Postpunk

Postpunk [2] (alkuperäinen nimi " new music " ( eng.  new music ) [3] , usein myös kirjoitettu " post-punk " [4] ; eng.  post-punk ) on myöhään kehittynyt rockmusiikin genre 1970 -luvulla Isossa- Britanniassa punk rockin jatkona . Post-punk-genre on jossain määrin hienostuneempi ja kokeellisempi punk-muoto [5] : toisin kuin punk rockin ankara kuiva soundi, post-punk sisälsi monipuolisempaa musiikillista itseilmaisua, koska se on laaja valikoima erilaisia. vaikutteita genreen ( kraut rock - ensisijaisesti sellaiset bändit kuin Neu! ja Can ; genret kuten dub , funk , disco , David Bowien kokeelliset albumit ns. " Berliinin aikakaudelta ", Kraftwerkin elektroniset menestykset ). Post- punk -musiikkia on leimannut monipuolinen, kokeellinen herkkyys ja sen "käsitteellinen hyökkäys", joka on saanut inspiraatiota punk rockin elementeistä (kuten provosoivasta tai tee -se-itse- lähestymistavasta) "rockin perinteistä.

Post-punk nähtiin yrityksenä vastustaa massakulttuurista standardoitumista, tätä musiikin suuntaa leimaa uusi kiinnostus musiikillisiin kokeiluihin, erityisesti uuteen tallennustekniikkaan ja assosiaatioon ei-rock-tyyleihin, kuten elektroniseen musiikkiin ja black dancen eri muotoihin. musiikkia . Liike näkee usein myös musiikin ja taiteen ja politiikan risteyksen, kun taiteilijat saavat runsaasti inspiraatiota sellaisista lähteistä kuin kriittinen teoria , elokuva , performanssitaide ja modernistinen kirjallisuus . Varhaiset post-punk-bändit: Nightmares in Wax, Siouxsie and the Banshees , Wire , Public Image Ltd , Devo , Joy Division , Talking Heads , Pop-ryhmä , Gang of Four , Throbbing Gristle ja Contortions . Post-punk-musiikki on ollut voimakkaimmin 1970-luvun lopulla ja 1980-luvun alussa, ja se on liitetty läheisesti sellaisten genrejen kehitykseen kuin goottilainen rock , no wave ja industrial . 1980-luvun puoliväliin mennessä suuri osa liikkeestä oli hajallaan, mikä antoi sysäyksen monille myöhemmälle vaihtoehtoiselle ja itsenäiselle musiikille . Seuraavina vuosikymmeninä tyyli elvytettiin toisinaan.

Kuvaus

Ominaisuudet ja filosofia

Toimittajat käyttivät termiä "post-punk" ensimmäisen kerran 70- luvun lopulla kuvaamaan bändejä, jotka ylittivät tilapäisesti punk-äänimallin eri suuntiin [6] . Monet taiteilijat, jotka olivat alun perin inspiroineet tee-se- itse- ja punk- energiasta [7] , turhautuivat lopulta tyyliin ja liikkeeseen, koska he kokivat, että se oli pudonnut kaupalliseen kaavaan, rock-konventionaaleihin ja itseparodiaan [8] . He luopuivat populistisista vaatimuksistaan ​​lähdemateriaalin saavutettavuudesta ja yksinkertaisuudesta sen sijaan, että he olisivat nähneet mahdollisuuden murtaa musiikillisen perinteen, horjuttaa banaalisuutta ja haastaa yleisöä [9] [7] . Taiteilijat ovat siirtäneet painopisteensä punkin ulkopuolelle pääasiassa valkoisiin miehiin, työväenluokkaan [10] ja luopuneet jatkuvasta riippuvuudestaan ​​vakiintuneisiin rock and roll -tyyppeihin, kuten Chuck Berryn kolmen sointuihin ja kitarariffeihin [ 11] . Nämä muusikot sen sijaan, että olisivat leimanneet punkin "vaativan jatkuvaa muutosta", uskoivat, että "radikaali olemus vaatii radikaalin ilmeen" [12] .

Alueiden ja muusikoiden välisistä eroista huolimatta post-punk-musiikille on ominaista "käsitteellinen hyökkäys" rockia vastaan ​​[13] ja poikkeaminen estetiikasta , joka on koettu tradicionalismina , [ 14] hegemoniana [15] tai rockismina [16] (virheitä populaarimusiikin kritiikki , kun tiettyjä bändejä tai populaarimusiikin tyyppejä pidetään omaperäisempänä kuin toiset, termi on usein tunnustettu Pete Wylelle vuonna 1981) tuotantotekniikoiden kokeilujen (musiikin tuottajana) ja ei -rockin puolesta. musiikkityylejä, kuten dub . electronic music , disco , [17] noise , jazz , kraut rock , world music tai avantgarde [10] [15] [18] [19] . Vaikka post-punk-muusikot usein välttävät tai tahallaan hämärtävät perinteisiä musiikillisia vaikutteita, aiemmat musiikkityylit ovat toimineet liikkeen koetinkivinä, mukaan lukien tietyntyyppiset glam , art rock [20] ja " 60-luvun musiikin synkkä pohjasävy " [21] [ 22] . Kriitikoiden Simon Reynoldsin mukaan esiintyjät toivat jälleen studion lähemmäs työkaluna käyttämällä uusia äänitysmenetelmiä ja tutkimalla tuntemattomia äänialueita [23] . Kirjailija Matthew Bannister kirjoitti, että post-punk-bändit hylkäsivät korkeat kulttuuriset viittaukset 60-luvun rock-artisteihin, kuten Beatlesiin ja Bob Dylaniin , sekä paradigmat, jotka määrittelivät rockin "progressiiviseksi, kuten taiteeksi, "steriiliksi" perfektionismin studioksi. .. hyväksymällä avantgardistisen estetiikan" [24] .

Nicholas Lezard on kuvaillut postpunkia "taiteen ja musiikin fuusioksi". Post -punk-aikakausi sai inspiraatiota kirjallisuudesta, taideelokuvasta , filosofiasta, politiikasta ja kriittisestä teoriasta musiikin ja popkulttuurin konteksteissa [15] [25] . Esiintyjät pyrkivät luopumaan yleisestä erosta elitistisen ja populaarikulttuurin välillä [26] ja he heijastuivat muusikoiden, kuten Captain Beefheartin ja David Bowien [27] [10] [28] työhön . Merkittävimmät post-punk-taiteilijoiden monimuotoisuuteen vaikuttaneet tekijät ovat olleet kirjantekijät, kuten William S. Burroughs ja James Ballard , avantgarde- poliittiset virtaukset, kuten situationismi ja dadaismi , sekä älylliset virtaukset, kuten postmodernismi . Monet esiintyjät pitivät töitään selkeästi poliittisesti [30] . Lisäksi paikoin post-punk-musiikin luominen liittyi läheisesti sellaisen alakulttuurin tehokkaaseen kehittämiseen, jolla oli tärkeä rooli taiteen, multimediaesitysten , fanzinien ja musiikkiin liittyvien riippumattomien levy -yhtiöiden kehityksessä [31] . Monet post-punk-artistit kannattavat yritysvastaista lähestymistapaa äänittämiseen ja etsivät vaihtoehtoisia tapoja tuottaa ja julkaista musiikkia [13] . Toimittajista tuli tärkeä osa kulttuuria, myös populaarimusiikkilehdet ja kriitikot alkoivat sukeltaa liikkeeseen [32] .

Genren muodostuminen

Varhaiset post-punk-artistit ( Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus ) ovat saaneet inspiraationsa sellaisista bändeistä kuin The Doors , T. Rex ja The Velvet Underground . Myös genreen vaikuttivat merkittävästi reggae ja dub . Siouxsie and the Bansheesin ensimmäistä albumia The Screamia pidetään yhtenä vaikutusvaltaisimmista post-punk-bändeistä: Manchester-yhtye Joy Division on maininnut sen vaikutuksena [33] . Public Image Ltd :n vuoden 1978 debyyttialbumia ja Iggy Popin vuoden 1977 albumia The Idiot pidetään ensimmäisenä ja yhtenä vaikutusvaltaisimmista post-punk-albumeista. Albumilla oli 80-luvun musiikkiteollisuuden underground - kriitikkojen mukaan genreä edeltäneet pääpiirteet, kuten hidas konemainen rytmi, syvä, kylmillä ylisävyillä kyllästetty basso, matala, ikäänkuin muualla oleva laulu. Muista 70-luvun post-punkin edustajista mainittakoon sellaiset kokeelliset bändit kuin Devo , Suicide , Television , Talking Heads , Japani .

Venäjällä ja entisen Neuvostoliiton maissa post-punk-genreä edustavat sellaiset bändit kuin Kino , Nautilus Pompilius , Agatha Christie ja monet muut.

Ominaisuudet

Punkin kuplivan energian ja kitaraaggression sijaan post -punkille on ominaista hidas monotoninen rytmi, jota hallitsevat basso ja rummut , melodioiden kasvavan ahdistuksen tunne, etäinen laulu ja pääsääntöisesti masentava melankolinen sanoitus ( The Cure ja The Sisters Of Mercy ), dekadentit sanoitukset ( Japan ja David Sylvian ), joskus täynnä pohdintoja kuolemasta ja elämän tarkoituksesta ( Joy Division , Bauhaus ) [34] .

Siouxsie and the Bansheesin , Joy Divisionin , Bauhausin , The Curen ja The Sisters Of Mercyn kaltaisten bändien työn kautta syntyi johdannainen goth rock -genre .

Gothic rockin [35] lisäksi genrellä on ollut merkittävä vaikutus ja se on muodostanut perustan sellaisille genreille kuin industrial [36] [37] [38] , synthpop [39] [40] , post -hardcore [41] , neopsykedelia [42] ja enemmän vaihtoehto rock [5] .

Muistiinpanot

1. ↑ Ogg, Alex Beyond Rip It Up: kohti uutta postpukin määritelmää? . Quietus . Haettu: 20. helmikuuta 2016. (määrätön)
2. ↑ Venäjän oikeinkirjoitussanakirja: noin 200 000 sanaa / Venäjän tiedeakatemia . Venäjän kielen instituutti. V. V. Vinogradova / Under. toim. V. V. Lopatina , O. E. Ivanova. - Toim. 4th, rev. ja muita .. - M . : AST-Press Book , 2012. - S. 563. - (Venäjän kielen perussanakirjat). - ISBN 978-5-462-01272-3 .
3. ↑ Cateforis, 2011 , s. 26–27.
4. ↑ POST-PUNK | Tietosanakirja KM.RU. Haettu 28. huhtikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 29. huhtikuuta 2018. (määrätön)
5. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk : Merkittäviä albumeita, artisteja ja kappaleita, katsotuimmat . Kaikki musiikki . Haettu 8. heinäkuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 9. kesäkuuta 2016. (määrätön)
6. ↑ Cateforis, 2011 , s. 26.
7. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas. Post Punk. Kaikki musiikki. Haettu 5. joulukuuta 2014.
8. ↑ Reynolds, 2005 , s. yksi.
9. ↑ Reynolds, 2005 , "Toisella puolella olivat populistiset" todelliset punkit ... jotka uskoivat, että musiikin oli pysyttävä saatavilla ja vaatimattomana, jotta se jatkossakin täyttäisi roolinsa katujen vihaisena äänenä. Toisella puolella oli etujoukko, joka tuli tunnetuksi postpunkiksi, joka ei nähnyt vuotta 1977 paluuna raa'an rock 'n' rollin pariin, vaan mahdollisuutena tehdä katkon perinteestä.
10. ↑ 1 2 3 Rojek, Chris. Popmusiikki, popkulttuuri. Polity, kesäkuu 2013. Tulosta. s. 28
11. ↑ Reynolds, 2005 .
12. ↑ Reynolds, 2005 , s. 13.
13. ↑ 12 Lezard , Nicholas. Fanit muistoksi. Huoltaja.
14. ↑ Ogg, Alex. "Beyond Rip It Up: Towards A New Definition of Post Punk?". Quietus.
15. ↑ 1 2 3 Kitty Empire. Älä välitä Sex Pistolsista" - [ Rip It Up And Start Again: Post-Punk 1978-1984 - kirja-arvostelu ] . The Guardian (17. huhtikuuta 2005). Käyttöpäivä: 17. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä tammikuussa 26. 2021. (määrätön)
16. ↑ Stanley, Bob. Joo! Joo! Joo!: Popmusiikin tarina Bill Haleysta Beyoncéen . W. W. Norton & Co. 14. heinäkuuta 2014. Tulosta.
17. ↑ Rasmus, Agnieszka. Against and Beyond: Subversion and Transgression massamediassa, populaarikulttuurissa ja esityksessä . Cambridge Scholars Publishing, maaliskuu 2012.
18. ↑ Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk . AllMusic . Käyttöpäivä: 5. joulukuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 9. kesäkuuta 2016. (määrätön)
19. ↑ Reynolds, 2005 , "He omistautuivat toteuttamaan punkin keskeneräisen musiikillisen vallankumouksen, tutkien uusia mahdollisuuksia omaksumalla elektroniikan, melun, jazzin ja klassisen avantgarden.", s. {{{1}}}.
20. ↑ Reynolds, 2005 , s. xi-xii.
21. ↑ 12 Palacios , 2010 , s. 418.
22. ↑ Sanat, jotka on annettu elämäkerran kirjoittajalle Julián Palaciosille, joka mainitsee esimerkkejä, kuten Pink Floydin Syd Barrett , Velvet Underground , Nico , Doors , Monks , Godz , 13. kerroksen hissit ja rakkaus [21] .
23. ↑ Reynolds, 2005 , s. 7.
24. ↑ Bannister, 2007 , s. 36–37.
25. ↑ Reynolds, 2005 , "Näinä postpunk-vuosina 1978-1984 ryöstettiin systemaattisesti 1900-luvun modernistista taidetta ja kirjallisuutta...".
26. ↑ Anindya Bhattacharya. "Simon Reynoldsin haastattelu: Pop, politiikka, hip-hop ja postpunk" Arkistoitu 14. syyskuuta 2016 Wayback Machine Socialist Workerissa . Numero 2053, toukokuu 2007.
27. ↑ Reynolds, 2005 , s. 3≠.
28. ↑ Fisher, Mark. "Sinä muistutat minua kullasta: Dialogi Simon Reynoldsin kanssa." Kaleidoskooppi : Numero 9, 2010.
29. ↑ Reynolds, 2005 , s. xxxi.
30. ↑ Reynolds, 2005 , s. xi.
31. ↑ Reynolds, 2005 , "Muusikoiden lisäksi siellä oli kokonainen joukko katalysaattoreita ja kulttuurisotureita, mahdollistajia ja ideologeja, jotka perustivat levy-yhtiöitä, johtivat bändejä, ryhtyivät innovatiivisiin tuottajiin, julkaisivat fanzinejä, pitivät hipsterilevykauppoja, mainostivat keikkoja ja järjestivät festivaaleja." .
32. ↑ Reynolds, 2005 , s. 19.
33. ↑ Soittolista – Peter Hookin ”Kenttätallenteet (linkki ei saatavilla) . Q-lehti (23.4.2013). "Siouxsie and the Banshees olivat yksi suurista vaikuttajistamme [...] The Bansheesin ensimmäinen LP oli yksi suosikkilevyistäni koskaan, kitaristin ja rumpalin soittotapa oli todella epätavallinen tapa soittaa." Haettu 10. tammikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2017. (määrätön) 
34. ↑ Aleksanteri Gaginski, Aleksanteri Kiselev . "Yön ääniä. Dark Music" Arkistoitu 12. lokakuuta 2011 Wayback Machinessa // World of Fantasy Magazine
35. ↑ Goth Rock Allmusicissa . Kaikki musiikki . Käyttöpäivä: 4. helmikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 2. syyskuuta 2014. (määrätön)
36. ↑ Reynolds, 1996 , s. 91.
37. ↑ Reynolds, 2005 , s. 109.
38. ↑ Reynolds, 2010 , s. 150.
39. ↑ Nicholls (1998), s. 373
40. ↑ We were synth punk Arkistoitu 29. marraskuuta 2014 Wayback Machinessa Philadelphia Inquirerin haastattelu Andy McCluskeyn kanssa 5. maaliskuuta 2012
41. ↑ Post-Hardcore Allmusicissa . Kaikki musiikki . Haettu 4. helmikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 18. helmikuuta 2013. (määrätön)
42. ↑ Neo-Psychedelia Allmusicissa . Kaikki musiikki . Haettu 4. helmikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 18. helmikuuta 2013. (määrätön)

Kirjallisuus

• Bannister, Matthew. White Boys, White Noise: Masculinities ja 1980-luvun indie-  kitarokki . — Ashgate Publishing, Ltd., 2007. - ISBN 978-0-7546-8803-7 .
• [ [1] Google  - kirjojen All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop ja soul] -julkaisussa. - Backbeat Books, 2002. - ISBN 978-0-87930-653-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Moderni pop 1980-luvun vaihteessa . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Moderni pop  1980- luvun vaihteessa . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cavanagh, David. Hyvää yötä ja hyvää eroa: Kuinka John Peelin kolmekymmentäviisi vuotta auttoivat muokkaamaan nykyaikaa  . - Faber & Faber , 2015. - ISBN 978-0-571-30248-2 .
• Dale, Pete. Kuka tahansa voi tehdä sen: Empowerment, Tradition ja Punk Underground  (englanniksi) . - Routledge , 2016. - ISBN 978-1-317-18025-8 .
• Gittins, Ian. Talking Heads: Once in a Lifetime: The Stories Behind Every Song  (englanniksi) . - Hal Leonard, 2004. - ISBN 978-0-634-08033-3 .
• Greene, Doyle. Rock-kansikappale: Kulttuuri, historia,  politiikka . - McFarland, 2014. - ISBN 978-1-4766-1507-3 .
• Hei, Clinton Babylon's Burning:  Punkista grungeen (uuspr.) . - Viikinki, pingviini, 2007. - ISBN 978-0-14-102431-8 .
• Lester, Paul Gang of Four: Damaged Gods  (määrittelemätön) . — Omnibus Press, 2009. - ISBN 978-0-85712-020-5 .
• Kootnikoff, David. U2: Musikaalinen elämäkerta  (määrittämätön) . - ABC-CLIO , 2010. - ISBN 978-0-313-36523-2 .
• Palacios, Julian. Syd Barrett & Pink Floyd: Dark Globe  (määrittelemätön) . - Plexus, 2010. - ISBN 978-0-85965-431-9 .
• Simon Reynolds . The Sex Revolts: Gender, Rebellion ja Rock 'n' Roll  (uuspr.) . - Harvard University Press , 1996. - ISBN 978-0674802735 .
• Simon Reynolds . Kopioi se ylös ja aloita uudelleen: Postpunk 1978–1984 (englanniksi) . - Lontoo: Faber ja Faber , 2005. - ISBN 978-0-14-303672-2 .
• Simon Reynolds . Totally Wired :Postpunk-haastattelut ja yleiskatsaukset  . — Pehmeä kallopuristus, 2010. - ISBN 1593763948 .
• Simon Reynolds . Post-Punk's Radical Dance Fictions // The Rock History Reader  (määrittelemätön) / Cateforis, Theo. - Routledge , 2013. - ISBN 978-0-415-89212-4 .
• Taylor, Steven. Väärä profeetta: Field Notes from the Punk Underground  (englanniksi) . - Wesleyan University Press, 2003. - ISBN 978-0-8195-6668-3 .
• Wilkinson, David. Post-punk, politiikka ja ilo  Britanniassa . - Springer, 2016. - ISBN 978-1-137-49780-2 .

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa)
Bibliografisissa luetteloissa	GND : 7582674-4 J9U : 987007396343105171 LCCN : sh2014100192