| sana elävä ja kuollut | |
|---|---|
| Tekijä | Nora Gal |
| Alkuperäinen kieli | Venäjän kieli |
| Alkuperäinen julkaistu | 1972 |
| Kuljettaja | kirja |
| ISBN | 9785171126582 |
Elävä ja kuollut sana (alkuisissa painoksissa alaotsikolla Kääntäjän ja toimittajan kokemuksesta, myöhemmissä painoksissa Pikku prinssistä hullujen laivaan ) on tunnetun kääntäjän ja toimittajan Nora Galin kirja , joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1972 . Kirja on rakenteeltaan katsaus esimerkkeihin onnistuneesta ja epäonnistuneesta kielen työstä, ja se on suunnattu erityisesti kohtuutonta ja perusteetonta papistotyylin käyttöä ja ulkomaisia lainauksia vastaan; Nora Gal analysoi paljon käännös-, kirjoitus- ja vain puhevirheitä ja hahmottelee yleisiä periaatteita, joiden ansiosta kirjallinen teksti kuulostaa eloisalta ja ilmaisuvoimaiselta, luetaan kiehtovasti ja herättää lukijan luottamusta. Filologisten tieteiden tohtori N. Ya. Dyakonovan mukaan "kirjailija antaa ammatin kollegoille vertaansa vailla enemmän kuin järjestelmällisiä neuvoja. Tämä kirja kertoo rakkaudesta venäjän kieltä kohtaan, siitä millainen "totuuden ja inhimillisyyden lahja" on tarpeen kirjoittajalle - ja puhujalle -, jotta tämä kieli kuulostaa arvokkaalta ja ilmaisultaan hänen suussaan .
Noin kahdenkymmenen vuoden ajan Nora Gal keräsi materiaalia tähän kirjaan, joka julkaisi ensimmäisen kerran vuonna 1972 Kniga- kustantamossa kymmenentuhannen painoksena. Sen luki V. N. Bolkhovitinov , Science and Life -lehden päätoimittaja, jonka levikki oli kolme miljoonaa, ja numeroissa 8 ja 10 vuodelle 1973 hän painoi uudelleen valitut osiot kirjasta; sitten numeroissa 2 ja 6 vuodelta 1975 julkaistiin osa Nora Galin toista, suurennettua painosta varten valmistelemasta aineistosta, ja vuoden 1976 numerossa 1 ilmestyi valikoima valikoituja lukijoiden mielipiteitä, kuten julkaisu osoittaa, yli sata vastausta saatiin: "kirjoita kaikenlaisia ihmisiä, usein hyvin kaukana "kirjallisista" ammateista - kaikki ovat niin innoissaan käsittelemästä aiheesta" [2] .
Kolmannessa painoksessa vuonna 1979 kirjaa täydennettiin uudella luvulla. Neljättä painosta valmistellessaan Nora Gal tarkisti useita vanhempien kollegoidensa käännöksiä alkuperäisten kanssa ja loi osion "Kumarta mestareille". Viides, jo kuolemanjälkeinen painos [3] sisälsi lisäksi Yu. Yakhninan artikkelin "Three Camus", jossa analysoitiin itse Nora Galin käännöstaitoja, sekä R. Oblonskajan essee , joka kuvaa kääntäjän ihmisen ulkonäköä. Noran tyttären Gal E. Kuzminan , toimittaja ja kirjallisuuskriitikko, esipuhe alkaa vetoomuksella lukijoille: ”Kenelle tämä kirja on tarkoitettu? Kaikille, jotka välittävät äidinkielestään. Kaikille, jotka puhuvat venäjää, rakastavat häntä, hurraavat hänelle.
Väsymättömästi paranneltu kirja kävi läpi kolme uusintapainosta kirjailijan elinaikana (1975, 1979, 1987), minkä jälkeen se julkaistiin kuusi kertaa vuosina 2001, 2003, 2007, 2011, 2012 ja 2015 [4] .
Kashkinin käännöskoulun periaatteisiin perustuen , joka hänen mielestään perustuu haluun käännösten uskollisuuteen , ei sen tarkkuuteen [5] , Nora Gal tarkastelee yksityiskohtaisesti monia esimerkkejä epäonnistuneista, hänen näkökulmastaan, käännöstyö - kirjaimellinen, huomaamaton, ei syvenny alkuperäisen olemukseen, laajentaa esimerkkien valikoimaa alkuperäiseen venäjän sanankäyttöön, niin kirjalliseen, journalistiseen kuin journalistiseenkin ja joissakin tapauksissa puhekieleen: virheiden luonne ja luonne Hän uskoo venäjän puheen olevan suurelta osin samaa kuin käännetyissä teksteissä. Samanaikaisesti jokaiselle virheelliselle puhepäätökselle Nora Galin kirja tarjoaa yhden tai useamman vaihtoehdon onnistuneemmalle korvaamiselle. Osio "Kumarta mestareille" on täysin omistettu hedelmälliselle käännöstyölle, jossa Nora Gal analysoi kollegojensa, kuuluisten neuvostokääntäjien V. M. Toperin , E. D. Kalashnikovan , O. P. Kholmskajan , N. A. Volzhinan , N. L. Daruzesin , I. Romanovitšin , M. P. Bogoslovskaya , M. F. Lorie , jotka työskentelivät Ernest Hemingwayn , John Galsworthyn , Francis Scott Fitzgeraldin , Bernard Shaw'n , James Joycen (kirja Dubliners ), Rudyard Kiplingin , John Steinbeckin teosten parissa . Nora Gal korostaa heidän kykyään välittää alkuperäisen henkeä ja tyyliä venäjän puheen täydellisellä luonnollisuudella ja orgaanisuudella.
Käännetyn tekstin yleisimmistä virheistä Nora Gal tunnistaa:
Lisäksi Nora Gal kiinnittää erityistä huomiota tarpeeseen tunnistaa lainausmerkit (mukaan lukien raamatulliset) käännetystä tekstistä, erilaisia sanapelejä, mukaan lukien "puhuvat" nimet ja otsikot, joille kääntäjän tulisi mahdollisuuksien mukaan löytää uusi ratkaisu (jos koiran nimi on englantilainen Blink , niin venäjäksi se voi olla esimerkiksi Zhmurka , mutta lempinimen yksinkertainen translitterointi on merkki käännösavuttomuudesta).
Koska kirjallisuuden kääntämisen virheet ja epätarkkuudet ovat erikoistapauksia epäammattimaisesta kielen työstä, huolimattomasta asenteesta sitä kohtaan, suurin uhka venäjän puheen puhtaudelle ja ilmaisukyvylle, Nora Gal näkee niin sanotun " kirjallisen työn " - tunkeutumisen. erityisen byrokraattisen kieliopin ja sanaston lisääminen kirjalliseksi ja puhekieleksi, usein massajournalismin kautta:
Toimisto on kuollut asia. Se tunkeutuu fiktioon ja jokapäiväiseen elämään, suulliseen puheeseen. Jopa päiväkodissa. Virallisista materiaaleista, sanomalehdistä, radiosta ja televisiosta kirkon kieli siirtyy arkeen. Useita vuosia luettiin tällä tavalla luentoja, kirjoitettiin oppikirjoja ja jopa alukkeita. Kielellisen kvinoan ja akanoiden ruokkimina opettajat vuorostaan ruokkivat samaa kuivaa leipää jäykkiä ja kuolleita sanoja uusille viattomien lasten sukupolville [6] .
Nora Galin määritelmän mukaan "kirjallisen" tärkeimmät ilmentymät:
Kirjan ensimmäiset arvostelijat huomauttivat, että Nora Galin kirjassa ammatillinen osaaminen käännös- ja editointikysymysten käsittelyssä yhdistyy journalistiseen avoimuuteen ja poleemiseen sulakkeeseen: esimerkiksi S. I. Sivokon totesi, että "tämä kirja huuhtoi heti hyllyiltä, kuten salapoliisi tai muodikas romaani" ei vähiten johtuen siitä, että "Nora Galin terävät, kiihkeät heijastukset kiihottavat sielua jättäen siihen jatkuvan ahdistuksen elävän sanan kohtalosta, äidinkielen kohtalosta" [7] , toinen kriitikko korosti: "tuntea tarvetta saada luova hallussa äidinkielen rikkaudet ja herättää hyvällä tavalla puolueellista, intohimoista Nora Galin kirjaa" [8] .
Kolme vuosikymmentä kirjan ensimmäisen painoksen ilmestymisen jälkeen he puhuvat siitä "kirjaksi, josta on tullut klassikko" [9] , korostaen kuitenkin ensisijaisesti asian ammatillista puolta. Kääntäjä V. S. Muravjovin mukaan Nora Galin kirja voi opettaa osaavalle ihmiselle ammatillisia käännöstaitoja [10] . Kuten kriitikko R. E. Arbitman huomauttaa , "Nora Galin kirja ei ole vain intohimoinen" Syytän! “, mutta myös hengenpelastaja kääntäjille, toimittajille, kirjoittajille; tämä on eräänlainen koulutusohjelma aloittelijoille ja samalla muistutus kunniallisille” [11] . N. S. Mavlevich kirjoittaa kirjasta yksityiskohtaisesti vuoden 2001 uusintapainoksen yhteydessä ja toteaa, että "Elävien ja kuolleiden sana" on vielä tänäkin päivänä ainutlaatuinen kirja, joka on kirjoitettu loistavasti ja lahjakkaasti kääntämisen taidosta ja taiteesta. vapauden suhde siinä ja tarkkuudessa, sanojen mausta ja musiikista, samoin kuin kuuroudesta, sokeudesta, kielen sidottumisesta ja muista kääntäjien epäammattimaisista vammoista, naisten, koulupoikien, pappien ja muiden virheistä” [12] , - samaan aikaan Mavlevich keskittyy kirjan niihin ominaisuuksiin, jotka juontavat juurensa sen luomisen aikakaudelle: "massalle puhuvan kouluttajan sävy", luottamus siihen, että massakielen prosessit voidaan pysäyttää ponnisteluilla. tahtoa. Toisaalta filologi ja kääntäjä D. M. Buzadzhi näkee tämän aikakauden makuelämyksen kirjan piirteiden joukossa, jotka antavat sille erityistä vetovoimaa [13] .
Vuonna 2007 Nora Galin kirja antoi nimen liittovaltion lehdistö- ja joukkoviestintäviraston aloitteesta pidetylle kääntäjien konferenssille [14] .