Merkintöjen tulostus

Nuottipainatus  - nuottimusiikin tuotanto teollisella typografisella menetelmällä; henkilökohtaisten tietokoneiden myötä termi laajeni myös kaikkiin (mukaan lukien kotona) tietokoneavusteiseen nuotinkirjoituksen valmisteluun.

Historia

Musiikkipainatus ilmestyi pian typografian jälkeen , 1400-luvun puolivälissä . Ensimmäiset painetut nuottikirjat olivat kirkkokirjoja, joihin kirkon sävelten tekstit kirjoitettiin ja nuotit syötettiin käsin erityisesti tätä paikkaa varten jätettyyn. Myöhemmin musiikkia varten alettiin painaa sauva , joka täytettiin nuoteilla käsin. Oletetaan, että myös setelit voitiin leimata . Joidenkin tutkijoiden mukaan sauva on voitu jättää tarkoituksella tyhjäksi, jotta eri motiiveilla psalmeja laulaneet yhteisöt pääsisivät oman versionsa melodiaan.

Lyhyen ajan kuluttua ilmestyi kokonaan painettuja julkaisuja, joissa musiikkiteksti siirrettiin puuveistolla valmistetuilta tauluilta. Ensimmäiset kokeet olivat katolilaisten arkikirjojen ( nootuskirjoitukset ) versiot, jotka tehtiin vuonna 1481 italialainen Ottaviano Scotto (Ottaviano Scotto, k. 1498) ( gregoriaaninen laulu roomalaisessa neliön notaatiossa ) ja saksalainen Georg Reyser (Georg Reyser, c. 1468-1504) (koraali goottilaisessa notaatiossa ). Valettujen musiikkihahmojen käyttö on tallennettu Thomas Nigerin Short Grammar -kirjaan ( Cro. Toma Niger ) (Venetsia, 1480).

Täysin ladotuksella painettu nuotit ilmestyivät ensimmäisen kerran Ottaviano Petruccin painoksissa . Hänen " Harmonice Musices Odhecatonia " pidetään perinteisesti ensimmäisenä painettuna musiikkikokoelmana , kirjaimellisesti "harmonisen musiikin laulajana" (Venetsia, 1501). Petruccin julkaisut pysyivät laadultaan lyömättöminä pitkään, myös keksityn teknologian monopolin vuoksi. Petrucci, kuten hänen edeltäjänsä, painoi nuotteja kahdessa vaiheessa: ensin sauva ja sitten sen päälle - musiikkikyltit.

Vuonna 1525 Pierre Autin ( fr.  Pierre Haultin ) paransi muistiinpanosarjaa ottamalla käyttöön kirjeitä, jotka on tehty yhdessä viereisen sauvan kanssa ja mahdollistamalla muistiinpanojen tulostamisen yhdellä kertaa. Fontti mahdollisti myös polyfonian pinoamalla jopa kolme nuottia päällekkäin, mutta prosessin monimutkaisuuden vuoksi kustantajat palasivat monofoniseen merkintään.

Vuonna 1754 Leipzigilainen Immanuel Breitkopf keksi uuden kirjasintyypin, joka ratkaisi sointujen kirjoittamisen ongelman. Hänen musiikilliset kirjaimet koostuivat pienimmistä hiukkasista, esimerkiksi kahdeksas koottiin kolmesta osasta: päästä, vedosta ja hännästä (tai neulekappaleesta). Kuten Autinin tyypin kohdalla, ladon monimutkaisuus esti jälleen uuden tekniikan laajan käyttöönoton.

Ladotuksen rinnalla kehitettiin kaiverrus . Ensimmäiset kopiot tällä tavalla tehdyistä painetuista julkaisuista ovat peräisin 1488 (puukaiverrus) ja 1515 (metallikaiverrus). Tämä tekniikka yhdistettiin kohopainoperiaatteeseen . Syväpainatuksen periaatetta yhdistettynä kuparikaiverrukseen alettiin käyttää vuonna 1586. Kaiverrus mahdollisti minkä tahansa monimutkaisen musiikkitekstin siirtämisen, mikä johti tämän nuotinkirjoitustekniikan laajaan käyttöön.

Vuoden 1730 tienoilla kaiverrusmenetelmää paranneltiin: englantilaiset John Cluer , John Walsh ja John Eyre kaiversivat pehmeästä tina-lyijy-seoksesta valmistettuja tauluja, joihin toistuvatusein karkaistua terästä. Venäjällä Moskovassa kaivertajien puuttuessa tämä menetelmä saatettiin loogiseen lopputulokseen: nuotit painettiin vain rei'ityksillä, mutta vuosien varrella kehittyneestä suuresta monimuotoisuudesta huolimatta ne eivät riittäneet tallentamaan kaikkia musiikkitekstejä ja kaiverrus otettiin jälleen liikevaihtoon.    

Litografian keksimisen myötä 1700-luvun lopulla musiikkipainatus siirtyi suoratulostuksesta tauluista painatuksiin siirrettäväksi litografisille kivi- tai metallilevyille tasopainatusta varten.

1900-luvun alussa musiikkipainatus alettiin tehdä fotomekaanisella menetelmällä. Sekä kaiverretut taulut että käsinkirjoitetut musiikkisivut toimivat sen alkuperäisinä. Musiikkikirjoituskonetta yritettiin luoda . Tällä hetkellä alkuperäiskappaleiden tuotanto tapahtuu tietokoneohjelmilla ja erityisillä musiikkifonteilla.

Merkintä

Painetussa kirjallisuudessa tunnetaan sanasta "notovodstvo" [1] johdetun termin "notovod" käyttö ja kaksi sen määritelmää, jotka on tyylitelty Boethiukseksi ja Dahliksi :

"" Notovod " on se, joka huolellisen pohdiskelun avulla ymmärtää musiikillista kirjoittamista ei orjatyön, vaan mietiskelyn voimalla" (Boethius, VI vuosisata. Musiikin perusteet. Mukautettu käännös S. Lebedev).

NOTOVOD - joka kasvattaa musiikkia, rakastaa ja osaa nuottikirjoitusta, käsittelee sitä henkilökohtaisesti käsityönä; asiantuntija nuotinkirjoituksen kulttuurin parantamisessa. Muistiinpanoja johtaa - ei kävellä muodostelmassa (Dal V.I. Elävän suuren venäjän kielen selittävä sanakirja. - P. Trubinovin arkistotutkimuksesta).

Katso myös

• nuottikirjoitus

Kirjallisuus

• Molitor R. Deutsche Choral-Wiegendrucke: ein Beitrag zur Geschichte des Chorals und der Notendrucker in Deutschland. - Regensburg, 1904.
• Kopchevsky N. A. Musiikkipaino // Musiikkitietosanakirja / toim. Yu. V. Keldysh . - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, Neuvostoliiton säveltäjä, 1976. - T. 3.
• Yurgenson B.P. Essee musiikin painamisen historiasta. - Moskova: valtion kustantamo, musiikkisektori, 1928.
• Trubinov P. Yu. Musiikin painatus // Suuri venäläinen tietosanakirja. - T. 23. - Moskova, 2013. - S. 359-360.

Muistiinpanot

1. ↑ Lebedev S., Trubinov P. Venäläinen kirja Finaalista. - Pietari: "Säveltäjä", 2003. - 208 s., ill., muistiinpanoja. — ISBN 5-7379-0205-6

Linkit

• Nuotinpainatus - artikkeli musiikkisanakirjasta
• Petruccin musiikkikirjasto . IMSLP. Haettu 2. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 12. joulukuuta 2012. (määrätön)
• Musiikin painatushistoria arkistoitu 8. marraskuuta 2021 Wayback Machinessa . Nuotinkirjoituksen historialle omistettu verkkoprojekti

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Itävaltalainen musikaali Iso venäläinen
Bibliografisissa luetteloissa	GND : 4198897-8