Gesualdo, Carlo

Carlo Gesualdo da Venosa ( italiaksi  Don Carlo Gesualdo da Venosa , myös Gesualdo di Venosa ; 8. maaliskuuta 1566 , muiden lähteiden mukaan 1560 tai 1561 , Venosa  - 8. syyskuuta 1613 , Gesualdo , Avellinon maakunta ) - italialainen säveltäjä. Hän tuli musiikin historiaan ainutlaatuisen kromaattisen tyylin madrigalien kirjoittajana.

Elämäkerta

Syntyi prinssi Venosa Fabrizio II Gesualdon (1537-1593) perheeseen, jonka perhe palasi William Hautevillelle (Guglielmo d'Altavilla; n. 1090 - 1145/50 ), 1. lordi di Gesualdo - herttuan avioton poika Apuliasta ja Calabriasta Roger I . Äiti - Geronima Borromeo (1542-1587) - oli paavi Pius IV :n veljentytär , hänen veljensä - kardinaali Carlo Borromeo (1538-1584; pyhitetty vuonna 1610 ) . Toinen säveltäjän setä oli kardinaali Alfonso Gesualdo(1540-1603; vuodesta 1596 - Napolin arkkipiispa ). Carlo oli perheen nuorin lapsi: häntä vanhempia olivat Luigi (1563-1584, Senor di Paterno ), Isabella (1564-1612) ja Vittoria (1565-1577).

Hän ei saanut systemaattista musiikkikoulutusta (hän ​​soitti luuttua , cembaloa , kitaraa ). Otti sävellystunteja Pomponio Nennalta (työskenteli hovissa Napolissa ). Kun hänen veljensä kuoli metsästyksessä, Luigista tuli isänsä titteleiden perillinen.

Vuonna 1586 hän meni naimisiin serkkunsa Maria d'Avalosin kanssa, joka oli häntä useita vuosia vanhempi ja oli jo kahdesti leski. Pian poikansa Emanuelen syntymän jälkeen vuonna 1588 hän aloitti rakkaussuhteen Fabrizio Carafan , Andrian herttuan ( Fabrizio Carafa, duca d'Andria ) kanssa. Kuten yleisesti uskotaan, Carlo pystytti heille ansan ja hoiti kansansa avulla yönä 16. – 17.10.1590 rakastavaisten kanssa. Napolin kaksoismurha aiheutti suuren skandaalin, mutta koska tällainen kosto oli aikansa sosiaalisten normien mukainen, Carloa ei syytetty murhasta. Viime vuosina italialaiset historioitsijat ovat pohtineet muita versioita tästä murhasta [1] .

Isänsä kuoleman jälkeen vuonna 1591 hänestä tuli kolmas prinssi di Venosa, 7. kreivi di Conza, 12. Seigneur di Gesualdo, di Mirabella ja muut sekä Espanjan Grandee . Vuosina 1594-96 hän asui Ferrarassa  , joka oli tuolloin musiikkikulttuurin keskus ( A. Willart , Josquin Despres , N. Vicentino , K. Rore työskentelivät siellä eri vuosina ). Hän tunsi Torquato Tasson [2] , varhaisissa madrigaaleissa hän sävelsi 10 runollista teostaan. Gesualdon tyylin muodostumiseen vaikutti ferraran hovisäveltäjä Luzzasco Luzzaschi (hän ​​omisti Gesualdolle neljännen madrigalikirjansa, 1594) [3] . Ferrarassa Luzzaschi esitteli Gesualdon archiclavicinea ( italiaksi  archicembalo ), Vicentinon suunnittelemaa musiikki-instrumenttia , joka on sovitettu säestämään laulua kromaattisissa ja enharmonisissa intervallimuodoissa (instrumenttia ei ole säilytetty). Vuonna 1594 hän meni naimisiin (toisen kerran) Leonora d'Esten (1561-1637) kanssa, joka oli tärkeän taiteen suojelijan - Ferraran herttua Alfonso II d'Esten serkku .

Vuodesta 1596 hän asui Gesualdon perheen linnassa, jossa hän perusti kotikappelin esittämään omaa musiikkiaan. Hän vietti elämänsä viimeiset vuodet yksin, joidenkin silminnäkijöiden mukaan mielenterveyshäiriön vuoksi, jota pahensi hänen nuorimman poikansa kuolema vuonna 1600 [4] .

Jälkeläiset

Jokaisessa avioliitossa Carlolla oli yksi poika:

• Don Emanuele (1588-1613), joka kantoi arvonimen kreivi di Conza ja
• Don Alfonsino (1595 - lokakuu 1600).

Vanhin poika ei ehtinyt periä isäänsä: hän kuoli metsästyksessä 20. elokuuta 1613. Hän oli naimisissa kreivitär Martha Polixena von Furstenbergin (1588-1649) kanssa, ja hänellä oli kolme lasta:

• don Carlo (helmikuu - lokakuu 1610);
• Donna Isabella (1611-1629);
• Donna Eleonora Emanuela Caterina (1613-1667), joka liittyi Pyhän Claren ritarikuntaan vuonna 1625 .

Siten hänen tyttärentytäristä vanhimmasta tuli säveltäjän perillinen [5] . Vuonna 1627 hän meni naimisiin Niccolò Ludovisi ( n. 1610 - 1664 ), herttua di Fianon ja di Zagorolo, Gregorius XV :n veljenpojan kanssa ; heidän ainoa tyttärensä Lavinia eli noin 7 vuotta.

Mainittujen lisäksi prinssi Venosalla oli myös lapsi, joka selvisi hänestä - avioton poika Antonio ( 1598/99 - 1635 ), josta tuli Maltan ritari .

Luovuus

Hän julkaisi 6 kokoelmaa ("kirjaa") 5-äänisiä madrigaleita. Yksi hänen 6-äänisten madrigaalien kirja, joka julkaistiin postuumisti (Napoli, 1626), on nyt kadonnut [6] . Viisiosaisten madrigalien ensimmäinen ja toinen kirja julkaistiin vuonna 1594 (salanimellä Giuseppe Pilonia), kolmas - vuonna 1595, neljäs - vuonna 1596 (kaikki Ferrarassa), 5. ja 6. - vuonna 1611 (lauluäänitys) musiikkia, ilman viivoja ; Gesualdo). Vuonna 1613 kaikki kuusi 5-äänisten madrigalien kirjaa julkaistiin Genovassa viivat sisältävän partituurin muodossa. Tämä madrigaalien painos (S. Molinaron esittäjä) on ylivoimaisesti tunnetuin.

Kahdella viimeisellä (viides ja kuudes) madrigalien kirjalla on erityinen paikka akateemisen musiikin historiassa. Madrigalisäkeet on kirjoitettu ensimmäisessä persoonassa (alkuperäisissä julkaisuissa tekijää ei ole ilmoitettu, on mahdollista, että säveltäjä toimi myös tässä runoilijana). Myöhempien madrigaalien teema johtuu ilmeisesti Gesualdon henkilökohtaisesta draamasta. Hän kateudesta riisti (vuonna 1590) ensimmäisen vaimonsa Maria d'Avalosin ja tämän rakastajan [7] . Niin sanottujen " madrigalismien " (äänikirjoituksen) ja musiikillisen retoriikan merkitys on suuri . Sanat "tuuli", "tuli", "juoksu" on korostettu pienemmällä rytmisellä kestolla ja jäljitelmällä , mikä luo vaikutelman nopeasta liikkeestä, toisin kuin sanat "kipu" ja "piina", joita lauletaan hitaasti. , joka antaa vaikutelman puutumisesta ja kipeästä keskittymisestä. Sanat morte (kuolema), duolo (suru), tormenti (piina) , piangere (itku), uccidere (tappa) jne. saavat symbolisen merkityksen Gesualdon maallisessa musiikissa. Kuuluisia myöhään madrigaaleja ovat: "Beltà, poi che t'assenti" ("Kauneus, koska olet lähdössä"), "Moro, lasso, al mio duolo" ("Voi, minä kuolen kärsimykseen"; tätä madrigaalia pidetään paradigmaattisena vuonna Gesualdon tyyli), "Mercé grido piangendo" ("Pyydän armoa, itkien"), "Tu piangi, o Fillimia" ("Sinä itket, minun Phyllidani ").

Gesualdon tyylin silmiinpistävin piirre on ainutlaatuinen (mukaan lukien Italiassa 1500-luvun 2. puolisko ja 1700-luvun alku, joille musiikin historiassa on ominaista aktiivisten taiteellisten ja esteettisten kokeilujen aika) kylläisyys kromatismeilla . Kromaattisten sointujen ja sointujen värikkään vertailun ytimessä (vakiolistoilla, dissonansseilla) ei useinkaan ole tonaal -funktionaalinen, vaan lineaarinen logiikka ( I. F. Stravinskyn mukaan tätä harmoniaa "ohjaa ääni, kuten viiniköynnös - säleikkö” [8] ), sävystabiilit fraasit korvataan lauseilla, joissa toniikan ja periferian kontrasti on heikosti ilmaistu. Gesualdon musiikin sävelkorkeusrakenne ( harmonia ) ei ole saanut tyydyttävää teoreettista selitystä tähän päivään mennessä [9] .

Madrigalien muodon määrittelee teksti pienintä yksityiskohtaa myöten, muodostaen selkeästi erottuvat osiot, jotka eivät usein ole kooltaan ja arkkitehtonisesti "painoltaan" suhteellisia. Salamannopeaa afektimuutosta seuraa jyrkkä rakennemuutos yhden kappaleen sisällä - jäljittelevä- polyfoninen ja homofoninen (usein villanellaa , kanzonettaa ja muita laulugenrejä muistuttava).

Gesualdon teoksissa, kuten ei kenenkään muun italialaisen säveltäjän, myöhäisrenessanssin manierisuus heijastui tunnusomaisin piirteineen: tunteiden liioitteleminen, erilaisten sävellystekniikoiden sekoittaminen pienessä kappaleessa, rytmin, tekstuurin ja muodon hienostuneisuus.

Musiikin kielen uutuudesta huolimatta Gesualdo pysyi välinpitämättömänä nouseville "muodikkaille" suuntauksille: hän ei kirjoittanut instrumentaalisia tansseja, aarioita, oopperoita [10] ; kirjoitustavalla hän ei vaihtanut "ensimmäistä käytäntöä" toiseen (toisin kuin hänen toinen suuri nykyaikainen Claudio Monteverdi ), sanalla sanoen, ei kuvastanut uuden homofonisen musiikin voittomarssia.

Madrigaalien lisäksi hän omistaa 2 kokoelmaa latinalaisia ​​motetteja , jotka julkaistiin nimellä Sacrae cantiones ("Hengelliset laulut") vuonna 1603. Ensimmäinen 5-äänisten motettien kokoelma on säilynyt kokonaisuudessaan. Toinen 6-äänisten motettien kokoelma on säilynyt osittain [11] . Kaikki motetit on kirjoitettu perinteiseen strofiseen muotoon, jossa käytetään laajasti jäljittelevää polyfoniaa . Lisäksi Gesualdo omistaa kokoelman Responsoria ja muut [teokset] Pyhän viikon toimistolle (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611) [12] . Säveltäjän hengelliset sävellykset läpäisevät hänen madrigaaleilleen tyypillistä musiikillista retoriikkaa (ilmaisee responsorina "Tristis est anima mea") ja kromaattista tyyliä (erityisesti havaittavissa psalmin "Miserere" ja raamatullisen laulun "Benedictus" homorytmisissä tekstuurissa. , joka sisältyy vastauskokoelmaan). Gesualdo saa myös useita kanzonetteja, jotka on kuitenkin julkaistu postuumikokoelmassa (Napoli, 1616) [13] .

Vastaanotto

Gesualdolla ei ollut seuraajia, vasta 1900-luvulla hänen musiikkiaan arvostettiin ensimmäisen kerran. Vaikuttava musiikkitieteilijä E. Lovinsky näki Gesualdon tyylissä tietynlaisen atonaalisuuden rinnakkaiskuvan (hän ​​kutsui Gesualdon harmoniaa triadic atonality  - "triadic atonality") [14] . Gesualdon musiikkia arvosti suuresti Igor Stravinsky , joka pystytti "Gesualdo di Venosen muistomerkin 400-vuotisjuhlaksi" (1960) [15] . Vuonna 1993 Alfred Schnittke kirjoitti oopperan Gesualdo (1. tuotanto Wienissä , 1995 ).

Gesualdon elämän tapahtumat (fiktiolla koristeltu) muodostivat pohjan kirjallisille teoksille ja elokuville. Tarinan traagisesta loppukohdasta hänen ensimmäisen vaimonsa kanssa tuli juoni Torquato Tasson kahdelle sonetille "jaloimpien rakastajien kuolemasta" (in morte di due nobilissimi amanti):

Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori,
Feri trofei di morte, e fere spogli
Di bella coppia, cui n'invidia e toglie,
E negre pompe e tenebrosi orrori...

Piangi, Napoli mesta, in bruno manto,
Di beltà, di virtù l'oscuro caso;
E in lutto l'armonia rivolga il canto [16] .

Giambattista Marino kirjoitti samasta aiheesta . XX vuosisadalla. Gesualdon elämä oli omistettu A. Fransin novelleille , V. Herzogin elokuvalle " Kuolema viidelle äänelle " ( 1995 ), B. Deanin fantasialle "Carlo" ( 1997 ), V. Hammondin kirjalle "Maria d'Avalosin kiusaus" (Paholainen & Maria D'Avalos), H. Cortazarin tarina "Klooni". Gesualdo soittaa teemaa useissa 1990-luvun lopun sävellyksistä. Salvatore Sciarrino - oopperassa "Lucimie traditrici" (post. 1998, mainitsematta tragedian sankarien nimiä), jaksossa "Le voci sottovetro" (1998, tyylitelty Gesualdon teoksen tyylitelty sovitus) ja "Terribile" e spaventosa storia del Principe" (1999, musiikkia nukketeatterille). B. Bertolucci ilmoitti toistuvasti aikovansa tehdä täyspitkän elokuvan Gesualdosta 2000-luvulla .

Sävellykset

• Carlo Gesualdo: Sämtliche Werke, hrsg. v. W. Weismann u. GE Watkins. Hampuri, 1957-67 (teosten painos nykyaikaisella transkriptiolla; Weissmannin julkaisija madrigalit, Watkinsin pyhä musiikki);
• Carlo Gesualdo. Partitvra Delli Sei Libri De' Madrigali ja Cinque Voci, Fatica Simone Molinaro. Genova: Pavoni, 1613. Faksimile a cura di Elio Durante ja Anna Martelotti // Archivium Musicum: Collana di testi rari, vol. 68. Firenze, 1987 (ensimmäisten painettujen madrigalikokoelmien faksimilepainos, toimittanut S. Molinaro).

Katso myös

• " Gesualdo " - A. G. Schnittken ooppera

Muistiinpanot

1. ↑ La guerra sul Gesualdo "plagiato" finisce in tribunale Arkistoitu 26. marraskuuta 2018 Wayback Machinessa . Corriere della Sera (27 gennaio 2014)  (italia)
2. ↑ Tasson kirjeet Gesualdolle on säilytetty (runoilijan koko kirjekokoelman osa 5). Gesualdon kirjeitä Tassolle ei ole säilynyt. Tasson läheisyys Gesualdoon, joka todettiin 30 vuotta sitten tehdyissä kirjoituksissa (esimerkiksi musiikkitieteilijä ja kirjailija Watkinsin kirjassa), nykytiede kyseenalaistaa. Katso nykyinen tila Niedermüllerin kirjasta Niedermüller. - S. 145-46.
3. ↑ Gesualdon innostuksen Luzzascaa kohtaan välittää merkityksetön Gesualdon aikalainen (katso Newcombin artikkeli). Luzzaschin vaikutuksen tosiasia on kuitenkin analyyttisesti vahvistettu tekstin retoriikassa ja lausunnossa eikä harmoniassa, joka on Gesualdon musiikillisen tyylin merkittävin piirre. Katso lisää tästä (vertailuanalyysien kera) P. Niedermüllerin (2001) "Die Rolle Luzzasco Luzzaschis" luvusta 5.
4. ↑ G. Watkins on viimeisimmässä kirjassaan (Watkins, 2010) tehnyt tasapainoisen ja perusteellisen katsauksen säilyneisiin asiakirjoihin ja muistelijoiden todistuksiin. Vaikuttava "psykologinen muotokuva" edesmenneestä Gesualdosta (perustuu joihinkin skandaalisiin historiallisiin todisteisiin) on kirjoitettu J. Craytonin artikkelissa (Crayton, 2006).
5. ↑ Hänen koko otsikkonsa näytti tältä:

   ital.  Principessa di Venosa, Contessa di Conza, Baronessa di Palomonte, Signora di Gesualdo, Frigento, Montefusco, Auletta, Bojaro, Boniventre, Caggiano, Cairano, Calitri, Calvi, Caposele, Castelvetere, Castiglione, Contursi, Luogosano, Fontanarosa, Milone Paterno, Salvia, Salvitelle, San Nazzaro, San Nicola di Calitri, San Pietro in Delicato, Sant'Agnese, Santa Menna, Sant'Angelo a Cancello, Sant'Angelo all'Esca, Santa Paolina, Taurasi, Teora ja Torre le Nocelle, Grande de Espana .

   .
6. ↑ Vain viides ääni (quintus) on säilynyt.
7. ↑ On mahdollista, että Gesualdo itse ei suoraan tehnyt rikollisia tekoja, mutta hän oli epäilemättä heidän asiakkaansa. Vuoden 1590 oikeudenkäynnin yksityiskohdat käsitellään Gesualdon pääbiografin Glenn Watkinsin kirjoissa, ja niitä on toistuvasti liioiteltu fiktioissa, fiktiokirjoissa ja elokuvissa.
8. ↑ Stravinsky I. F. Dialogit. Käännös englannista. V. A. Linnik. - L . : Musiikki, 1971. - S. 212.
9. ↑ Paras julkaisu tästä aiheesta on edelleen Karl Dahlhausin vuoden 1967 artikkeli "Zur chromatischen Technik ..." (katso bibliografia).
10. ↑ Instrumentaalifantasia klavierille oudolla nimellä "French Canzona", joka on säilynyt nimettömänä käsikirjoituksena, ei kestä Gesualdon tyyliä. Nykyaikaisten tutkijoiden mielipiteet tämän kanzonin kirjoittajista vaihtelevat.
11. ↑ Sekstus ja bassoosat puuttuvat. Toisen kokoelman yksi motetti on kirjoitettu 7 äänelle.
12. ↑ Äänijulkaisut lännessä kutsuvat tätä kokoelmaa lyhyeksi "Tenebrae".
13. ↑ Ainoastaan ​​basson ääni säilyy tästä laulupartituurista.
14. ↑ Katso kirjasta: Lowinsky E. Tonaliteetti ja atonaalisuus kuudennentoista vuosisadan musiikissa. Berkeley, 1961.
15. ^ Lisäksi hän viimeisteli kadonneet osat kolmessa Sacraen kantionissa , mukaan lukien Gesualdon ainoa 7-ääninen motetti.
16. ↑ Itke, surullinen Napoli , suruun pukeutunut!
    Suru hyveen kauneutta, katkeraa kohtaloa.
    Ja anna tämän laulun muuttaa [entinen] harmonia suruksi.

Kirjallisuus

• Gray S. , Warlock P. Carlo Gesualdo, muusikko ja murhaaja (Carlo Gesualdo, Venosan prinssi: muusikko ja murhaaja). - L .: Kegan, 1926; R Westport (Conn.): Greenwood Press, 1971.
• Dahlhaus C. Zur chromatischen Technik Carlo Gesualdos // Studien zur Iltalienisch-Deutschen Musikgeschichte, Bd.4, hrsg. v. F. Lippmann. - Koln, Graz, 1967. - S. 77-97.
• Newcomb A. Carlo Gesualdo ja musiikillinen kirjeenvaihto vuodelta 1594 // Musical Quarterly LIV (1968). - s. 409-36.
• Pirrotta N. Gesualdo, Ferrara e Venezia // Studi sul teatro veneto fra Rinascimento ed età barocca, a cura di MT Muraro. Firenze, 1971. - s. 305-319.
• Dahlhaus C. Gesualdos manieristische Dissonanztechnik // Convivium musicorum. Festschrift W. Boetticher <…>, hrsg. v. H. Huschen u. DR. Moser. - B. , 1974. - S. 34-43.
• Poos H. Gesualdos Madrigal "Moro lasso al mio duolo". Eine Studie zu Formtechnik des musikalischen Manierismus // Chormusik und Analysis. Beiträge zur Formanalyse und Interpretation mehrstimmiger Vokalmusik, hrsg. von H. Poos. T.1 "Teksti". - Mainz: Schott 1983. - S. 87-102.
• Mazzolini M. Tasso e Gesualdo, ovvero del suono dei pensieri // Studi Tassiani 38 (1990). - s. 7-40.
• Watkins G. Gesualdo: Mies ja hänen musiikkinsa. 2. painos. – Oxford, 1991.
• Cipriano de Meo , La citta di Gesualdo. Contributo di studi e ricerche. - Roma: Il Calamaio, 1996.
• Michele Zarrella , Il principe madrigalista, Carlo Gesualdo: l'albero genealogico e la sua città. — Gesualdo: Pro loco, 1996; Terza Edizione Gesualdo: Pro loco, 2002.
• Vaccaro A. Carlo Gesualdo, principe di Venosa: l'uomo ei tempi. Ed. seconda riv. e aggiornata. - Venosa: Edizioni Osanna, 1998.
• Misuraca P. Carlo Gesualdo principe di Venosa. - Palermo: L'Epos, 2000 ("Constellatio Musica", 6).
• Kholopov Yu. N. Käytännön suosituksia tilan määrittämiseksi muinaisessa musiikissa // Muinainen musiikki. Harjoitella. Järjestely. Jälleenrakennus. - M .: MGK, 1999. - S. 11-46.
• Harmonia: tieteen ja metodologian ongelmat. - Ongelma. 1. - Rostov n/a. : RGK, 2002. - S. 39-84. (Sisältää Gesualdon täydellisen harmonisen analyysin yhdestä madrigalista)
• Schönecker H. Das ästhetische Dilemma der italienischen Komponisten in den 1590er Jahren: die Chromatik in den späten Madrigalen von Luca Marenzio und Carlo Gesualdo. - Frankfurt a. M., 2000 (Karlsruher Beiträge zur Musikwissenschaft. Bd.3).
• Niedermüller P. Contrapunto ja effetto . Opiskelija Madrigalen Carlo Gesualdos. - Göttingen, 2001.
• Morrier D. Carlo Gesualdo. - P .: Fayard, 2002.
• Cogliano A. Carlo Gesualdo, il principe, l'amante, la strega. - Napoli: Edizioni sciencehe italiane, 2004.
• Cogliano A. Carlo Gesualdo, omicida fra storia e mito. - Napoli: Edizioni sciencehe italiane, 2006.
• All'ombra principesca: atti del Convegno di studi Carlo Gesualdo nella storia d'Irpinia, della musica e delle arti, Taurasi-Gesualdo (Avellino), 6-7 kakkosnumero 2003. Cura di Piero Mioli. — Lucca: Libreria musicale italiana, 2006.
• Crayton J. Un ritratto psicologico: Echi di una personalità inquieta // Il Madrigale 3 (2006), s. 5 ss.
• La musica del principe: studi e prospettive by Carlo Gesualdo, Cura di Luisa Curinga. Convegno internazionale di studi, Venosa, Potenza, 17.-20. syyskuuta 2003. - Lucca: Libreria musicale italiana, 2008.
• Grigorieva M. Gesualdon paradoksit // Vanha musiikki, nro 1, 2009.
• Watkins G. Gesualdo hex: musiikki, myytti ja muisti. - N.Y .: W. W. Norton, 2010.

Diskografia

Tietoportaali medieval.org

Linkit

• Luettelo sävellyksistä, nuotteista (CPDL-portaali)
• Jotkut Gesualdon musiikin elinikäiset ja ensimmäiset postuumipainokset  (italialainen)
• Gesualdon kaupungin virallinen verkkosivusto, jossa on tietoja säveltäjästä  (italialainen)
• Famiglia Gesualdo  (italia)
• Gesualdo, Carlo: nuotit teoksista International Music Score Library Projectissa
• Elämäkerta venäjäksi, S. Blaizenin uudelleenkirjoituksessa

Valokuva, video ja ääni	Musopen Spotify
Temaattiset sivustot	Kaikki musiikki diskot Elokuvaportaali Internet-elokuvatietokanta Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti Kinopoisk MusicBrainz Arvioi musiikkisi
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset Suuri tanskalainen Suuri katalaani Hienoa norjalaista Iso venäläinen Brockhaus ja Efron italialainen Liettuan universaali Musikaali Riemann kroatialainen Britannica (verkossa) Brockhaus Merkittävä nimitietokanta Universalis Universalis
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta WikiTree
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 90259624 BNE : XX895671 BNF : 13894418z CONOR : 52485987 , 96077667 GND : 118694456 GTAA : 255709 ICCU : CFIV125423 ISNI : 0000 0001 2085 9320 J9U : 987007288654105171 LCCN : n79110488 LNB : 000037980 NDL : 00800275 NKC : jn20020903001 NLA : 35262988 NLP : A11770971 NSK : 000266043 NTA : 070507589 NUKAT : n97063936 PTBNP : 914737 LIBRIS : 20dghhtl4xlgtvc SUDOC : 029019885 VcBA : 495/99846 VIAF : 102315314 WorldCat VIAF : 102315314