Johnson, Ben

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 27. helmikuuta 2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 7 muokkausta .
Ben Johnson
Englanti  Benjamin Johnson
Syntymäaika 11. kesäkuuta 1572 [1]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 6. elokuuta 1637( 1637-08-06 ) [2] [3] [4] […] (65-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus (kansalaisuus)
Ammatti näytelmäkirjailija , runoilija , kirjailija , näyttelijä , kirjallisuuskriitikko , kirjailija
Teosten kieli Englanti
Palkinnot kunniatohtori
Nimikirjoitus
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa
Wikilainauksen logo Wikilainaukset

Benjamin Johnson tai Ben Johnson ( eng.  Benjamin Jonson [6] ; 11. kesäkuuta 1572 [1] , Westminster , Suur-Lontoo tai Lontoo [5] - 6. elokuuta 1637 [2] [3] [4] […] , Lontoo [5 ] ) on englantilainen runoilija, näytelmäkirjailija, näyttelijä ja draamateoreetikko.

Elämäkerta

Elämäkerrat hänestä, kuten Shakespearesta , ovat epämääräisiä ja moniselitteisiä. Tiedetään, että Ben Jonson opiskeli Westminster Schoolissa historioitsija William Camdenin johdolla ja mahdollisesti kustannuksella ja sai siellä hyvän koulutuksen; on viitteitä siitä, että koulun päätyttyä hän oli muurari. Johnsonin elämäkertaan liittyvät materiaalit ovat useimmiten legendaarisia. Skotlantilaisen runoilijan William Drummondin Ben Jonsonista on melko yksityiskohtaisia ​​muistelmia , joissa hahmotellaan Ben Jonsonin näkemyksiä taiteesta, hänen suhdettaan muihin runoilijoihin, teatteriin, mutta tässä annetut tiedot Johnsonista ovat epäluotettavia. Johnson oli yksi aikansa koulutetuimmista miehistä, mutta ei tiedetä, kuinka hän sai koulutuksensa. Hänet valittiin taiteen maisteriksi kahdessa yliopistossa, hän omisti teoksensa niille, mutta ei ole todisteita siitä, että hän olisi liittynyt yliopistojen tieteelliseen elämään tai edes opiskellut missä tahansa niistä.

Ben Jonson palveli palkkasotilaina Francis Veren joukoissa Flanderissa ja palasi sitten Englantiin noin 1592. Noin 1597 hän liittyi F. Henslow -teatteriryhmään, jossa hän oli sekä näyttelijä että näytelmäkirjailija. Hän tuli tunnetuksi fyysisestä voimastaan ​​ja rohkeudestaan, vuonna 1598 hän riiteli näyttelijä Spencerin kanssa ja tappoi hänet kaksintaistelussa, josta hänet pidätettiin, mutta sai armahduksen vaikutusvaltaisten ystäviensä ansiosta. Vankeutensa aikana Johnsonista tuli katolilainen , mutta vuonna 1610 hänestä tuli jälleen anglikaani [7] .

Luotettavin elämäkerrallinen aineisto olisi hänen teoksensa, mutta sitä on myös hyvin vähän tutkittu, monien hänelle lueteltujen teosten tekijä on kyseenalainen: hänen aikanaan teosten kollektiivista kirjoittamista ja uudelleenkäsittelyä lavalle harjoitettiin laajasti. Lisäksi lain, jopa tekijänoikeuden käsitteen, puuttuminen mahdollisti "merirosvojen kustantamoiden" "muistaa" minkä tahansa teoksen ja laittaa minkä tahansa kirjailijan nimen julkaistuun kirjaan, tietysti melko suosittuja. Ei ole epäilystäkään siitä, että jotkut Ben Jonsonin teoksista ovat jonkun muuntamia, osa on hänen kirjoittamiaan yhteistyössä muiden kanssa ja osa on yksinkertaisesti hänen ansiota. Vain pientä osaa hänen elinaikanaan julkaisemistaan ​​komedioista ja runoista voidaan kiistatta pitää Ben Jonsonin kuuluvina , mutta hänen nimellään tunnetaan noin viisikymmentä yksittäistä teosta.

Luovuus

Ensimmäinen Ben Jonsonin komedia - " Kaikki omalla tavallaan " - oli Lontoolle suunnilleen sama kuin " Voe nokkeluudesta " - Moskovalle . Tämä komedia on kirjoitettu tuolloin vallitsevassa hengessä: kaikki hahmot saivat italialaiset nimet ja toiminta tapahtui Italiassa määrittelemättömään aikaan, mutta lontoolaiset tunnistivat itsensä heti; sitten Johnson korvasi hahmojen nimet englanninkielisillä nimillä ja siirsi toiminnan Lontooseen. Komedia esitettiin aristokraattisessa Globe - teatterissa, ja siitä puhuttiin heti, sillä Elizabethan Lontoo ja sen asukkaat kuvattiin ohuesti naamioituneella ja melko houkuttelemattomalla tavalla. Tiettyjen yksilöiden tai ryhmien pilkkaaminen komedioissa on ollut tiedossa Aristophanesin ajoista lähtien , mutta Englannissa ennen Ben Jonsonia tästä oli vain heikkoja vihjeitä, hän loi myös kiinteän arkisen komedian muodon, lähellä satiiria . Hän nauroi menestyksekkäästi ja julmasti nykyaikaista yhteiskuntajärjestystä ja eri yhteiskuntaryhmien edustajia - Elisabetin loistaa hovi, aristokraatit, jotka tuhlasivat linnansa kaupungissa ja porvarilliset puritaanit, jotka nostivat päätään.

Hänen komediansa nauttivat skandaalista menestystä, niitä vihasi erityisesti aristokratia , jota Ben Jonson kuvasi typeräksi ja arvottomaksi. Tuomarien, virkamiesten ja sotilaiden loukkaamisesta hänet kutsuttiin korkeimman tuomarin luo. Skotlannin aristokratian loukkaamisesta Skotlannin kuninkaan istuttua vapaalle Englannin valtaistuimelle he aikoivat leikata hänen nenänsä ja korvansa, ja vain papiston esirukouksen ansiosta Ben Jonson pakeni tästä kohtalosta. Hänen muut komediansa saivat yhtä menestystä, joista näkyvimmät olivat: " Episin eli hiljainen nainen ", " Alkemisti ", " Bartolomeuksen näyttely " (jälkimmäinen on niin laaja kuva moraalista, jonka William Thackeray myöhemmin otti se pohjana, kuvaa hänen " Vanity Fair " ). Jokaisen uuden komedian julkaisun jälkeen Johnson teki itselleen yhä enemmän vihollisia. Hän kirjoitti myös tragedioita antiikin Rooman elämästä, kuten "Sejanus", mutta ne ovat enemmän tiedemiehen kuin runoilijan luomia. Hän tunsi erinomaiset klassisen kirjallisuuden ja luki kreikkalaisia ​​ja roomalaisia ​​alkuperäisessä kirjassa.

Ben Jonson osoitti olevansa suuri mestari " naamioiden " - hovin naamiopallojen - koristelussa: hän kirjoitti niille tekstejä ja loi juoneja, joissa painotettiin useimmiten allegoriaa ja klassisia myyttejä. Hän toi tämän taiteen alan melkein ooppera-balettiin.

Ben Jonson on yksin aikakautensa kirjallisuudessa. Silloinen englantilainen draama ei tuntunut hänestä tarpeeksi uskottavalta. Muinaisten tragedioiden ja komedian lakien noudattaminen oli hänelle tae vaatimattomuutta, keinotekoisuutta ja fantasiaa vastaan. Muinaisessa kirjallisuudessa hän näki esimerkkejä totuudenmukaisuudesta, yksinkertaisuudesta ja sopusoinnusta terveen järjen kanssa. Johnsonin teos on reaktio mielikuvituksen ja emotionaalisuuden äärimmäisyyksiin Elizabethin aikojen englantilaisessa draamassa ; Ben Jonson vaatii elävien ihmisten kuvaamista sellaisina kuin he ovat, liioittelematta; mutta kaikesta lahjakkuudestaan ​​huolimatta hän ei ollut englantilaisen teatterin uudistaja. Shakespeare antoi niille eläville ihmisille, joita Johnson ei voinut kuvata. Jos jälkimmäinen karkasi hyperbolismista , jolle Shakespeare ei ollut vieras, hän joutui toiseen ääripäähän. Hänen hahmonsa ovat jonkun yhden intohimon tai epätavallisen ominaisuuden, "outollisuuden" henkilöitymiä, kuten hän sanoo, eivätkä eläviä yksilöitä, joilla on erilaisia ​​​​ominaisuuksia, sekä henkilökohtaisia ​​että tyypillisiä. Tämä kaavamaisuus riistää Johnsonin kuvilta konkreettisuuden, johon hän pyrkii. Mutta tämä sama kaavamaisuus , joka yksinkertaisti kirjoittajan taiteellisia tehtäviä, helpotti korkean sävellystekniikan kehittämistä, toisinaan täydellisemmin Johnsonin kuin Elisabetin aikakauden merkittävimpien näytelmäkirjailijoiden kanssa.

Ben Jonsonin hallituskausi

Johnson kukoisti näytelmäkirjailijana James I :n hallituskauden ensimmäisellä vuosikymmenellä. Vuoteen 1616 mennessä hän oli kirjoittanut kaikki näytelmät, joista hänen maineensa näytelmäkirjailijana riippui. Mukaan lukien tragedia "Catilinin salaliitto" (Catiline), joka saavutti vain pienen menestyksen, ja komedia " Volpone " (Volpone), "Epicin tai hiljainen nainen" (Epicoene tai hiljainen nainen" (molemmat 1609)) , "Alkemisti" (Alkemisti (1610)), Bartholomew Fair (1614) ja Paholainen on aasi (1616). Alkemisti ja Volpone olivat välittömiä menestyksiä.

Hänen ongelmansa Englannin viranomaisten kanssa jatkuivat. Vuonna 1603 häntä kuulusteltiin salaisessa neuvostossa hänen poliittisesta pelistään korruptiosta Rooman valtakunnassa, Sejanus. Hänellä oli myös ongelmia näytelmien kanssa, joissa oli poliittisia teemoja. Kuningas Jamesin salamurhayrityksen jälkeen hänet kutsuttiin salaisen kokouksen toimesta taivuttelemaan eräs pappi yhteistyöhön hallituksen kanssa; tämä pappi oli isä Thomas Wright, joka kuuli Guy Fawkesin tunnustuksen . Samaan aikaan Johnson tavoitteli arvokkaampaa uraa Jacob's Courtin naamioiden kirjoittajana. The Satyr ja The Masque of Blackness ovat kaksi parista kymmenestä tuotannosta, jonka hän kirjoitti Jamesille ja Queen Annelle; Swinburne kehui viimeksi mainittua esimerkkinä toistaiseksi olemattomasta tanssin, esityksen ja puheen sekoituksesta.

Vuonna 1616 hänen eläke oli 60 puntaa vuodessa, minkä jälkeen häntä alettiin pitää Englannin ensimmäisenä runoilijana. Tämä kuninkaallisen suosion merkki inspiroi häntä julkaisemaan tämän vuoden ensimmäisen teossarjan. Muita teoksia ilmestyi vuosina 1640-1641 ja 1692.

Vuonna 1618 hän lähti kävellen kotimaahansa Skotlantiin. Täällä hän vietti yli vuoden, ja skotlantilainen runoilija Drummond of Hawthornden nautti parasta vieraanvaraisuutta hänen muistossaan . Drummond yritti kirjoittaa päiväkirjaansa mahdollisimman paljon vuorovaikutuksestaan ​​Johnsonin kanssa paljastaen näin Johnsonin persoonallisuuden. Hänen mielipiteensä Drummondin lyhyissä kertomuksissa ovat laajoja ja jopa pakottavia. Drummondin lisäämässä kommentissa häntä kuvataan "suureksi itsensä ylistämisen faniksi, joka ei kunnioita turhaa auktoriteettia".

Skotlannissa hänestä tehtiin Edinburghin kunniakansalainen. Palattuaan Englantiin hänelle myönnettiin kunniamaisterin tutkinto Oxfordin yliopistosta.

Vuosien 1605 ja 1620 välistä ajanjaksoa voidaan pitää Johnsonin kynnyksellä. Julkisella näyttämöllä ja kuninkaallisessa hovissa saamansa suosion lisäksi hän nautti aristokraattien, kuten Elizabeth Sidneyn, holhouksesta. Tämä yhteys Sidneyn perheeseen antoi sysäyksen yhden hänen tunnetuimmista runoistaan, "To Penkhurst" (Penshurst).

Tappio ja kuolema

Vuosi 1620 merkitsi Johnsonin pitkän ja hitaan taantuman alkua. Hän pysyi edelleen kuuluisana; Tästä lähtien "Sons of Ben" tai "Clan of Ben" tuli kuuluisaksi, nuoret runoilijat, kuten Robert Herrick , Richard Lovelace ja John Suckling , joiden runoihin vaikutti Johnson. Kuitenkin sarja huonoa onnea heikensi hänen voimansa ja vahingoitti hänen mainetta.

Johnson jatkoi näytelmien kirjoittamista vuonna 1620, mutta niitä ei pidetä hänen parhaimpina. He ovat erittäin kiinnostuneita Englannin Kaarle I :n kulttuurin tutkimuksesta . Esimerkiksi The Warehouse of News tarjoaa kurkistuksen englantilaisen journalismin varhaiseen kehitykseen. Tämä näytelmä otettiin kylmästi vastaan, mutta mikään ei verrata The New Innin epäonnistumiseen, tämän näytelmän kylmä vastaanotto pakotti Johnsonin kirjoittamaan runon, joka tuomitsi yleisönsä (Oodi itselleni), mikä pakotti Thomas Carew'n , yhden "Benin heimosta", vastata runolla, jossa hän pyytää Johnsonia tunnustamaan taantumuksensa.

Vuonna 1620 kokemistaan ​​iskuista huolimatta Johnson jatkoi kirjoittamista. Kuollessaan vuonna 1637 hän näyttää työskentelevän toisen näytelmän, Surullisen paimenen, parissa. Vaikka näytelmiä oli vain 2, ne edustivat Johnsonille uutta suuntaa: "paimendraama". 1630-luvun alussa hän oli kirjeenvaihdossa James Howellin kanssa, joka varoitti häntä häpeästä oikeudessa Jonesin kanssa käydyn kiistan jälkeen.

Johnson on haudattu Poets' Corneriin , Westminster Abbeyyn , ja hänen hautakiveensä on painettu "O Rare Ben Johnson". On spekuloitu, että tämän pitäisi lukea "Orare Ben Jonson" (rukous Ben Jonsonille), joka osoittaa kuolinvuoteella paluuta katolilaisuuteen, mutta "O":n ja "harvinaisen" välillä on etäisyys. Tutkijat uskovat, että tämä on kunnianosoitus William Davenantilta , hänen seuraajaltaan, koska sama lause esiintyisi hänen hautakivellään. Se tosiasia, että hänet on haudattu pystyhautaan, voi olla osoitus hänen taloudellisesta tilanteestaan ​​hänen kuolinhetkellään, ja on kirjoitettu, että Johnson pyysi hallitsijalta tarkalleen 18 tuuman neliötä haudalle ja hänelle annettiin pystyhauta sopimaan. avaruudessa.

Runous

Johnsonin runous samoin kuin draama perustuu hänen klassisiin opetuksiinsa. Jotkut hänen kuuluisista runoistaan ​​ovat tarkkoja käännöksiä kreikkalaisista tai roomalaisista teksteistä. Johnson vältti pitkälti riimi- ja aksenttikeskustelua, joka kulutti Elisabetin klassikot, kuten Campionin ja Harveyn. Käyttäen sekä riimiä että aksenttia, Johnson jäljittelee yksinkertaisuuden, hillityksen ja tarkkuuden klassisia ominaisuuksia.

Epigrammit (julkaistu vuonna 1616) ovat alkua genrelle, joka oli suosittu myöhäisen Elisabet- ja Jaakob-aikaisen yleisön keskuudessa, vaikka Johnson olikin ehkä ainoa runoilija aikansa, joka työskenteli koko klassisen valikoimansa parissa. Epigrammit ilmaisevat erilaisia ​​​​asenteita, joista useimmat, mutta eivät kaikki, ovat tämän päivän satiirista: valituksia naisten, hovimiesten ja vakoojien kanssa on runsaasti. Syyttävät säkeet ovat lyhyitä ja anonyymejä; Johnsonin ylistävät epigrammit, mukaan lukien kuuluisa Camdenin runo ja Lucy Haringtonin rivit, ovat hieman pidempiä ja ne on enimmäkseen osoitettu tietyille ihmisille. Vaikka "On My First Son" on epigrammi genren klassisessa merkityksessä, se ei ole satiirinen eikä kovin lyhyt; runo ja muut sen kaltaiset muistuttavat sitä, mitä myöhemmällä aikakaudella joskus kutsuttiin "lyyriseksi runoudeksi". Runot "Metsä" ilmestyivät myös ensimmäisessä foliossa. Suurin osa näistä viidestätoista runosta oli osoitettu Johnsonin aristokraattisille kannattajille, mutta tunnetuin on hänen maalaistalossa kirjoitettu runo "To Penshurst" ja runo "To Celia" ("Tule, Celia, anna meidän todistaa") , joka näkyy myös Volponessa.

Underwood, joka julkaistiin laajennetussa foliossa vuonna 1640, on suurempi ja heterogeenisempi runoryhmä, joka sisältää "A Celebration of Charis" - suuren määrän rakkausrunoja; eri uskonnolliset osat ylistävät Shakespearen teoksia ja sonettia On Mary Wroth; "Execration against Vulcan" ja muut. Tämä folio sisältää myös kolme Donnen usein katsottua elegioita (joista yksi esiintyi Donnen kuolemanjälkeisissä runoissa).

Myös Ben Jonsonin tunnustetaan kuuluisan aforismin kirjoittajaksi: "Hyvä elämä on kiistämättömin argumentti."

Jos Johnsonin maine näytelmäkirjailijana liittyi läheisesti Shakespeareen, hänen maineensa runoilijana 1900-luvun alusta liittyi John Donneen. Tässä vertauksessa Johnson edustaa ritarillista runoutta, joka korosti armoa ja ilmaisun selkeyttä; Donne sitä vastoin esitti runouden metafyysistä koulukuntaa, joka nojautui jännittyneisiin, mielikuvituksellisiin metaforeihin ja usein epämääräisiin ilmaisuihin. Koska tämän vertailun tehneet kriitikot (esimerkiksi Herbert Grierson) joutuivat eriasteisesti löytämään Donnen uudelleen, tämä vertailu toimi usein Johnsonin maineen kustannuksella.

Aikanaan Johnson oli kuitenkin yhtä vaikutusvaltainen kuin Donne. Vuonna 1623 historioitsija Edmund Bolton kutsui häntä parhaaksi ja loistavimmaksi englantilaiseksi runoilijaksi. Tätä tuomiota käytettiin laajalti, ja se vaikutti suuresti nuorempiin runoilijoihin. Syyt Jonsonin kuvaamiseen ritarirunojen "isäksi" ovat selvät: monet tällaiset runoilijat ovat kuvailleet itseään hänen "poikiksi" tai "klaanikseen". Kaikessa näissä suhteissa Johnsonia voidaan pitää tärkeimpänä henkilönä englantilaisen uusklassismin esihistoriassa.

Suhde Shakespearen kanssa

Jonsonin ja Shakespearen välisestä kilpailusta on monia legendoja, joista osa saattaa olla totta. William Drummond huomautti, että keskustelunsa aikana Johnsonin kanssa hän pilkkasi kahta ilmeistä absurdia Shakespearen näytelmissä: järjetöntä linjaa Julius Caesarissa ja Shakespearen The Winter's Tale -asetusta olemattomalle merenrannalle Böömissä . Olivatpa nämä todisteet uskottavia tai eivät, Johnsonin huomautus on täysin yhdenmukainen hänen tunnettujen teorioidensa kanssa kirjallisuuden alalla.

Timberissä , postuumiteoksessa  , joka heijastaa hänen elämänsä käytännön kokemusta, Johnson tarjoaa kattavamman ja paljon vähemmän ankaran kommentin. Hän muistaa joidenkin näyttelijöiden sanoneen, että Shakespeare ei koskaan yliviivannut yhtäkään riviä kirjoittamastaan, johon Johnson yleensä vastasi: "Jos hän olisi yliviivannut tuhat." Tätä lausetta pidettiin hänen puoleltaan ilkeänä, mutta Johnson selittää [8] :

"Hän oli todella rehellinen, hänellä oli avoin ja vapaa luonne, hänellä oli erinomainen mielikuvitus, rohkeat näkemykset ja puheen pehmeys, jossa hän virrasi niin helposti, että välillä hänet täytyi pysäyttää."

Alkuperäinen teksti  (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Hän oli todellakin rehellinen ja luonteeltaan avoin ja vapaa, hänellä oli erinomainen mielikuvitus, rohkeita käsityksiä ja lempeitä ilmeitä, joissa hän virrasi sen avulla, että joskus oli välttämätöntä pysäyttää hänet.

"Hänessä oli paljon enemmän kehuttavaa kuin anteeksiannettavaa", Johnson päättää. Ja kun Shakespeare kuoli, Johnson sanoi: "Hän ei kuulunut aikakauteen - hän on kaikkien aikojen."

Runossa "Rakkaani, TEKIJÄN, Mr. William Shakespeare: Ja mitä hän on jättänyt meille ”(toinen kahdesta, jotka Johnson esitteli ensimmäisen folion johdannossa ), Johnson ilmaisi asenteensa Shakespearea kohtaan mitä vilpittömästi, mikä vaikutti suuresti perinteisen näkemyksen muodostumiseen Shakespearen runoudesta. työ, joka huolimatta "pienestä latinasta ja vähemmän kreikasta" [9] [10] , hänellä oli luonnollinen lahjakkuus:

En kuitenkaan saa antaa luonnolle kaikkea: Sinun taitosi,
minun lempeä Shakespearen, täytyy nauttia osasta.

Tässä opuksessa Johnson asettaa itsensä selkeästi vastakkain itsensä, koulutetun ja oppineen klassismin, jolle on ominaista tietämättömyyden halveksuminen ja skeptinen asenne massaa kohtaan, runossa eräänlaisena luonnonihmeenä esitettyyn Shakespeareen, jonka nerokkuus ei tottele mitään. säännöt, paitsi jos yleisö, jolle hän kirjoittaa.

Siellä on maalaus nimeltä " Ben Jonson ja William Shakespeare " (sen englanninkielinen kirjoitus kääntöpuolella on: "Ben Jonson and William Shakespeare by Isaak Oliver, 1603"), oletettavasti 1600-luvun alun hollantilaisen taiteilijan Karel van Manderin tekemä (vaikka kirjoitus. kääntöpuolella on toinen taiteilija - Isaac Oliver ). Se kuvaa kahden englantilaisen näytelmäkirjailijan - Ben Jonsonin ja William Shakespearen - shakkipeliä. Shakkiasento ja siinä kuvattu yhdistelmä soveltuvat jälleenrakentamiseen.

Painokset

Ben Jonsonin ensimmäiset täydelliset teokset ilmestyivät hänen elinaikanaan - se oli poikkeuksellinen tapahtuma tuohon aikaan: hän oli ensimmäinen runoilija Englannissa, joka julkaisi omat teoksensa. Mutta sitten, kolmen vuosisadan ajan, se julkaistiin erittäin harvoin; siten täydellinen kriittinen kokoelma hänen kirjoituksiaan julkaistiin vasta vuonna 1816 ja julkaistiin uudelleen vuonna 1875 Gifford -painoksessa .

Bibliografia

Johnsonin rooli elokuvissa

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 https://www.britannica.com/biography/Ben-Jonson-English-writer
  2. ↑ 1 2 Ben Jonson // Internet Broadway -tietokanta  (englanniksi) - 2000.
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Ben Jonson // Enciclopédia Itaú Cultural  (port.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ 1 2 Ben Jonson // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.
  5. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  6. ↑ Varhaisissa asiakirjoissa hänen sukunimensä on kirjoitettu Johnson , mutta näytelmäkirjailija allekirjoitti teoksensa ilman h-kirjainta.
  7. ↑ Johnson, Benjamin . Haettu 11. toukokuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 11. toukokuuta 2022.
  8. ↑ Löytöjä ja runoja, kirjoittanut Ben Jonson Arkistoitu 18. tammikuuta 2012 Wayback Machineen 
  9. ↑ "Heikko latinan kielen ja vielä enemmän kreikan taito"  - käänn. kanssa  (englanniksi)
  10. ↑ WT Baldwinin William Shaksperen Smalle Latine ja Lesse Greeke , 1944 Arkistoitu 4. syyskuuta 2006 Wayback Machinessa 

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis