Valokuvaus Kiinassa juontaa juurensa 1840-luvun alkupuolelle, jolloin ensimmäiset eurooppalaiset valokuvaajat saapuivat Macaoon .
Ensimmäiset säilyneet valokuvat Kiinasta otti vuonna 1844 Jules Itier ranskalainen tullitarkastaja ja amatööri dagerrotypitäjä .
1850-luvulla länsimaiset valokuvaajat avasivat yhä enemmän studioita satamakaupunkeihin, ja paikallisia ammattilaisia ilmestyi vähitellen.
Vuodesta 1859 lähtien Lai Fong [1] työskenteli Hongkongissa , hän avasi yhden Kiinan ensimmäisistä valokuvausstudioista ja jätti loistavia esimerkkejä varhaisesta maisema- ja katukuvauksesta .
1860-1870-luvulla Tong Xing (同兴, Tong Xing / Tung Hing ) loi kokoelman Fuzhoun "teemaisemien albumin" [2] näkymiä , hänen valokuvissaan kiinalaisen yksivärisen maalauksen perinteen vaikutus on jo havaittavissa. , erityisesti aiheiden valinnassa " vuoret ovat vesiä. [3]
1920-luvulla syntyi kiinalainen versio Pictorialismista . Vuonna 1927 runoilija, kielitieteilijä ja valokuvaaja Liu Bannong teki teoksen, jossa hän sovelsi valokuvaukseen perinteistä kiinalaista maalauseroa käsitteiden xiezhen (寫真) - "kuvantava todellisuus" ja xieyi (寫意) - "kuvantaminen" välillä. idea". Ensimmäinen keskiajalta tarkoittaa maalaamista realistista , yksityiskohtaista, kuvaannollista , värillistä, usein mukautettua, toinen - ilmeikkää, persoonallista, yksiväristä. Kutsuessaan seuraamaan toista polkua, Liu pyrki luomaan runollisen valokuvan pikemminkin kuin perinteisen maalauksen suoran jäljitelmän. [4] Mutta Lan Jingshanin , "kiinalaisen valokuvauksen isän", yhden ensimmäisistä kiinalaisista valokuvajournalisteista ja suurimmista kiinalaisvalokuvaajista, teokset näyttävät jo vanhojen kiinalaisten mestareiden maalauksilta: hän alkoi aktiivisesti käyttää yhdistelmätulostusta saadakseen monimutkaisia kuvia, johon hän lisäsi kalligrafisia kirjoituksia. Toinen "aasialaisen pitorialismin" klassikko Don Hong-Oai työskenteli samalla tyylillä käyttäen myös yhdistelmäpainatusta ja kalligrafiaa . 1970-luvulla Liu Bannongin runollisen valokuvauksen perinnettä jatkoi Wang Wusheng , joka oli kuuluisa Huangshanin vuoriston valokuvaamisesta .
1960- luvulta lähtien Chang Chao-Tang on työskennellyt Taiwanissa kehittäen surrealismin , absurdin ja eksistentialismin estetiikkaa . Ko Si-Chi (柯錫杰) on kuvannut siellä 1950-luvun lopulta lähtien , ja 1970-luvulla hän lähestyy minimalistisen, värikylläisen maiseman estetiikkaa.
1990-luvulla kiinalainen valokuvaus astuu postmodernin nykytaiteen globaalille areenalle . Won Kinseong (王庆松) luo valtavia värilavastettuja valokuvia, joissa on monia hahmoja. Taiteilija Zhang Huan kuvaa esityksiään 1990-luvulla, harvemmin luo puhtaasti valokuvateoksia (kuten "Foam", 1998; sarja "Images in Ashes", vuodesta 2005) [5] . Chen Jiagang (陈家刚, Chen Jiagang ) on sekoittanut dokumenttia ja lavastusta 2000-luvulta lähtien. Hän on kuvannut suurikokoisella kameralla erilaisia tiloja, kuten hylättyjä teollisuustiloja (Third Front -sarja), jonne hän asettaa mallin, usein aavemaisen - sumean ja läpikuultava. Muita kirjoittajia ovat Xing Danwen , taiwanilainen Wu Tian-Chang . 2000-luvulta lähtien kiinalais-japanilainen luova duo Rong-Rong ja Inri (荣荣 & 映里, RongRong & inri ) on toiminut aktiivisesti.
Vuodesta 2007 itsemurhaansa 10 vuotta myöhemmin runoilija ja valokuvaaja Ren Hang harjoitti eroottista valokuvausta
Taiwanissa dokumentaarisen valokuvauksen perinteen 1930-1950-luvulla muodostavat Deng Nan-Guang (鄧南光, Deng Nan-guang ), Zhang Tsai (張才, Chang Tsai ) ja Li Ming-diao (李鳴ing-, Lee M diao ), joka tunnetaan taiwanilaisen valokuvauksen "Kolme muskettisoturina".
1930-luvun puolivälistä kuolemaansa saakka vuonna 1950 Kiinan kommunistien aktiivinen kannattaja valokuvajournalisti Sha Fei työskenteli . Ho Fan on yksi suurimmista kiinalaisista valokuvaajista, on tehnyt katuvalokuvausta Hongkongissa 1950 -luvulta lähtien ; Yksi hänen tunnetuimmista valokuvistaan on The Approaching Shadow (1954). 1960-luvulta lähtien on työskennellyt valokuvatoimittaja Li Zhensheng , joka onnistui vangitsemaan totuudenmukaisesti " Kulttuurivallankumouksen " tapahtumat (näitä kuvia julkaistaan vasta vuodesta 1988). Wang Fuchun (王福春, Wang Fuchun ) on kuvannut matkustajia Kiinan rautateillä 1970-luvulta lähtien, ja hänen tunnetuin sarjansa on The Chinese on the Train. Erinomainen dokumenttielokuvantekijä Lu Nan on mukana suurissa valokuvaprojekteissa: psykiatristen klinikoiden potilaista (1989-1990), Kiinan salaisista katolilaisista (1992-1996), tiibetiläisistä talonpoikaista (1996-2004), Pohjois-Burman vankiloista ( 2006) [6] .
Zhang Qianqi on työskennellyt Taiwanissa 1990-luvulta lähtien .
2000-luvulta lähtien Lu Guang on harjoittanut sosiaalisesti suuntautunutta valokuvajournalismia .
Aikakauslehtiä "Chinese Photography" (中國攝影, Peking, vuodesta 1957), "Popular Photography" (大众攝影, Peking, vuodesta 1958) ja muita aikakauslehtiä julkaistaan.