Kontaktipainatus on menetelmä positiivisen kuvan saamiseksi valokuvauksessa ja elokuvassa , jossa valokuvapaperille tai positiivifilmille tulostetaan valottamalla tiiviisti puristettua negatiivia ilman linssiä [1] . Tässä tapauksessa tulosteen koko on sama kuin negatiivin koko [2] . Lisäksi kontaktitulostusta käytetään usein fotomekaanisissa prosesseissa typografisten levyjen valmistuksessa sekä fotolitografiassa .
Maksimaalisen resoluution ja yksityiskohtien saavuttamiseksi negatiivinen ja positiivinen materiaali on painettava tiukasti toisiaan vasten emulsiokerroksilla [3] . Läpinäkyvälle valokuvamateriaalille tulostettaessa positiivilla oleva kuva peilataan suhteessa kohteeseen, joten suoran kuvan saamiseksi näytölle projisoinnin aikana kuva sijoitetaan substraatin kanssa linssiin. Suora positiivi voidaan saada kosketustulostamalla käänteisen negatiivin substraatin läpi suuntautuvalla valon sijaan hajavalolla [4] .
Kontaktitulostus oli ensimmäinen menetelmä positiivisen kuvan kopioimiseksi valokuvauksessa ja elokuvassa, ja se ilmestyi kauan ennen optista tulostusta. Ensimmäistä kertaa kontaktikuvien tulostusta käytettiin Calotypessa , jonka Talbot keksi vuonna 1841 [5] . Paperinegatiivi puristettiin tiukasti hopeakloridilla kyllästettyä paperia vasten , joka tummui auringon ultraviolettisäteilyn vaikutuksesta . Valokuvausteknologioiden jatkokehitys johti albumiinipainatuksen ilmestymiseen valokuvapaperille, joka oli päällystetty hopeakloridi-mikrokiteiden suspensiolla munanvalkuaisesta saadussa albumiinissa . Sekä Talbotin suolapaperilla että albumiinilla oli erittäin alhainen valoherkkyys , pääasiassa spektrin ultraviolettialueella, ja ne soveltuivat vain kosketustulostukseen auringonvalolla. Kehitys tapahtui suoraan valotuksen aikana, joka kesti 25-30 minuuttia, minkä jälkeen paperi erotettiin negatiivista ja upotettiin taivutusaineliuokseen [6] .
Vuonna 1868 Saksa aloitti selloidiinivalokuvapapereiden tuotannon samalla kehitysmenetelmällä, ja vuonna 1884 kaksi aikaisempaa tyyppiä väistyivät aristotyyppisillä valokuvapapereilla [7] . Kaikkia näitä valokuvapapereita kutsuttiin myöhemmin "päivänvaloksi", koska niitä ei ollut suunniteltu altistumaan keinovalolle, joka oli niille lähes passiivinen . Kaikissa tapauksissa negatiivi puristettiin emulsiokerroksella valokuvapaperille kopiokehyksen avulla. Tuloksena oli suora positiivinen kuva, jonka suunta osuu yhteen kohteen kanssa. Samalla tuloksena olevan positiivin koko osui täsmälleen negatiivin muodon kanssa, ja riittävän suurien otosten luomiseksi piti ampua samalle negatiiville. Suurikokoiset kamerat olivat kuitenkin ainoa valokuvausvälineluokka, ja niitä käytettiin jopa tutkimusmatkoilla ja reportaasikuvauksissa. Siksi kosketuspainatukselle näille papereille ei ollut vaihtoehtoa ennen kuin vuonna 1879 ilmestyivät gelatiini -hopea valokuvapaperit, joissa oli kehitystä [8] [9] . Niiden leviäminen edelleen liittyy läheisesti 1930 - luvun pienimuotoisen valokuvauksen kehitykseen , joka vaati suurta suurennusta.
Pienten ja keskikokoisten kompaktien laitteiden suosio on johtanut kontaktitulostuksen korvaamiseen projektiopainatuksella useimmilla valokuvauksen aloilla, pääasiassa valokuvajournalismissa [10] . Kuitenkin teknisillä aloilla, kuten kopiointivalokuvaus, painatus ja kopiointi, kontaktitulostusta käytettiin digitaalisen valokuvauksen tuloon asti . Valokuvausstudioissa kontaktipainatus poistui käytöstä vasta 1980-luvulla, sillä suurikokoisten negatiivien retusointia pidettiin kiinteänä osana muotokuvausta. Levyjen valoherkkä kerros paljastettiin myös kontaktimenetelmällä fototyypissä , sinkografiassa ja muissa fotomekaanisissa prosesseissa. Nykyaikainen offsetpainatus mahdollistaa myös levyjen valotuksen tiiviisti puristetun positiivin avulla, joka saadaan valokuvafilmille käyttämällä tietokoneella tehtyjen digitaalisten tiedostojen valokuvatulostusta .
Valokuvauksen negatiivi-positiivisen prosessin ensimmäisinä vuosikymmeninä kontaktitulostus suoritettiin erityisissä kopiokehyksissä, jotka oli suunniteltu puristamaan valokuvapaperi tiukasti negatiivin emulsiokerrokseen. Kopiointikehyksiä oli kahta lajiketta: lasilla ja ilman lasia. Jälkimmäisiä vallankumousta edeltäneellä Venäjällä kutsuttiin "amerikkalaisiksi" ja ne olivat halvempia kuin "lasi" [11] . Kopiokehys koostuu metalli- tai puurungosta, ja se on suunniteltu suoratulostukseen lasivalokuvalevyiltä [2] . Tietyn valokuvapaperin kokoisen kehyksen alaosaan asetetaan valottamaton arkki emulsio ylöspäin ja painetaan sen päälle lasinegatiivilla. Tässä tapauksessa negatiivin emulsiopuoli on valokuvapaperia päin ja tulee läheiseen kosketukseen sen kanssa. Tässä muodossa kehys altistuu auringonvalolle, joka paljastaa valokuvapaperin negatiivin läpi. Negatiivin alueiden optisesta tiheydestä riippuen valo vaimenee enemmän tai vähemmän, jolloin muodostuu positiivinen kuva.
Gelatiini-hopeakehitysvalokuvapaperien yleistyminen, jolla on korkea valoherkkyys, teki mahdottomaksi tulostaa päivänvalossa, joka oli liian voimakas sellaisille valokuvamateriaaleille. Valokuvaukseen kuului painatus kerosiinilla ja myöhemmin sähkölamppuja pimennetyssä pimeässä ei-aktiivisella valaistuksella. Myöhemmin ilmestyi kopiokoneita, jotka ovat kätevämpiä kontaktitulostukseen hopeabromidipapereille, jotka ovat läpinäkymätön laatikko, jonka sisällä on hehkulamput [12] . Negatiivi asetetaan paksulle lasille, joka sijaitsee lamppujen yläpuolella, ja valokuvapaperi painetaan sitä vasten yläkannen avulla joustavalla tyynyllä. Neuvostoliitossa valmistettiin kontaktikopiokoneita "KP-10" tulostukseen negatiivisista tai läpinäkyvistä alkuperäiskappaleista, joiden koko oli enintään 50 × 60 senttimetriä. Parhaan kosketuksen varmistamiseksi alkuperäisen ja valokuvamateriaalin välillä kone varustettiin puhallettavalla kumityynyllä kiinnitystä varten [13] . Tämän koneen lisäksi valmistettiin "KP-8M", "PKP-1", "KS 30 × 40" ja "AKD-55". Jälkimmäinen tyyppi oli suunniteltu tulostamiseen 35 mm:n negatiivista [14] . Valkoisten valolamppujen lisäksi useimmat koneet varustettiin ei-aktiivisella punaisella valolampulla erillisellä kytkimellä. Se oli tarkoitettu helppokäyttöisyyteen ja negatiivin tarkkaan kohdistamiseen valokuvapaperin kanssa [2] .
Kontaktitulostusta on käytetty positiivisuuden tuottamiseen ensimmäisistä elokuvajärjestelmistä lähtien. Lumieren veljesten laitteisto tarjosi ammunnan ja projisoinnin lisäksi myös kontaktitulostusta, jota varten siihen ladattiin kehittynyt negatiivi- ja positiivifilmi. Tulostus tehtiin hajavalolla laitteen kehysikkunan läpi linssi poistettuna. Alan kehityksen ja painomäärien kasvun myötä ilmestyi erikoisfilmikopiokoneita, joista ensimmäiset oli suunniteltu erityisesti kontaktitulostukseen.
Ammattimainen elokuva sisältää aluksi elokuvakopioiden kopioinnin , eikä siinä ole mahdollisuutta katsoa suoraan filmikamerasta saatua elokuvaa . Tämän seurauksena yhtenevän (ei-peilikuvan) saamiseksi ruudulle on suunniteltu 35 ja 70 mm :n filmiprojektorit filmien lataamiseen substraatin kanssa linssiin [15] . Tällaisella latauksella jokainen kontaktitulostuksella vastaanotettu positiivinen antaa suoran kuvan näytölle.
Filmikopioiden massakopioinnissa kannattavin on monimutkaisempi kolmivaiheinen tekniikka, jossa alkuperäisestä negatiivista tulostetaan välipositiivi ja siitä yksi tai useampi kaksoisnegatiivi , joista tulostetaan filmikopiot. Samaan aikaan kontaktikopiointivaiheiden parittoman (kolmekertaisen) lukumäärän vuoksi saadaan sama positiivinen tulos kuin yksivaiheisessa tulostuksessa. Tämän seurauksena valmiiden filmikopioiden kontaktitulostus suoritetaan kaksoisnegatiivista, joka on kohdistettu ja tiheyskohdennettu [ 4 ] . Tämä tekniikka mahdollistaa "pyörivien" filmikopioiden käytön jatkuvalla filmiliikkeellä, jolle on ominaista korkea tuottavuus ja kaksoisnegatiivin vähäinen kuluminen. Toisin kuin optinen painatus, joka voidaan suorittaa sekä negatiivin perinteisessä suunnassa ( kontratyyppi ) että sen substraatin kautta, kontaktitulostus mahdollistaa läheisen kosketuksen kopion ja alkuperäisen emulsiokerrosten välillä. Jos tällainen filmikopio laitetaan filmiprojektoriin, jossa on emulsio linssissä, peilikuva käännetään ruudulle.
Kapeafilmiprojektorit ( 16 mm ja pienemmät) päinvastoin on suunniteltu läpäisemään elokuvakameran kaltaisia filmejä, koska alun perin nämä formaatit kehitettiin amatöörinä ja suunniteltu käännettävälle filmille [16] . Siksi kapeafilmikopioita tulostettaessa käytetään optista tulostusta negatiivisubstraatin läpi [4] . Paljon harvemmin kapeakalvotulosteet tulostetaan koskettamalla alustan läpi: tässä tapauksessa käytetään suuntaavaa valoa hajavalon sijaan. Tällaisten filmikopioiden terävyys on kuitenkin pienempi kuin perinteisellä tavalla tulostettujen. Amatöörikontaktitulostuksessa tuloksena saatu peilikopio ladattiin filmiprojektoriin substraatilla linssille, mikä johti siihen sopimattoman filmikanavan kiihtyneeseen kulumiseen [ 17] .
Valokuvajournalismissa kontaktitulostus pieni- ja keskikokoisista negatiiveista on yleistynyt , jolloin koko filmin kehyksiä voidaan sijoittaa yhteiselle valokuvapaperiarkille . Yleensä 24x30 senttimetrin kokoiselle arkille voit tulostaa kaikki 36–40 kuvaa pienimuotoisesta negatiivista tai 12 kehystä 6x6 -tyyppisestä 120-filmistä . Kehitetty valokuvafilmi , leikattu sopivan kokoisiksi segmenteiksi, asetetaan valokuvapaperiarkille, painetaan lasia vasten ja altistetaan valokuvaussuurentimen linssin valolle [18] . Valon suunnatun luonteen ansiosta negatiivit voivat olla löyhästi kosketuksessa valokuvapaperin emulsion kanssa, jolloin kuvan terävyys on riittävä paljain silmin katsomiseen.
Tuloksena saadut positiivit eivät sovellu lopputulosteiksi pienen kokonsa vuoksi, mutta mahdollistavat yleisarvioinnin kuvausten sisällöstä ja kuvien alustavan valinnan. Lisäksi itse negatiivista ei tarvitse katsoa toistuvasti, mikä lisää vahinkoriskiä. Joskus kontaktivedokset toimivat tekijän päiväkirjana, johon valokuvaaja merkitsee ja analysoi tehdyt työt. Joissakin tapauksissa "ohjaimissa" ne osoittavat kehyksellä tulevien valokuvien likimääräisen rajauksen näyttelytulostusta varten ja merkitsevät myös valokuvien julkaisemisen lehdistössä.
Yhteystietovedokset on yleensä numeroitu ja tallennettu erillään arkistoon olevista negatiivista ( valokuvatoimistot ), jolloin voit löytää nopeasti tietyn kehyksen. Suurimman suosion on saavuttanut Magnum Photo -toimiston kontaktitulosteiden arkisto [19] . Neuvostoliitossa koskettimien "säätimien" tulostamista pidettiin liian kalliina, eikä sitä käytetty laajalti, myös siksi, että valotuksen suurilla poikkeamilla otettujen ruutujen tiheyttä oli vaikea tasata.
1970-luvun puolivälissä amerikkalainen valokuvaaja ja kustantaja Ralph Gibson julkaisi kirjan Contacts, jossa yli sata valokuvaajaa esitteli sekä valokuvateoksia että yhteystietolehtiä, joista nämä valokuvat valittiin.
Siellä on myös sarja opetusvalokuvaelokuvia, joissa kuuluisimmat valokuvaajat kertovat kuuluisimmista valokuvistaan ja näyttävät kontaktejaan. Sarjassa on mukana valokuvauksen klassikoita, kuten Josef Koudelka , William Klein , Helmut Newton ja monet muut mestarit.
Vuonna 2006 valokuvatoimisto Contact Press esitteli Perpignanissa kontaktitulosteista koostuvan näyttelyn "30 ans de Contact(s)".
The Americans -lehden uusimmassa painoksessa työmateriaalina on esitelty amerikkalaisen valokuvaaja Robert Frankin [20] kontaktivedoksia .