| "Suden metsästyksen" tai helikopterin metsästyksen loppu | |
|---|---|
| Song | |
| Toimeenpanija | Vladimir Vysotsky |
| luomispäivämäärä | 1977 |
| Julkaisupäivä | 1978 |
| Genre | taide laulu |
| Kieli | Venäjän kieli |
| Lauluntekijä | Vladimir Vysotsky |
"Susien metsästys, tai metsästys helikoptereista" loppui ( "Susikuoleman balladi" , "Helikoptereista metsästys tai missä olette, sudet?" ; ensimmäisen rivin mukaan se tunnetaan nimellä " Kuten partaveitsi, aamunkoitto viilti silmien läpi...” [1] ) on Vladimir Vysotskin kirjoittajalaulu , joka on luotu vuosina 1977-1978 [2] ja julkaistu Mihail Šemjakinille [1] omistettuna . Susilauman helikopteriammuskelusta kertovaa laulua pidetään dilogian toisena osana yhdessä vuoden 1968 laulun " Sudet metsästys " kanssa. Yli 20 äänitteitä tunnetaan, samoin kuin Italian televisioon tehty videotallenne , laulun sanat sisältyvät Vysotskyn ensimmäiseen postuumiin painokseen - kokoelmaan " Nerv ". Vysotskin runouden tutkijat panevat merkille sekä tämän laulun että yleensä susia käsittelevän dilogian vaikutuksen myöhempien kirjoittajien työhön.
Kuin partaveitsi, aamunkoitto viilteli silmiäni,
Liipaisimet avautuivat kuin rakas seesami,
Nuolet ilmestyivät, valo näkyvissä, -
Ja sudenkorennot nousivat mätä joesta,
Ja hauskuus meni - kahdessa kädessä, kahdessa kädessä! .. Hymyillään suden virneellä
viholliselle -
Koiran säkä ei ole vielä vaahdotettu!
Mutta - verellä tatuoidulla lumella
Maalausmme: emme ole enää susia!
Laulu alkaa kuvauksella "mädän" joen aamunkoitosta ja sieltä helikoptereilla ("sudenkorennot") nousevista metsästäjien kerääntymisestä. Seuraava teksti on kirjoitettu lyyrisen sankarin - suden - puolesta. Hänen laumansa yllätti taivaalta tuleva "lyijysade", josta ei ole paeta. Sudet ovat ylpeitä voimastaan ja kohtelevat halveksuvasti ihmistä palvelevia koiria, he rakastavat elämää, mutta ovat sen viimeisinäkin hetkinä valmiita paljastamaan mätäneitä hampaitaan vihollisen edessä. He eivät kuitenkaan voi vastustaa mitään ilmasta tulevaa verilöylyä, kun kuolema menee "joille, jotka lentävät pois - lentävät sisään, jotka pakenevat - juoksevat". Vahvat pedot, jotka tavallisissa tilanteissa jättivät ihmisen kylmään, makaavat vatsallaan, työnsivät häntänsä "kuin koira" ja ryömivät avuttomasti tulen alle jättäen taakseen verisen seinämaalauksen "emme ole enää susia". Vain lyyrinen sankari yrittää pelastaa ainakin osan laumasta, kasvattaa susia ja pakottaa ne juoksemaan kohti metsää - "pakossa tappaminen on vaikeampaa!" - ja pelasta pennut. Tämän seurauksena, kun kaikki eloonjääneet "piiloutuivat toiselle puolelle", hän jää lumelle pellolle, "tatuoituna" verellä, ainoa elävä susi. Sankari päättää laulun vankeudessa, voimattomana, koirien ympäröimänä, mutta ei voitettuna, hymyillen vihollisille, ja maalaus "emme ole enää susia" sulaa lumessa.
Kuten "Hunting for Wolves" -kappaleen säkeet, "Hunting from Helicopters" on kirjoitettu neljän jalan anapaestilla , mutta toisin kuin ensimmäisessä kappaleessa, tämä koko säilyy koko kappaleen ajan, eikä kuorossa muutu. "Helikoptereista metsästyksessä" ei ole täysin toistuvaa refrainiä : jokaisen säkeen päättävässä neliössä toinen rivi vaihtuu [4] .
On mahdollista, että jotkut Vysotskin kirjaston kirjoista vaikuttivat "Susien metsästys" ja "Metsästys helikoptereista" luomiseen. Runoilijan kirjaston luetteloon perustuen V. A. Gavrikov viittaa useisiin metsästyskohtauksiin ja luontokuvauksiin kirjailijoiden teoksissa, joiden kirjoja Vysotski ilmeisesti luki. Leo Tolstoin , Buninin , Shukshinin teosten kanssa , joissa kirjoittajat kohtelevat susia vihamielisesti, Gavrikov kiinnittää huomion Tšehovin tarinaan "Suden häkissä", jossa sudenmetsästystä edustaa julma järjetön teurastus, ja Boris . Pilnyakin romaani "Koneet ja sudet", jossa suden ja metsästäjien vastakkainasettelussa kirjailijan myötätunto on entisten puolella. Lähellä Vysotskyn lauluja, varsinkin ensimmäistä, ja Pilnyakin kuvastoa. Erinomaisen yhteiskunnan hylkäävän ja sen myrkyttämän persoonallisuuden ja suden välinen rinnakkaisuus olisi voinut jäädä Vysotskin silmään Hessenin Steppenwolfissa [ 5] .
Helikopterimetsästyksen tarkka luomispäivä on edelleen keskustelunaihe. Toisaalta Marina Vladi kirjoittaa kirjassa "Vladimir eli keskeytetty lento" [6] :
Olemme Pariisissa, tämä on seitsemänkymmentäkahdeksas vuosi. Katson televisio-ohjelmaa susien metsästämisestä helikopterista... Hullut eläimet yrittävät kaivautua lumeen, nostaa vääristyneet, epätoivoiset kuononsa mölyäville koneille, joista kuolema sataa kuin sade. Pian lumi peittyy pitkiin verisiin polkuihin... Kerron elokuvan sinulle puhelimessa. Yöllä kirjoitat kappaleen "Helikopterista metsästys" - jatkoa ja tietyssä mielessä "Susien metsästys" -päätelmää ...
Vasily Aksjonov mainitsee, että Vysotski, joka tuli Metropol -almanakkan toimitukseen "toisen pogromin jälkeen", lauloi kirjoittajille kaksi kappaletta, joista yksi, "Emme ole enää susia", oli "täysin uusi". "Metropol" julkaistiin joulukuussa 1978, ja sen tekijöiden vainoaminen jatkui koko seuraavan vuoden, eli "täysin uusi" "Metsästys helikoptereista" esiteltiin vuonna 1979 (yhdessä tallenteesta Vysotsky väittää, että kappale kirjoitettiin "Metropolin" tappion jälkeen ja sen jälkeen, mutta tämä on anakronismi - ensimmäiset äänitteet edeltävät tapahtumia almanakkan ympärillä [7] ). Tekijä itse kutsui tätä kappaletta "Yksi viimeisistä" Italian television kuvauksissa vuonna 1979 [8] .
Tutkija V. Yakovlev kuitenkin huomauttaa, että "Helikoptereista metsästys" -elokuvan italialaisen kuvauksen aikaan Vysotsky oli esiintynyt jo jonkin aikaa, ja ainakin 16 äänitteitä on tiedossa tätä tallennusta edeltävältä ajalta [9] . Hän lainaa myös haastattelua, jonka laulaja antoi vuonna 1977 Donetskissa . Kysymykseen "tuleeko uusia laulusyklejä", Vysotsky vastasi: "Tulee, tulee ... No, lisäksi hän yhtäkkiä päätti esimerkiksi jatkaa sykliä susista - loppuun asti tuhoaminen. Taskussani on nyt luonnos kappaleesta kuinka heitä lyötiin helikopterista. Lisäksi Jakovlev mainitsee kaksi luonnostekstiä tälle laululle, jotka ovat peräisin vuodelta 1977 (mukaan lukien sanat "Kuolema putosi meille rautaisista sudenkorennoista"). Helikopterimetsästystyö aloitettiin siis ainakin ennen vuotta 1978 [10] . Samaan aikaan laulun idea olisi voinut syntyä paljon aikaisemmin: tutkija D. Castrel kirjoittaa, että dokumentti susien metsästyksestä helikoptereista "uusi tuottava tekniikka harmaan saalistajan tuhoamiseen" oli osa "Päivän uutiset" 1960-luvun alussa [11] . Ehkä juuri tämä uutissarja Marina Vladi muistaa. Yhdessä esityksessään laulaja yhdisti kappaleen luomisen TV-ohjelmaan " Eläinten maailmassa " [12] :
... jossain vaiheessa Peskov alkoi puhua paljon televisiossa, että he alkoivat tuhota liikaa susia ... Niitä alettiin tuhota ylhäältä ja taas toi heidät täydellisen epäharmonian tilaan.
Samaan aikaan Vysotski korosti yhdessä kirjeessään vuonna 1979 roolia emigranttitaiteilijan Mikhail Shemyakinin kappaleen luomisessa : "Suden metsästyksen loppu on omistettu Mihail Shemyakinille. Ja minä keksin tämän laulun hänen takiaan . Lopuksi toista versiota kappaleen alkuperästä ehdottaa David Karapetyan , joka uskoi, että Vysotsky olisi voinut saada vaikutteita L. Bessier'n laulusta A. Vidalin "Wolves in Paris" sanoista. Tämän kappaleen teema on kuitenkin hyvin erilainen kuin "Helikoptereista metsästys" - se esittää saksalaiset hyökkääjät susien muodossa, ja tämä kuva on yksiselitteisen negatiivinen [14] .
Vysotskyn säilyneet luonnokset osoittavat, että laulun idea muuttui luomisen aikana merkittäviä muutoksia. Jopa uuden kappaleen avainyksityiskohta - helikopterit - esiintyy "raudan sudenkorennon" muodossa, tuoden kuoleman "valkoisten paksujen pilvien takia", vain kerran, sitten vasta lopullisessa versiossa. Toisaalta ylhäältä tulevan koston teema kehittyy toistuvasti, ja yhdessä luonnoksista näkyy syy - susien hyökkäys ihmisiin: "Muistakoon nuolet suden hampaat // Ja koirat maksavat korolla. ” Muissa versioissa nousee esiin ihmisten kanssa jakamaton saalista tai helikoptereista metsästys esitetään suorana, välittömänä jatkona ensimmäiselle, epäonnistuneelle lippumetsästykseen, josta bardi lauloi kymmenen vuotta aiemmin - ”Tuntti sitten, ensimmäistä kertaa, ensimmäistä kertaa, ensimmäistä kertaa // sukeltanut lippujen alla" [15] . Ehkä tämä jatkuvuus heijastui uudessa laulussa koirien kuvan esiintymiseen, jotka ovat täysin tarpeettomia helikoptereilla metsästäessä [16] .
Anton Orekh , Vladimir Vysotskysta kertovan Echo of Moscow -sarjan kirjoittaja , kertoo, että kappaleen ensimmäinen äänitys tehtiin kesällä 1978, sekä balladeja elokuvaan Robin Hood's Arrows ja "merilauluja" toivon tuulesta. elokuva [17] . Vladimir Vysotskyn äänitteiden luettelo viittaa kuitenkin Helikopterimetsästyksen ensimmäisiin äänityksiin marraskuuhun 1978. Tässä kuussa kappale äänitettiin Pariisissa Mikhail Shemyakinin studiossa ja Moskovassa Vadim Tumanoville . Loppuvuosina 1978 ja 1979 hänestä tehtiin yli kaksikymmentä nauhanauhoitusta [18] . RAI -televisioyhtiön kuvausryhmän vuonna 1979 tekemä "Helicopter Hunt" -esityksestä on myös säilynyt videotallenne [17] . Useimmiten teos esitettiin vuoden 1979 aikana, pääasiassa (joskaan ei vain) älykkään yleisön edessä - erityisesti konserteissa Sovellettavan mekaniikan tutkimuslaitoksessa , NIKIMP :ssä , Stroyphysicsin keskustutkimuslaitoksessa . Vuonna 1980 esiintymistiheys laski niin paljon, että kappaletta ei edes esitetty Moskovan konsertissa Kommunan kulttuuripalatsissa. S. V. Sviridov huomauttaa, että Vysotsky ei ilmeisesti koskaan laulanut samassa konsertissa "Metsästystä helikoptereista" ja "Susien metsästystä". Ehkä tämä johtuu siitä, että aikaisempi kappale oli niin tuttu kuuntelijoille, että pelkkä mainintakin korvasi täysimittaisen esityksen. Sviridov kuitenkin ehdottaa, että kirjoittajan näkökulmasta "myöhempi kappale ei varsinaisesti täydentänyt edellistä, ja ilmeisesti jopa häiritsi sitä" [19] .
Otsikon alla "Balladi suden kuolemasta" kappaleen teksti ilmestyi Vysotskin ensimmäisessä (postuumi) kokoelmassa " Nerv ", joka julkaistiin Neuvostoliitossa vuonna 1981. Myöhemmin hän esiintyi samalla nimellä "Nervan" uusintapainoksissa, jotka julkaistiin Alma-Atassa vuosina 1988 ja 1989 , ja muissa 1980-luvun painoksissa hän julkaistiin nimellä "Metsästystä helikoptereista" [20] . Myös vuonna 1981 Kismet Records julkaisi levyn "Vladimir Vysotsky. Konsertti Torontossa, joka sisälsi kappaleita, jotka esitettiin Ambassador Clubilla huhtikuussa 1979 [21] . Albumin kappaleiden joukossa oli "Helikopterista metsästys eli Missä olette, sudet?". Kun Melodiya -levy-yhtiö järjesti 1980-luvun lopulla ja 1990-luvun alussa vinyylialbumisarjan "Vladimir Vysotskyn konserteissa" julkaisemisen, "The End of the Wolf Hunt" sisältyi yhdelle sarjan viimeisistä levyistä - "Minun" Hamlet", ilmestyi vuonna 1991. Tämä levy käyttää marraskuussa 1979 tehtyä ääniraitaa. Shemyakinin studion tallenne sisältyi seitsemän levyn viimeiselle albumille, joka julkaistiin vuosina 1986-1987 New Yorkissa [22] 999 kappaleen keräilypainoksessa [23] .
Kappaleet kappaleesta tulivat osaksi vuoden 2011 elämäkertaelokuvan Vysotsky soundtrackia . Kiitos, että olet elossa " (ohjaaja Pjotr Buslov ). A. S. Svetlovan (Jagiellonian yliopisto) mukaan koko kuvassa tämän kappaleen refrääni soi toistuvasti, korostaen nimihenkilön rakkautta vapauteen [24] .
Kuten muissakin Vysotskin metsästystä koskevissa lauluissa, kriitikot näkevät "Helikopterimetsästys" -teoksessa usein allegorian, kuvan metsästetystä, tuhoon tuomitusta henkilöstä, joka on naamioitu pedoksi [25] . Tämä zoomorfinen kuva tekijän teoksesta oli siihen mennessä kadonnut ja ilmestyi "Suden metsästyksen lopussa" merkittävän tauon jälkeen, kun Vysotskin teosten kuvasto oli jo muuttunut, ja S. V. Sviridovin näkökulmasta susiihminen, jolle vain absoluuttinen henkilökohtainen vapaus, runoilijan myöhemmässä teoksessa, ei vain ajettu ja metsästetty, vaan myös tuomittu kuolemaan [26] . Sviridov kirjoittaa, että jos ensimmäisen laulun sudelle pelastus oli yksin, kaukana kuolevasta laumasta, toisessa laulussa hän itse pelastaa lauman, mutta yksin on voimaton [27] . Tämä saattaa tutkijan näkökulmasta selittää sen tosiasian, että Vysotski ei laulanut molempia kappaleita yhdessä [28] :
Uusi susi "peruuttasi" vanhan, aivan kuten uusi aika kumoaa edellisen. "Hunt" -68 ja "Hunt" -78 osoittautuivat liian erilaisiksi sekä sankarin luonteeltaan että tekijän tietoisuudessa ja niissä ilmaistussa arvojärjestelmässä laulettavaksi samalla lavalla, yhdellä äänellä, yksi kitara.
V. Tairov uskoo, että kuva lauman jättämästä ja koirien ympäröimästä sudesta on omaelämäkerrallinen ja että Vysotski oli vuoteen 1978 mennessä erityisen tarkkaan tietoinen yksinäisyydestä ja entisten ystäviensä menetyksestä [29] . Toisaalta kuvaa metsästetystä sudesta pidetään usein yleistävänä. Joillekin kirjallisuuden tutkijoille tämä on runoilija, luoja - tässä tapauksessa V. A. Gavrikov ja A. V. Skobelev huomauttavat Vysotskin "susi" -dilogiassa rinnakkaisuuden Mandelstamin linjojen kanssa "Vuosisadan susikoira heittäytyy harteilleni" ja Pasternak " Kadosin kuin susi tarhaan" [30] . Toisten mielestä tämä kuva viittaa yleistyneeseen neuvostohenkilöön tai totalitaarisen yhteiskunnan asukkaaseen kokonaisuutena [31] [32] [33] . J. Korman huomauttaa, että teema antropomorfisista eläimistä, jotka eivät ymmärrä, miksi ihmiset tuhoavat niitä, kuuluu jo vuonna 1971 " Laulussa mangooseista ", ja seuraavana vuonna runossa "Labyrintti" he "kiipeilevät" tyhmästi. väistämättömän kuoleman kasvot jo ihmiset itse: "Kaikki ovat kuin susi: // Kenelläkään // ei ole ulospääsyä!" [34] .
Jälkimmäiseen näkökulmaan liittyy yksi tulkinnoista rivin "Elossa olevat piiloutuivat toiselle rannalle" - on huomattava, että "toinen pankki" oli Vysotskin aikaan venäläisessä kirjallisuudessa muuttunut vakaaksi metafora maastamuutto. Tämä kuva esiintyy Herzenin ja Nabokovin kirjojen otsikoissa ja Vertinskyn laulun "Moldavian stepissä" tekstissä : "Ja rakas Venäjän maa // Tunnistan toisella rannalla" [35] . D. Castrel sanoo ironisesti, että sudet, jotka johtaja lähetti "metsään" ja jotka sen sijaan "väijyivät toisella puolella", valitsivat yksinkertaisesti maastamuuton ja hakkuiden välillä edellisen hyväksi [36] . Samanaikaisesti todetaan, että Yeseninin runossa "Salaperäinen maailma, muinainen maailmani...", jossa myös susi esiintyy, kiinnitettynä "kierrosten paheeseen", käsite "toinen ranta" on eri merkitys [14] [37] :
Ja anna minun pudota irtonaiselle köydelle
ja haudata itseni lumeen...
Silti minulle lauletaan kuoleman
kostonlaulu toisella puolella.
Verikirjoituksen motiivi lumelle kuuluu myös Yeseninin runossa "Kettu" [38] . "Helikopterimetsästyksessä" on muita vakiintuneita kuvia. Joten ilmaisu "lyijysade" tarkoittamaan raskasta pommitusta juontaa juurensa 1820-luvulta, jolloin se löytyy E. A. Baratynskylta "Ed" (tosin silloin vielä muodossa "lyijyrae"). Majakovski runossa "Hyvä!" "lyijy kiehuva vesi" ilmestyy, ja "lyijysade" lauletaan jo tavallisessa muodossaan "Tachankassa" M. I. Rudermanin sanoin ja Okudzhavan laulussa "Toivo on pieni orkesteri". "Minun keltasilmäinen heimoni" Vysotskin runoista toistaa susien keltaisia silmiä, jotka on toistuvasti mainittu V. Shukshinin teoksessa. Vihollisten ympäröimänä, laumasta erotettuna, lyyrisen sankarin "silmät pettyivät, hänen aistinsa tylsistyivät" - Skobelevin mukaan tämä kuvaus vastaa kansanperinteen kaanonia "kuolleeseen paikkaan" pudonneen hahmon reaktiosta [39] (samankaltainen kuva esiintyy History of Disease -kirjassa : "En jo kuule itkuani, // En tunnista siskoani" [40] ). Ensimmäisellä rivillä "Kuin partaveitsi, aamunkoitto leikkasi silmien poikki", T. E. Autukhovich näkee viittauksen Luis Bunuelin ja Salvador Dalin elokuvan Andalusian Dog kuvaan , joka avaa kohtauksen silmämunan leikkaamisesta partaveitsi [41] (toinen assosiaatio liittyy kirjailija Andrei Nazaroviin - hänen sanojensa mukaan "toiminta on selvästi merkitty alhaiseksi rosvotoiminnaksi" [42] ).
Koska "Susien metsästys" ja "Susien metsästyksen loppu" ovat perinteisesti katsottu dilogiana [43] [44] , tutkijat kiinnittävät huomiota lyyrisen sankarin jatkuvuuden kysymykseen. Kirjoittaja itse kommentoi toista kappaletta yhdessä konsertissa [45] :
Jos joku muistaa ensimmäisen lauluni "Susien metsästys", siellä on hahmo, joka osallistui siihen kappaleeseen seuraavaksi.
E. Ševjakov viitaten lumessa sulavan verisen seinämaalauksen ja "mädän" (eli jo auenneen - talvella ei hajuakaan) joen yhdistelmään viittaa siihen, että "Helikoptereista metsästämässä" toiminta tapahtuu kevät, joka seuraa suoraan talvea, kuvattu artikkelissa "Susien metsästys" [46] . Samaan aikaan, D. Castrelin mukaan Vysotskyn tarkoituksena oli alun perin tehdä tästä jatkuvuudesta vieläkin ilmeisempi kuin kappaleen lopullisessa versiossa. Joten varhaisissa versioissa oli rivejä "Makasimme vatsallemme ja poistimme hampaat. // Jopa minä, jopa se joka sukelsi lippujen alla…”. Myöhemmin Vysotski kuitenkin lauloi jo "sinä" "me" sijasta ja toisella kerralla "jopa se " "jopa minä " sijaan. Muissa "susi" -teeman luonnoksissa kirjoittaja ei myöskään piilota sitä tosiasiaa, että hänen sankarinsa on sama, joka "meni kerran lippujen ulkopuolelle". Castrel selittää tätä - kuten hänestä näyttää - "puhuttua" poikkeamista peräkkäisyydestä sillä, että liian ilmeisenä se ei vaikuta pelkästään johtajasusiin, vaan koko laumaan. Jos ei yksinäinen, mutta koko lauma pakeni kierrokselta "Hunting for Wolves" -elokuvassa, niin ensimmäisen kappaleen paatos on menetetty [47] :
"Blood in the Snow" muuttuu heti karpalomehuksi, "imetut perinteet" muuttuvat oppimattomaksi kertolaskutaulukoksi ja päähenkilön ainutlaatuinen kapinallisuus hajoaa vapautta rakastavien massojen yhteen impulssiin!
Seinämaalauksen teema "Emme ole enää susia!" Lumen sulaminen tekstin kahdella viimeisellä rivillä aiheuttaa kiistaa tutkijoiden keskuudessa. Toisaalta on olemassa näkemys, jonka mukaan laulun loppua voidaan pitää optimistisena, koska lyyrinen sankari on selvinnyt ja maalaus sulaa. Sviridov kuitenkin väittää tämän kanssa Metsästyksen lopussa ja V. V. Shadursky, joka pohti Vysotskin kappaleiden yhteyksiä nousevaan venäläiseen rockiin . Sviridov varoittaa byrokraattisesta lähestymistavasta "ei paperia, ei henkilöä": vaikka maalaus ei olisikaan enää näkyvissä, suden olemuksen hylkääminen on jo tapahtunut. Shadursky kirjoittaa, että koska "[ei] suden toivo... täydestä elämästä on kadonnut", laulun finaalissa ei nähdä elämänjanoa, vaan jäähdytyspaikka teurastukselle, joka lopetti suden. rotu [48] [49] .
Kirjallisuuskriitikkojen huomion herätti myös Vysotskyn eri teoksissa toistuva käänteisversio : "metsästäjä-ase" -kompleksissa usein mainitaan ensin työkalu, ei sitä käyttävä henkilö. Vysotskin teksteissä laukauksen ääni edeltää ampujan kuvaa. Tämä tekniikka löytyy myös "Susien metsästys" ("Kaksipiippuiset haulikot hätkähtelevät kuusien takia - / Siellä metsästäjät piiloutuvat varjoon...") ja "Helikoptereiden metsästys" ("The laukaisimet avautuivat kuin taika seesami, // Nuolet ilmestyivät, helposti näkyvissä ..."), ja sellaisissa kappaleissa kuin "Oli pakopaikka ..." ja "Kynttilät sulavat ..." [50] . Toinen Vysotskin teosten toistuva motiivi, joka ilmenee myös Helikopterimetsässä, on yhteys käsitteiden "metsästys" (tai laajemmassa yhteydessä "väkivalta" [51] , "murha" [52] ) ja "hauskanpito" välillä. ”: tässä tapauksessa se heijastuu susien ammuntaa kuvaavissa sanoissa: ”Ja hauskuus meni - kahdessa kädessä, kahdessa käsissä!” [53]
"Metsästystä helikoptereista" cover-versioiden joukossa on Sergei Bezrukovin kappaleen esitys esitys-konsertin "Vysotsky" viimeisessä osassa. Legendan syntymä" Moskovan maakuntateatterin [54] . Puolassa tunnetaan laajalti ilmainen käännös kappaleesta, jonka teki vuonna 1983 bard Jacek Kaczmarski (joka oli aiemmin kääntänyt "Suden metsästyksen"). Kaczmarskin versio tunnetaan nimellä "Obława II" [55] tai "Obława z helikopterow", ja jälkimmäisellä nimellä se sisältyi Kaczmarskin vuonna 1990 julkaistulle Live - CD :lle [56] . Asya Grigorova [57] käänsi "Helikopterimetsästyksen" bulgariaksi , vuonna 2014 laulusta tuli yksi ensimmäisistä Vysotskin teoksista, jotka käännettiin gagausiksi ( Todur Zanetin käännös julkaistiin Ana Sözü -sanomassa ) [58] .
Bardi Igor Urazovin mukaan suden kuva venäläisessä bardilaulussa muuttui positiiviseksi ja sitä vastustavasta koirasta ihmisten, teloittajien ja vainoajien avustajana negatiiviseksi Vysotskin, "generalissimon" vaikutuksesta. tekijänlaulusta” [59] . Vysotskyn "susidilogian" suoran vaikutuksen on huomioinut E. G. Shevyakov Maxim Leonidovin kappaleessa "Wolves" (albumi "Don't Let Him Get Away", 1999). Vaikka Leonidovin laulun semanttinen ydin on lähempänä "Susien metsästystä" (yhdessä tapauksessa susi rikkoo vakiintunutta lakia selviytymisen vuoksi, toisessa - villi koira), sen tekstissä on suorat risteykset "Helikoptereiden metsästys" kanssa. ": helikopteri, joka tuo sankarille kuoleman, " kuin partaveitsi, aamunkoitto viilti silmiäni" - "paha aurinko nousi metsän ylle", "Kiiryn puolihumalaisten ampujien silmien edessä" - " se haisee teloittajan huuruilta." Traaginen loppu (Leonidovin viimeinen, oletettu Vysotskille) yhdistää myös vuosien 1999 ja 1978 laulut [60] . Vysotskin työn tutkijat panevat merkille myös Internetistä usein löydetyn tekstin, joka ilmestyi ensimmäisen kerran mariyakondinski-nimikkeellä. Tässä tapauksessa "naiivi kirjoittaja" (kirjallinen termi, joka on liitetty ei-ammattimaiseen verkostokirjalliseen teokseen) esittelee "Helikopterimetsästyksen" koko tekstin - alkuperäistä kirjoittajaa täsmentämättä - yhdellä hänen oman sävellyksensä neliöllä. Aiheena pidätyspaikalta pakeneminen: ”Siinä oli pako! Rohkea, röyhkeä, kirkkaassa päivänvalossa…” [61] .