Tiedefantasia on tieteisfantasia [1] hybridimuoto , joka perustuu science fictionin ja fantasian [2] [3] [4] ominaisuuksien yhdistelmään . S. Aleksejevin ja M. Batshevin mukaan tieteellinen fantasia käyttää satunnaisen mytologisen maailmankuvan elementtejä perinteisissä tieteiskirjallisuuden juonissa [5] . Carl D. Malmgrenin mukaan tieteellisen fantasian teoksissa yhdistyvät sellaiset heterogeeniset elementit kuin magia ja tiede , yliluonnollinen ja luonnollinen, mystiikka ja empirismi [1] . Tieteisfantasiateokset voivat sisältää tieteisfantasian ja fantasian lisäksi elementtejä kauhukirjallisuudesta [2] .
" World of Science Fiction " -lehden säännöllinen kirjoittaja Boris Nevsky pohti "tieteellisen fantasia" käsitteen kehitystä artikkelissa " Lohikäärmeet ja avaruusalukset: tekno-fantasia ". Kriitiko Forrest Ackerman esitteli termin "tieteellinen fantasia" vuonna 1935 synonyyminä tieteiskirjallisuudelle, ja termin nykyaikainen merkitys muodostui 1950-luvulla [6] . Vuonna 1950 toimittaja Walter Gillings ymmärsi tiedefantasia osana tieteisfiktiota, joka oli epäuskottavaa tuon ajan tieteen kannalta (esimerkiksi ydinaseiden käyttö H.G. science fictionissa ) . Walter Gillingin määritelmän mukaan tiedefantasia sisälsi Leigh Brackettin, Frank Herbertin Dunen ja Star Warsin teokset . Vuonna 1948 Marion Zimmer (tunnetaan myöhemmin salanimellä Bradley) Starling Storiesissa kutsui "tiedefantasiaksi" tieteisfiktiota ja fantasiaa. Kriitiko Judith Merrillscience fantasia oli fantasiateoksia, joissa taikuudella on luonnontieteellinen perusta. Boris Nevsky huomauttaa, että nämä tieteellisen fantasian määritelmät ovat liian laajoja ja kaikki taikuuden vaikutukseltaan perustuvat fantasiateokset voidaan tiivistää niiden alle ei sattumanvaraisesti, vaan selkeiden sääntöjen ja lakien mukaan, vaikkakin muodollisen, mutta logiikan mukaan: " The Lord of the Lord Sormukset ", " Maanmeren velho ", " Harry Potter ". Samalla hän huomauttaa, että käsitteen laajemman tulkinnan myötä Frankenstein tai Mary Shelleyn Modern Prometheus , Stephen Kingin Christina ja Robert Stevensonin Tri Jekyllin ja Mr. Hyden outo tapaus voidaan katsoa tieteelliseksi. fantasia . Fantasiatutkija John Klute erotti suppeamman termin " teknofantasia " laajasta käsitteestä "tieteellinen fantasia " [7] . Gary K Wolfeyritti esittää tiukimman määritelmän tiedefantasiasta "genrenä, jossa fantasiatekniikoita käytetään tieteiskirjallisuuden kontekstissa (suhteessa todelliseen maailmaan , mutta erotettu siitä ajallisesti, tilassa tai ulottuvuudessa)" [8] .
Jo ennen tiedefantasian tuloa tieteisfiktiolla ja fantasialla oli keskinäinen vaikutus toisiinsa: irrationaaliset elementit, kuten mystiikka, tunkeutuivat tieteiskirjallisuuteen, ja fantasiassa tapahtui rationalisointiprosessi taikuuden siirtymisen muodossa. mystiikan ja ihmeen kategoriasta tieteen kategoriaan, jolla on selkeät säännöt ja tunnistettavissa olevat lait [9] .
Yuly Kagarlitskyn mukaan tieteisfiktion ja fantasian sekoittuminen tapahtuu olosuhteissa, joissa tärkeintä ei ole ilmiön syy, vaan sen seuraukset (samaan aikaan tieteiskirjallisuudessa ilmiön perustelut jäävät yleensä ulkopuolelle kertomus, minkä vuoksi sitä ei voi erottaa lukijoille suunnatusta ihmeellisestä selityksestä). Samaan aikaan fantasia auttaa tieteiskirjallisuutta vahvistamaan ihmistarinoiden psykologista komponenttia, ja tieteiskirjallisuus puolestaan tukee fantasian auktoriteettia tieteen ja tekniikan kehityksen kontekstissa [10] .
Julius Kagarlitsky juontaa tieteisfiktion ja fantasia sekoituksen 1800-luvulle: H. G. Wellsin teos "Mies, joka voisi tehdä ihmeitä" on fysiikan lakien avulla selitetty satu , ja tämän prosessin jatko kuuluu Amerikkalainen tieteiskirjallisuus 1940-1950-luvuilla [10] . E. N. Kovtun kahden science fiction-lajin synteesiä koskevien ajatusten edelläkävijöinä kutsuu Voltairen " Micromegas " ja D. Estorin teoksia "Matkaksi muihin maailmoihin", joissa avaruuslennot toimivat ihmissielujen mystisen viestinnän välineenä [11 ] . O. V. Anisimova kutsuu Ernst Hoffmannin [6] " hiekkamiestä " tieteellisen fantasian edelläkävijäksi . O. P. Kulikin mukaan tieteellisen fantasian juuret Venäjällä esiintyvät ensin Strugatskin veljien romaaneissa (" On vaikeaa olla jumala ", " Maanantai alkaa lauantaina ", " Roadside Picnic "). Roadside Picnic yhdistää klassisen juonen voimakkaiden avaruusolioiden vierailemisesta Maassa (scifi) ja outoja seurauksia (fantasia). Venäjällä tiedefantasia itsenäisenä suunnana ilmestyi 1990-luvun puolivälissä tieteiskirjallisuuden kriisin yhteydessä [12] . Esimerkkinä myöhemmästä venäläisestä tieteellisestä fantasiasta voidaan mainita S. Loginovin solan vartija [13] .
Merkittävä rooli tieteellisen fantasian kehityksessä oli Weird Tales -lehdellä sekä Howard Lovecraftin teoksilla . Hänen teoksissaan mystiset (muinaiset eksoteeriset opetukset, okkulttiset tieteet ja alkemia) ja psykologiset elementit (pelot, paheet ja pahuus ihmisessä) yhdistetään onnistuneesti tieteiskirjallisuuden piirteisiin (esimerkiksi muinaisten pimeiden voimien ulkomaalainen alkuperä) luomaan kirjailijan mytologia. O. V. Anisimovan mukaan tiedefantasian muodostuminen erillisenä genrenä liittyy kuitenkin Clive Lewisin "avaruustrilogiaan" vuosina 1938-1946, jossa tieteiskirjallisuus, fantasia ja mytologia yhdistettiin. Kirjoittaja yhdistää genren jatkuvan kehityksen New Wave -kirjailijoiden työhön 1960- ja 1970-luvuilla. Yleisesti ottaen kirjailija listaa Clive Lewisin Space-trilogian , Robert Heinleinin Magic Incorporatedin , Poul Andersonin Operation Chaosin , Clifford Simakin Goblin Sanctuaryn , Arkady ja Boris Strugatskin Monday Starts on Saturday ja Roger Zelaznyn teokset. kuten tiedefantasia yleensä." [6] "Tämä kuolematon." Ray Bradburyn vuoden 1950 romaani The Martian Chronicles yhdisti sekä fantasian ominaisuudet (antiikin Kreikan mytologia, jossa on suuri osuus taikuudesta) että tieteiskirjallisuuden ominaisuudet (avaruusmatkat ja taistelut). " Uudelle aallolle " on luonteenomaista rationaalisen ja irrationaalisen välisten rajojen pyyhkäisy sekä siirtyminen uskosta tieteen kaikkivoipaisuuteen ihmisen sisäiseen maailmaan. Nämä tekijät muodostivat tieteellisen fantasian kaanonit ja ongelmat. Poul Andersonin novelli "Vuohen laulu" tarjoaa luovan uudelleenkäsittelyn Orpheuksen myytistä tieteiskirjallisuuden näkökulmasta [14] .
Brian Attebery listaa Marion Bradleyn , Edgar Burroughsin , Sprague de Campin , Fletcher Prattin , Samuel Delaneyn , Anne McCaffreyn , Andre Nortonin , Jack Vancen , John Varleyn , Roger Zelaznyn ja Gene Wolfen (jonka tunnustetaan genren elvyttämisestä 1980-luvulla ) science fantasia ), mainitsee erikseen romaanin "Syvyys"1975 John Crowley, ja The Encyclopedia of Science Fiction lisää Joan Vingen , Catherine Mooren ja Henry Kuttnerin luetteloon . 2000-luvun teokset, joissa tieteisfiktion ja fantasia ominaisuudet ovat muuttuneet, luokitellaan useammin fiktioksi tiedefantasiaksi [2] .
Elena Kovtun pohtii science fictionin ja fantasian synteesiä Clive Lewisin Space-trilogian esimerkillä. Alkaen esimerkistä rationaalisesta fiktiosta (jota Elena Kovtun käyttää synonyyminä tieteisfiktiolle) 1800-luvun lopulla Jules Vernen ja H.G.:n hengessä. Kirja oli jo yhdistelmä tieteellistä ja mytologista maailmakuvaa, kun taas elementtejä Tekijä käytti fantasiaa ajatellakseen uudelleen, täydentääkseen ja laajentaakseen rationaalisen fiktion ideoita. E. N. Kovtunin mukaan tämä ilmenee sekä teoksen sävellysrakenteen muutoksena että päähenkilöiden toiminnan luonteessa. Ensimmäisessä romaanissa päähenkilö on vankina avaruusaluksella matkalla Marsiin; toisessa kirjassa hän siirtyy taianomaisesti Venukseen pelastaakseen ihmissiirtokunnan joutumasta syntiin; kolmannessa kirjassa hän on Jumalan väline pelastaakseen. hänen kotimaassaan. Trilogian ensimmäisessä kirjassa rationaalisen fiktion ominaispiirteet törmäävät sekä seurueen kuvauksessa (avaruusaluksen rakentaminen) että päähenkilön kuvassa (yhdelle tieteelle pakkomielle "hullu tiedemies") fantasiaelementtejä enkelien ja demonien maailman muodossa kristillisen ideologian tyypin mukaan, mikä aiheuttaa päähenkilön sisäisen kriisin. Toisessa kirjassa fantasiaelementtejä vahvistetaan sekä päähenkilön tapana matkustaa Venukseen että päähenkilön tapana matkustaa Venukseen, että päähenkilön kaatumisen estämisessä säilyttäen samalla tieteiskirjallisuuden tietyt ominaisuudet (päähenkilön käyttö pitkälle kehittyneen sivilisaation sanansaattajan rooli). Myös tieteiskirjallisuudesta tutumpi seikkailujuoni on korvattu sosiaaliselle fiktiolle ja fantasialle tyypillisillä henkisillä ja filosofisilla kiistoilla. Kolmas kirja on uskonnollinen ja filosofinen tutkielma, joka on kirjoitettu kristillisen ideologian ja varhaisten pakanallisten mytologisten aiheiden hengessä. Samaan aikaan ylimmän jumaluuden kannattajien ja GNIIL-instituutin välillä käydään taistelua. Jos siis ensimmäisessä kirjassa rationaalinen fantasia hallitsi ja toisessa kirjassa fantasiaelementtejä, niin kolmannessa kirjassa molemmat genret yhdistyvät ja täydentävät toisiaan [11] .
Vuosina 1950–1966 Science Fantasy -lehti julkaistiin Britanniassa., samalla ajanjaksolla termi yleistyy lännessä [2] .
I. Iskendirova tunnistaa seuraavat tieteen ja taikuuden rinnakkaiselon tavat tieteellisessä fantasiassa:
O. V. Anisimovan mukaan tieteelliselle fantasialle on ominaista yhdistelmä tieteellisiä ja maagisia tapoja hallita maailmaa sekä kaksi ominaisuutta: fantasian ja tieteisfiktion poetiikan yhdistelmä sekä uskon tieteeseen ja usko ilmiöihin, jotka ovat sen näkökulmasta selittämättömiä [6] .
Fantasian puitteissa tekijän on helpompi rakentaa hahmoista psykologisia muotokuvia, ja tieteiskirjallisuuden elementit luovat aitouden vaikutuksen. Tieteellisen fantasian syntyminen liittyy puhtaan tieteiskirjallisuuden kriisiin , joka jatkuvan tieteellisen ja teknologisen kehityksen (ja kiinnostuksen vähenemisen) yhteydessä on pakotettu kääntymään ihmisen sosiaalisten, psykologisten ja filosofisten ongelmien puoleen. . Tieteisfantasian taantuminen ja fantasian nousu on johtanut niiden elementtien yhdistelmään teknis- ja tiedefantasiassa.
Tiedefantasia ei välttämättä käytä genren attribuutteja, kuten taikuutta, jumalia ja demoneita , valittuja sankareita ja yliluonnollisia voimia, vaan se hyödyntää usein sellaisia tieteiskirjallisuudelle tyypillisiä teemoja kuin rinnakkaismaailmat , muut ulottuvuudet , aistien ulkopuolinen havainto ja psyykkinen energia , hirviöt ja superihmiset (kuitenkin , mikään näistä elementeistä ei ole ratkaiseva tälle suunnalle). Monet tiedefantasiateokset ovat myös planetaarista fiktiota [2] .
Monet sankarillisen ja rationaalisen fantasiatekstit luokitellaan usein tieteisfiktioksi, vaikka niillä voi olla sekä historiallisia ( Robert Howardin Conan -sarja ) että tieteellisiä perusteluja (selitys taikuuden toiminnasta Paul Andersonin "Operation Chaos" -sarjassa). Monien kirjailijoiden ( Leigh Brackett , Andre Norton ja Marion Zimmer Bradley ) teoksissa planetaarinen fantasia voidaan yhdistää fantasiaelementteihin. Tätä termiä käytetään menestyksekkäimmin Jack Vancen , Michael Moorcockin ja Gene Wolfen " kuolevan maan " tarinoihin, joissa fantasiamaisia tarinoita esiintyy huonontuneen ihmiskunnan keskuudessa, joka ei ymmärrä maailmansa rakennetta. Näissä teoksissa havaitaan tieteisfiktion ja fantasian suurin lähentyminen: tiede on hyvin muinaisten aikakausien unohdettua viisautta, joten kaikki tieteelliset selitykset nähdään taikuna fantasiakertomusten tyyliin (esimerkiksi sankarit havaitsevat planeettojen pyöriminen ei tieteenä, vaan jumalallisena ilmoituksena) [8] .
Joskus tieteiskirjallisiksi kirjoitetut kirjat ovat rikastettuja fantasiamytologialla ( Roger Zelazny , "Valon jumala"; Dan Simmons , "Ilion") [15] . Tieteellisen fantasian suuntaa lähellä on tekno-fantasia, jossa tiede ja magia esiintyvät rinnakkain tai yhdistyvät [7] .
Carl D. Malmgrenin mukaan tieteellisen fantasian piirteitä ovat fysiikan lakien tahallinen rikkominen tai empiiriset havainnot todellisesta maailmasta. Hän tunnistaa 4 tapaa tällaisiin rikkomuksiin:
Carl D. Malmgrenin mukaan tiedefantasia on dynaaminen ilmiö, joka sisältää monia siirtymämuotoja tiukasta tieteestä rajattomaan fantasiaan [1] .
| fantasia | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Historia • Kirjallisuus • Lähteet | |||||||||
| Alalajit |
| ||||||||
| Muodot |
| ||||||||
| Alakulttuurit |
| ||||||||
| |||||||||
| Tieteiskirjallisuus | ||
|---|---|---|
| Peruskonseptit |
| |
| Alalajit | ||
| Aiheet | ||
| kulttuuri |
| |
| Liittyvät genret | ||