Pierce, Jack (meikkitaiteilija)

Jack Pierce
Englanti  Jack Pierce
Nimi syntyessään kreikkalainen Γιάννης Πίκουλας
Syntymäaika 5. toukokuuta 1889( 1889-05-05 )
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 19. heinäkuuta 1968( 1968-07-19 ) (79-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus
Ammatti meikkitaiteilija
Ura 1915-1964 _ _
Suunta kauhu
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( eng.  Jack Pierce , syntymänimi - Yannis Picoulas ( kreikka Γιάννης Πίκουλας , eng .  Janus Piccoulas ) ; 5. toukokuuta 1889 , amerikkalainen Portohelion , Hollywood 6 , Kalifornia 8  - 1. heinäkuuta Peloponnesos , Kreikka Hollywoodin meikkitaiteilija , elokuvan pioneeri , joka tunnetaan maailman elokuvan historian tunnetuimmista hirviöistä . Universal Picturesin meikkiosaston johtajana hän työskenteli 1930- ja 1940-luvuilla Pedon kuvien parissa Boris Karloffin näyttelemässä elokuvassa Frankenstein (1931), sekä muita kuuluisia hirviöitä . Vaikka tätä ajanjaksoa leimaa Universalin hirviöt, Universalin klassinen kauhuelokuvasarja , Pierceä useimpien hahmojensa luojana tuskin mainitaan teoksissa .

Jack Piercen pitkä loitsu Universal Studiosilla on vaikuttanut valtavasti moniin viihdeteollisuudessa , mukaan lukien meikkitaiteilijat Rick Baker ja Tom Savini . Piercen panokset herättävät edelleen huomiota hänen huomattavan mieleenpainuvista ja erittäin alkuperäisistä malleistaan .

Elämäkerta

Varhaiset vuodet

Syntyi Portohelionin kylässä Peloponnesoksella Kreikassa köyhään perheeseen.

Vuonna 1902 hän 13-vuotiaana teini-ikäisenä jätti perheensä ja muutti monien kreikkalaisten tavoin onnea etsimään Yhdysvaltoihin , missä tuolloin asui hänen setänsä, joka myi pähkinöitä Hollywoodin kaduilla (Kalifornia). ). Jälkimmäinen alkoi kuitenkin hyödyntää veljenpoikansa työtä, minkä vuoksi Yannis jätti hänet.

Aluksi nuori mies kokeili itseään useissa ammateissa, mukaan lukien shortstop - asema Pacific Coast Leaguessa , jonka hän kuitenkin jätti lyhyen kasvunsa vuoksi.

Pian epäonnistuttuaan urheilun alalla Piculas amerikkaloi nimensä ja meni naimisiin Yhdysvaltain kansalaisen kanssa . Piercen perhe Kreikassa hylkäsi hänet myöhemmin.

Koska Etelä-Kalifornia oli suurten mahdollisuuksien paikka 1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä , 20-vuotias Jack Pearce aloitti nopean nousun äskettäin nousevalla ja uudella elokuvateollisuudella .

Universal Studiosin hirviö luoja

1900-luvun alussa pieni elokuvastudio Universal , joka perustettiin vuonna 1913 , otti ensimmäisiä askeleitaan San Fernandon laaksossa Lona Cheney .

Vuonna 1916 Pierce haaveili näyttelijästä ja sai työpaikan Universalissa.

Vuoteen 1918 asti Cheney pysyi Universalin sopimusnäyttelijänä. Koska Pierce oli loistava asiantuntija muokkaamaan ulkonäköään elokuvissa näyttelemistä varten, Pierce alkoi avautuneen tilaisuuden hyväkseen oppia uutta taitoa kunnioitetulta meikkitaiteilijalta.

1920-luvun alkuun mennessä Pierce oli ollut elokuva-alalla lähes 15 vuotta, mutta epäonnistuminen näyttelijäalalla sai hänet lopulta hallitsemaan meikkaustekniikan. Selkeän kiinnostuksen meikkaamista kohtaan lisäksi lopullisen ammatin valintaan vaikutti sama pieni kasvu, joka ei antanut hänen pelata päärooleja elokuvassa.

Vuodesta 1916 vuoteen 1924 Pierce teki väsymättömiä ponnisteluja työskennellen johtajana nickelodionissa (halpa elokuvateatteri ), stuntmanina , extrana , näyttelijänä, kameramiehenä ja jopa apulaisohjaajana Universalissa ja iltaisin kuutamossa Vitagraph -elokuvastudiossa . Tänä aikana keski-ikäisen miehen unelma näyttelijäksi melkein kuoli. Siitä hetkestä lähtien hän alkoi vakavammin opiskella meikkitekniikkaa.

1920-luvun puolivälissä Piercen meikkitaidot alkoivat saada asianmukaista huomiota. Ja vaikka hän yritti vielä toteuttaa itseään näyttelijänä, Pierce, joka onnistui saamaan pysyvän työpaikan Hollywoodissa, oli kuitenkin jo 30-vuotiaana enemmän kysytty taitavana kameramiehenä ja apulaisohjaajana.

Vuonna 1927 Universal Picturesin kilpailija Fox Pictures palkkasi Piercen osallistumaan elokuvaohjaaja Raoul Walshin mykkädraamaelokuvan The Monkey Talks luomiseen , nimittäin näyttelijän Jacques Lernerin muodostamiseen . näytteli osaava apina . Kun elokuva julkaistiin keväällä, monet arvostelut korostivat Piercen meikin ylivoimaista laatua ja Lernerin hahmon realistista ilmettä. Samana vuonna Lon Chaney jätti Universal Picturesin, ja Carl Laemmle nimitti 21-vuotiaan poikansa Carl Laemmle Jr.:n studion tuotantoosaston johtajaksi , mikä lopulta vahvisti Piercen asemaa, joka puolestaan ​​sai tehtävän. meikkiosaston johtaja. Tässä asemassa hän työskenteli studion viimeisissä mykkäelokuvissa, mukaan lukien Gwynplaine kauhuelokuvassa The Man Who Laughs , jota näytteli Conrad Veidt . Kuvalla oli merkittävä vaikutus klassisen Universal Monsters -sarjan myöhempiin kauhuelokuviin, joissa myös Pierce oli mukana.

Laemmle Jr. otti studion ohjat haltuunsa Cheneyn valtavan menestyksen innoittamana elokuvissa The Hunchback of Notre Dame (1923), The Phantom of the Opera (1925), London After Midnight (1927) ja muissa. omaksua klassisten kauhuromaanien mukautukset . Cheneyn maalaukset vääristyneillä, hirviömäisillä kasvoillaan olivat suuri hitti aikakauden elokuvakävijöille, mukaan lukien Jack Piercen ihailemat maalaukset. Laemmle Jr.:n saapuessa syntyi maailman elokuvan historiassa ainutlaatuisia elokuvia ja klassikoita, joilla on edelleen valtava vaikutus kauhuelokuvan genren kehitykseen .

Vuonna 1931 julkaistiin elokuva Dracula - Universal-elokuvastudion ensimmäinen kauhuelokuva . Kreivi Draculan roolia näytteli Bela Lugosi . Kuvan luojat välttelivät monimutkaista meikkiä. Vaikka Pierce kehitti näyttelijälle erityisen värimaalin, tämä kieltäytyi hänen meikkistään ja vaati käyttämään omaansa ( teatterin lavalta tultuaan hän omisti sopivan tekniikan). Tämän seurauksena Pierce työskenteli lukuisten vampyyrin naisuhrien kuvien parissa ja antoi kaikille myöhemmille Draculan hahmoille täysin erilaisen ulkonäön - harmailla hiuksilla ja viiksillä.

Välittömästi Draculan menestyksen jälkeen kauhuelokuva Frankenstein (1931) julkaistiin inspiroidun Laemmle Jr:n aloitteesta. Vaikka keskustelua käydäänkin siitä, kenelle myönnetään tämän elokuvan nimihenkilön meikki (ohjaaja James Weil , näyttelijä Boris Karloff tai Karl Laemmle Jr.), Jack Pearce oli avainroolissa hahmon ulkonäön luomisessa.

Vuonna 1932 Pierce loi zombilordi Legendren hahmon, jota Bela Lugosi esitti elokuvassa White Zombie .

Yleisesti ottaen Piercen työ Universal Studiosilla koostui sen meikkausosaston ohjaamisesta, naispääosien dramaattisen meikin sekä miespääosien ja hahmonäyttelijöiden vakiomeikin valvonnasta .

Yhteistyö Boris Karloffin kanssa

Piercen merkittävin työ Universal-vuosina oli Peto Frankensteinissa (1931), rooli, joka oli alun perin tarkoitettu Lugosille. Kuvan alustava konsepti oli samanlainen kuin elokuvaohjaaja Paul Wegenerin saksalaisen elokuvan Golem (1920) , mikä ei ollut yllättävää, sillä sekä studion johtaja Carl Laemmle Jr. että ohjaaja Robert Flory tunsivat saksan kielen. elokuvaekspressionismia . Kun James Weil siirtyi Florysta, elokuvan konsepti muuttui radikaalisti. Pierce keksi suunnittelun, joka oli sekä pelottava että looginen tarinan yhteydessä. Frankenstein julkaistiin vuonna 1931 Boris Karloffin kanssa Pedona.

Huolimatta maineesta ärtyisänä, kiistanalaisena ja äärimmäisen ankarana Piercen ammatillinen suhde Karloffin kanssa oli hyvä, ja se ansaitsi sekä kriitikoiden suosiota että vaikuttunutta yleisöä. Molemmille lahjakkaille yksilöille, 43-vuotiaalle Karloffille ja 42-vuotiaalle Piercelle, tämä oli suuri saavutus - legenda heistä olisi taattu, vaikka heidän ainutlaatuinen taiteilija- ja näyttelijätandeminsa päättyisi tässä ja nyt . Jo ensi vuonna heidän yhteistyönsä ja maineensa toi uusia hedelmiä - elokuva " The Mummy " ilmestyi.

Out-of-the-Kit-tekniikoiden käytön vuoksi Piercen työ oli näyttelijöille melko uuvuttavaa ja vei huomattavasti aikaa. Joten joka aamu neljän väsyttävän tunnin ajan Karloff altistui erittäin myrkyllisille meikkimateriaaleille. Pierce, joka oli aina haluton käyttämään lateksia , suosi tekniikkaa, jolla kasvopiirteet luodaan ilman puuvillaa , kollodiaa tai kummoosia . Ajan myötä taiteilija alkoi käyttää lateksilaitteita, kuten Boris Karloffin kumia elokuvissa Frankensteinin morsian (1935) ja Frankensteinin poika (1939) sekä Lon Chaney Jr.:n kuminenää elokuvassa. Mies -susi " (1941).

Ammuttu Universalista

Pierce ei saanut paljon sympatiaa Universalissa, mikä osittain johti siihen, että hän lopulta jätti työnsä studion päämeikkitaiteilijana. Hänen surullisen kuuluisin suhde oli Lon Chaney Jr. Molemmat työskentelivät neljässä Wolfman-elokuvassa ja kolmessa Muumio-elokuvassa. Cheney Jr. sanoi, että Pierce loi lisävaikeuksia muuttamalla työn pitkäksi, epämukavaksi prosessiksi liimalaitteita käyttäen. Susimiehen meikki tehtiin osittain hänen kasvoihin liimatuista jakinkarvoista , ja sitä laulettiin kuumalla rautaesineellä. Cheney Jr.:n mukaan Pierce poltti hänet tarkoituksella kuumalla raudalla. Lisäksi näyttelijän kerrotaan saaneen allergisen reaktion päänsä päällä olevaan kumilippuun, jota Pierce käytti elokuvassa The Ghost of Frankenstein (1942). Myöhemmin Cheneyllä oli vaikeuksia Muumio-elokuvien huolella haavautuneiden siteiden kanssa, vaikka "meikki" oli vain hänen kasvoilleen suunniteltu kuminaamio, joka oli kiinnitetty teatteriliimalla . Ehkä kauhuelokuvalajin fanit liioittivat Piercen ja Cheneyn välistä konfliktia valtavasti. Ilmeisesti jälkimmäinen, joka vuosien mittaan katseli isänsä työtä, tiesi kaikki vaikeudet, joita näyttelijä kohtaa kosmeettisten muutosten kanssa. Haastattelussa vuotta ennen kuolemaansa Pearce, kun häneltä kysyttiin, oliko Cheneyn kanssa vaikea työskennellä, vastasi: " Kyllä ja ei - siinä kaikki, mitä voin sanoa ." Huolimatta huomattavasta kaustisuudesta Cheney kutsui myöhemmin Pierceä meikkineroksi tässä asiassa isänsä jälkeen.

Kauhuelokuvahahmojen poikkeuksellisten kasvojen lisäksi Pierce loi säännöllisesti lesken viitta hiusrajaa , kuten Bela Lugosi Draculassa ja hänen espanjalainen kollegansa Carlos Villarias saman elokuvan espanjalaisessa versiossa ja Lugosi elokuvassa White Zombie. Black Cat (1934) -elokuvassa Pierce ajeli pois Boris Karloffin hiusrajan ja muutti sen lesken selkäpyyhkäisyksi.

Kuten useimmat taiteilijat, jotka tekivät jälkensä teatterin ja varhaisten mykkäelokuvien kautta, Pierce käytti tunnustettua teatterimenetelmää "muotoilla" partaansa ja viiksiään, mikä oli erittäin työläs prosessi.

Vuonna 1946, 20 vuoden "hallituksen" Universalilla päämeikkitaiteilijana ja 30 vuoden studiossa työskentelyn jälkeen, Jack Pearce erotettiin satunnaisesti monien osastonjohtajien muutosaallon seurauksena, joka seurasi heti studion yhdistämisen jälkeen. International Pictures. Erään version mukaan syynä tähän oli aina itse meikkimateriaaleja luoneen taiteilijan haluttomuus käyttää uutta 1930-luvun lopulla kehitettyä lateksivaahtotekniikkaa, mikä säästää aikaa ja rahaa, vaikka Pierce olikin hyvin tuttu. kumilateksillä . , jota on käytetty kuvien luomiseen Frankensteinin hirviöstä vuodesta 1935, susimiehestä ja muumiosta.

Universal tuotti 40–60 elokuvaa vuodessa, joista vain puolessa tusinassa voisi olla hahmoja, joilla on taidokas, erottuva meikki tai hirviöitä, ja määrä on sittemmin laskenut merkittävästi. Kuitenkin, Peirce, vastoin kaikkia todennäköisyyksiä, suosi aika-testattua teatteriliimaa ja pehmopaperia .

Toinen syy Piercen irtisanomiseen oli studion, nykyään Universal Internationalin, uusi johto, joka halusi kohottaa yrityksen imagoa siirtymällä B-elokuvatuotannosta arvostettuihin elokuviin. Hollywoodin meikkitaiteilijat , Westmoren veljekset , joiden sukunimi tunnettiin elokuvateollisuudessa yhtä hyvin kuin Max Factor , painostivat studiota palkkaamaan nuoremman veljensä Budin meikkiosastonsa johtajaksi . Vaikka jälkimmäisen ammatillinen kokemus rajoittui pieniin elokuviin Producers Releasing Corporationissa , toisin kuin Pierce, hän oli valokuvauksellinen , viehättävä ja nuori. Kaupan seurauksena Jack Pearce irtisanottiin ja hänet korvattiin Bud Westmorella, joka oli seuraavat 20 vuotta studion päämeikkitaiteilijana.

Myöhempi ura

Viimeiset 20 vuotta elämästään Universalista erottuaan Pierce oli toisinaan mukana suurten elokuvien tuotannossa, mukaan lukien Walter Mittyn salainen elämä (1947) ja Joan of Arc (1948). Hän työskenteli pääasiassa pienen budjetin itsenäisten westernien ja kauhuelokuvien luomisessa, mukaan lukien Teenage Monster (1958), Beyond the Time Barrier (1960), Humanoid Universe ja Beauty and the Beast (1962).

Vuosina 1961–1964 Pierce esiintyi Filmwaysin tuottamassa televisiosarjassa Mister Ed . Tämä oli hänen viimeinen työpaikkansa, jossa hän sai työpaikan ohjaajan ja tuottajan Artur Lubinin , entisen kollegansa Universalissa, ansiosta.

Elämän, kuoleman ja perinnön viimeiset vuodet

Kreikassa asunut Piersin veljenpoika Petros Argyris kertoi saaneensa häneltä seitsemän päivää ennen setänsä kuolemaa kirjeen, joka oli vastaus aikaisempiin hänelle lähetettyihin kirjeisiin. Siinä Pierce kirjoitti, että hän oli vastaanottanut kaikki aiemmat kirjeet ja pahoitteli, ettei vastannut niihin sairauden vuoksi. Lisäksi hän kirjoitti jättäneensä työnsä ja pyysi sukulaisiaan olemaan ottamatta häneen yhteyttä ennen kuin hän itse ilmoitti heille viimeisimmistä uutisista. Pian tuli uutinen hänen kuolemastaan.

Melkein kaikkien unohtama Jack Pierce kuoli yksin 19. heinäkuuta 1968 Hollywoodissa uremiaan 79-vuotiaana. Haudattu Forest Lawnin hautausmaalle .

Sukulaiset Kreikassa alkoivat etsiä Piercen kuoleman jälkeen jäljellä olevaa omaisuutta, koska jälkimmäisellä ei ollut lapsia. Kreikan pääkonsuli Los Angelesissa Protonotarios lähetti kuitenkinkirjeenulkoministeriön oikeusasioiden virastolle , jossa todettiin, että kiinteistörekisteristä ei löytynyt omaisuutta . Sen jälkeen Piercen sukulaiset ihmettelivät, eikö heidän kuuluisalla veljellään ja setällään olisi ollut omaisuutta osakkeissa ja joukkovelkakirjoissa . Tämän asian selventämiseksi jotkut heistä menivät Yhdysvaltoihin. Toinen veljenpoika, Spyros Kokkoris, merimies, joka vieraili Piercessä ennen hänen kuolemaansa San Franciscossa , kirjoitti sukulaisille Kreikassa, että heidän setänsä oli omat hotellit ja pilvenpiirtäjät San Franciscossa, Los Angelesissa, Sherman Oaksissa ja Encinossa . Suuren Jack Piercen perillisinä ilmestyi 23 Kreikan kansalaista, kolme sisarta 12 lapsensa kanssa ja kahdeksan muuta veljenpoikaa Ateenasta , Katakolonista , Ermionista ja Spetsesistä sekä hänen lapseton leski, joka asui Sherman Oaksissa. Huolimatta huomattavasta hakijoiden määrästä ei ole varsinaista tietoa heidän minkään perimisestä.

Henkilökohtainen elämä

Hän oli naimisissa juutalaista alkuperää olevan amerikkalaisen Blanche Cravenin kanssa.

Ei ollut lapsia.

Hän oli näyttelijä Ted Sorelin setä .

Muisti ja tunnistus

Vuonna 2003 Jack Piercen työ palkittiin Guild of Makeup Artists and Stylists (USA) Lifetime Achievement Award -palkinnolla. Samana vuonna kuva Piercen käsistä ilmestyi yhteen American Filmmaking: Behind the Scenes -tapahtuman yhteydessä annetuista muistomerkeistä . Yleistä taustaa vasten on kuvattu Boris Karloff, joka korvaa elokuvan "Frankenstein".

Vuodesta 2008 lähtien on ollut halu asentaa Jack Pearcen kolmas tähti Hollywoodin Walk of Famelle .

Toukokuussa 2013 School of Cinematic Makeup Los Angelesissa avasi Jack Piercelle omistetun muistogallerian.

Lainaukset

Filmografia

Meikkitaiteilija

Näyttelijä

Muistiinpanot

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis
Bibliografisissa luetteloissa