Tekijänoikeus Neuvostoliitossa

Tekijänoikeus Sosialististen Neuvostotasavaltojen liitossa on käynyt läpi useita merkittäviä muutoksia olemassaolonsa aikana. Ensimmäinen Neuvostoliiton tekijänoikeuksia koskeva asetus annettiin vuonna 1925. Kolme vuotta myöhemmin se korvattiin Neuvostoliiton keskuskomitean ja kansankomissaarien neuvoston asetuksella , joka oli voimassa yli kolme vuosikymmentä, vuoteen 1961 asti.

Kaikilla päätöslauselmilla oli paljon yhteistä. Tekijänoikeussuoja oli Neuvostoliitossa automaattinen - teos oli tekijänoikeudella suojattu sen luomisesta lähtien ilman rekisteröintiä [1] . Vain jossain objektiivisessa muodossa ilmaistut luovat teokset tunnustettiin tekijänoikeuden kohteiksi [2] [3] . Tekijänoikeuden suoja-aika oli paljon lyhyempi kuin lännessä. Alusta alkaen vain Neuvostoliitossa ensimmäisen kerran julkaistut (tai, jos niitä ei julkaistu, Neuvostoliiton alueella objektiivisessa muodossa olemassa olleille) ulkomaisten kirjailijoiden teoksille säilytettiin alusta alkaen tekijänoikeus. aivan alussa [4] [5] . Tekijän omistusoikeudet rajoittuivat pitkälle listalle käyttötapoja, jotka eivät olleet tekijänoikeusloukkauksia [6] , ja pakolliset viralliset rojaltit olivat tekijän koko tuloa. Neuvostoliiton lait antoivat myös kääntämisvapauden (vuoteen 1973 asti) - jokainen teos voitiin kääntää ja julkaista ilman alkuperäisen kirjoittajan suostumusta.

Neuvostoliiton liittyminen yleismaailmalliseen tekijänoikeussopimukseen , joka tuli voimaan 27. toukokuuta 1973, oli tärkeä käännekohta. Tekijänoikeus laajennettiin ulkomailla julkaistuihin ulkomaisiin teoksiin ja käännösvapaus lakkautettiin. Ensimmäistä kertaa Neuvostoliiton historiassa se liittyi monenväliseen kansainväliseen tekijänoikeussopimukseen ja päätti siten valtion eristäytymisen (ja itsenäisyyden) tällä alueella.

Perestroikan aikana lainsäädäntöä ja hallinnollisia menettelyjä muutettiin vähitellen, mikä löystyi valtion valvonnasta tekijöiden tekijänoikeuksien käytössä. Valtion hyväksyntä rojaltimaksuista poistettiin ja valtion monopoli tekijänoikeuksien myyntiin ulkomaille lakkautettiin. Ensimmäistä kertaa tekijät saattoivat tehdä itsenäisesti julkaisusopimuksia ulkomaisten kustantajien kanssa. Uusi, perusteellisesti tarkistettu Neuvostoliiton tekijänoikeuslaki hyväksyttiin vuonna 1991, mutta Neuvostoliitto lakkasi olemasta ennen tämän lain voimaantuloa.

Vallankumouksellisella aikakaudella

Venäjän valtakunnassa hyväksytty vuoden 1911 tekijänoikeuslaki ei menettänyt voimaansa heti lokakuun vallankumouksen jälkeen . Vanha laki, joka sisälsi tekijänoikeussuojan tekijän elinaikana ja 50 vuotta hänen kuolemansa jälkeen ja säädettiin tekijän kaikkien tekijänoikeuksien siirtämisestä kustantajalle, pysyi alun perin voimassa [7] [8] [9] . Mutta kaikilla talouden aloilla tapahtunut kansallistaminen rajoitti pian voimakkaasti tapoja, joilla kirjailija julkaisi teoksensa, vaikka hänen tekijänoikeutensa säilyivät alusta alkaen [7] . Kaikki julkaisutoiminta oli alisteinen valtion kustantamolle (Gosizdat) koko Venäjän keskustoimenpidekomitean 21. toukokuuta 1919 antamalla määräyksellä . Hallitus julisti 29. heinäkuuta 1919 valtion monopolin kuolleiden kirjailijoiden julkaisemattomiin teoksiin, ja 20. huhtikuuta 1920 kaikki kirjat (mukaan lukien yksityisessä hallussa olevat) kansallistettiin, lukuun ottamatta julkisissa kirjastoissa olevia. Teatterit, elokuva- ja valokuvausstudiot kansallistettiin elokuussa 1919. Yksityiset kustantamot purettiin [10] . Hallitus monopolisti myös oikeuden kääntää ulkomaisia ​​teoksia venäjäksi [11] .

Teosten kansallistaminen

Koska uusi kommunistinen hallinto piti tärkeänä venäläisen kirjallisuuden klassisten teosten laajaa levittämistä halvoissa massajulkaisuissa koulutustarkoituksiin, Koko Venäjän keskustoimenpidekomitean 29. joulukuuta 1917 (11. tammikuuta 1918) antamalla asetuksella sallittiin Koulutuksen kansankomissaariaatti (Narkompros) kansallistamaan kuolleiden kirjailijoiden teokset, mukaan lukien säveltäjät [7] [12] . Tämän asetuksen perusteella 14. helmikuuta 1918 kansallistettiin 58 kirjoittajan oikeudet [7] [comm. 1] , mukaan lukien Tšehovin , Tšernyševskin , Dostojevskin , Herzenin , Lermontovin , Puškinin , Tolstoin ja Turgenevin teokset [12] [comm. 2] . Hallitus vahvisti näiden tekijöiden valtion monopolin viideksi vuodeksi ja jatkoi sen jälkeen vielä viidellä vuodella.

Toinen kansallistamisasetus, jonka kansankomissaarien neuvosto hyväksyi 26. marraskuuta 1918, lisäsi koulutuksen kansankomissariaatin valtuuksia ja salli sen kansallistaa elävien kirjailijoiden teokset [7] . Asetuksella myönnettiin komissariaatille toistaiseksi voimassa oleva monopoli oikeuteen julkaista tällaisia ​​kansallistettuja teoksia [12] ; elävät kirjailijat määrättiin maksamaan rojalteja valtion asettamassa määrässä ja korkotasolla, kun taas kuolleiden kirjailijoiden teoksista maksettiin valtio [7] . Tämän asetuksen perusteella useiden kirjailijoiden teokset kansallistettiin seuraavina vuosina. 16. elokuuta 1919 kansallistettiin oikeudet 17 säveltäjän teoksiin - Arenski , Balakirev , Borodin , Kalinnikov , Laroche , Ljadov , Mussorgski , Rimski - Korsakov , Rubinstein , Sacchetti , Serov , Scrjabini , Tasky Taev [13] [14 ] . 18. tammikuuta 1923 Mihail Bakuninin ja 46 muun kirjailijan teokset kansallistettiin [14] . Kolmannella 14. toukokuuta 1925 annetulla asetuksella kansallistettiin Georgi Plekhanovin teokset ja Upton Sinclairin teosten venäjänkieliset käännökset , ja lopulta 28. kesäkuuta 1927 Marxin ja Engelsin instituutille myönnettiin monopoli Karl Marxin teoksiin. ja Friedrich Engels [13] .

Lainsäädäntömuutokset

Asetukset mitätöivät jotkin (mutta eivät kaikki) kuninkaallisen tekijänoikeuslain määräyksistä. 26. marraskuuta 1918 annetulla kansallistamissäädöksellä 26. marraskuuta 1918 annetussa oikeuksien yleisen lakkauttamisen yhteydessä tekijänoikeussuoja alennettiin 50 vuodesta tekijän kuoleman jälkeisestä suojasta tekijän eliniän ajalle. [13] [comm. 3] . Kansankomissaarien neuvoston 10. lokakuuta 1919 antamalla asetuksella julistettiin mitättömäksi kaikki tekijänoikeuksien siirrot kustantajille. Venäjän valtakunnan lain mukaan tekijä saattoi siirtää teoksen tekijänoikeudet kustantajalle; Neuvostoliiton asetuksella tämä kävi mahdottomaksi - kirjoittaja saattoi myöntää kustantajalle sopimuksen perusteella vain väliaikaiset julkaisuoikeudet, ja tämä periaate jatkuu koko Neuvostoliiton olemassaolon ajan [11] . Lisäksi sopimukset standardisoitiin ja 25. lokakuuta 1918 annetulla asetuksella vahvistettiin kiinteät rojaltit [7] .

Tekijänoikeus itsessään säilytettiin – teoksia, joita ei ollut kansallistettu, saa käyttää tai jäljentää vain tekijän suostumuksella [9] [11] . Kansallistettuja teoksia saatettiin julkaista koulutuksen kansankomissariaatin suostumuksella, jolle kustantaja oli myös velvollinen maksamaan kiinteämääräisiä rojalteja [13] .

Päätöslauselma 1925

Tekijänoikeuksien oikeudellinen tilanne Neuvostoliitossa 1920-luvun alussa oli hämmentävä. Vallankumousta edeltävä tekijänoikeuslaki oli vielä osittain voimassa, mutta sen asema oli epäselvä. Tekijänoikeuksista annettiin useita asetuksia, mutta yhtenäistä lakiasiakirjaa ei ollut [11] . RSFSR : n uusi siviililaki , joka tuli voimaan 1. tammikuuta 1923, ei sisältänyt tekijänoikeuksia koskevia määräyksiä [10] [11] . Vuonna 1924 SNK alkoi kehittää uutta tekijänoikeuslainsäädäntöä [15] . 30. tammikuuta 1925 keskusjohtokomitea antoi uuden päätöslauselman "Tekijänoikeuden perusteista" [16] . Nämä "perusasiat" toimivat mallina vastaaville yksittäisten liittotasavaltojen säädöksille, jotka Ukrainan SSR :tä [15] lukuun ottamatta [komm. 4] , vuosina 1925-1926 he hyväksyivät samanlaisia ​​asetuksia, jotka saattoivat "Perusasiat" täytäntöönpanoon tasavallan tasolla; RSFSR antoi tällaisen asetuksen 11. lokakuuta 1926 [16] . Republikaanien asetukset eivät poikenneet Fundamentaleista [17] [comm. 5] . Siviililakiin tehtiin muutoksia vain Azerbaidžanin SSR :ssä , muualla asetukset olivat erillinen säädös [15] .

Vuoden 1925 tekijänoikeuslaki myönsi tekijänoikeuden 25 vuoden ajaksi teoksen ensimmäisestä julkaisusta. Jos kirjoittaja kuoli ennen tämän ajanjakson umpeutumista, hänen perillisillään oli oikeus saada rojaltikorvaus hallituksen määräämänä prosenttiosuutena jäljellä olevan 25 vuoden ajan tai 15 vuoden ajan. Jos teos julkaistiin tekijän kuoleman jälkeen, tämä oikeus rajoitettiin 15 vuoteen kuolemanjälkeisestä julkaisupäivästä [18] . Tietyntyyppisten teosten, kuten tietosanakirjojen, valokuvien sekä koreografisten ja pantomiimiteosten, tekijänoikeussuoja oli lyhyempi kuin 25 vuotta [15] .

Päätöksessä tunnustettiin tekijän yksinoikeus julkaista, jäljentää ja levittää teoksiaan [16] [comm. 6] ja hyväksyi hänen oikeutensa palkkioon eli oikeuden saada rojalteja teoksen käytöstä [18] . Päätös sisälsi säännöksiä, joiden mukaan tekijät voivat siirtää tekijänoikeuden tietyksi ajaksi (5 vuotta) kustantajalle sopimuksen perusteella; vain valtion, ammattiliiton tai kommunistisen puolueen kanssa tehdyt sopimukset voivat olla toistaiseksi voimassa olevia [15] . Sopimuksen piti määrittää tarkasti teoksen käytön luonne, julkaistujen kopioiden määrä ja rojaltien määrä [19] . Maksun sallittu suuruus määrättiin valtion korvausprosentteissa [20] .

Tekijän tekijänoikeudet rajoitettiin laajaan luetteloon hänen teoksensa vapaasta käytöstä, mikä on sallittua ilman tekijän lupaa [19] . Tämä luettelo sisälsi myös "käännösvapauden", joka oli olemassa jo vanhassa tsaariajan laissa. Minkä tahansa teoksen käännös voitiin suorittaa ilman tekijän lupaa, kääntäjä sai erilliset tekijänoikeudet käännöksensä [21] . Tämä asema, joka juontaa juurensa neuvostoa edeltäneelle ajalle, johtui Venäjän valtakunnan halusta tarjota taloudellisesti kannattava tapa kääntää teoksia maan monille kansallisille kielille [21] . Maaliskuun 16. päivänä 1927 annetussa asetuksessa täsmennettiin myös, että teatteri- tai konserttituotantoja voitiin lähettää radiossa ilman maksua [21] . Valtio sai oikeuden väkisin kansallistaa kaikki teokset [18] .

Toinen tsaarin neuvostoajan tekijänoikeussäännöstä peritty piirre oli, että tekijänoikeus oli automaattinen: teoksen tekijänoikeus syntyi sen luomishetkestä (ei valmistunut tai julkaistu), eikä sitä tarvinnut rekisteröidä [1] . Tekijänoikeus ulottuu kaikkiin kirjallisiin ja musiikkiteoksiin, taiteen ja tieteen alan teoksiin [1] sekä Neuvostoliiton kansalaisten julkaisemiin elokuviin [19] sekä ulkomaisten kirjailijoiden teoksiin, jotka on julkaistu ensimmäisen kerran Neuvostoliitossa tai jos niitä on julkaistu. ei julkaistu, olemassa jossain objektiivisessa muodossa, riippumatta tekijän kansalaisuudesta [4] [5] . "Objektiivinen muoto" oli mikä tahansa muoto, joka mahdollisti teoksen toisintamisen ilman alkuperäisen tekijän panosta [22] [comm. 7] . Vain luovat teokset olivat tekijänoikeuden alaisia; luonteeltaan puhtaasti tekniset teokset, kuten puhelinluettelot, kaupallinen kirjeenvaihto, kirjanpito, samoin kuin oikeuden päätökset ja asetukset, eivät olleet tekijänoikeuden alaisia ​​[23] [24] . Neuvostoliiton tuomioistuimet tulkitsivat tätä vaatimusta vapaasti vaatien vain vähän luovaa työtä. Teosta, joka on luotu olemassa olevan tekstin minimaalisella uudelleenkerronnalla , voidaan pitää uutena teoksena, joka on tekijänoikeuden alainen [25] [26] [comm. 8] .

Päätöslauselma 1928

Neuvostotasavaltojen vuoden 1928 päätöstä vastaavien päätöslauselmien hyväksyminen [27]
Turkmenistanin SSR 26. syyskuuta 1928
Venäjän SFSR 8. lokakuuta 1928
Valko-Venäjän SSR 14. tammikuuta 1929
Ukrainan SSR 6. helmikuuta 1929
Georgian SSR 30. elokuuta 1929
Armenian SSR 10. helmikuuta 1930
Uzbekistanin SSR 14. lokakuuta 1936
Azerbaidžanin SSR ?
Kazakstanin SSR Hyväksyi päätöslauselman RSFSR:llä muutettuna
Kirgisian SSR
Tadžikistanin SSR
Liettuan SSR
Viron SSR
Moldovan SSR Hyväksyi päätöslauselman Ukrainan SSR:n muutoksilla
Latvian SSR 22. toukokuuta 1941 [28]

Kolme vuotta myöhemmin, 16. toukokuuta 1928, Neuvostoliiton keskuskomitea antoi uuden päätöslauselman "Tekijänoikeuden perusteet". Tasavallat antoivat jälleen tämän päätöksen kaltaisia ​​tekijänoikeusmääräyksiä [15] . Vuoden 1928 asetus oli samanlainen kuin vuoden 1925 asetus. Se vahvisti tekijän yksinoikeudet julkaista, jäljentää, levittää ja esittää teoksensa sekä hänen oikeutensa hyötyä teoksensa tällaisesta käytöstä [27] . Se säilytti vuoden 1925 päätöksestä luettelon käyttötavoista, joista ei vaadittu maksua, mukaan lukien käännösvapaus [29] [30] sekä tekijänoikeuksien pakkomyyntitapaukset. Valtio jätti oikeuden kansallistaa teoksen ilman tekijän suostumusta [29] . Käytännössä tekijän yksinoikeuksia julkaista ja levittää teoksiaan rajoitti vaatimus tehdä niin vain viranomaisresurssien ja kustannusalan valtion monopolin avulla [31] .

Tekijänoikeussuojan aika muutettiin 25 vuodesta teoksen julkaisupäivästä voimassa olevaksi tekijän elinkaareksi ja 15 vuodeksi hänen kuolemansa jälkeen [29] . Muutosta sovellettiin takautuvasti teoksiin, jotka olivat jo tulleet julkisiksi vanhojen ehtojen mukaisesti [32] . Tekijän kuoleman jälkeen hänen teoksensa tekijänoikeudet siirtyivät hänen laillisille perillisilleen [29] . Lyhyemmät tekijänoikeusehdot ovat edelleen voimassa tietyntyyppisiin teoksiin. Aikakausjulkaisut, tietosanakirjat, koreografiset teokset, elokuvat ja niiden käsikirjoitukset sekä valokuvakokoelmat olivat tekijänoikeudella suojattuja 10 vuoden ajan niiden julkaisupäivästä [29] [33] . Yksittäiset valokuvat ovat tekijänoikeussuojattuja 5 vuoden ajan niiden julkaisupäivästä [29] [33] . Valokuviin kuului tekijänoikeus vain, jos niissä oli valokuvausstudion nimi tai valokuvaajan nimi, osoite ja vuosi [34] .

Neuvostoliiton tasavallat saivat vapaasti laatia omat säännöt vakiojulkaisusopimuksille ja rojaltien maksumenettelylle [29] . Rojaltien kerääminen ja maksaminen keskitettiin vuonna 1932 perustetun Copyright Protection Administrationin kautta , joka nimettiin vuonna 1938 All-Union Copyright Protection Administrationiksi (VUOAP). Osasto perustettiin Neuvostoliiton kirjailijoiden liittoon ja käsitteli kirjallisia teoksia [35] . Samanlaisia ​​kollektiivisia valvontatoimia oli myös muun tyyppisille teoksille, kuten musiikkiteoksille, elokuville ja kuvataiteen teoksille [36] .

Vuoden 1928 päätöksen mukaan tuomioistuimet eivät maksaneet rojalteja yksityishenkilöille heidän tekijänoikeuksiensa rikkomisesta. Sakkojen maksaminen kansalaisille valtion sijaan nähtiin kommunistisen opin vastaisena. Jos rikkomukset vahvistettiin, valtio joutui maksamaan niistä [37] . Lisäksi tuomioistuinten maksut tekijänoikeusrikkomustapauksissa rajoitettiin valtion vahvistamien rojaltien määrään. Jos maksua ei asetettu, maksua ei maksettu, vaikka teos katsottaisiin tekijänoikeudella suojatuksi [38] .

Vaikka Neuvostoliiton lainsäädännössä vuodesta 1925 Neuvostoliiton hajoamiseen asti (ja myös sitä seuranneiden valtioiden laissa) on aina ollut väite, että teoksilla on tekijänoikeus niiden tarkoituksesta tai tarkoituksesta riippumatta [39] , tekijänoikeuden käyttäminen Neuvostoliitossa oli riippuvainen kirjallisuuden sääntelyviranomaisten harjoittama sensuuri , lehdistö-, paino-, julkaisu- ja myyntilainsäädäntö sekä puoluemääräykset [40] . Yleensä vain "yhteiskunnallisesti hyödyllisten" teosten tekijät voivat käyttää tekijänoikeuksia; "hyödyttömät teokset", kuten kirkon hymnit, eivät olleet minkäänlaisten oikeuksien alaisia, ja poliittisesti sopimattomien teosten tekijöihin voitiin soveltaa hallinnollisia, sosiaalisia ja jopa rikosoikeudellisia seuraamuksia [41] [comm. 9] . Se, mikä oli "yhteiskunnallisesti hyödyllistä", määriteltiin useissa puolueen asetuksissa (33 annettiin vuosina 1925-1963) [42] . Kustantajat, elokuvastudiot ja muut luovat yhdistykset kieltäytyivät yleensä julkaisemasta teoksia, joiden katsottiin olevan ristiriidassa näillä asetuksilla vahvistettujen luovan toiminnan tavoitteiden nykyisten määritelmien kanssa [41] [43] . Tällä tavalla tekijöiden muodollisesti yksinoikeuksia julkaista rajoitti tarve tehdä se virallisten lähteiden ja valtion valvomien kustantamoiden kautta. Välttääkseen tämän kirjallisten teosten hallituksen hallinnan ilmestyi " samizdat " - teoksen ei-kaupallinen jakelu ketjureaktion avulla lukijoiden kirjoituskoneillaan tuottamien kaksoiskappaleiden kautta [44] [comm. 10] . Viranomaiset pitivät monia "samizdatin" teoksia " neuvostonvastaisena agitaationa ja propagandana" , ja näiden teosten tekijät asetettiin syytteeseen RSFSR:n rikoslain artiklan 58¹⁰ (myöhemmin - 70 ja 190¹) nojalla. muiden tasavaltojen rikoslain vastaavat määräykset [45] [46] [comm. 11] .

Vuoden 1928 päätös pysyi laillisesti voimassa ja käytännössä muuttumattomana yli kolme vuosikymmentä. Useat tähän aikaan annetut tekijänoikeuksiin liittyvät asetukset käsittelivät pääasiassa hallinnollisia asioita, kuten vakiomuotoisten julkaisujen tekijänoikeussopimusten määrittelyä tai vakiomaksuja [41] [47] . Vuonna 1957 annettiin asetus, jonka mukaan kuolleen kuntoutetun kirjailijan 15 vuoden tekijänoikeusaikaa alettiin laskea kuntoutuksen hetkestä , ei kuoleman hetkestä [48] .

1961 laki

Vuonna 1961 Neuvostoliiton tekijänoikeuslainsäädännön rakennetta muutettiin täysin. Tekijänoikeuslait sisällytettiin ensimmäistä kertaa liittovaltion siviililakiin, eivätkä ne olleet enää erillinen lainsäädäntö. Neuvostoliiton korkein neuvosto hyväksyi 8. joulukuuta 1961 lain "Neuvostoliiton ja liittotasavaltojen kansalaislainsäädännön perusteiden hyväksymisestä", joka tuli voimaan 1. toukokuuta 1962 [17] [49] . Näiden perusteiden IV jaksossa 11 artikkelia oli omistettu tekijänoikeuksille [50] . Tekijänoikeuslakia tarkistettiin riitojen vähentämiseksi selventämällä vanhaa lakia ja mukauttamalla se nykyiseen käytäntöön [50] . Jälleen nämä "perusperiaatteet" muodostivat vain ohjaavat periaatteet; 15 liittotasavaltaa antoi sitten oman liittoa vastaavan lainsäädäntönsä [17] . Uudet tasavallan lait tulivat voimaan kaikissa tasavalloissa vuosina 1964-1965; RSFSR:ssä uusi siviililaki , mukaan lukien IV artiklan määräykset, tuli voimaan 11. kesäkuuta 1964 [50] . Kaikki tasavallan lait olivat keskenään samanlaisia ​​ja erot niissä olivat minimaaliset [50] [51] [comm. 12] .

Tekijänoikeusjakelu

Vuoden 1961 laissa tunnustettiin kaksi tekijälle myönnettyä tekijänoikeusluokkaa, joita kutsutaan "henkilökohtaisiksi oikeuksiksi" ja "omistusoikeuksiksi" Neuvostoliiton oikeusdoktriinissa. Henkilökohtaisia ​​oikeuksia olivat tekijänoikeus (eli oikeus tulla tunnistetuksi tekijäksi) [52] , oikeus teoksen loukkaamattomuuteen [53] ja oikeus julkaista, jäljentää ja levittää teosta [54] . Omaisuusoikeudet olivat pääosin oikeutta saada omaisuusetuja [55] teoksen käytön yhteydessä [56] . Henkilökohtaisia ​​oikeuksia ei enää julistettu tekijän yksinoikeuksiksi [57] . Neuvostoliiton oikeusteoreetikot ovat 1930-luvulta lähtien väittäneet, että vuoden 1928 säätiöiden tekstistä huolimatta kirjailija ei itse asiassa saanut yksinoikeutta teostensa julkaisemiseen eikä voinut julkaista niitä itsenäisesti, ja hän voi saada korvauksen vain, jos viralliset rakenteet tukevat julkaisun julkaisemista . 31] .

Tekijänoikeus oli automaattinen, eikä sitä tarvinnut rekisteröidä [1] ; itse asiassa vuoden 1928 asetuksen pitkään huomiotta jätetty rekisteröintiä koskeva kohta kumottiin jo vuonna 1959 [58] [59] [comm. 13] . Tekijänoikeus ilmestyi teoksen luomishetkellä [58] . Kuten ennenkin, ainoat tekijänoikeussuojan edellytykset olivat teoksen luova luonne ja olemassaolo objektiivisessa muodossa Neuvostoliiton alueella [22] [23] . Jos teos täytti nämä kaksi ehtoa, se oli tekijänoikeudella suojattu tekijän kansallisuudesta riippumatta [21] . Neuvostoliiton kirjailijoiden teoksia suojattiin tekijänoikeudella kaikissa olosuhteissa, vaikka ne olisivat olemassa vain ulkomailla tai julkaistut Neuvostoliiton ulkopuolella [60] . Tekijänoikeudella suojattujen teosten luettelo laissa oli vain selittävä, mutta se sisälsi ensimmäistä kertaa myös äänitallenteet ("mekaaniset tai magneettiset tallenteet") [61] [comm. 14] . Myös suulliset teokset, kuten puheet, voisivat olla tekijänoikeuden alaisia, vaikka tällainen suoja oli käytännössä mahdotonta toteuttaa, ja se väheni nollaan vapaan käytön luettelolla, joka mahdollisti niiden vapaan jäljentämisen [62] . Myös arkkitehtoniset teokset olivat tekijänoikeudella suojattuja, mutta tämä suoja ulottui vain suunnitelmiin, luonnoksiin ja malleihin, ei itse rakennuksiin [34] . Valokuvat säilyivät myös tekijänoikeuden alaisia ​​vuoden 1928 asetuksen sääntöjen mukaisesti, jotka vaativat, että niihin oli merkittävä studion nimi, osoite ja luomisvuosi [34] sen suojaamiseksi . Ensimmäistä kertaa työntekijöille myönnettiin tekijänoikeudet heidän työssään luomiinsa teoksiin, mutta heidän oikeuttaan palkkioon rajoitti heidän palkkansa [63] . Oikeudellisia asiakirjoja ja yleensä teoksia, jotka virkamiehet ovat luoneet virkatehtävissään, ei tunnustettu tekijänoikeuden kohteiksi [64] .

Laki määräsi, että tekijänoikeudet kestävät tekijän eliniän; yksittäiset tasavallat saivat asettaa erilaisia ​​ehtoja [51] . Se sisälsi myös tekijänoikeuden perimistä koskevia määräyksiä [65] [comm. 15] , ja itse asiassa RSFSR käytti tätä oikeutta hyväkseen ja määritteli vuoden 1964 siviililaissaan tekijänoikeussuojan ajaksi 15 vuotta tekijän elämästä. Edellisessä päätöslauselmassa määritellyt lyhyemmät määräajat tietyille töille poistettiin [51] . Henkilökohtaiset tekijänoikeudet ja oikeus teoksen loukkaamattomuuteen eivät siirtyneet perillisille; nämä oikeudet liittyivät suoraan tekijään, ja WOAA säilytti ne hänen kuolemansa jälkeen [66] . Tekijän perilliset saattoivat periä omaisuuden tekijänoikeudet - heidän oikeuksiinsa jäi itse asiassa vain oikeus saada korvaus teoksen käytöstä. RSFSR:ssä perillisten saamien korvausten enimmäismääriä säädettiin jo kahdella asetuksella vuosilta 1957 ja 1958, ja ne olivat 50 prosenttia yleisestä verokannasta [67] . Toinen RSFSR:n asetus vuodelta 1962 meni vielä pidemmälle ja alensi tietokirjailijoiden perillisille maksettavan korvauksen 20 prosenttiin normaalista verokannasta [68] .

Vuoden 1961 lain mukaan myös oikeushenkilöt , kuten yritykset, voivat säilyttää tekijänoikeudet. Esimerkkejä tällaisesta tekijänoikeuden yhteisomistuksesta olivat valokuvausstudiot, joilla oli tekijänoikeus valokuviinsa, tietosanakirjojen tai aikakauslehtien kustantajat, joilla oli tekijänoikeus koko kokoelmaan, elokuvastudiot, joilla oli tekijänoikeudet tuottamiinsa käsikirjoituksiin ja elokuviin, ja yksittäiset uutistoimistot ( TASS sai oikeudet kaikkeen hänen jakamaansa tietoon 15. tammikuuta 1935 [69] , myöhemmin Novosti Press Agency [70] [comm. 16] sai samat oikeudet ). Kokoomateosten, kuten tietosanakirjojen ja aikakauslehtien tapauksessa kustantajalla oli vain koko teoksen tekijänoikeus; kokoelman muodostaneiden julkaisujen tekijöillä oli tekijänoikeus niihin [71] . Juridisten henkilöiden tekijänoikeudet on määritelty pysyväksi; jos yritys organisoitiin uudelleen, tekijänoikeudet menivät sen lailliselle perilliselle, ja jos yritys lakkasi olemasta, tekijänoikeudet siirtyivät valtiolle [71] .

Tekijänoikeusrajoitukset

Vuoden 1961 säätiöt, kuten aiemmat tuomiot, sallivat laajan vapaan käytön ja sisälsivät pakollisia lisenssejä , jotka vaativat vain alkuperäisen teoksen tekijän mainitsemisen [72] . Vapaan käyttöluettelon mukaan kuka tahansa sai käyttää julkaistua tekijänoikeudella suojattua teosta ilman alkuperäisen tekijän suostumusta ja rojaltimaksua, ja pakkolisenssit sallivat teoksen käytön ilman hänen suostumustaan ​​rojaltien maksua vastaan ​​[72] . Ilmaisen käytön luettelo koostui seuraavista:

Vapaan käytön joukossa vuoden 1961 laki säilytti myös käännösvapauden, mutta kääntäjä velvoitettiin säilyttämään alkuperäisteoksen merkitys ja eheys (102 §) [74] . Vuoden 1964 RSFSR:n siviililaki sisälsi 493 artiklaan lisämenetelmän vapaaseen käyttöön, joka salli julkaistujen teosten jäljentämisen tai muun käytön henkilökohtaisiin tarkoituksiin [75] .

Laki sääti neljästä pakkolisenssistä:

Lopuksi valtiolla oli edelleen oikeus pakottaa tekijänoikeuksien ostamiseen, mutta sitä käytettiin harvoin. Sitä käytettiin pääasiassa estämään menestyneiden teosten tekijöiden perillisten "oikeutettu rikastuminen" [78] [79] .

Liittyminen Geneven yleissopimukseen

27. helmikuuta 1973 Neuvostoliitto liittyi yleismaailmalliseen tekijänoikeussopimukseen (UCCR) vuoden 1952 Geneven versiossa. Maailmansopimus tuli voimaan Neuvostoliitossa 27. toukokuuta 1973 [80] . Ennen tätä Neuvostoliitto ei osallistunut monenvälisiin kansainvälisiin tekijänoikeussopimuksiin; Neuvostoliitto teki kahdenväliset sopimukset Unkarin (vuonna 1967) ja Bulgarian (1971) kanssa [81] . Neuvostoliitto valitsi Geneven sopimukseen liittymiselle sellaisen ajankohdan, joka tapahtui ennen vuoden 1971 Pariisin version [82] voimaantuloa . Kun yleissopimuksen Pariisin versio tuli voimaan, aiemman Geneven version noudattaminen kävi mahdottomaksi ja Neuvostoliiton oli hyväksyttävä vuoden 1971 Pariisin version tiukemmat määräykset, joissa erityisesti tunnustettiin nimenomaisesti tekijän yksinoikeus kopioida. , suorittaa ja välittää teoksen [82] .

VKAP:iin liittymisen perusteella ensimmäistä kertaa 27.5.1973 jälkeen Neuvostoliiton ulkopuolella julkaistut ulkomaiset teokset olivat Neuvostoliitossa tekijänoikeudella suojattuja, jos:

Neuvostoliiton teoksia, jotka on julkaistu ensimmäistä kertaa tämän päivämäärän jälkeen, on suojattu myös muissa UCAP:n allekirjoittaneissa maissa [83] .

21. helmikuuta 1973, seitsemän päivää ennen kuin Neuvostoliitto ilmoitti liittyvänsä sopimukseen, Neuvostoliiton korkeimman neuvoston puheenjohtajisto hyväksyi joukon muutoksia vuoden 1961 lain IV jaksoon Neuvostoliiton tekijänoikeuslain saattamiseksi vähimmäisvaatimusten mukaiseksi. UCCA:sta. Neuvostotasavallat sopeutivat samalla tavalla lakejaan; RSFSR teki tämän 1. maaliskuuta 1974 [84] . Vuonna 1978 Neuvostoliitto ilmoitti hyväksyvänsä tekijänoikeudella suojattujen neuvostoteosten käytön kehitysmaissa UCTP:n Pariisin version [49] sääntöjen mukaisesti .

Neuvostoliiton lainsäädännön mukauttaminen

Koska UCC määräsi tekijänoikeussuojan vähimmäiskestoksi 25 vuotta, perusteiden jaksoa IV muutettiin tämän vaatimuksen mukaiseksi. Tekijänoikeuden suoja-aika oli yleensä tekijän elinikä ja 25 vuotta hänen kuolemansa jälkeen [51] , vain valokuvien ja taideteosten osalta joissakin tasavalloissa voimassaoloajat olivat lyhyempiä. Georgian SSR:ssä tämäntyyppiset teokset olivat tekijänoikeuden suojaamia 20 vuoden ajan niiden julkaisemisesta tai luomisesta, Moldovan ja Uzbekistanin SSR:ssä - 15 ja Azerbaidžanissa - 10. Kazakstanin SSR:ssä valokuvat olivat tekijänoikeussuojattuja 10 vuotta ja kokoelmavalokuvia - 15. Nämä supistetut ehdot hyväksyttiin yleissopimuksen määräyksen nojalla, jossa vahvistettiin tämäntyyppisten teosten tekijänoikeussuojan vähimmäiskesto 10 vuotta [51] [85] . RSFSR:n lait eivät sisältäneet tällaisia ​​lievennyksiä tämäntyyppisille töille [86] . Uusi, pidennetty tekijänoikeussuoja koski vain teoksia, jotka olivat vielä Neuvostoliitossa vuonna 1973 tekijänoikeudella suojattuja [51] .

Tekijänoikeus voi olla peritty. Laillisten perillisten oikeudet palautettiin: he saattoivat saada täyden korvauksen teoksista. Perillisten alennetut verokannat, jopa 50 % standardista, poistettiin, mutta perillisten saamien palkkioiden korotettu verotus kompensoi tämän korotuksen . [88 ] [comm. 20] . Uusien lakien kanssa tasavallat antoivat myös uusia palkkioprosentteja [89] , enimmäkseen maksut olivat alenevassa järjestyksessä: ensimmäisestä painoksesta kirjailija oli erääntynyt enemmän kuin myöhemmissä [90] [91] .

Toinen tärkeä muutos oli käännösvapauden poistaminen. Vuodesta 1973 lähtien käännökset ovat saaneet tehdä vain alkuperäisen teoksen tekijänoikeuden haltijan luvalla. Tekijänoikeudet käännökseen kuuluivat kääntäjälle [92] .

Vastineeksi vuoden 1973 muutokset sisälsivät kaksi uutta vapaan käytön tyyppiä. Ensimmäinen oli erittäin laaja lupa sanomalehdille kopioida ilmaiseksi kaikki julkaistut raportit tai tieteelliset, taiteelliset, kirjalliset tai suulliset teokset joko alkuperäisinä tai käännöksinä [73] . Tätä laajaa päätöslauselmaa käyttivät väärin jotkut julkaisut, kuten Literary Gazette , joka julkaisi 24. lokakuuta 1973 valtavat käännetyt otteet Norman Mailerin Marilyn  Monroen , Marilyn Monroen elämäkerrasta ja Kurt Vonnegutin Breakfast of Champions . ) . Tämä käytäntö aiheutti niin negatiivista julkisuutta lännessä, että Neuvostoliiton kustantajat ostivat pian oikeudet julkaista näiden teosten venäjänkielisiä käännöksiä [93] .  

Toinen vapaan käytön tapa salli julkaistujen teosten ei-kaupallisen jäljentämisen tieteellisiin tai koulutustarkoituksiin. Newsityn mukaan tämä lupa rajoittui kopioimiseen valokopioimalla [94] . Vuonna 1976 lisättiin toinen vapaan käytön tapaus, joka mahdollisti julkaistun teoksen ilmaisen julkaisun pistekirjoituksella [75] .

Lisenssi

Vuoteen 1973 asti tekijänoikeuksia Neuvostoliitossa ei voitu siirtää. Tekijät eivät voineet vaatia takaisin tekijänoikeuksiaan; he voivat antaa kustantajalle vain rajoitetun oikeuden käyttää teosta tiettyyn tarkoitukseen tietyn ajan (yleensä 5 vuotta). Julkaisemiseen tekijöiden oli käytettävä valtion laatimia vakiomuotoisia tekijänoikeussopimuksia. Mallisopimukset erityyppisistä töistä vaihtelivat hieman, mutta niissä kaikissa oli tällaisia ​​ehtoja. Teoksen käyttötarkoitus kustantajan toimesta oli joka tapauksessa ilmoitettava selvästi (esim. numeron levikki painetuille julkaisuille) ja jos kustantaja hyväksyi lähetetyn teoksen, hänen oli julkaistava se määrätyssä kaudella (ensimmäisen painoksen piti ilmestyä yhden tai kahden vuoden sisällä työn tyypistä riippuen) [95] .

Kun Neuvostoliitto liittyi maailmansopimukseen, otettiin käyttöön uudenlainen vapaasti kelluva lisenssi helpottamaan neuvotteluprosessia ulkomaisten kustantajien kanssa, erityisesti lännessä. Tekijänoikeus, erityisesti oikeus julkaista teoksia, tuli siirrettävissä näissä lisensseissä [57] . Syynä oli se, että vanhoja tekijänoikeussopimuksia käytettiin neuvostokumppanien kesken paikalliseen julkaisuun, kun taas uusi lisenssijärjestelmä oli tarkoitettu ulkomaisten kumppaneiden käyttöön. 16. elokuuta 1973 annetun asetuksen [96] mukaisesti All-Union Copyright Agency (VAAP) perustettiin 20. syyskuuta 1973 . VAAP korvasi joukon olemassa olevia kollektiivisia johtokuntia (kuten VUOAP) [97] ottamalla niiden tehtävät ja lisäksi ulkomaisten teosten tekijänoikeuksien hallinnoinnin Neuvostoliitossa ja neuvostoliittolaisten teosten tekijänoikeuksien hallinnan ulkomailla [96] . Virallisesti VAAP oli kansalaisjärjestö, jota sponsoroivat luovat liitot (kuten kirjailijaliitto) ja 7 valtion järjestöä, mutta itse asiassa se oli valtion virasto [96] . Kaikki sopimukset ulkomaisten kustantajien kanssa oli tehtävä VAAP:n kautta; tekijöitä kiellettiin neuvottelemasta yksin ulkomaisten kustantajien kanssa [98] . VAAP säilytti valtion monopolin tekijänoikeuksien tuonnissa ja viennissä [99] . Ainoastaan ​​elokuva-alan valtion elimet ( Goskino Sovexportfilmin kautta [ 100] ) sekä Novosti-lehdistötoimisto jäivät tämän monopolin ulkopuolelle, mutta niidenkin oli rekisteröitävä kaikki ulkomaisten kumppaneiden kanssa tehdyt sopimukset VAAP:n kautta [101] [102 ]. ] .

Liittyminen yleismaailmalliseen tekijänoikeussopimukseen aiheutti kaksitahoisen järjestelmän Neuvostoliiton tekijänoikeuslaissa, koska ulkomaisille teoksille, jotka on julkaistu 27. toukokuuta 1973 jälkeen, annettiin vakavampi tekijänoikeussuoja kuin Neuvostoliiton teoksille, koska ulkomaisille teoksille käytettiin määritelmää "julkaisu yleissopimuksessa [103] annettu yleisö , joka oli yksityiskohtaisempi kuin "julkaisun" määritelmä Neuvostoliiton laeissa [16] , jota edelleen sovellettiin neuvostoteoksiin [104] . Kaksinaisuutta korosti myös uusi lupajärjestelmä. Yleissopimukseen liittymistä seuraavina vuosina merkittäviä erimielisyyksiä Neuvostoliiton juristien keskuudessa aiheutti se, kuinka tällainen kaksoisjärjestelmä korreloi Neuvostoliiton ideologian ja ihanteiden kanssa [105] . Lakimiehet ovat ehdottaneet lisämuutoksia ja selvennyksiä yleissopimuksen vaatimusten noudattamiseksi tehtyjen muutosten jälkeen [106] . Elst päättelee, että UCAP:iin liittyminen kyseenalaisti Neuvostoliiton lain sisäisen johdonmukaisuuden ja horjutti useita sen perusperiaatteita [106] , ja lakimiesten lukemattomat ehdotukset lain parantamiseksi aiheuttivat vain uusia oikeudellisia epävarmuutta [107] .

1991 laki

Gorbatšovin perestroika vaikutti myös tekijänoikeuslakiin. Vuodesta 1987 lähtien on annettu useita asetuksia, joilla muutetaan tekijänoikeutta ja siihen liittyvää lainsäädäntöä. Vuonna 1987 käyttöön otetut uudet palkkiot olivat huomattavasti korkeammat kuin aiemmin; alenevasta palkkiosta luovuttiin samaan aikaan - korvaukseksi kaikista teoksen myöhemmistä julkaisuista määritettiin 70 % ensimmäisen julkaisun korvauksesta [108] . Merkittäviä muutoksia seurasi kaksi vuotta myöhemmin, kun VAAP:n monopoli tekijänoikeuden ulkomaankaupassa purettiin. Siitä lähtien kirjoittajat ovat voineet neuvotella suoraan ulkomaisten kustantajien kanssa, ja jopa pakollisista vakiojulkaisusopimuksista on poistettu lauseke, joka siirsi tämän oikeuden tekijältä kustantajalle. Lisäksi Neuvostoliiton kustantajat saattoivat neuvotella itsenäisesti ulkomaisten kirjailijoiden tai kustantajien kanssa luvista ulkomaisten teosten julkaisemiseen Neuvostoliitossa [109] [comm. 21] .

Samana vuonna 1987 [110] perustettiin työryhmä mukauttamaan Neuvostoliiton tekijänoikeuslainsäädäntöä nousevaan markkinatalouteen [111] . 1990-luvun alussa työryhmä esitti luonnoksen uudelleen kirjoitetusta IV jaksosta, joka koskee tekijänoikeutta yksityisoikeuden perusteista, ja uudesta IV a jaksosta lähioikeuksista [110] . Mutta luonnos, joka koostui 32 artiklasta, jäi käyttämättä - maaliskuussa 1990 Neuvostoliiton korkeimman neuvoston lainsäädäntökomitea julkaisi oman luonnoksen uusista perusteista jättäen huomioimatta monia luonnostyöryhmän innovaatioita. Tämä hanke hyväksyttiin lailla muutamin muutoksin 31. maaliskuuta 1991 [112] . Huolimatta uusien perusteiden IV osan lyhyydestä, joka koostui vain 10 artiklasta, joista kaksi koski lähioikeuksia ja yksi tekijänoikeusrikkomusten vastaisia ​​toimenpiteitä, se merkitsi radikaalia eroa aiempaan käytäntöön [113] [comm. 22] .

Teoksen tekijä sai jälleen joukon yksinoikeuksia: henkilökohtaiset (tai moraaliset) oikeudet tekijänoikeuteen, teoksen nimeen ja loukkaamattomuuteen sekä omaisuus- (tai taloudelliset) oikeudet teokseen - oikeus julkaista tai käyttää teosta ja oikeus saada korvaus teoksen käytöstä tai antaa lupa teoksen käyttöön. Teoksen "käyttö" määriteltiin ei-tyhjentävällä luettelolla, joka sisälsi lähetyksen, lavastuksen, muokkaamisen, mukauttamisen, tallentamisen ja jakelun. "Julkaisu" on määritelty tekijän myöntämäksi oikeudeksi [114] .

Alkuperäinen tekijänoikeuksien omistaja oli kaikissa tapauksissa "kansalainen" (eli henkilö), joka loi teoksen [115] [comm. 23] . Oikeushenkilöiden tekijänoikeudet on poistettu; kustantajille myönnettiin johdannaisoikeus käyttää teosta kokonaisuudessaan, mikä johti tekijöille korvauksen maksamiseen [116] . Vuokratyössä työnantajalle annettiin samanlainen oikeus käyttää työtä, joka rajoitettiin kolmeen ensimmäiseen vuoteen luovutuksesta . Lyhyemmät ehdot voitaisiin määrittää yhteisellä sopimuksella [116] . Valtion julkaisemista koskevat tekijänoikeussopimukset eivät enää olleet sitovia, enimmäiskorvauksen rajoitukset poistettiin - sopimusvapaus luotiin [117] .

Tekijänoikeus nostettiin 25 vuodesta tekijän kuoleman jälkeen 50 vuoteen kaikentyyppisten teosten osalta [118] , ja laki sisälsi ensimmäistä kertaa nimenomaisesti, että teoksen suojaaminen tekijänoikeudella ei vaadi oikeudellisia muodollisuuksia [115] . Nimettömänä tai salanimellä julkaistut teokset olivat tekijänoikeudella suojattuja 50 vuoden ajan julkaisupäivästä, ellei tekijän henkilöllisyys ole tuolloin paljastunut ja tavanomaiset ehdot ovat voimassa. Moraalinen tekijänoikeus, teoksen nimi ja loukkaamattomuus julistettiin ikuiseksi [119] , tekijät saattoivat siirtää vain teoksen käyttöoikeuksia (mutta eivät tällaisissa tapauksissa oikeuttaan korvaukseen, joka jäi aina teoksen oikeudeksi). kirjoittaja) [117] .

Ilmaisten käyttötapojen luetteloa on pienennetty merkittävästi, ja loput tunnistavat ilmaiset käyttötapaukset paljon tarkemmin. Kohtuullisen käytön tapaan ilmainen käyttö oli sallittua vain, jos se ei haitannut teoksen normaalia käyttöä tai tekijän oikeutettuja etuja [117] . Pakkolisenssit poistettiin kokonaan [114] .

Ensimmäistä kertaa lähioikeudet ilmestyivät Neuvostoliiton lainsäädännössä . Yleisradioyhtiöille, esittäjille ja äänitteiden ja videonäytteiden tuottajille on myönnetty yksinoikeus lähioikeuksiin 50 vuodeksi äänitteen tai videonäytteen ensimmäisestä lähetyksestä, tuotannosta tai jakelusta. Heille annettiin myös ( Rooman yleissopimuksen määräysten lisäksi ) moraaliset oikeudet teostensa nimeen ja loukkaamattomuuteen [120] .

Neuvostoliiton olemassaolon päättyminen tapahtui ennen kuin "siviililainsäädännön perusteet" tulivat voimaan 1. tammikuuta 1992. Vuoden 1991 lain määräykset eivät koskaan olleet laillisesti päteviä Neuvostoliitossa [112] .

Siirtyminen Neuvostoliiton lainsäädännöstä Venäjällä

Venäjän korkein neuvosto allekirjoitti asetuksen, jolla tunnustettiin vuoden 1991 kansalaislainsäädännön perusteet Venäjällä 3. elokuuta 1992 alkaen, koska nämä perusteet eivät olleet ristiriidassa Venäjän perustuslain tai muiden 12. kesäkuuta 1990 jälkeen annettujen lakien kanssa [121] , ja kunnes Venäjä hyväksyy oman siviililakinsa [122] . Alkuperäinen Neuvostoliiton asetus vuoden 1991 lain antamisesta, jossa vahvistettiin siirtymäsäännökset, ei kuitenkaan tullut voimaan Venäjällä [123] , jossa RSFSR:n vanha siviililaki jatkoi voimassa, sikäli kuin se ei ollut voimassa. ovat ristiriidassa vuoden 1991 perusteiden kanssa. Vuoden 1991 lain IV osasto oli siten voimassa sinä vuonna, jona uusi tekijänoikeuslaki ja lähioikeuksia koskeva laki hyväksyttiin [122] .

Uusi Venäjän laki sisälsi yleisen tekijänoikeussuojan tekijän elinaikana ja 50 vuotta hänen kuolemansa jälkeen [124] ja se oli taannehtiva [125] [126] , ja se palautti teosten tekijänoikeudet, jotka olivat jo ohittaneet lyhyemmät Neuvostoliiton kaudet [127] ] ja jopa myöntämällä tekijänoikeuksia teoksille, joita ei aiemmin pidetty tekijänoikeudella suojatuina (tuotannot, joihin vuoden 1993 lain mukaan kuului lähioikeus, jota ei ollut Neuvostoliiton lain mukaan) [128] . Vuoden 1993 lain uusia tekijänoikeusehtoja alettiin soveltaa kaikkiin vuonna 1943 tai myöhemmin kuolleiden kirjailijoiden teoksiin tai teoksiin, jotka on julkaistu vuonna 1943 tai myöhemmin [129] . Suuren isänmaallisen sodan aikana eläneiden tai työskennelleiden tekijöiden tekijänoikeussuojaa jatkettiin 4 vuodella; vastaava vuosi, jolloin uusia tekijänoikeussuojaehtoja alettiin soveltaa, oli tällaisten tekijöiden osalta vuonna 1939 [130] . Tekijän kuoleman jälkeen ensimmäisen kerran julkaistujen teosten tekijänoikeusaika alkoi teoksen julkaisupäivästä [131] ja postuumikunnostettujen tekijöiden tekijänoikeusaika alkoi heidän kuntoutuspäivästään, jolloin tekijänoikeus oli mahdollista jopa vanhemmat teokset tällaisissa tapauksissa - esimerkkejä ovat Boris Pilnyakin (kuoli 1938, kunnostettiin 1957), Isaac Babelin (kuoli 1940, kunnostettiin 1954) tai Osip Mandelstamin (kuoli 1938, kunnostettiin 1956 / 1987) teokset [ 131] [132] . Muita kirjoittajia, joiden tekijänoikeudet palautettiin, olivat Anna Ahmatova (kuoli 1966), Vera Mukhina (kuoli 1953, Työläis- ja kolhoosinaisen muistomerkin kuvanveistäjä ), Aleksei Štšusev ( kuoli 1949, Lenin -mausoleumin arkkitehti ) , Aleksei Tolstoi19 (45 ) ja monet muut [132] . Liioiteltu esimerkki on Mihail Bulgakovin Mestari ja Margarita  - teos julkaistiin ensimmäisen kerran hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1966. Tuolloin neuvostoliittolainen tekijänoikeussuoja 15 vuotta tekijän kuoleman jälkeen oli jo umpeutunut, koska Bulgakov kuoli vuonna 1940. Venäjän uusi tekijänoikeuslaki asetti tämän teoksen jälleen tekijänoikeuden piiriin, koska 50 vuoden määräaika laskettiin vuodesta 1966 [133] .

Vanha Neuvostoliiton laki julistettiin siten vanhentuneeksi Venäjällä; tuli mahdolliseksi soveltaa sitä vain tekijänoikeusloukkauksiin, jotka tapahtuivat ennen 3. elokuuta 1993 [134] .

Katso myös

Kommentit

  1. ↑ Valtion kansankasvatustoimikunnan päätös 14. helmikuuta 1918
  2. ↑ Näiden kirjoittajien teokset monopolisoitiin myöhemmin 18. joulukuuta 1923 annetulla asetuksella, joka teki valtion monopolin niiden julkaisemiseen määräämättömäksi ajaksi.
  3. ↑ Levitsky kirjoittaa myös, että kukaan ei voinut julkaista kirjailijan teoksia ennen kuin 6 kuukautta on kulunut hänen kuolemastaan, vaikka ne olisi kansallistettu.
  4. ↑ Ukrainan SSR antoi ensimmäisen tekijänoikeusasetuksensa 6. helmikuuta 1929, perustuen vuoden 1928 asetukseen .
  5. ↑ Tasavallan ja liittovaltion lakien välisissä eroavaisuuksissa jälkimmäisellä oli laillinen voima. Tämä periaate vahvistettiin Neuvostoliiton vuoden 1936 perustuslain 20. §:ssä . Vuoden 1977 perustuslaissa pykälä 74 oli omistettu hänelle.
  6. ↑ "Julkaiseminen" Neuvostoliiton laeissa ei tarkoittanut "jakelua". Teos "levitettiin", jos se esiteltiin suurelle yleisölle; tämä voi sisältää teatteriesityksiä, julkisia luentoja tai radiolähetyksiä.
  7. ↑ Michael Newcity selittää myös, että "objektiivisen muodon" ei tarvitse olla pysyvä tai aineellinen. Mikä tahansa muoto, jonka muut ymmärsivät ja mahdollisesti jäljittelevät työtä, katsottiin "objektiiviseksi muodoksi", mukaan lukien julkiset luennot, luennot tai radiolähetykset.
  8. ↑ Levitsky antaa esimerkin traktoreita käsittelevästä kirjasta, jossa toistettiin tekijänoikeudella suojattuja suunnitelmia ja vähän parrafraasi yhtä tekijänoikeudettomia teknisiä eritelmiä, mutta jota pidettiin tekijänoikeudella suojattuna teoksena.
  9. ↑ Esimerkki hallinnollisista seuraamuksista oli kirjailijan erottaminen Kirjailijaliitosta .
  10. ↑ Elst huomauttaa myös, että neuvostoviranomaiset vainosivat "samizdatia" ei levitystavan, vaan levitettävien ajatusten vuoksi.
  11. ↑ Artikla 190¹ sisällytettiin RSFSR:n rikoslakiin vuonna 1966 Andrei Sinyavskyn ja Yuli Danielin oikeudenkäynnin jälkeen , jossa syyttäjän oli vaikea vahvistaa 70 artiklan edellyttämää aikomusta vahingoittaa. Uusi pykälä 190¹ kriminalisoi "neuvostovaltiota ja yhteiskuntajärjestelmää halveksivien tarkoituksellisesti väärien sepitelmien levittämisen". Samanlaisia ​​määräyksiä oli muiden tasavaltojen rikoslaeissa, esimerkiksi Ukrainan SSR:n rikoslain 62 ja 187 pykälät.
  12. ↑ Joitakin eroja oli valokuvien ja taideteosten tekijänoikeussuojan voimassaoloajassa, vuokrateosten tekijänoikeuksissa sekä siinä, että päiväkirjat ja kirjeet olivat tekijänoikeuden alaisia ​​Kazakstanissa ja Uzbekistanissa. Newsity mainitsee, että Ukrainan ja Uzbekistanin SSR:llä oli lyhyempi tekijänoikeusaika valokuville ja taideteoksille kuin 15 vuotta tekijän kuoleman jälkeen heidän vuoden 1961 The Foundations -toteutuksissaan.
  13. ↑ Newsity selittää, että rekisteröinti vuoden 1928 päätöksen mukaan ei ollut pakollinen eikä edellytys teoksen tekijänoikeudelle.
  14. ↑ Äänitallenteet oli suojattu jo vuoden 1928 asetuksella, mutta vuoden 1961 laissa tekijänoikeussuoja selvensi tällaisessa tapauksessa ensimmäistä kertaa.
  15. ↑ Vuoden 1961 lain "Neuvostoliiton ja liittotasavaltojen siviililainsäädännön perusteiden hyväksymisestä" 105 §.
  16. ↑ Elst mainitsee myös, että Vallankumouksen keskusmuseo sai yksinoikeuden julkaista ja levittää siellä esillä olevien teosten jäljennöksiä. Marxilais-leninismin instituutti kuuluu myös tekijänoikeuden omistavien oikeushenkilöiden luokkaan.
  17. ↑ NewsCity huomauttaa, että tämä ilmainen käyttölupa myönnettiin yleensä muille maille arvostelujen ja uutisraporttien luomiseen.
  18. ↑ Tämä säännös ei sallinut esimerkiksi kirjalliseen teokseen perustuvan elokuvan tuottamista - tällainen käyttö edellytti jo tekijän suostumusta. Mutta esimerkiksi lähetetyt radio-ohjelmat voitaisiin sitten toistaa millä tahansa muulla asemalla tai oopperakonsertti voitaisiin toistaa televisiossa.
  19. ↑ Neuvostoliitossa ensimmäisen kerran julkaistut ulkomaiset teokset ovat aina olleet tekijänoikeudella suojattuja Neuvostoliitossa. Neuvostoliiton ulkopuolella julkaistut neuvostokirjailijoiden teokset olivat myös Neuvostoliiton lain mukaan tekijänoikeudella suojattuja, ja jos tällaiset teokset julkaistiin ensimmäisen kerran Geneven tai Bernin yleissopimuksiin liittyneessä maassa, ne olivat tekijänoikeudella suojattuja myös muissa maissa näiden sopimusten nojalla. Neuvostoliitto yleismaailmalliseen tekijänoikeussopimukseen. Katso Elst, 2005 , s. 33.
  20. ↑ Löber lainaa RSFSR:n siviililain, sellaisena kuin se on muutettuna vuonna 1976, artiklaa 552 (periytymistä koskeva VII jakso).
  21. ↑ Elst toteaa myös, että ruplan muuntamattomuus on aiheuttanut käytännön ongelmia tekijänoikeuksien maahantuonnissa.
  22. ↑ Elst kutsuu eroja aiempaan Neuvostoliiton lainsäädäntöön "vaikuttavaksi".
  23. ↑ Elst arvostelee sanan "kansalainen" käyttöä ja huomauttaa, että myös ulkomaisten kansalaisten teokset olivat tekijänoikeudella suojattuja vuoden 1991 säätiön artiklan 136 nojalla.

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 Levitsky, 1964 , s. 28.
  2. ↑ Levitsky, 1964 , s. 100ff..
  3. ↑ Newcity, 1978 , s. 53 jj..
  4. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 50 ff..
  5. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 60 ff..
  6. ↑ Levitsky, 1964 , s. viisitoista.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Levitsky, 1964 , s. 31.
  8. ↑ Newcity, 1978 , s. kahdeksantoista.
  9. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , s. 73.
  10. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 33.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Newcity, 1978 , s. kaksikymmentä.
  12. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , s. 72.
  13. ↑ 1 2 3 4 Levitsky, 1964 , s. 32.
  14. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 19.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Newcity, 1978 , s. 21.
  16. ↑ 1 2 3 4 Elst, 2005 , s. 74.
  17. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , s. 29.
  18. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , s. 34.
  19. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , s. 75.
  20. ↑ Levitsky, 1964 , s. 142ff..
  21. ↑ 1 2 3 4 Newcity, 1978 , s. 22.
  22. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 53.
  23. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 100.
  24. ↑ Elst, 2005 , s. 574.
  25. ↑ Newcity, 1978 , s. 52.
  26. ↑ Levitsky, 1964 , s. 101.
  27. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 35 f..
  28. ↑ Levitsky, 1964 , s. 259.
  29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Levitsky, 1964 , s. 36.
  30. ↑ Newcity, 1978 , s. 74 f..
  31. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 71 f..
  32. ↑ Elst, 2005 , s. 76.
  33. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 92.
  34. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , s. 107.
  35. ↑ Levitsky, 1964 , s. 39.
  36. ↑ Newcity, 1978 , s. 25.
  37. ↑ Levitsky, 1964 , s. 20 ff..
  38. ↑ Levitsky, 1964 , s. 21.
  39. ↑ Elst, 2005 , s. 540eff..
  40. ↑ Levitsky, 1964 , s. yksitoista.
  41. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , s. neljätoista.
  42. ↑ Levitsky, 1964 , s. 266 f..
  43. ↑ Loeber, 1981 , S. 24 f..
  44. ↑ Elst, 2005 , s. 33–34.
  45. ↑ Newcity, 1978 , s. 157.
  46. ↑ Elst, 2005 , s. 50–51.
  47. ↑ Elst, 2005 , s. 77.
  48. ↑ Elst, 2005 , s. 78.
  49. ↑ 1 2 Loeber, 1981 , S. 10.
  50. ↑ 1 2 3 4 Elst, 2005 , s. 79.
  51. ↑ 1 2 3 4 5 6 Newcity, 1978 , s. 80.
  52. ↑ Levitsky, 1964 , s. 80.
  53. ↑ Levitsky, 1964 , s. 83 f..
  54. ↑ Levitsky, 1964 , s. 81.
  55. ↑ Levitsky, 1964 , s. 87.
  56. ↑ Levitsky, 1964 , s. 89.
  57. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 71.
  58. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , s. 90.
  59. ↑ Newcity, 1978 , s. 55.
  60. ↑ Newcity, 1978 , s. 62.
  61. ↑ Levitsky, 1964 , s. 54 f..
  62. ↑ Levitsky, 1964 , s. 105.
  63. ↑ Levitsky, 1964 , s. 117.
  64. ↑ Levitsky, 1964 , s. 122.
  65. ↑ Levitsky, 1964 , s. 274.
  66. ↑ Newcity, 1978 , s. 78.
  67. ↑ Levitsky, 1964 , s. 58.
  68. ↑ Levitsky, 1964 , s. 53.
  69. ↑ Levitsky, 1964 , s. 120.
  70. ↑ Elst, 2005 , s. 581.
  71. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 68.
  72. ↑ 1 2 3 4 Newcity, 1978 , s. 109.
  73. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , s. 110.
  74. ↑ Levitsky, 1964 , s. 55.
  75. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , s. 114.
  76. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , s. 115.
  77. ↑ Newcity, 1978 , s. 116.
  78. ↑ Levitsky, 1964 , s. 121.
  79. ↑ Newcity, 1978 , s. 116 f..
  80. ↑ Elst, 2005 , s. 81.
  81. ↑ Elst, 2005 , s. 80.
  82. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 82, huomautus 147.
  83. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 83.
  84. ↑ Newcity, 1978 , s. 49.
  85. ↑ VKAP, 1952 , art. IV, kohta 3.
  86. ↑ Newcity, 1978 , s. 188ff..
  87. ↑ Elst, 2005 , s. 86, huomautus 165.
  88. ↑ Loeber, 1981 , S. 34.
  89. ↑ Newcity, 1978 , s. 83.
  90. ↑ Newcity, 1978 , s. 86 f..
  91. ↑ Levitsky, 1964 , s. 194jj..
  92. ↑ Newcity, 1978 , s. 75.
  93. ↑ Newcity, 1978 , s. 111 f..
  94. ↑ Newcity, 1978 , s. 112.
  95. ↑ Levitsky, 1964 , s. 156.
  96. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , s. 86.
  97. ↑ Newcity, 1978 , s. 126jj..
  98. ↑ Loeber, 1981 , S. 15.
  99. ↑ Elst, 2005 , s. 99.
  100. ↑ Trager DG Films, Jove, Inc. ja Soyuzmultfilm Studios v. Joseph Berov et ai . – New York, 2001.
  101. ↑ Newcity, 1978 , s. 130.
  102. ↑ Elst, 2005 , s. 87, huomautus 172.
  103. ↑ VKAP, 1952 , art. VI: "Tämän yleissopimuksen merkityksellä "julkaisulla" tarkoitetaan teoksesta kopioimista missä tahansa aineellisessa muodossa ja jäljennösten tarjoamista määräämättömälle henkilöjoukolle luettavaksi tai tutustuttavaksi visuaalisen havainnon avulla."
  104. ↑ Elst, 2005 , s. 95 f..
  105. ↑ Elst, 2005 , s. 100ff..
  106. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 103.
  107. ↑ Elst, 2005 , s. 109.
  108. ↑ Elst, 2005 , s. 358.
  109. ↑ Elst, 2005 , s. 360.
  110. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 369.
  111. ↑ Elst, 2005 , s. 381.
  112. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 370.
  113. ↑ Elst, 2005 , s. 380.
  114. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 375.
  115. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 373.
  116. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 374.
  117. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , s. 376.
  118. ↑ Elst, 2005 , s. 377.
  119. ↑ Elst, 2005 , s. 378.
  120. ↑ Elst, 2005 , s. 378ff..
  121. ↑ Elst, 2005 , s. 255.
  122. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 372.
  123. ↑ Elst, 2005 , s. 371.
  124. ↑ Elst, 2005 , s. 436.
  125. ↑ s. 34 ja s. 37 lähioikeuksista: Venäjän federaation korkeimman oikeuden täysistunnon päätös 19. kesäkuuta 2006 N 15, Moskova. Tuomioistuimista esiin tulleista kysymyksistä käsitellessään tekijänoikeus- ja lähioikeuslainsäädännön soveltamiseen liittyviä riita-asioita . Rossiyskaya Gazeta , nro 0(4103) (28. heinäkuuta 2006). Haettu 8. syyskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 1. marraskuuta 2021.
  126. ↑ Elst, 2005 , s. 525ff..
  127. ↑ Venäjän korkeimman oikeuden täysistunnon päätös nro 15/2006, kohta 34.
  128. ↑ Elst, 2005 , s. 528–530.
  129. ↑ Elst, 2005 , s. 526.
  130. ↑ Elst, 2005 , s. 441.
  131. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 438.
  132. ↑ 12 Elst , 2005 , s. 532 f..
  133. ↑ Elst, 2005 , s. 533.
  134. ↑ Saveljeva, 1993 , s. 23.

Kirjallisuus

Linkit

 Tekijänoikeus Venäjällä