Ricon veljekset

Ricon veljekset
Ricon veljekset
Genre film noir
gangsterielokuva
Tuottaja Phil Carlson
Tuottaja William Goetz
Lewis J. Ratchmill
Käsikirjoittaja
_		 Lewis Meltzer
Ben Perry
Dalton Trumbo
Georges Simenon (romaani)
Pääosissa
_		 Richard Conte
Diane Foster
Katherine Crosby
Operaattori Burnett Guffey
Säveltäjä George Duning
Elokuvayhtiö William Goetz Productions
Columbia Pictures (jakelu)
Jakelija Columbia kuvia
Kesto 92 min
Maa  USA
Kieli Englanti
vuosi 1957
IMDb ID 0050213

The Brothers Rico on Phil Carlsonin ohjaama film noir vuonna  1957 .

Elokuva perustuu Georges Simenonin kirjaan ja kertoo entisestä mafian kirjanpitäjästä Eddie Ricosta ( Richard Conte ), jonka rikossyndikaatin johtaja antaa tehtäväksi löytää kadonnut pikkuveljensä Johnny. Johnny osallistui keskimmäisen veljensä Ginon kanssa korkean profiilin murhaan, jonka jälkeen hän yritti ensin saada yhteyden syyttäjänvirastoon ja lähti sitten pakoon. Eddie löytää Johnnyn, joka Ginon tavoin eliminoidaan nopeasti mafian johtajan käskystä. Ymmärtääkseen syyllisyytensä veljiensä kuolemaan, Eddie päättää vastustaa mafiaa tappaen ensin sen johtajan ja raportoimalla sitten kaikki tiedot syndikaatin asioista piirisyyttäjälle.

Elokuva kuuluu suureen järjestäytyneen rikollisuuden teemaan noirien ryhmään, kuten " Pahan voima " (1948), " 711 Ocean Drive " (1950), " Lain täytäntöönpano " (1951), " Mafia (1951), Turning Point (1952), Captive City (1952) Heat Heat (1953), Big Ensemble (1955), New York Confidential (1955) ja Party Girl (1958).

Vuonna 1973 tästä kuvasta tehtiin televisioremake nimellä Ricon perhe , ohjaaja Paul Wendkos ja pääosassa Ben Gazzara [1] [2] . Neuvostoliitossa julkaistiin vuonna 1980 televisioelokuva " The Rico Brothers ", jossa pääosassa oli Gennadi Bortnikov .

Juoni

Eddie Rico ( Richard Conte ) työskenteli kirjanpitäjänä suuressa rikossyndikaatissa useita vuosia, sitten jäi eläkkeelle rikosliiketoiminnasta ja omistaa kukoistavan pesulayrityksen Bay Shoressa, Floridassa viimeiset kolme vuotta . Eräänä päivänä keskellä yötä Phil ( Paul Dubov ), syndikaattijohtajan Sid Cubeekin ( Larry Gates ) läheinen työtoveri, soittaa tälle ja pyytää häntä palkkaamaan nuoren gangsteri Joe Wessonin ( William Phipps ). Tämä puhelu huolestuttaa vakavasti Alicea ( Diane Foster ), Eddien rakastavaa ja rakastettua vaimoa, joka pelkää, että hänet vetäydytään takaisin syndikaatin bisnekselle, mikä voi suistaa heidän suunnitelmansa adoptoida lapsi. Eddie kuitenkin vakuuttaa vaimolleen, että kaikki tulee olemaan hyvin. Aamulla kuitenkin saapuu kirje Eddien äidiltä, ​​joka kertoo, että hänen kaksi veljeään - keskimmäinen Gino ( Paul Picerni ) ja nuorin Johnny ( James Darren ) - ovat lähteneet jonnekin, ja noin kahteen kuukauteen ei ole ollut uutisia. heiltä. Työmatkalla Eddie näkee Ginon, joka pyytää häntä ajamaan hiljaiseen paikkaan luottamukselliseen keskusteluun. Gino, joka oli aiemmin syndikaatin perintä, kertoo, että hänet "ylennettiin" palkkamurhaajan asemaan jokin aika sitten. Muutama kuukausi sitten hän oli mukana surullisen Carminin murhassa, ja Johnny oli mukana kuljettajana. Johnnyn katoamisen jälkeen Gino koki, että asenne häntä kohtaan oli muuttunut. Eräänä päivänä hänet määrättiin St. Louisiin , ja Joe Wesson Kansas Citystä kutsuttiin ottamaan hänen paikkansa New Yorkiin . Gino pelkää, että syndikaatti on päättänyt tappaa hänet, ja pyytää Eddietä auttamaan häntä pakenemaan ulkomaille. Eddie on kuitenkin varma, ettei kukaan koske Ginoon. Hän vakuuttaa hänen veljensä menemään St. Louisiin ja antaa hänelle rahaa. Iltapäivällä Phil soittaa Eddielle töissä ja kertoo, että Cubek lentää New Yorkista Miamiin ja haluaa tavata hänet välittömästi. Huolimatta vaimonsa voimakkaasta vastustuksesta, joka vastustaa hänen puuttumistaan ​​orpokodin haastattelusta, Eddie lentää välittömästi Miamiin. Tyylikkäässä hotellihuoneessaan Cubek pyytää Eddieä puhumaan hänelle "Sid-sedäksi". Hän hyväksyy Eddien läheisenä ihmisenä ja vakuuttaa hänelle, että Ricon perhe on melkein hänen omansa. Hän pyytää anteeksi Philin pyyntöä värvätä Wesson ja lupaa tehdä sen oikein, ja onnittelee myös Eddieä hänen tulevasta adoptiosta. Cubeek paljastaa, että kaksi vuotta sitten naimisiin mennyt Johnny oli osallisena Carminin murhassa. Tämän murhan jälkeen Johnny otti yhteyttä vaimonsa veljeen Peter Malaxiin ( Lamont Johnson ), joka Cubeekin mukaan tapasi apulaispiirisyyttäjän ja kysyi häneltä, mitä tapahtuisi vakavaan rikokseen osallistuneelle miehelle, jos hän kertoisi viranomaisille kaiken. Sen jälkeen Kubikin mukaan Johnny pakeni tuntemattomaan suuntaan, ja erittäin voimakkaat ihmiset pelkäävät hänen mahdollisia toimiaan. Rikospomo haluaa löytää Johnnyn välittömästi pelastaakseen hänet murhasta lähettämällä hänet Kuubaan useiksi vuosiksi , missä hän on turvassa. Erotessaan Cubek sanoo olevansa ikuisesti velkaa Ricon perheelle, koska rouva Rico nukkui elämänsä monta vuotta sitten. Toimitettuaan hänelle rahaa ja kaikki tiedot Malaxista, Cube saattaa Eddien ovelle, minkä jälkeen hän astuu yhteen hotellihuoneista, jossa Ginoa kidutetaan raa'asti Philin johdolla. Saapuessaan New Yorkiin Eddie löytää Malaxin, joka tietäen Ricon perheen yhteydestä syndikaattiin kieltäytyy kategorisesti asioimasta Eddien kanssa, koska hän ei koskaan hyväksynyt sisarensa yhteyttä Johnnyyn. Illalla Eddie saapuu Ricon karkkikauppaan, jossa häntä iloisesti tervehtii hänen äitinsä ontuen rouva Rico (Argentiina Brunetti), jota kerran ammuttiin jalkaan, kun hän peitti vartalollaan Cuben. Nyt hän ei kuitenkaan luota Kubikiin, ja tietäen, että Eddie toimii hänen ohjeidensa mukaan, ei halua kertoa pojalleen, missä Johnny voi olla. Kun Eddie kuitenkin varoittaa, että Johnny voi kuolla hänen takiaan, hän murtuu ja paljastaa, että Johnny kirjoitti hänelle viimeksi El Caminosta, Kaliforniasta , Marco Felicin omistamalta maatilalta. Eddie ottaa lipun seuraavaa lippua varten El Caminoon tietämättä, että häntä tarkkaillaan koko matkan ajan.

El Camino Central Innissä yöpyessään Eddie löytää Felicie-tilan osoitteen hakemistosta ja suuntaa heti sinne. Eddieä tervehtii maatilan omistaja tyttärensä kanssa sekä Johnnyn raskaana oleva vaimo nimeltä Nora ( Katherine Crosby ), joka on täysin peloissaan hänen ulkonäöstään. Pian ilmestynyt Johnny syleilee iloisesti Eddieä, minkä jälkeen vanhempi veli vakuuttaa nuoremman veljen lähtemään maasta mahdollisimman pian, koska tämä on todellisessa vaarassa. Johnny ei kuitenkaan enää luota Cubeekiin eikä halua noudattaa hänen ohjeitaan. Hän toteaa lisäksi jättäneensä syndikaatin, koska hän haluaa tulevan poikansa kasvavan puhtaana ja vapaana rikollisesta elämästä. Kokemusten perusteella Nora pyörtyy, minkä jälkeen vihainen Johnny pyytää Eddien lähtemään. Palattuaan hotelliin Eddie tapaa huoneessaan syndikaatin paikallisen organisaation johtajan Mike LaMottan ( Harry Bellaver ), joka sanoo suoraan, että Cubeek määräsi Johnnyn tapettaviksi, ja henkilökohtaisista tunteistaan ​​huolimatta hän ei voi olla tottelematta tätä käskyä. Sen jälkeen Eddie lopulta tajuaa, että Cube käytti häntä vain löytääkseen Johnnyn, mikä tulee hänelle vakavaksi hermoshokiksi. Kubik yrittää suostutella LaMottaa olemaan tappamatta Johnny, mutta hän vakuuttaa, että jos hän ei tee tätä, Johnny silti löydetään ja tapetaan, ja hän, kuten Eddie, vain pahenee, koska tässä tapauksessa myös heidät tapetaan. Mike valitsee Johnnyn numeron ja pyytää Eddieä vakuuttamaan veljensä lähtemään hiljaa talosta ja nousemaan odottavaan autoon. Nostaessaan puhelimen Eddie kuulee Johnnyn iloisen äänen, joka kertoo, että Nora on juuri synnyttänyt pojan, jonka he päättivät nimetä isänsä mukaan. Eddie ei pysty hallitsemaan tunteitaan, vaan huutaa puhelimeen, että Johnny juokseisi välittömästi, jolloin hän saa iskun päähän, josta hän menettää tajuntansa. Puhelimen poimii LaMotta, joka rauhallisella äänellä pyytää Johnnyn poistumaan kotoa hiljaa, ja sitten lupaa, ettei Noraa eikä lasta vahingoiteta. Johnny noudattaa Lamontin vaatimusta ja tapetaan.

Sen jälkeen LaMotta lähettää Eddien takaisin New Yorkiin kätyrinsä Gonzalesin ( Rudy Bond ) valvonnassa , jolta hän saa tietää, että syndikaatti tappoi myös Ginon. Siirron aikana Phoenixissa , wc:ssä, Eddie murtautuu Gonzaleziin ja ottaa hänen aseensa. Sitten hän soittaa Alicelle, vaatien häntä ottamaan kaikki rahat talosta, ja kiinnittämättä huomiota itseensä, lensi heti New Yorkiin. Kun Cubek saa tietää, että Eddie on paennut, hän lupaa käsitellä LaMottaa, minkä jälkeen hän käskee Philiä järjestämään laajan etsintä-ajan Eddielle. Eddie kuitenkin pääsee sängyllä New Yorkiin, jossa hän tapaa Alicen sovitussa hotellissa. Hän kertoo vaimolleen, että hän pitää itseään syyllisenä veljiensä kuolemaan, ja nyt hän ei näe itselleen muuta ratkaisua kuin taistella syndikaattia vastaan ​​loppuun asti. Eddie tapaa jälleen Malaxin, jonka hän vakuuttaa, että tämä on liittynyt taisteluun syndikaattia vastaan, ja pyytää häntä järjestämään tapaamisen piirisyyttäjän kanssa sekä auttamaan Alicen lähettämisessä maasta. Seuraavana aamuna Eddie saapuu pankkiin, jossa hän ottaa kaikki rahansa tallelokerosta, jonka hän järjestää kolmeen kirjekuoreen. Poistuessaan pankista Eddie antaa yhden kirjekuoren Malaxille ja pyytää tätä välittämään sen pojalleen Johnnylle. Hän antaa toisen kirjekuoren Alicelle, ja hän menee Malaxin mukana lentokentälle. Eddie vie kolmannen kirjekuoren Mama Ricolle illalla. Äiti on epätoivoinen kahden pojan kuoleman jälkeen ja kysyy, miksi hänen pitäisi elää nyt. Vastauksena Eddie kertoo hänelle vastasyntyneestä pojastaan ​​Johnnysta, jonka hän toivoo voivan elää ilman pelkoa arvokkaana miehenä. Tällä hetkellä Cubek ilmestyy asuntoon Philin seurassa, joka pitää asetta käsissään. Ricon äiti raivoaa mafian johtajaa ja kutsuu häntä eläimeksi. Kun Phil työntää hänet pois, Eddie vetää oman aseensa ja tappaa ensin Philin ja sitten Cubekin samalla kun hän loukkaantuu. Jonkin ajan kuluttua sanomalehdissä julkaistaan ​​raportti, jonka mukaan piirisyyttäjä pystyi Eddien todistuksen avulla kukistamaan rikossyndikaatin. Päätettyään tapauksen piirisyyttäjän suosituskirjeellä Eddie ja Alice suuntautuvat orpokotiin adoptoimaan lasta.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Kuuluisan belgialaisen dekkarakirjailijan Georges Simenonin teosten perusteella lavastettiin yli kolmesataa elokuvaa ja televisiosarjaa, mukaan lukien 71 täyspitkää elokuvaa, mukaan lukien " Yö risteyksessä " (1932), " Panic " (1946 ). ), " Maigre asettaa verkon " (1958), " Kissa " (1971), " Saint-Paulin kelloseppä " (1974), " Hatuntekijän haamut " (1982), " Monsieur Ire " (1989), " Red Lights (2004) ja The Man from London (2007) [3] .

Kuten elokuvahistorioitsija Richard Harland Smith kirjoittaa, "ohjaaja Phil Carlson tuotti vuodesta 1952 lähtien vaikuttavan joukon rikos- ja gangsterielokuvia", muun muassa Scandal Chronicle (1952), Kansas City Mysteries (1952), River Street .99 (1953) , " Five Against the Casino " ( 1955 ), " Bottleneck " ( 1955 ), " Phoenix City Story " ( 1955 ) ja The Rico Brothers ( 1957 ) [ 4 ] .

Richard Conte näytteli uransa aikana 19 film noir -elokuvassa, muun muassa Call Northside 777 (1948), Big City Cry (1948), Thieves' Highway (1949), House of Strangers (1949), " Under the Gun " (1951), " The Blue Gardenia " (1953), "The Big Ensemble " (1955) ja " New York Confidential " (1955). Rico Brothers (1957) oli Conten uran viimeinen film noir .

Arvostettu kuvaaja Burnett Guffey oli ehdolla Golden Globe -palkinnon saajaksi elokuvasta All the King 's Men (1949), voitti kahdesti Oscarin elokuvista From Here to Eternity (1953) ja Bonnie and Clyde (1967) ja oli ehdolla Oscarille vielä kolme kertaa. " The Harder the Fall " (1956), "The Birdman of Alcatraz " (1962) ja "The Rat King " (1965) [6] [2] .

Elokuvan luomisen historia

Kuten elokuvahistorioitsija Jeff Mayer huomauttaa, toisin kuin useimmat 1940-luvun noir-elokuvat, jotka olivat enimmäkseen "henkilökohtaisen kärsimyksen teemaa", tämä elokuva "ammentaa temaattisesti 1950-luvun sosiaalisesta kontekstista", jolloin elokuva alkoi puhua "valtakunnallisesta rikollisuudesta". syndikaatit toimivat Amerikassa" [7] . Smithin sanoin: "Hollywood päätti nopeasti hyödyntää kasvavaa yleistä kiinnostusta järjestäytynyttä rikollisuutta kohtaan siirtämällä painopisteensä sodanjälkeisen aikakauden tunnelmallisesta film noirista faktoihin perustuviin (tai ainakin faktalta näyttäviin) korruptiotarinoihin. kuten ylhäällä." , ja alla. Ensimmäinen suuri studiojulkaisu aiheesta oli Warner Brosin Enforcement Law (1951). Humphrey Bogartin kanssa , jossa "tuottajat hyödynsivät aiheen relevanssia täysimääräisesti, mukaan lukien senaattori Estes Kefauverin johdannon ", joka johti laaja-alaista tutkimusta valtakunnallisten rikossyndikaattien toiminnasta vuosina 1950-51. Elokuvat, kuten " Mafia " (1951), " Racket " (1951), " Gangster Empire " (1952), " Big Heat " (1953), " System " (1953), " Satamassa (1954), " Chicago Syndicate " (1955), " Massacre on Tenth Avenue " (1957), " Textile Jungle " (1957) ja " U.S. Underworld " (1961) [4] .

Kuten Hal Erickson huomauttaa, "elokuva perustuu ranskalaisen etsiväkirjailija Georges Simenonin romaaniin" [8] . Romaani julkaistiin ensimmäisen kerran Yhdysvalloissa vuonna 1954 nimellä "The Rico Brothers" Georges Simenonin kolmen teoksen kokoelmassa yleisnimellä "Tide Wave" [1] .

American Film Instituten mukaan tuotantoyhtiö William Goetz Productions [1] osti syyskuussa 1954 oikeudet tehdä elokuva, joka perustuu tähän myydyimpään kirjaan .

Heinäkuussa 1955 Hollywood Reporter raportoi, että Humphrey Bogart aikoi alun perin näytellä pääroolin, mutta hänen kieltäytymisensä johti elokuvan lykkäämiseen. Robert Parrish hyväksyttiin johtajaksi , mutta hän joutui jättämään projektin aikaisempien sitoumusten vuoksi [1] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Elokuvan julkaisun jälkeen Variety kiinnitti huomion ohjaaja Phil Carlsonin "kovaan osuvaan toimintaan" [9] . Nykyaikaiset elokuvakriitikot kiinnittivät elokuvaan huomattavaa huomiota. Erityisesti vuonna 1992 Carl Maczek kirjoitti: "Käyttäen ranskalaisen etsiväkirjailijan Georges Simenonin materiaalia Carlson luo tämän trillerin juurtuen sen syvästi post-noir -tyyliin poliisitrillereihin, kuten Ruler ja Phoenix City Story , jossa edellisen vuosikymmenen elokuvien taidokkaasti renderöity väkivalta ja synkkä ilmapiiri muutettiin elokuviksi, joissa painotetaan tietoisesti raakaa väkivaltaa ja tylsää, ilmaisutonta visuaalista tyyliä . Maczekin mukaan film noirilla on yhteistä vain "toivottomuuden tunteet ja kyvyttömyys muuttaa mitään", mutta lopulta "The Brothers Rico" on "yksinkertainen trilleri, joka tarjoaa hyvin vähän noir-tunnelmaa. Arkaaisten sääntöjen ja pikkutapahtumien ympärille rakennettu elokuva on osoitus "film noir -genren taantumisesta 1950-luvulla" [10] . Hal Erickson on samaa mieltä ja kutsui sitä "mielenkiintoiseksi trilleriksi, joka on syvästi juurtunut poliisitrillerien post-noir-tyyliin, jossa korostetaan liikaa raakaa gorea ja tylsää, melkein tasaista visuaalista tyyliä. Pohjimmiltaan se on yksinkertainen trilleri, josta puuttuu aito noir-asetus . " Denis Schwartzin mukaan Carlson ohjaa tämän "hyvin näytellyn, mutta liian puhelivan, ajankohtaisen, synkän, fatalistisen film noirin", jossa "toiminta alkaa vasta viimeisen kahdenkymmenen minuutin aikana ja rikosdraama herää henkiin liian pitkän jälkeen. intro." Kriitikot ovat sitä mieltä, että tästä "maltillisesta trilleristä puuttuu noir-asetus, mutta se onnistuu vangitsemaan passiivisen mielialan muutoksen 1950-luvulla tuoden pintaan taustalla olevan vihan, jonka ne hyvät kansalaiset ovat pitkään piilottaneet, jotka kieltäytyivät näkemästä tai ajattelemasta pahat miehet vallassa." » [2] . Michael Keene uskoo, että elokuvassa "on vähän toimintaa, mutta Conte on erinomainen kuten aina" [11] .

Glenn Erickson on sitä mieltä, että "jos katkaiset elokuvan kaksi viimeistä minuuttia, se olisi profeetallinen modernin vainoharhaisuuden mestariteos." Kriitikot kirjoittaa edelleen: "Ohjaaja Phil Carlson muuttaa Georges Simenonin trillerin näkemykseksi alamaailmasta epäinhimillisenä, kaikkialle leviävänä sosiaalisena hirviönä käyttämällä vain keskimääräisiä televisio-ohjelmia." Hän osoittaa, kuinka 1950-luvun hyväntahtoinen pinnallinen maailmamme on täysin tietämätön sen alla olevasta Mabuse -tyyppisestä "rikollisvaltakunnasta" , joka ei kunnioita mitään inhimillisiä arvoja. Ennen Francis Coppolan upeita Kummisetä kertovia elokuvia amerikkalaiset elokuvat eivät osoittaneet niin voimakkaasti perinteisten henkilökohtaisten yhteyksien omaavan rikollisen rakenteen muuttumista persoonattomaksi yhtiöksi .

Michael Mayerin mukaan tällä elokuvalla on tärkeä paikka film noir -genressä, koska "yksilö tuntee avuttomuuden laajalle levinneen yritysten korruption edessä. Vain pinnallinen loppu, joka eroaa Simenonin romaanista, heikentää tätä elokuvaa" [12] . Mayer huomauttaa, että Eddien kärsimys "vie elokuvan pois melodraamasta, joka on tavallinen film noirin dramaattinen perusta, kohti tragediaa, ja Richard Conte kiusattuneena veljenä antaa parhaan esityksensä välittäen hahmonsa tuskaa. " 7] . Toisaalta "epätavallisen paljon aikaa gangsterielokuvassa on omistettu aloitusjaksoille, joissa kuvataan yksityiskohtaisesti Eddien vaimoa ja hänen tarvettaan adoptoida lapsi. Nämä kotimaiset kohtaukset, joissa on mukana mies ja vaimo, tarjoavat epätavallisen suunnan film noirille ja tuovat siihen positiivisen ajatuksen perheen yhtenäisyydestä .

Mafian kuva elokuvassa

Kuten Glenn Erickson sanoo, "elokuva tuntuu absurdin iloisen epilogin lisäksi vielä nykyaikaisemmalta kuin vuonna 1957. Sen mafia toimii enemmän tai vähemmän nykyaikaisena yrityksenä, joka on riippumaton vakavasta valtion valvonnasta ja jonka ainoa tarkoitus on tehdä rahaa. Organisaatio "valmistaa jatkuvasti tiukkaa sisäistä hierarkiaa", sen jäsenillä "ei ole oikeutta puhua "yrityksen liiketoiminnasta" ja he joutuvat epäilyksiin, jos he eivät osoita täydellistä alisteisuutta sen politiikalle. Ainoa ero on, että mafian työntekijät eivät voi erota” [13] . Mitä tulee Ricon veljeksiin, he Ericksonin mukaan eivät ole viattomia ihmisiä, vaan he kehittyivät osana vanhaa mafiaa, joka luotti uskollisiin perhesiteisiin. "Uusi" mafia ei kuitenkaan arvosta ihmissuhteita. Sen jäseniltä vaaditaan ehdotonta uskollisuutta, ja jokainen alainen on kulutettava pelinappula. Henkilökohtainen vapaus on mahdotonta, sillä mafia pitää kansansa tiukasti hallinnassa” [13] .

Film noir -historioitsija Andrew Dykosin mukaan elokuva "edisti merkittävästi film noir exposé -genreä osoittamalla muuttuvia suhteita rikollisuuden hallinnassa". Jos lähimenneisyydessä henkilökohtaisia ​​suhteita ylläpidettiin ainakin muodollisesti, niin uusissa olosuhteissa "rikollinen yritys on niin epäinhimillistänyt toimintansa, että se mitätöi aiemman perheuskollisuuden" [14] . Carlson esittelee katsojalle "kylmän, sydämettömän ja kenties julmemman maailman, jossa ihmisistä tulee vihdoinkin kuluttavia". Dikos kirjoittaa edelleen: ”Carlson näyttää meille sekä tässä että muissa paljastavissa elokuvissaan järjestäytyneen rikollisuuden noir-maiseman sodanjälkeisessä amerikkalaisessa yhteiskunnassa, jossa hyvän ja pahan välinen ero on hämärtynyt. Ja hän näyttää meille hahmojensa hämmennyksen, joiden noir-onne piilee siinä tosiasiassa, että heidän on pakko palata menneisyytensä synteihin samalla kun he yrittävät paeta niitä epävarmaan tulevaisuuteen .

Arvio ohjaajan ja luovan tiimin työstä

Kuten Smith huomauttaa, "Kirjailijat Lewis Meltzer ja Ben Perry (silloin mustalla listalla olevan ja siksi mainitsemattoman Dalton Trumbon avulla ) siirtyvät pois Simenonin synkästä lopusta, jossa sankari luovuttaa ja hyväksyy sen tosiasian, että Ricon veljekset, sai mitä ansaitsi." Elokuvassa Eddie pakottaa pomon ja kummisetä maksamaan rikoksistaan ​​ammuskelussa, joka tapahtuu "Vähän Italian klaustrofobisessa ahtaassa karkkikaupassa" [4] . Smithin mukaan "Tämän romaanin ensimmäisessä elokuvasovituksessa Simenon, Carlson ja kameramies Guffey ottavat yksitoikkoisen, proosallisen lähestymistavan tarinan kertomiseen." Samaan aikaan "elokuvan viimeiseen näytökseen asti Carlson välttää näytöllä näkyvää väkivaltaa, lähinnä korostaakseen nykyaikaisen syndikaatin rikosten arkipäiväistä luonnetta (henkilöstönä hyväntahtoinen setä Cubeek) sekä psykologista seuraukset nurkkaan joutuneelle Eddielle, joka ei lopulta pysty pelastamaan veljiään. heidän traagisesta kohtalostaan" [4] .

Mayer korostaa, että elokuva "osoittaa 1950-lukua hallinneen film noir -trendin tyylillisen ja temaattisen konsolidoinnin. Tyylillisesti tässä kuvassa, kuten useimmissa muissa 1950-luvun elokuvissa, käytetään harvoin näyttäviä ekspressionistisia tekniikoita, etenkin valaistuksen suhteen, jotka olivat erittäin suosittuja monissa 1940-luvun elokuvissa. Mayerin mukaan kuvaamisen puhtaasti toiminnallisesta luonteesta johtuen "elokuva poikkeaa visuaalisesti vähän 1950-luvun lopun keskimääräisistä televisiosarjoista" [7] . Ja vaikka "teemaattisesti se jakaa muiden 1950-luvun elokuvien huolen valtakunnallisten rikossyndikaattien kanssa", "se on kuitenkin melko hillitty elokuva, jossa on vähän Carlsonille tyypillistä väkivaltaa. Jopa väkijoukon tekemä Johnnyn murha tapahtuu näytön takana, ja Carlson haluaa näyttää vain, kuinka se vaikutti Eddieen .

Andrew Deekos huomauttaa, että "elokuvassa käytetään paikannuskuvausta Miamissa ja New Yorkissa, enemmän noir-kameratyötä kuin muissa syndikaatteja paljastavissa 1950-luvun elokuvissa", erityisesti kohtauksessa, jossa gangsterit paimentavat Johnnyn tappavaan ansaan, " lähikuva antaa kaiken kauhun, joka heijastuu hänen hikisille kasvoilleen." Tämän kohtauksen kontrastivaikutelma erottuu Eddien ja hänen vaimonsa talon kirkkaasti valaistusta modernistisesta ympäristöstä sekä Cubeekin hotellisviitistä. Näin tehdessään ne ovat jyrkässä ristiriidassa Mama Ricon asunnon kanssa hänen karkkikaupansa takana Little Italyssa, jossa hän lepäilee uuden Eddie-jäälaatikonsa päällä ja isoäiti on iloinen uudesta televisiostaan .

Schwartz uskoo, että elokuva "kärsii tylsästä visuaalisesta tyylistä (epämiellyttävät, tv:n kaltaiset kuvat), Eisenhuerin aikakauden kiistattomasta uskomuksesta , että laki on epäilemättä ja että väkivalta on niin julmaa" [2] . Glenn Erickson huomauttaa, että "tämä hyytävä elokuva ei loppuun asti osoita liiallista väkivaltaa: siinä on tarpeeksi implisiittisiä uhkauksia." Kriitikot kiinnittää huomiota myös tuotantosuunnittelijan Robert Boylen "puhtaan minimalistiseen työhön" ja kutsuu sitä "minimalismiksi sanan parhaassa merkityksessä" [13] .

Näyttelijän pisteet

Variety - lehti arvioi "kaikkien näyttelijöiden suorituksen ensiluokkaiseksi". Lehden mukaan Conte erottuu erityisesti miehen roolista, joka "menettää viimeiset illuusionsa saatuaan tietää, että syndikaatin päällikkö, jonka hän piti läheisenä perheenjäsenenä, määrää veljensä teloittamista. Molemmat "naiset" saavat suhteellisen vähän työtä. Sekä Diane Crosby Conten vaimona että Catherine Grant hänen veljensä vaimona pelaavat kuitenkin niin, että kiinnität huomiota heidän työhönsä. Larry Gates jengin päällikkönä saavuttaa ehdotonta menestystä, ja James Darren on hyvä pikkuveljenä .

Maczekin mukaan "Comté tarjoaa ainoan linkin noir-malliin, joka kehitettiin 1940-luvulla. Tässä elokuvassa hän näyttää luovan kuvan miehestä, joka on askeleen jäljessä yhteiskuntaa. Hänen mieletön etsintönsä ja kyvyttömyys hallita tapahtumia olivat epätyypillisiä 1950 -luvun lopun sankareille . Schwartz huomauttaa myös, että Conten "merkittävä läsnäolo näytöllä, joka kohtaa ulkoisia pimeitä voimia, antaa elokuvalle noir-tuntuman. Hänen sankarinsa on hämmentynyt eikä pysty pelastamaan veljiään häikäilemättömiltä gangstereilta, joita hän ei enää ymmärrä . Glenn Erickson on sitä mieltä, että "Conte on täydellinen vanhaksi mafian hampaaksi, joka uskoo, että mafia antaa hänen elää vapaata ja laillista elämää" [13], ja Hal Erickson ylistää Conten "vahvaa suorituskykyä miehenä, joka menee yhteyteen muun yhteiskunnan kanssa ", mutta huomauttaa, että hänen esityksensä "on kadonnut tässä pohjimmiltaan yksinkertaisessa trillerissä" [8] .

Mayer kiinnittää huomiota myös Larry Gatesin esitykseen , joka näyttää "Hollywood-gangsterin kuvan evoluution gangsterista työympäristöstä tyylikkääksi, ulkoisesti vaarattomaksi yritysjohtajaksi" [12] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 The Brothers Rico (1957). Huomautus  (englanniksi) . American Film Institute. Haettu 16. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 27. syyskuuta 2016.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Conten vahva fyysinen läsnäolo ulkopuolisten pimeiden voimien haastajana antaa elokuvalle sen noir-ilmeen  (eng.)  (downlink) . Ozuksen maailman elokuva-arvostelut (27. tammikuuta 2007). Haettu 16. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 12. joulukuuta 2017.
  3. ↑ Parhaiten arvioidut pitkät elokuvat Georges  Simenonin kanssa . Internet-elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 16.11.2017.
  4. ↑ 1 2 3 4 Richard Harland Smith. Veljekset Rico (1957). Artikkeli  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Käyttöönottopäivä: 16.11.2017.
  5. ↑ Parhaiten arvioidut Film-Noir-nimikkeet Richard  Conten kanssa . Internet-elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 16.11.2017.
  6. ↑ Burnett Guffey. Palkinnot  (englanniksi) . Internet-elokuvatietokanta. Haettu 16. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 20. maaliskuuta 2017.
  7. ↑ 1 2 3 Mayer, 2007 , s. 124.
  8. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Veljekset Rico (1957). Tiivistelmä  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 16. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 13. maaliskuuta 2016.
  9. ↑ 12 erilaista henkilökuntaa. Veljekset Rico (1957). Arvostelu  (englanniksi) . Lajike (31.12.1957). Käyttöönottopäivä: 16.11.2017.
  10. ↑ 1 2 3 Hopea, 1992 , s. 44.
  11. ↑ Keaney, 2003 , s. 67.
  12. ↑ 1 2 3 4 Mayer, 2007 , s. 125.
  13. ↑ 1 2 3 4 Glenn Erickson. Veljekset Rico (1957). Arvostelu  (englanniksi) . DVD puhetta. Haettu 16. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 18. toukokuuta 2017.
  14. ↑ 12 Dickos , 2002 , s. 220.
  15. ↑ Dickos, 2002 , s. 221.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat