Palestrina, Giovanni Pierluigi

Giovanni Pierluigi da Palestrina ( italia  Giovanni Pierluigi da Palestrina , latinaistetussa muodossa - Ioannes Petrus Aloysius Praenestinus; lempinimi "Giannetto" löytyy - Giannetto ; 17. joulukuuta 1525 tai 1526 , Palestrina tai Rooma 1. helmikuuta 9  - 4. säveltäjä , yksi renessanssin suurimmista polyfonisteista . Roomalaisen musiikkikoulun merkittävin edustaja .

Elämäkerta

Palestrinan tarkkaa syntymäaikaa ja -paikkaa ei tiedetä. Groven (2001) mukaan Palestrina syntyi 3. helmikuuta 1525 ja 2. helmikuuta 1526 välillä luultavasti Palestrinan [1] kaupungissa (lähellä Roomaa). Hänen nimensä uskotaan tulevan kaupungin nimestä [2] , vaikka säilyneissä kirjeissä hän yleensä allekirjoitti nimellä Giovanni Petraloisio [3] .

Lapsuudesta lähtien Palestrina lauloi kirkon poikakuorossa. Ensin kotikaupunkinsa kuorossa ja vuosina 1537-1540 roomalaisessa Santa Maria Maggioren kirkossa [4] . Vuosina 1544-1549 hän toimi urkurina ja kapellimestarina St. Agapita Palestrinan kaupungista [3] [4] . Siellä Palestrina meni naimisiin Lucrezia Gorin kanssa vuonna 1547.

Palestrina löysi ensimmäisen voimakkaan suojelijansa paavi Julius III :n henkilöstä , ja vuodesta 1551 lähtien hänen uransa liittyi Roomaan. Palestrina omisti paavi Julius III:lle vuonna 1554 kokoelman 4-äänisiä messuja, hänen ensimmäinen painettu teoksensa [5] . Syyskuussa 1551 hänet kutsuttiin magister puerorumiksi (laulunopettaja ja poikakuoron johtaja ) Pyhän katedraalin Julius-kappeliin ( italialainen  Cappella Giulia ) . Petra [2] [5] . Tammikuussa 1555 Palestrinasta tuli arvostetuimman Sikstuksen kappelin kuoropoika , vaikka hänet vapautettiin tavallisesta tiukasta tarkastuksesta, mutta he eivät kiinnittäneet huomiota siihen, että hän oli naimisissa ja hänellä oli lapsia [6] . Paavi Marcellus II , joka korvasi Julius III:n huhtikuussa 1555, suojeli Palestrinaa ollessaan vielä kardinaali. Vaikka Marcellus II johti Vatikaania alle kuukauden, hänen nimeensä liittyy yksi Palestrinan kuuluisimmista teoksista, niin kutsuttu paavi Marcellon messu [2] . Marcellus II:n seuraaja, konservatiivisuudestaan ​​tunnettu paavi Paavali IV vaati paavillisen kappelin kantelijoilta selibaattia , ja syyskuussa 1555 Palestrina menetti paikkansa, vaikka hänelle myönnettiinkin vaatimaton eläke [7] . Lokakuussa 1555 Palestrina nimitettiin Lateranon San Giovannin episkopaalisen kirkon kapellimestariksi , jossa hän toimi vuoteen 1560 asti. Vuosina 1561-1565 Palestrina johti laulukoulua Santa Maria Maggioren kirkossa , vuosina 1567-1571 hän johti kardinaali Hippolyte II d'Esten kotikappelia Tivolissa . Vuonna 1571, paavi Pius V :n alaisuudessa, kollegansa ja luokkatoverinsa Giovanni Animuccin kuoleman jälkeen , Palestrinasta tuli Sikstuksen kappelin kapellimestari. Hän piti virkaa vuoteen 1586 asti; sen jälkeen hän jatkoi kuolemaansa asti säveltäjän tehtäviä Sikstuksen kappelissa ja toimi samalla Julius-kappelin bändimestarina.

Epidemiat, jotka puhkesivat Roomassa vuosina 1572 ja 1575, tappoivat hänen poikansa Rodolfon ja Angelon sekä hänen veljensä Sillan. Vuonna 1578 Palestrina itse sairastui vakavasti ja joutui lykkäämään Mantovan herttuan Guglielmo Gonzagan erittäin tuottoisaa joukkopalkkiota. Vuonna 1580 Palestrinan vaimo Lucrezia kuoli. Särkyttyään säveltäjä päätti ottaa pyhät käskyt, mutta vihkimisen aattona hän tapasi varakkaan lesken Virginia Dormolin ja meni vuonna 1581 naimisiin uudelleen. Elämänsä viimeisinä vuosina Palestrina yhdisti menestyksekkäästi musiikkialan toiminnan sijoituksiin vaimonsa liiketoimintaan, joka harjoitti kiinteistöjen myyntiä Rooman läheisyydessä [8] .

2. helmikuuta 1594 Palestrina kuoli kotonaan Via dell'Armellinolla ja samana päivänä hänet haudattiin kunnianosoituksella uuteen kappeliin (Cappella Nova) lähellä Pietarinkirkkoa . Hautakiven epitafiin oli kaiverrettu sanoja, jotka myöhemmin levisivät maailmanlaajuisesti säveltäjän - "musiikin prinssin" (Joannes Petraloysius Praenestinus musicae princeps) -ominaisuuksissa. Katedraalin jälleenrakennuksen aikana vuonna 1615 Cappella Nova purettiin ja Palestrinan sarkofagi (johon myös hänen ensimmäinen vaimonsa Lucrezia, hänen kaksi poikaansa ja muita sukulaisia ​​haudattiin) menetettiin [9] .

Monet tosiasiat todistavat säveltäjän elinaikaisesta kunniasta. Vuonna 1565 paavi Pius IV myönsi hänelle erityispalveluksistaan ​​Vatikaanille modulator pontificuksen (paavin säveltäjän) kunnianimen; vuonna 1592 Palestrinan kunniaksi julkaistiin motettikokoelma "Sacra omnium solemnitatum psalmodia vespertina", jossa oli pitkä ylistyspuhe. Kokoelman tekijöitä ovat J. Azola , I. Baccusi , J. Croce , J. J. Gastoldi , P. Pontio , K. Porta , L. Leoni [10] . Vuonna 1613 Pietro Cerone sijoitti musiikkinsa kaikkien muiden nykysäveltäjien edelle.

Luovuus

Palestrina kirjoitti lähes yksinomaan vokaalista polyfonista musiikkia [11] ; tunnetaan parhaiten messujen (ja muiden kirkon polyfonian genrejen ), motettien ja "hengellisten" madrigalien (madrigali spirituali) kirjoittajana.

Hänen laajassa, noin 105 messun perinnössä " Virsilauluja koko kirkkovuodeksi" (Rooma, 1589; yhteensä 72 laulusovitusta ), " Tarjoukset koko kirkkovuodelle" (Rooma, 1593; mittakaavaltaan ja muotoilultaan ainutlaatuinen, sykli, joka sisältää 68 offertoriaa ), noin 140 madrigalia ja yli 300 motettia . Muista kirkon polyfonian genreistä (pohjimmiltaan samoista motetteista) on yli 40 magnificaattia , 11 litaniaa , Profeetta Jeremian valituslauluja .

Palestrinan suhtautuminen (maallisiin) madrigaaleihin on edelleen mysteeri: vaikka motettikokoelman "Canticum canticorum" (  latinasta  "  Laulujen laulu") esipuheessa vuodelta 1584 hän vastusti maallisten tekstien säveltämistä musiikkiin, kaksi vuotta myöhemmin toinen osa hänen maallisten madrigalien kokoelmasta (ensimmäinen julkaistiin vuonna 1555 ). Palestrinan hengelliset madrigaalit (pääasiassa 5 äänelle) julkaistaan ​​kahden kokoelman [12] muodossa ("kirjat"). Palestrinan tunnetuimpia madrigaleja ovat viisiosaiset "Io son ferito" (1561) ja "Vestiva i colli" (1566). Toisen suosiosta todistavat lukuisat sovitukset ja muunnelmat 1500-1600-luvuilta (mm . V. Galileo , G. A. Terzi, J. Bassano , A. Banchieri ) luutulle, klavierille ja muille soittimille.

Vuonna 1560 Palestrina herätti yleistä huomiota improperiallaan ( pyhälle viikolle omistetut antifonit ja responsorit ). Heidän yksinkertainen, kaunis, harmoninen musiikki teki vahvan vaikutuksen, ja Trenton kirkolliskokous ( 1543 - 1563 ), joka piti tarpeellisena tehdä uudistuksia kirkkomusiikin alalla, kääntyi Palestrinaan tehtävänä kirjoittaa koemessu, joka todistaisi mahdollisuuden. moniäänisen musiikin olemassaolosta kirkon jumalanpalveluksessa (moniääninen musiikki, kuten silloin luultiin, moniäänisen tekniikan kehittyneisyyden vuoksi vahingoitti rukouksen selkeyttä). Palestrina kirjoitti kolme messua, joista jokaisessa oli kuusi ääntä. Kaikki kolme olivat merkittäviä ansioita, mutta suosituin oli paavi Marcellus II:n, Palestrinan entisen suojelijan, muistomessu, joka tunnetaan nykyään paavi Marcelluksen messuina (toinen nimi on paavi Marcellon messu, noin 1562).

Palestrinan messut osoittavat, kuinka hänen sävellystyylinsä muuttui ajan myötä. Johann Sebastian Bach oli kiinnostunut Mass Sine -ehdokkuudestaan , joka opiskeli ja esitti sitä kirjoittaessaan h-molli messuaan [13] . Suurin osa Palestrinan messuista julkaistiin kolmetoista osana vuosina 1554–1601, viimeiset seitsemän hänen kuolemansa jälkeen [12] [14] .

Palestrinan polyfonisen musiikin erottuva piirre on juuri siinä, että kirjoittaja pystyi kaikessa monimutkaisuudessaan saavuttamaan selkeyden, helppouden ja ilmaisukyvyn ja samalla luomaan todella rukoilevan tunnelman. Palestrina käsitteli tekstiä erittäin tarkkaavaisesti ja huolehti sen oikeasta laulusta.

Palestrina noudatti työssään tiettyjä sääntöjä, jotka hän oli kehittänyt itsenäisesti. Ne voidaan muotoilla seuraavasti:

• musiikin virran tulee olla dynaamista, ei staattista tai ei-aktiivista;
• sävelmän sävelten välillä ei saa olla liian paljon teräviä siirtymiä ;
• mahdollisten hyppyjen tulee olla merkityksettömiä, ja ne on välittömästi kompensoitava asteittaisella liikkeellä vastakkaiseen suuntaan;
• dissonanssit tulisi rajoittaa lyhyisiin säveliin ja hillityihin säveliin ; niiden esiintymisen voimakkailla iskuilla pitäisi välittömästi muuttua konsonanssiksi [15] .

Kun monet aiemmin tuntemattomat tai unohdetut renessanssin musiikkiteokset on löydetty ja julkaistu , näyttää mahdolliselta arvioida Palestrinan työtä oikein historiallisessa kontekstissa. Vaikka hän onkin melko arvokas ja tunnusomainen myöhäisen renessanssin edustaja musiikissa, tutkijoiden mukaan muita hahmoja (esim. Orlando di Lasso tai William Byrd )[ kuka? ] , olivat työssään monipuolisempia. Yleisesti ottaen 1900- ja 2000-lukujen tutkijat tukevat teoksissaan Palestrinaa lahjakkaana, hienostuneena säveltäjänä, jonka musiikki edustaa teknisen täydellisyyden huippua, vaikka he korostavatkin, että joillakin hänen aikalaisistaan ​​oli myös oma yksilöllinen sävellystyylinsä. musiikkia, vaikka pysyisikin "pehmeän polyfonian" puitteissa. Näin ollen edellä mainitut säveltäjät yhdessä esimerkiksi Thomas Luis de Victorian kanssa ovat vähitellen hankkimassa painoltaan vertailukelpoista luovaa mainetta [12] .

Palestrinan tyyliin (jota kutsuttiin ns. "ensimmäiseksi käytännöksi") roomalaisen koulukunnan säveltäjät, Palestrinan oppilaat Giovanni Nanino , Ruggiero Giovanelli, Arcangelo Crivelli, Teofilo Gargari, Francesco Soriano ja Gregorio Allegri jatkoivat kirjoittamista. musiikkia . Uskotaan myös, että Salvatore Sacco ja Giovanni Dragoni, joista myöhemmin tuli Kapellmeister Church of San Giovanni in Lateran [16] , saattoivat olla Palestrinan oppilaita .

Palestrinan teoksista on kaksi kokonaispainosta: Franz Xavier Haberlin (Leipzig, 1862-1894) toimittama 33-osainen ja Roberto Casimirin toimittama 34-osainen 1900-luvun jälkipuolisko.

Tekijän tyylin piirteet

Messuja luodessaan Palestrina keskittyi ensisijaisesti neljään ja viiteen ääneen: ensimmäistä näistä polyfoniatyypeistä käytetään 40 hänen teoksessaan ja toista - 38:ssa huolimatta siitä, että säveltäjän massojen kokonaismäärä on noin 105. On huomattava, että Palestrinan tyylille on ominaista joukko merkityksettömiä yksityiskohtia: puhtaasti laulumusiikkivaraston taustalla esiintyy ajoittain intonaatiomuutoksia , melko leveitä äänihyppyjä, fanfaarien kaltaisia ​​nousevia fraaseja jne. Mainittujen yksityiskohtien ilmeisyyden varmistaa niiden vastakohta säveltäjän teosten yleiseen tasapainoon ja tunneperäiseen johdonmukaisuuteen, joka pyrki saavuttamaan tietyn tasapainon polyfonisen äänivirran käyttöönotossa ja jatkossa välttämään sen loukkauksia.

Saavuttaakseen kuvien ja teemojen eheyden töissään, erityisesti suurissa teoksissa, sekä muodostaakseen ja ylläpitääkseen osien intonationaalista koherenssia, Palestrina sovelsi toisaalta tiettyjä sävellysponnisteluja ja toisaalta , hän käytti tiettyä monimutkaista tekniikkaa, joka oli yhtä yksilöllistä kuin perinteinen . Tämän seurauksena säveltäjä saavutti yhtä onnistuneen polyfonisen tekniikan soveltamisen kaikissa musiikkilajeissa , joissa hän loi teoksensa (mukaan lukien jälkimmäisen äänenvoimakkuudesta riippumatta); Kuten asiantuntijat huomauttavat, mainittu tekniikka osoittautuu lopulta "aineettomaksi" korvalle, joka havaitsee juuri esteettisen tuloksen, ei tekniikoita, joilla se saavutettiin.

Palestrina työssään ei myöskään ollut vieras kanonisille ja jäljitteleville periaatteille. Hän ei vain kirjoittanut kanonisia messuja sellaisenaan (esimerkiksi "Ad coenam Agni providi" tai kanonista messua [Missa ad fugam]), vaan hän käytti myös kanonista näyttelyä kaikissa muissa tämän genren teoksissa. Tutkijat kiinnittivät huomiota erityisesti siihen, kuinka messun "Repleatur os meum" ja nimettömän messun (Missa sine nomine) kaanonit korreloivat keskenään; Heidän analyysinsä osoitti, että teoksen rakenne ei ole sattumanvarainen ja noudattaa tiettyä alkuperäistä tarkoitusta.

Ensimmäisessä niistä vedettiin tiukka suhde propostan ja rispostan välisen etäisyyden ja jäljitelmävälin koon välille: peräkkäin pienenevä etäisyys on aina yhtä suuri kuin puolet intervallin numeroarvosta, joka oktaavista alkaen , pienenee vähitellen yhdellä ... Toisessa näistä massoista käytetään päinvastaista, niin sanotusti laskentaa: propostan ja rispostan välinen etäisyys kasvaa vähitellen 1/4 mitalla ja viimeisessä yhdestätoista kanonista on 11 neljäsosaa eli 2 3/4 mittaa. Tällaiset mittasuhteet ilmeisesti tajusivat vain ammattimuusikot, esimerkiksi kokeneet kappelilaulajat (he ovat myös säveltäjiä). Messua kuunnellessa havaittiin temaattisen materiaalin yhtenäisyys, sen kehityksen eheys ja kenties jonkinlainen ero kaanonien rakenteessa - ei sen enempää.

Hollantilainen moniääninen koulukunta, jonka perinteisiin myös Palestrina liittyi koko olemassaolonsa ajan tavalla tai toisella, kehitti taipumusta vähitellen voittaa modaliteetti . Puhtaassa muodossaan jälkimmäinen ei ilmennyt tuon ajan moniäänisen tekniikan merkittävien kannattajien työssä, koska alkuperäisessä alkuperässään modaalinen modaalijärjestelmä liittyi suoraan gregoriaanisen monodian käytäntöön . Niinpä moniäänisten muotojen kehittyessä klassiset kirkkomuodot muuttuivat vähitellen yhä vähemmän tyydyttävimmiksi säveltäjien esteettisistä tavoitteista, sillä vaakasuuntaisten melodisten linjojen ohella myös vertikaaliset harmoniat saivat merkitystä. Palestrina toimi edellä mainitun suuntauksen jatkajana, myötävaikutti sen identifiointiin ja virallistamiseen, mutta ei lopulta siirtynyt suur - modaaliseen järjestelmään, rajoittuen vain toiminnallisten suhteidensa selkeämpään erottamiseen modaalisuuden kehyksestä.

Yhdeltä edeltäjistään Josquin Despreseltä Palestrina peri halun luoda erityisiä kontrasteja musiikkiteosten jäljitelmä-polyfonisten ja sointujen välillä. Säveltäjä kehitti tämän tekniikan syventäen kontrasteja ja varmistaen niiden käyttöönoton tarkoituksenmukaisuuden teoksen kokonaissävellysrakenteen kannalta (säilyttäen melodian ja harmonian tasapainon molemmissa rakenneelementeissä). Tällaisten vastakkaisten vertailujen muodostus ja käyttö sai vastaavasti merkittävän taiteellisen ja esteettisen merkityksen Palestrinan työssä [17] .

Taiteessa

• Saksalainen säveltäjä Hans Pfitzner omisti Palestrinan "Paavi Marcelluksen messun" kirjoittamiseen liittyvän jakson oopperalle Palestrina , joka sai ensi-iltansa vuonna 1917 .

Sävellykset (valikoima)

Massat

Tunnistellessaan messuja otsikoiden perusteella muusikot lähtevät yleensä temaattisesta prototyypistä — kirkollisen /maallisen monodian (jos se on parafraasimessu) tai moniäänisen sävellyksen alkulähteestä (jos kyseessä on parodiamessu) – motetista tai madrigali. Joissakin tapauksissa alkuperäiset nimet eivät sisällä incipittejä ja viittaavat sävellystekniikkaan (missa ad fugam, ut-re-mi-fa…), liturgiseen kalenteriin (missa de beata Virgine, de feria, in festis duplicibus), järjestysnumeroon elinikäisessä painoksessa (missa prima, secunda), kirkon sävyyn , jolla essee on kirjoitettu (missa quinti toni), omistukseen (missa papae Marcelli) jne. Alla olevassa taulukossa ensimmäisen tyypin otsikot ("alkuvaiheessa") on erotettu toisesta mukavuuden vuoksi.

Lyhyeksi viittaukseksi Palestrinan joukkoihin numeroittain (esimerkiksi "Paavi Marcellon messu" - "Messu nro 12" sijaan) on tapana käyttää G. Reesen luetteloa (katso Reese, 1959 bibliografiassa) .

Madrigals (secular)

Kirja 1 (4 äänelle; 1555/R1584)

1. Deh tai foss'io (Petrarch)
2. S'il disse mai (Petrarch)
3. Queste saranno ben lacrime (N. Amanio)
4. Che non fia che giammai
5. Rime, dai sospir miei
6. Lontan dalla mia diva
7. Nessun visse giammai (Petrarch)
8. La ver l'aurora (Petrarch)
9. Chiaro, sì chiaro
10. Chi estinguerà il mio foco (L. Capilupi)
11. Donna, vostra mercede
12. Già fu chi m'ebbe cara (Boccaccio)
13. Over de' sensi e priva
14. Amor, fortuna e la mia mente (Petrarka; 2 liikettä)
15. Che debbo far, che mi consigli, Amore? (G. Bidelli)
16. Gitene liete rime
17. Mentre a le dolci e le purpuree labia
18. Amor, che meco in quest' ombre (P. Bembo)
19. Ecc'ove giunse prima (P. Bembo)
20. Vaghi pensier (Petrarch)
21. Mentre ch'al mar
22. Quai rime turkis ja chiare
23. Ecc'oscurati (F. Christiani, sestina)

1. Ecc'oscurati ja chiari raggi
2. Rara belta
3. Questo doglioso tyyli
4. Mai fu piu cruda
5. Privo di fede
6. Voi voi, fioriti

Kirja 2 (4 äänelle; 1586)

1. Così la fama scriva
2. S'un sguardo un fa beatato (A. d'Avalos)
3. Amor, ben puoi tu ormai
4. Partomi, donna
5. Veramente in amore
6. Gioia m'abond'al cor
7. Donna gentil, quando talor denate
8. Io dovea ben pensarmi
9. Se'l pensier che mi strugge (Petrarch)
10. Chi dunque fia (C. tolomei)
11. mirate altrove
12. Sì è debile il filo (Petrarch)
13. I vaghi fiori e l'amorose fronde (C. Tolomei)
14. Morì quasi il mio core
15. Alla riva del Tebro
16. Amor, quando fioriva (Petrarch)
17. Beltà, se com'in ment'io
18. La cruda mia nemica
19. O che splendor de' luminosi rai
20. Io sento qui d'intorno
21. Deh, fuss'or qui madonna
22. Se non fuss il pensier (Bembo)
23. Perche s'annida amore nelle luci
24. Ogni beltà, madonna
25. Ardo lungi ja dapresso

Kokoelmissa eri alkuperää

• Ahi che quest'occhi meie (a3; 1589) [20]
• Ah! letizia fugace (a5; 1574; tekijä kiistanalainen)
• Amor se pur sei Dio (a3; 1588)
• Anima, kyyhkynen sei (a5; 1577; säilynyt sirpaleina)
• Chiare, fresche e dolci acque (a4; 1558; Petrarch; 5 osaa)
• Com'in più negre tenebre (a5; 1561)
• Con dolce, altiero ed amoroso cenno (a4; 1554)
• Da cosìdotta man (a3; 1589) [20]
• Da fuoco così bel (a4; 1557; V. Martini de' Salvi; 14 säkeistöä)
• Dido chi giace entro quest'urna? (a5; 1586)
• Dolor non fu, ne fia (a5; 1561)
• Donna bell'e gentil (a5; 1560)
• Donna, presso al cui viso (a5; 1596)
• Dunque perfido amante (a5; 1589)
• Eran le vostre lagrime (a5; 1585)
• Febbre, ond'or per le vene (a5; 1583)
• Il caro è morto (a5; 1568; 2 osaa)
• Il dolce sonno (a5; 1561)
• Il tempo vola (a5; 1566; 2 osaa)
• Io felice sarei (a5; 1574)
• Io son ferito, ahi lasso (a5; 1561)
• Le selv'avea d'intorno al lido Eusino (a5; 1574; 2 osaa)
• Non fu già suon di trombe (a5; 1596)
• Non son le vostre mani (a5; 1591)
• O bella Ninfa mia (a5; 1582)
• Voi felice malmi (a5; 1586; 2 osaa)
• Ogni loco mi porge (a5; 1559; 2 osaa)
• Placide l'acque (a5; 1576)
• Pose un gran foco (canzonet a4; 1591)
• Quando ecco donna (a5; 1570; säilynyt sirpaleina)
• Quando dal terzo cielo (a6; 1592)
• Saggio e santo Pastor (a5; 1574; 2 osaa)
• Katso ben non veggon gl'occhi (a5; 1561)
• Se dai soavi accenti (a4; 1558)
• Se di pianti e di stridi (a5; 1574)
• Se fra quest'erb'e fiore (a5; 1561)
• Se lamentar augelli (a5; 1561; Petrarka)
• Soave fia il morir (a5; 1576)
• Struggomi e mi disfaccio (a5; 1561)
• Vedrassi prima senza luce (canzonetta a4; 1591)
• Vestiva i colli (a5; 1566; 2 osaa)
• Voi mi poneste in foco (a4; 1558; Bembo; 4 osaa)

Spiritual madrigals

Kirja 1 (5 ääntä; 1581)

• Vergine bella (Petrarch, 8 madrigalin sykli)

1. Vergine bella
2. Vergine saggia
3. Neitsyt pura
4. Vergine joulupukki
5. Virgin sola al mondo
6. Neitsyt chiara
7. Vergine, quante lagrime ò gia sparte
8. Vergine, tarina ja terra
9. Spirito santo, rakas
10. O sol'incoronato
11. O cibo di dolcezza
12. O refrigerio acceso
13. Tu sei soave fiume
14. paraclito amoroso
15. Amor, senza il tuo dono
16. Dunquen jumalallinen Spiracolo
17. Oi manna saporito
18. Signor, dammi sienza
19. Voi jeesus dolce
20. Giammai non resti
21. Quanto più t'offend'io
22. Non basta ch'una volta
23. S'io non ti conoscessi
24. Ma so ben, signor mio
25. E tu, anima mia
26. Per questo, signor mio

Kirja 2 (5 ääntä; 1594)

1. Figlio kuolematon
2. E, se mai voci
3. Tai tu, sol, che di vivi almi
4. Dammi, scala del ciel
5. E, se fur gia de le mie mani
6. Dammi, vermiglia rosa
7. E, se il eläkeläinen
8. Eletta Mirra, che soave odore
9. Cedro gentil
10. Fa, che con l'acque ti
11. Katso amarissimo tiedosto
12. Orto che sei sì chiuso
13. E, se nel foco
14. Vincitrice de l'empia idra
15. Città di Dio
16. Santo altare
17. Tu di fortezza torre
18. Specchio che fosti
19. Novella Aurora
20. Equesto alkoholia
21. E dal letto di mille
22. Ed arda ognor
23. E tua mercè
24. Equella certa speme
25. Anzi, se foco ja ferro
26. E con i raggi tuoi
27. Regina della Vergini
28. Al fin, Madre di Dio
29. E tu Signor, tu la tua grazia infondi

Katso myös

• Luettelo Palestrinan teoksista

Muistiinpanot

1. ↑ Palestrina // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. — L.; NY, 2001.
2. ↑ 1 2 3 Pilgun A. Giovanni Pierluigi da Palestrina . Säveltäjät . Belcanto.ru. Haettu 20. toukokuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 23. toukokuuta 2013. (määrätön)
3. ↑ 1 2 Bocharov Yu. Vanhan musiikin mestarit. - Geleos Publishing House, 2005. - ISBN 5818905225 , ISBN 9785818905228 .
4. ↑ 1 2 Solovjova T. N. Palestrina D. P. // Okunev - Simovitš. - M .  : Neuvostoliiton tietosanakirja: Neuvostoliiton säveltäjä, 1978. - (Encyclopedias. Dictionaries. Viitekirjat: Musiikkitietosanakirja  : [6 osassa]  / päätoimittaja Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 4).
5. ↑ 1 2 Palestrina // Riemann G. Musical Dictionary. Per. 5. saksalaisesta toim. Yu. D. Engel. - M.; Leipzig: Toim. P. Yurgenson, 1901. - 932-1536 s.
6. ↑ Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: tutkimusopas. New York: Routledge, 2002, s. 2.
7. ↑ Marcellusta seurasi periksiantamaton Giampietro Carafa, Paavali IV, jonka tiukka selibaattisäännön noudattaminen johti Palestrinan ja kahden muun naimisissa olevan laulajan irtisanomiseen syyskuussa 1555, vaikka heille annettiin vaatimattomat eläkkeet. Teoksessa: Lockwood L., O'Regan N., Owens JA Palestrina // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Voi. 18.NY; L., 2001.
8. ↑ Lockwood L., O'Regan N., Owens JA , op. cit.
9. ↑ Pehl A. Rom: Eine musikalische Entdeckungsreise. Darmstadt: Lambert Schneider, 2014, S.9-10 Arkistoitu 5. elokuuta 2017 Wayback Machinessa .
10. ↑ Bibliografinen kuvaus, ylistävän esipuheen teksti ja kokoelman sisältö Arkistokopio päivätty 5.8.2017 Wayback Machinessa .
11. ↑ Instrumentaalimusiikin alalla Palestrinalle lasketaan 8 ricercaria ; Kuitenkin niiden tekijän nimi on kiistanalainen.
12. ↑ 1 2 3 Roche J. Palestrina // Oxford Studies of Composers, nro 7. - New York: Oxford University Press, 1971. - ISBN 0-19-314117-5 .
13. ↑ Tämä viittaa 6-ääniseen "Nimetön messu", joka perustuu madrigalin "Nasce la gioia mia" materiaaliin. Katso: Christoph Wolff, Der Stile Antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk (Wiesbaden: Franz Steiner Verlag, 1968), s. 224–225.
14. ↑ Garrat J. Palestrina ja saksalainen romanttinen mielikuvitus. - New York: Cambridge University Press, 2002.
15. ↑ Fux JJ The Study of Counterpoint (Gradus ad Parnassum). Kääntäjä Alfred Mann. - New York: W. W. Norton & Co., 1965. - ISBN 0-393-00277-2 .
16. ↑ Pyne ZK Giovanni Pierluigi da Palestrina (1922, uusintapainos 1970).
17. ↑ Livanova T.I. Länsi-Euroopan musiikin historia vuoteen 1789 asti (renessanssi): 2 osassa. - M . : Musiikki, 1983. - T. T.1.
18. ↑ Mantovan messujen sävellystekniikan erikoisuus on perinteisen monodian fragmenttien vuorottelu ja sen säveltäjän polyfoninen käsittely (ks . Vaihtoehto ).
19. ↑ Katso: Jeppesen K. 1953, S.145.
20. ↑ 1 2 Vuoden 1601 kokoelmassa sama teos on nimetty kanzonetiksi

Esseeversiot

• Giovanni Pierluigi da Palestrina. Werke, hrsg. v. FX Haberl ua 33 Bde. - Leipzig, 1862-1907.
• Giovanni Pierluigi da Palestrina. Ooppera valmis , Raffaele Casimirin, Knud Jeppesenin, Lino Bianchin kuraattori ja studio. 35 vls. Roma, 1939-1999.

Kirjallisuus

• Baini G. Giovanni Pierluigi da Palestrinan historiallinen ja kriittinen muisto. Rooma, 1828.
• Ivanov-Boretsky M. V. Palestrina. Moskova, 1909.
• Jeppesen K. Palestrinan tyyli ja dissonanssi. Kööpenhamina, 1946.
• Jeppesen K. Palestrinan äskettäin löydetyt Mantova-messut // Acta Musicologica 22 (1950), s. 36-47.
• Jeppesen K. Pierluigi da Palestrina, Herzog Guglielmo Gonzaga und die neugefundenen Mantovaner-Messen Palestrina's. Ein ergänzender Bericht // Acta Musicologica 25 (1953), S.132-179.
• Jerome Roche, Palestrina (1971)
• Zoë Kendrick Pyne, Giovanni Pierluigi da Palestrina (1922, uusintapainos 1970)
• Ethel King, Palestrina, musiikin prinssi (1965)
• Reese G. Musiikki renessanssissa. New York, 1954; 2. painos, ib., 1959 (suuri luku Palestrinasta, numeroitu messuluettelo)
• Hermelink S. Dispositiones modorum: die Tonarten in der Musik Palestrinas und seiner Zeitgenossen. habitationsschrift. Heidelberg, 1959; (kirja) Tutzing, 1960.
• Fellerer KG Palestrina. Leben und Werk. Düsseldorf: Schwann, 1960.
• Hohlfeld Ch., Bahr R. Schule musikalischen Denkens. Der Cantus-firmus-Satz bei Palestrina. Wilhelmshaven, 1994.
• Heinemann M. Giovanni Pierluigi da Palestrina und seine Zeit. Laber, 1994.
• Stewart R. Johdatus kuudennentoista vuosisadan kontrapunktiin ja Palestrinan musiikkityyliin. New York: Ardsley House, 1994. ISBN 978-1-880157-07-7 .
• Bianchi L. Iconografia palestriniana. Giovanni Pierluigi da Palestrina: kuvat ja asiakirjat suo tempo. Lucca, 1994.
• Lüttig P. Der Palestrina-Stil als Satzideal. Tutzing, 1994.
• Bianchi L. Palestrina nella vita, nelle opere, nel tempo. Palestrina, 1996.
• Schlötterer R. Der Komponist Palestrina. Grundlagen, Erscheinungsweisen ja Bedeutung nuottaa Musik. Augsburg: Wissner, 2002. 321 SS. ISBN 3-89639-343-X .
• Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: opas tutkimukseen. New York: Routledge, 2002. XVI, 478 s. ISBN 978-0-8153-2351-8 (sisältää yksityiskohtaisen luettelon sävellyksistä, jotka on lajiteltu aloituksen mukaan, laajan bibliografian ja diskografian)
• Venäläinen kirja Palestrinasta. Kokoanut T. N. Dubravskaya. Moskova: Moskovan osavaltio. konservatorio, 2002.
• Japs J. Die Madrigale von Giovanni Pierluigi da Palestrina. Genese-analyysi-vastaanotto. Augsburg: Wißner, 2008. ISBN 978-3-89639-524-5 .
• Lebedev S. N. Palestrina // Suuri venäläinen tietosanakirja. T. 25. - M., 2014. - S. 149-150.

Palestrinan tarjous

• Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität. Kassel, 1968, S. 181-185.
• Dahlhaus C. Zur Tonartenlehre des 16. Jahrhunderts // Die Musikforschung 29 (1976), S. 300-303.
• Powers H. Modaaliesitys polyfonisissa tarjoustarjouksissa // Early Music History 2 (1982), s. 43-86.
• Meier B. Zuden in mi fundierten Werken aus Palestrinas Offertoriums-Motettenzyklus // Die Musikforschung 37 (1984), S. 215-220.
• Mangani M., Sabaiano D. Säveltyypit ja modaaliattribuutiot myöhäisrenessanssin polyfoniassa: uusia havaintoja // Acta musicologica 80 (2008), s. 231-250.

Linkit

• Palestrina, Giovanni Pierluigi // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : 86 osassa (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
• Naumann L. Giovanni Pierluigi da Palestrina und die Legende der Retung der mehrstimmigen Kirchenmusik. Studienarbeit. Phillips Universität Marburg, 2011
• Vanhat kerätyt teokset (PW) IMSLP:ssä
• Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: opas tutkimukseen (2002; ote)
• Madrigal Vestiva ja colli

Valokuva, video ja ääni	Apple Music Deezer Last.fm Musopen Musopen Spotify
Temaattiset sivustot	Kaikki musiikki diskot Internet-elokuvatietokanta Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti MusicBrainz Arvioi musiikkisi
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset Suuri katalaani Hienoa norjalaista Iso venäläinen Suuri Neuvostoliitto (1 painos) Bolšaja Juzhakova Brockhaus ja Efron italialainen maailman ympäri Larussa Larussa Liettuan universaali Pieni Brockhaus ja Efron Musikaali Riemann kroatialainen Britannica (11.) Britannica (verkossa) Brockhaus Katolinen (1997-…) Musiikin ja muusikoiden sanakirja Merkittävä nimitietokanta Treccani Universalis Universalis
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 90065862 BNC : a10304782 BNE : XX897967 BNF : 13898203b CiNii : DA04920248 CONOR : 58171747 GND : 118818686 GTA : 139932 ICCU : SBLV039566 ISNI : 0000 0001 2143 6012 J9U : 987007313044205171 LCCN : n50051776 LNB : 000036673 NDL : 00524976 NKC : jn20000604332 NLA : 36556984 NLG : 234713 NLP : A11823926 NSK : 000057622 NTA : 072161949 NUKAT : n01019659 PTBNP : 176307 LIBRIS : hftwxpv11tg8sqf SUDOC : 027626512 VcBA : 495/28820 VIAF : 92280854 WorldCat VIAF : 92280854 RNB : 7721913

Roomalaisen koulukunnan säveltäjät
	Gregorio Allegri Domenico Allegri Felice Anerio Giovanni Animuccia Giovanni Francesco Anerio Paolo Bellasio Thomas Louis de Victoria Ruggiero Giovannelli Giovanni Dragoni Annibale Zoilo Marco Antonio Ingenieri Paolo Quagliati Antonio Cifra Giacomo Carissimi Stefano Landi Antimo Liberati Virgilio Mazzocchi Johannes Matelart Rinaldo del Mel Giovanni Bernardino Nanino Giovanni Maria Nanino Giovanni Pierluigi Palestrina Bartolomeo Roy Francesco Soriano Annibale Stabile Francesco Foggia Giuseppe Giannacconi