Petetyn odotuksen vaikutus on keino lisätä tekstin ilmaisukykyä, joka perustuu lukijan olettamusten, odotusten ja ennakkoluulojen rikkomiseen. Kunkin uuden elementin esiintyminen tekstissä valmistelee seuraavien elementtien esiintymistä, ja edelliset ovat jo valmistaneet sen. Petetyn odotuksen vaikutus ilmenee, kun tällainen ennustettu tapahtumien lineaarisuus katkeaa - lopullinen "odotettu" elementti korvataan "odottamattomalla", tosiasioiden yhteys katkeaa ja narratiivin logiikasta poikkeaa [1 ] .
Petettyjen odotusten vaikutuksen tutkimuksen aloittivat Prahan kielikoulun edustajat , jotka pitivät runollisen kielen teoriaa erittäin tärkeänä. He uskoivat, että runoteksti ei saisi olla vain järjestynyt, vaan sisältää myös yllätyselementtejä suuremman "runouden" saavuttamiseksi [2] . Charles Baudelaire sanoi, että "pienet epäsäännöllisyydet", jotka ovat "mausteita, kauneuden olemassaolon väistämätön edellytys", ovat erittäin tärkeitä taiteellisen vaikutuksen aikaansaamiseksi [2] .
Termin "harhaanjohtanut odotus" (tai "epäonnistunut ennustus") esitteli R. Jacobson , joka piti "epäonnistunutta ennustetta" "yleisenä periaatteena jokaiselle puhemuutokselle, joka tehtiin tyylitarkoituksessa ja edustaa poikkeamaa normista" [3 ] . Hänen mielestään "harhaanjohtaneiden odotusten" teoreetikko oli myös Edgar Allan Poe , joka kirjoitti "odotuksen" perusteella lukijassa nousevasta "palkitsemisen tunteesta odottamattomasta"; odottamaton ja odotettu ovat käsittämättömiä ilman toisiaan, "kuten pahaa ei ole olemassa ilman hyvää" [4] .
Edgar Allan Poe "Reunamuistiinpanot" ( eng. Marginalia ) kääntänyt K. D. Balmont [5] :
Voidaan nähdä, että riimit olivat aina ennakoitavissa. Silmä, joka tarttui pitkän tai lyhyen säkeen loppuun, odotti riimiä korvalle. Suuresta yllätyksen elementistä - eli uutuuden elementistä - omaperäisyydestä ei ole vielä haaveiltu. "Mutta", sanoo lordi Bacon (ja kuinka oikeutetusti!), "ei ole hienoa kauneutta ilman jonkin verran omituisuutta." Heittäkää pois tämä omituisuuden elementti - yllätys - uutuus - omaperäisyys - kutsu sitä miksi haluat - ja kaikki ilmava viehätys katoaa välittömästi. Menetämme - menetämme tuntemattoman - määrittelemättömän - käsittämättömän, sillä se annettiin meille ennen kuin meillä oli aikaa tutkia ja ymmärtää. Sanalla sanoen, menetämme kaiken, mikä vertaa maan kauneutta siihen tosiasiaan, että unelmoimme taivaan kauneudesta. Riimin täydellisyys on saavutettavissa vain yhdistämällä kaksi elementtiä, Tasa-arvo ja Yllätys. Mutta aivan kuten pahaa ei voi olla ilman hyvää, niin yllätyksen täytyy syntyä odotuksesta.
Lukijan "petetyistä odotuksista" voidaan erottaa seuraavat lajikkeet: rytminen odotus, tyylillinen odotus, figuratiivinen odotus ja genren odotus [3] . Ja jos rytmin tasolla lukijan havainto perustuu versifioinnin sääntöihin , niin tyylin ja kuvan tasolla - "muokattuun". M. L. Gasparov kirjoittaa, että jos lukija tietää, että ruusun kuvaus teoksessa symboloi aina jotain, hän ei pidä sitä tavallisena kukkana - ruusun tulkinnasta kasvitieteelliseksi esineeksi tulee hänelle "esteettinen tosiasia". [6] . Mitä tulee genren odotukseen, sen rikkominen voidaan jäljittää L. Ulitskajan romaanin "Through Line" esimerkistä. Tekijä itse määritteli teoksen genren tarinaksi , mutta lukijalle esitetään kokoelma novelleja , joita yhdistää yksi kertoja ja yksi kuva päähenkilöstä [7] . Tyylillisen odotuksen pettäminen voi tapahtua, jos kirjoittaja siirtyy jyrkästi "korkeasta" tavusta "matalaan", ylevästä tavalliseen, esimerkiksi Vladimir Vysotskyssa ("Lyraalinen") kolmen säkeen jälkeen. yleviä romanttisia runoja, loppulause seuraa: "Sopi ainakin paratiisiin mökissä, jos joku miehitti tornin palatsin kanssa", tai häneltä ("Toivo"): "Ja päivä, mikä päivä se sitten olikaan ! Voi kyllä… keskiviikkona.”
Petetyn odotuksen vaikutusta voidaan käyttää millä tahansa kielen tasolla: morfologisella , foneettisella , syntagmaattisella tasolla, superfraasisen yhtenäisyyden ja kappaleen tasolla, tekstillisesti. Kirjoittaja voi esimerkiksi tietoisesti väärin käyttää puheenosien muotoja morfologisella tasolla ilmaistakseen jännitystä tai sankarin riittämätöntä koulutusta. Väärä stressi on osoitus petetyn odotuksen vaikutuksesta foneettisella tasolla. Sanojen yhteensopivuuden tasolla on kiinnitettävä huomiota sanaleikkeihin - "naamioihin", joissa useiden sanojen alkuperäinen ymmärtäminen korvataan toissijaisella. Joten ilmiön, jonka olemus vaikuttaa kiistämättömältä, tekijä näyttää absurdina tai virheenä, mikä puolestaan johtaa tämän ilmiön huonoon arvoon (esim. "Hyvät elokuvat ovat meille rakkaita , mutta huonoja ne ovat joskus kalliita ”) [1] .
Termi "petollinen odotus" kehitettiin M. Riffaterin , I. V. Arnoldin , R. Fowlerin, D. Leachin, S. B. Dongakin, I. R. Galperinin, T. L. Vetvinskajan, G. Ya Semenin teoksissa [8] . Joten esimerkiksi leksikologian , stilistiikan ja retoriikan asiantuntija I.V. Arnold pitää petetyn odotuksen vaikutusta yhtenä nimitysperiaatteen tyypeistä. "Promootiolla" kielitieteilijä tarkoittaa "tekstin muodollisen organisoinnin menetelmiä, joissa lukijan huomio keskitetään viestin tiettyihin elementteihin ja luodaan semanttisesti relevantteja suhteita saman tai useammin eri tason elementtien välille" [8] . Hän luokittelee etenemisen tyypit vahvaksi asemaksi, toistoksi, ketjutukseksi, lähentymiseksi ja petetyksi odotukseksi . Nimitysperiaatetta tutkivilla tutkijoilla on kuitenkin erilaisia näkemyksiä nimitystyyppien luokittelusta. Tämän tosiasian perusteella S. B. Dongak, joka pitää "harhaanjohtavaa odotusvaikutusta" kielipelinä, pitää petetyn odotuksen vaikutuksen tulkintaa nimitysperiaatteena epäasianmukaisena [9] . Sanastotieteilijä I.R. Galperin on sitä mieltä, että tekstin tapahtumien peräkkäisen etenemisen aikana syntynyt subjektiivisen lukijan näkökulman vääristyminen johtaa petettyjen odotusten vaikutukseen [10] . Filologisten tieteiden kandidaatti S. V. Kanashina pitää tätä vaikutusta keinona luoda juonittelua , paradoksia tai vastakohtaa Internet- meemeihin sekä erityiseksi viestintästrategiaksi, jonka päätarkoituksena on kiinnittää lukijan huomio [11] . S. B. Dongak puhuu myös petetyn odotuksen vaikutuksen käyttämisestä lukijan huomion kiinnittämiseen, joka kirjoittaa, että " lehden kielellä petetty odotus on eräänlainen tekniikka, jota toimittaja tarvitsee "järjestäessään" kiehtovaa vuoropuhelua lukijan kanssa. lukija” [2] .
Tekstin havaitsemisprosessissa lukija ennakoi tapahtumia, ennustaa juonen kehitystä. Hänellä on tietty kuva siitä, mitä tapahtuu, ja hän virittyy johonkin tiettyyn tekstin loppuun. Tässä tapauksessa, kun otetaan käyttöön odottamattomia elementtejä, jotka häiritsevät tapahtumien kulkua, tekstitasolla tapahtuu "petollinen odotusvaikutus" [1] .
"Hetetyn odotuksen vaikutus" löytyy A. S. Pushkinin teoksesta " Jevgeni Onegin ". Lukija, joka on varma siitä, että Tatjana ja Onegin ovat yhdessä, kohtaa tarinan erilaisen kehityksen: tyttö menee naimisiin prinssin kanssa, joka ei ole jakeessa olevan romaanin pääjuonan päähenkilö [12] :
"Kerro minulle, prinssi, etkö tiedä,
Kuka on siellä vadelmabaretissa
Puhutko Espanjan suurlähettilään kanssa?
Prinssi katsoo Oneginia.
— Ahaa! Et ole ollut maailmassa pitkään aikaan.
Odota, minä esittelen sinut. —
"Mutta kuka hän on?" - Vaimoni. —
"Olet siis naimisissa! En tiennyt ennen!
Kuinka kauan sitten? - Noin kaksi vuotta. —
"Kenelle?" – Larinasta. - "Tatjana!"
- Tunnetko hänet? "Olen heidän naapurinsa."
Teoksessa "Menetelmiä petetyn odotuksen vaikutuksen luomiseksi kirjallisessa teoksessa" T. I. Leontieva viittaa I. A. Buninin tarinaan "Kyttyräisen romanssi" [1] . Lukeessa ihmiselle esitetään kauniin tytön kuva. "Olen nuori, rikas, vapaa..." - muukalainen kirjoittaa nimettömässä rakkauskirjeessä. Tarinan lopussa lukijan odotukset kuitenkin rikotaan: "Kun hän nopeasti astui aukiolle katedraalin lähellä, hän yhtäkkiä turtui paikan päällä: häntä kohti kevätaamunkoiton vaaleanpunaisessa valossa hän käveli tärkeän kanssa. ja pitkät askeleet harmaassa puvussa ja kauniissa hatussa, samanlainen kuin miehellä, sateenvarjo vasemmassa kädessään ja orvokit oikeassa kädessä, kyttyräselkä" [13] .