Eremitaasin kokoelman maalausten myynti on Neuvostoliiton hallituksen vuosina 1929-1934 toteuttama Eremitaasin kokoelman maalausten myyntitoimenpide saadakseen varoja maan teollistumiseen .
Kaikkiaan museon halleista ja varastohuoneista valittiin 2880 maalausta, joista 350 on taiteellisesti merkittävää teosta ja 59 maailmanmerkityksisiä mestariteoksia [1] ; osa niistä on ollut museossa Katariina Suuren perustamisesta lähtien . Pieni osa maalauksista, jotka eivät löytäneet ostajaa, palasivat kuitenkin museoon, mutta noin 50 kuuluisaa mestariteosta - mukaan lukien Jan van Eyckin , Titianin , Rembrandtin ja Rafaelin teokset - lähti Venäjältä ikuisesti. Tämän seurauksena Van Eyckin maalaukset Eremitaasiin (ja koko Venäjälle) eivät jääneet ollenkaan, ja joukko muita ensimmäisen rivin taiteilijoita (Raphael, Botticelli , Perugino ) edusti toissijaisina teoksina. Aiemmin maailman rikkaimman Rembrandtin Hermitage-kokoelma väistyi mestaruudesta Amsterdamissa ja New Yorkissa.
Osittain myytiin myös P. P. Semjonov-Tyan-Shanskyn [2] keräämä ja museolle testamentaama hollantilaisten ja flaamilaisten maalausten kokoelma sekä lokakuun vallankumouksen jälkeen kansallistetut kokoelmat (esimerkiksi Stroganov-palatsin mestariteokset ). Maalauksen lisäksi Eremitaasi myi taiteellisia hopea-, pronssi-, numismaattisia kokoelmia ja bysanttilaisia emaleja .
Tieto tappioiden laajuudesta tuli suuren yleisön saataville vasta 1980-luvun lopulla. Eremitaasin henkilökunta ja venäläiset tiedemiehet pitävät tätä kansallisaarteen ja kulttuuriperinnön myyntiä "tragediana ja katastrofina" [3] , "hulluutena" [1] , "huonosti suunniteltuna, usein kyvyttömänä, jopa järjettömänä ja siksi valitettavana tulostoiminnassaan” [4 ] .
Neuvostovallan ensimmäisellä vuosikymmenellä länteen myydyt kansallistetut taideteokset olivat enimmäkseen tavallisia antiikkiesineitä ja koruja. Mutta 1920-luvun lopulla Neuvostoliiton hallitus, jolla ei ollut valuuttaa maksaakseen kasvavia velkoja ostaessaan laitteita ja rakentaessaan tehtaita, päätti täydentää budjettia myymällä esineitä museon kokoelmista. Helmikuussa 1928 Eremitaašia ja Venäjän museota pyydettiin toimittamaan luettelo vientiteoksista, joiden kokonaisarvo on 2 miljoonaa ruplaa. Leningradin koulutuksen kansankomissariaatin suojeluksessa perustettiin erityinen virasto " Antiikki ". Eremitaasi käskettiin myymään 250 maalausta vähintään 5 000 ruplaa kohden, sekä kaiverruksia , aseita ja skyytialaista kultaa.
B. Piotrovskyn muistelmista :
Glavnaukasta saatiin samasta aiheesta kirje antiikin taiteen , renessanssin , goottilaisen taiteen , pääasiassa kullasta, jalometalleista, norsunluusta jne. valmistettujen esineiden takavarikointia varten . Kirjeen oli allekirjoittanut sijainen. Glavnaukan "toveri Voltairen" päällikkö. Ensin salaa ja sitten avoimesti erityisryhmät tutkivat museon tilat "vientiarvoisten" arvoesineiden valitsemiseksi [5] .
Kuten Yu. Zhukov kirjoittaa , "museokokoelmien kohtaloa eivät päättäneet kokeneet taiteen ammattilaiset, vaan ihmiset, jotka olivat hyvin kaukana taideteosten säilyttämisen ja tutkimisen ongelmista. Pääroolissa oli nyt A. M. Ginzburg, Narkomtorgan erityisedustaja ja Antikvariatin toimitusjohtaja, Prostak, Leningradin valtuutettu edustaja, ja N. S. Angarsky Moskovasta . Ja juuri tämän tapahtumien kulun J. E. Rudzutak määräsi ennalta ” [4] .
Eremitaasin johtaja O. F. Waldgauer erotettiin , ja hänen tilalleen nimitettiin virkamies G. V. Lazaris , joka oli aiemmin palvellut ulkoasioiden kansankomissariaatissa . Jo 10. maaliskuuta 1928 Eremitaasin työntekijät luovuttivat luettelon mukaan 376 esinettä Gostorgin Leningradin haaratoimistolle, jonka omat asiantuntijat arvioivat 718 tuhatta ruplaa. Lokakuun 26. päivään mennessä luovutettiin 732 tuotetta, joiden yhteisarvo oli 1 miljoona 400 tuhatta ruplaa [4] .
Aseistettuna pelkällä naiivuudella, olemme reippaalla tiellä Rembrandtien , Van Eyckien , Watteausjen ja Houdonien kanssa .
Nikolai Iljin, Antikvariatin liittovaltion kauppatoimiston hallituksen puheenjohtaja [6]
Tammikuun 1. ja 7. kesäkuuta 1929 välisenä aikana Antikvariat onnistui saamaan 1 221 tuotetta vientiin pelkästään Eremitaašista, mukaan lukien maalaukset sekä taide- ja käsityöesineet . Berliinin ja Lontoon huutokauppojen jälkeen heinäkuussa 1929, vain seitsemässä viikossa, Eremitaašista saatiin 5 521 esinettä: kesäkuussa 2 504 19 päivässä ja heinäkuussa 3 017, eli enemmän kuin koko edellisenä vuonna.
1. helmikuuta 1930 L. L. Obolensky , joka kuoli saman vuoden syyskuussa, hyväksyttiin Eremitaasin johtajaksi; hänen seuraajakseen tuli B. V. Legrand .
Ensimmäisen taulurivin myynnin piti tapahtua salaa, mutta tieto levisi valittujen länsimaisten kauppiaiden keskuudessa. Eremitaasin mestariteosten ensimmäinen ostaja oli Calouste Gulbenkian , Iraq Petroleum Companyn perustaja , joka kävi öljykauppaa Neuvosto-Venäjän kanssa. G. L. Pyatakov , joka loi kauppasuhteet hänen kanssaan, tarjosi useita vuosia aikaisemmin keräilijälle maalauksia. Gulbenkian vastasi iloisesti ja lähetti luettelonsa, johon kuului erityisesti Giorgionen " Judith " , Rembrandtin " Tuhlaajapojan paluu " ja Rubensin "Perseus ja Andromeda" , mutta kauppaa ei tapahtunut.
1930-luvun suuren laman alkaminen vähensi kiinnostusta taiteeseen sijoittamiseen kaikkialla maailmassa. Lisäksi "Antiikin" aktiivinen työ ylikyllästyi markkinat ja johti polkumyyntiin . Lopulta vuonna 1930 päätettiin jatkaa ensimmäisen rivin mestariteosten myyntiä, koska niille taattiin löytää ostaja, joka pystyi tarjoamaan kunnollisen hinnan, joka oli tarpeen valuuttatulosuunnitelman toteuttamiseksi. Komissaarit muistivat Gulbenkianin kiinnostuksen. Kolmella sopimuksella hän osti 51 Eremitaaši-näyttelyä 278 900 punnalla ja antoi neljä maalausta pariisilaiselle antikvaarille Nathan Wildensteinille . Suurin osa esineistä on nyt Lissabonin Gulbenkian-säätiön perustaman museon pysyvässä näyttelyssä [ 7] .
Myyjät olivat tyytymättömiä kaupan tuloksiin ja alkoivat etsiä uusia ostajia; Gulbenkian ei myöskään ollut tyytyväinen neuvostoagenttien toimintaan, joita hän piti tyhminä ja epäammattimaisina, mistä on osoituksena hänen muistiokirjeensä Neuvostoliiton johdolle: "Käytä mitä haluat, mutta älä sillä, mitä museoiden näyttelyissä on. Kansallisaarteen myynti antaa perusteita vakavimmalle diagnoosille” [8] .
Neuvostohallitus pyysi nuorta saksalaista taidekauppiasta Francis Mattisonia laatimaan luettelon venäläisistä kokoelmista olevista maalauksista, joita ei missään tapauksessa saa myydä niiden kulttuurisen ja taiteellisen arvon vuoksi. Jonkin aikaa myöhemmin Mattison yllättyi nähdessään joitain näistä maalauksista Pariisissa Gulbenkian-kokoelmassa. Öljymies kutsui hänet agentiksi jatkohankintoja varten, mutta Mattison päätti muodostaa konsortion lontoolaisen Colnaghin ja New Yorkin Knoedler and Companyn kanssa, joka osti vuosina 1930-1931 21 maalausta, jotka sitten osti Andrew Mellon . Myöhempinä vuosina Mattison oli erittäin ylpeä liikkeestään, joka johti Mellon-kokoelman ilmestymiseen.
Andrew Mellon oli amerikkalainen pankkiiri, suuri valtion virkamies, diplomaatti ja taiteen keräilijä. Hän päätti perustaa amerikkalaisen gallerian Lontoon National Galleryn tapaan . Kuultuaan Eremitaasin mestariteosten myynnistä Knoedler and Co -galleriassa hänen pitkäaikaisilta tavarantoimittajiltaan , hän päätti olla käyttämättä tilaisuutta. Maalausten ryhmään, jonka hän osti yhdeksällä kaupalla, kuuluivat Jan van Eyckin Annunciation ja Raphaelin Alba Madonna, jälkimmäinen maksoi 1 166 400 dollaria, mikä oli suurin koskaan taideteoksesta maksettu summa tuolloin. Vuoden 1931 loppuun mennessä hän oli maksanut 6 654 000 dollaria kaikista maalauksista. Mellon testamentaa maalaukset Yhdysvaltain hallitukselle; hänen kuolemansa jälkeen he tulivat muiden hänen kokoelmansa mestariteosten kanssa Washingtonin National Gallery of Artin kokoelmaan .
Eremitaasin henkilökunta onnistui puolustamaan Aleksanteri Nevskin hopeista pyhäkköä , Sassanidien hopeaa (III-VII vuosisatoja jKr.), Skytian kultaa ja Leonardo da Vincin Benois Madonnan . Politbyroo hyväksyi 25. huhtikuuta 1931 päätöslauselman, jossa luotiin luettelo mestariteoksista, joita ei saa myydä [4] . Vuonna 1932 myymättömät näyttelyt palasivat Eremitaasiin Antikvariatin varastoista.
Tiedot mestariteoskaupasta pysyivät salassa 4. marraskuuta 1933 saakka, jolloin New York Times julkaisi artikkelin Metropolitan Museum of Artin useiden maalausten ostamisesta (van Eyckin ristiinnaulitseminen ja viimeinen tuomio). Vuonna 1932 Sasanian hopeaa puolustettiin kolmannen kerran Orbelin (Eremitaasin apulaisjohtaja) Stalinille lähettämän kirjeen ansiosta .
Hyvä toveri Orbeli!
Olen vastaanottanut 25/X päivätyn kirjeesi. Tarkastus osoitti, että Antiikkiesineiden väitteet eivät ole perusteltuja. Tältä osin toimivaltainen viranomainen määräsi ulkomaankaupan kansankomissariaatin ja sen vientiviranomaiset olemaan koskettamatta Eremitaasin itäiseen sektoriin. Mielestäni asiaa voidaan pitää loppuun käsiteltynä.
Syvällä kunnioituksella
I. Stalin
”Koska Stalin viittasi Orbelin vastauksessa vain itämaisen sektorin esineisiin, kaikki Antikvariatiin lähetettävät länsieurooppalaiset näyttelyesineet julistettiin itään liittyviksi (esimerkiksi kuvaamalla itämaisia tuotteita, erityisesti mattoja tai muuten, hyvin kaukaiset motiivit). Tämä temppu auttoi pelastamaan ne vienniltä” [3] .
Vakauttamista helpotti myös bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean ja keskusvalvontakomission yhteinen täysistunto, joka pidettiin tammikuun puolivälissä 1933 ja jossa ilmoitettiin ensimmäisen viisivuotissuunnitelman valmistumisesta varhain. näyttelyiden myynnistä meni. Natsien valtaantulo Saksassa sulki bolshevikeille sopivat Saksan markkinat. "Antiikki" epäammattimaisuuden vuoksi onnistui yhä huonommin toteuttamaan valuutan louhintasuunnitelman.
Vuonna 1933 Länsi-Euroopan taiteen sektorin johtaja T. L. Lilovaya kirjoitti myös kirjeen Stalinille. Hän reagoi siihen käskemällä A. I. Stetskyä selvittämään tilanteen. Stetsky ymmärsi museota uhkaavan vaaran ja valmisteli politbyroon päätösluonnoksen. Päätös hyväksyttiin kokouksessa 15.11.1933:
Tietoja Eremitaašista.
Maalausten viennin lopettaminen Eremitaašista ja muista museoista ilman tovereista koostuvan komission suostumusta. Bubnov , Rozengolts , Stetsky ja Voroshilov [10] .
Päätös osoittautui lopulliseksi ja todellakin lopetti kokonaan museoarvojen takavarikoinnin. "Antiikki" jätettiin myymään vain sen varastoissa säilytettyä. Vuonna 1934 Legrand erotettiin Eremitaasin johtajan viralta, ja Orbeli tuli hänen tilalleen.
Myyntitulot olivat enintään yksi prosentti maan bruttotuloista, eikä niillä ollut merkittävää vaikutusta teollistumisen etenemiseen, mutta ne aiheuttivat merkittävää vahinkoa kansalliselle kulttuuriperinnölle ja Neuvostoliiton kansainväliselle maineelle. ”Myynnin aloite tuli Ulkomaankauppa Antikvariatin toimistolta ja Kaupan kansankomissariaatin johdolta, jota vuonna 1926 johti A. I. Mikoyan. Hänen osastonsa ei työskennellyt viennin – valuuttatulojen lähteen – parissa, mistä sitä kritisoitiin ankarasti NLKP:n XV ja XVI kongressissa (b) ja puoluekonferensseissa. Korjatakseen työnsä aukkoja Mikoyan, Antikvariat, Ginzburg and Co.:n johtaja, tarjoutui myymään maan kulttuuriperinnön ja lupasivat upeaa voittoa. Heihin uskottiin, ja vuosina 1928-1933. museomyynnin vertaansa vailla oleva eepos on ohi, joka on tuonut vain vahinkoa. Yli kuusituhatta tonnia (!) kulttuuriomaisuutta myytiin irtotavarana Kaupan kansankomissariaatin kautta, mikä alensi hintaa ja tuotti niistä alle 20 miljoonaa ruplaa. [11] - kolme ruplaa per "kilo Rembrandtia" [12] . Torgsin , koskematta Eremitaasiin ja Gokhraniin, antoi 287 miljoonaa pahaa teollistumisen alttarille. hieroa. [13] Pääasiassa saksalaiset antiikkiyritykset hyötyivät venäläisen kulttuuriperinnön myynnistä, jotka ostivat sen kaiken halvalla ja myivät sen sitten edelleen kohtuuttomiin hintoihin. Natsit takavarikoivat Mikoyanin lahjojen jäännökset Hitlerin alaisuudessa, ne myytiin kansainvälisillä taidemarkkinoilla, ja tuotot täydensivät kolmannen valtakunnan kassaa " [14] , totesi siirrettyjen kulttuuriomaisuuksien ongelman tutkija A. G. Mosyakin. [15] .
Gulbenkian osti yhteensä 54 150 puntaa:
Rembrandt (?). "Tituksen muotokuva"
Watteau. "Luutun soittaja"
Van Dyck. "Muotokuva Suzanne Fourmanista tyttärensä kanssa"
Van Dyck. "Philipin muotokuva, Lord Wharton"
| Hallita | Määrä |
|---|---|
| Botticelli | yksi |
| Van Dyck | 5 |
| Van Eyck | 3 |
| Veronese | yksi |
| Perugino | yksi |
| Poussin | yksi |
| Rafael | 2 |
| Rembrandt | 5 |
| Rubens | 2 |
| Titian | 3 |
| Tiepolo | yksi |
| hals | 2 |
Houdon. "Diana"
Rembrandt (?). "Athena Pallas"
Terborch. "Musiikkitunti"
Rubens. "Helena Fourmanin muotokuva"
Van Eyck. "Julistus"
Van Dyck. "Isabella Brandtin muotokuva"
Rembrandt. "Vanhan miehen muotokuva"
Hanneman. "Henryn, Gloucesterin herttuan muotokuva"
Veronese. "Mooseksen löytäminen"
Rembrandt (työpaja) "Potifarin vaimo syyttää Josephia"
Hulse. "Nuoren miehen muotokuva"
Rembrandt (työpaja). "Tyttö vispilällä"
Rembrandt. "Puolalaisen aatelismiehen muotokuva"
Rafael. Pyhä Yrjö ja lohikäärme
Velazquez (ympyrä). "Paavi Innocentius X:n muotokuva"
Botticelli. "Magien palvonta"
Hulse. "Viramiehen (upseerin) muotokuva"
Rembrandt (työpaja). "Nainen neilikka"
Chardin. "Korttitalo"
Rembrandt (?). "Turkkilaisen muotokuva"
Van Dyck. "Flanderin naisen muotokuva"
Perugino. "Ristiinnaulitseminen Pyhän Marian, Johanneksen, Hieromuksen ja Magdaleenan kanssa"
Rafael. "Madonna Alba"
Titian. "Venus peilin edessä"
Van Dyck. "Triesten muotokuva"
Rubens. "Ikuisuuden allegoria"
Tiepolo. " Kleopatran juhla "
Poussin. "Amfitriitin voitto"
Van Eyck. "Viimeinen tuomio"
Van Eyck. "Ristiinnaulitseminen"
Moreau. "Sir Thomas Greshamin muotokuva"
Rembrandt. "Pietarin kieltäminen"
Rembrandt. "Tituksen muotokuva munkin puvussa"
Burgkmair. "Hans Schellenbergerin muotokuva"
Museon kokoelman teosten jälleenmyynti 2000-luvulla.
Ajoittain Eremitaasin kokoelman teoksia ilmestyy huutokaupoissa huutokauppataloissa, tietysti suurimmaksi osaksi ne ovat grafiikkaa, eivätkä maalaukset ole ensimmäisen rivin mestareiden käsialaa. Viimeaikaisista myynneistä erottuu ennen kaikkea Govert Flinckin The Old Man at the Window, 1646, myynti. (puu, öljy. 70,5x60 cm) Myyty 6. joulukuuta 2012 Christien huutokaupassa Lontoossa hintaan 2 337 250 puntaa. Giovanni Domenico Tiepolon Owls on a Rock -arkki, myyty osavaltion Eremitaasin kokoelmasta huhtikuussa 29. 1931 huutokaupassa Leipzigissä. Sekä kaksi Jean Baptiste Greuzen arkkia ja yksi D. D. Tiepolon piirustus vuosina 2018–2020 sekä Claude-Joseph Vernet'n kangas "Näkymä Reggio di Calabriaan auringonlaskun aikaan", joka tarjotaan osana yksityistä myyntiä. 1769.