Yuan-draama ( Yuan-dynastian puolesta ) tai Zaju ( kiinalainen perinne 雜劇, ex. 杂剧, pinyin Zájù , kirjaimellisesti: "Mixed performance") on keskiaikaisen kiinalaisen teatterin klassinen genre , joka muodosti Kiinan yuanin kirjallisuuden tärkeimmän voimavaran. dynastia ( XIII - XIV vuosisatoja ) ja toimi perustana perinteisen kiinalaisen teatterin kouluille, mukaan lukien Pekingin ooppera .
Sanaa " zaju " ("sekoitetut esitykset") käytettiin Etelä- Kiinassa ja aikaisemmin ( 10. - 13. vuosisadalla) viittaamaan pieniin farssisiin näytelmiin, joita kutsuttiin "sekoitetuiksi", koska ne koostuivat kolmesta osasta, jotka olivat vähän yhteydessä toisiinsa. muita ja luonteeltaan erilaisia (maan pohjoisosassa tällaisia farsseja kutsuttiin "yuanbeniksi"). Tällaisia farsseja kirjoitettiin arkipäiväisistä tai historiallisista aiheista (niiden sankarit saattoivat olla parantajia, munkkeja, tutkijoita, virkamiehiä sekä menneiden aikojen hallitsijoita ja komentajia). Näillä näytelmillä ei ollut lopullisesti kiinteää tekstiä, joka korvasi täysin mutkaton libreton improvisaatiomahdollisuudella. Tällaisten farssien nimiä tunnetaan noin tuhat, mutta yksikään skenaariosuunnitelmista ei ole säilynyt meidän aikanamme.
1200-luvun puoliväliin mennessä nimestä zaju ("sekoitetut esitykset") oli tullut sanallinen nimitys täysin erilaiselle genrelle, joka syntyi maan pohjoisosassa 1200-luvun ensimmäisellä puoliskolla, toisin kuin draama “ nanxi ” ( kiinalainen trad. 南戲, ex. 南戏, pinyin Nánxì , kirjaimellisesti: "eteläinen draama"), joka oli olemassa maan eteläosassa XII - XIV vuosisadalla . Toinen nimi - " yuan-draama " - genre sai myöhemmin, koska se kukoisti Mongolian Yuan-dynastian hallituskauden aikana.
Kungfutselaisuuden dominointi valtion ideologiana perinteisessä Kiinassa määritti teatterin äärimmäisen alhaisen aseman muihin taidemuotoihin verrattuna. Kungfutselaisuus piti teatteria parhaimmillaan "apinalaisuutena". Yuanin hallinto, monietninen ja useimmissa tapauksissa ilman klassista kiinalaista koulutusta, jätti täysin huomioimatta konfutselaisen arvojärjestelmän olemassaolon alkuvaiheessa. Samaan aikaan mongolit osoittivat valloitusten alusta lähtien huomattavaa kiinnostusta Kiinan esittäviin taiteisiin (erityisesti uskotaan, että heidän kampanjoidensa ohella kiinalainen "varjoteatteri" levisi ympäri maailmaa). Yuan-draama on Yuan-aikakauden tärkein kirjallinen voimavara ja ainoa teatterilaji, joka liittyy Kiinan historiallisen dynastian nimeen, kun taas muut teatterilajit on yleensä nimetty alueen mukaan (mikä asettaa ne "paikallisten perinteiden" tasolle ").
Yuan-draamalle on ominaista neljä tai viisi näytöstä, joista jokaisessa oli sarja saman sävelen aariaja ja saman riimisiä tekstejä, joita lauloi vain yksi hahmo, mies tai nainen, kun taas loput johtivat proosadialogia. tai lausui runoutta (paitsi ehkä narri - " chow " ( kiinalainen trad. 丑, pinyin chŏu ) - joskus esitti sarjakuvia); näytösten väliin tai näytelmän alkuun voidaan lisätä yksi tai kaksi "sezi" (lit. wedge) - välisoittoja katkaistulla ariassyklillä.
Perinteisesti kiinalaisessa kulttuurissa on "neljä suurta Yuan-näytelmäkirjailijaa" (kirjaimellisesti " yuan qu :n neljä suurta " kiinaksi 元曲四大家): Bo Pu , Guan Hanqing , Ma Zhiyuan ja Zheng Guangzu . Eri kiinalaiset koulutusperinteet antavat eri mainitsemisjärjestyksen, yleensä Guan Hanqing asetetaan ensimmäiseksi ja keskustellaan loput sijoittamisen logiikasta. Muita aikakauden merkittäviä näytelmäkirjailijoita mainitaan yleisesti nimellä Kang Jinzhi , Li Haogu , Zhang Guobin , Zheng Tingyu ja Yang Jinxian .
Wang Shifu tuli tunnetuksi alkuperäisestä näytelmästä " West Wing ", joka on tavallisia näytelmiä pidempi. Se arvioitiin yhdeksi kansallisen kirjallisuuden aarteista, sellaisenaan se sisällytettiin kirjallisiin antologioihin, ja sitä vainottiin Qing-dynastian aikana.
Ensimmäinen kiinalaisen kirjallisuuden teos, joka saavutti levitystä ja suosiota Euroopassa adaptaatioissa, oli Ji Junxianin näytelmä "The Orphan of the Zhao Clan ", joka käännettiin ranskaksi 1930-luvulla. 1700-luvulla Hänen sovituksensa ovat Voltairen "Chinese Orphan", Pietro Metastasion "Chinese Hero" ja muut.
Tämän näytelmän motiiveilla on lukuisia yhtäläisyyksiä Aasian kansojen kansanperinteessä, sen sankaritar Wang Zhaojun pidetään Kiinan neljänä kauneutena , ja maantiede ja juoni osuvat osittain yhteen Tšingis -kaanin kuoleman tarinan kanssa . myöhäinen kronikkaperinne (jonka myös I. Bichurin huomautti ).
Yuan-draama levisi kaikkialle Kiinaan ja otti ajan myötä monia alueellisia muotoja. Tunnetuin niistä on moderni Pekingin ooppera .
| Teatteri taide | ||
|---|---|---|
| Teatteri |
| |
| Musiikkiteatteri |
| |
| Genret | ||
| Teatterikoulut | ||
| Ohjeet teatteriin | ||
| Teatterin lajikkeet | ||
| Kamariteatteri |
| |
| Itäinen teatteri | ||
| Sekalaista |
| |
| Yuan-draamaa | |
|---|---|
| Bo Pu |
|
| Wang Shifu |
|
| Gao Wenxiu | Black Whirlwindin kaksinkertainen saavutus |
| Guan Hanqing |
|
| Kang Jinzhi | Li Kui tunnustaa |
| Li Xingdao | Liituviivan yli |
| Li Haogu | Opiskelija Zhang Yu keittää merivettä lähellä Shamen Islandia |
| Ma Zhiyuan |
|
| Wu Hancheng |
|
| Ji Junxiang | Orpo Zhao-klaanista |
| Qin Jianfu | Vanhin East Hallista |
| Zhang Guobin | revitty paita |
| Zheng Guangzu | Petettyään kodin henget Qian-nun sielu erosi ruumiista |
| Zheng Tingyu | Toisten rahan orja |
| Shi Junbao |
|
| Yang Jinxian | Matka länteen |
| Tuntemattomia kirjoittajia |
|
| Ehdot | |
| |
| Yuanin valtakunta | |
|---|---|
| tausta | |
| Keisarit | |
| Kotimainen politiikka | |
| Laajentaminen |
|
| Historiografia |
|
| Putous |
|
| Yuanin kronikat | |
| |