Grotto (arkkitehtuuri)

Grotto ( fr.  grotte , it .  grotta ) - puistorakenne tai arkkitehtoninen mielijohte , jonka muuraus ja koristelu (kivet, simpukat ja pienet kuoret, rakeisen tufalohkot ) jäljittelevät luonnollista luolaa . Lyhyt määritelmä: luonnonluolaa jäljittelevä puistorakenne [ 1] . Luolat rakennettiin arkkitehtonisena suunnitteluna lähteestä , lähteestä (rullat), suihkulähteestä. Luolat olivat yleisimpiä eurooppalaisessa arkkitehtuurissa 1600-1700-luvuilla, klassismin ja barokin aikakaudella erillisen puistopaviljongin muodossa .

Luola muinaisessa historiassa, mytologiassa ja filosofiassa

Luonnonluola on varhaisin ihmisasunto, joka on sovellettu asumiseen ennen korsujen, majojen ja muiden keinotekoisten rakenteiden syntyä, mikä synnytti arkkitehtuurin taiteen mallin " Vitruvius ' Hut " mukaan. Luolan salaperäinen olemus - varjoja täynnä oleva luola - on suosittu muinaisen mytologian aihe (esimerkiksi Polyphemuksen luola ). Luolassa legendaarinen laulaja Orpheus lumoi eläimiä laulamalla ja soittamalla lyyraa , liikutteli puita ja kiviä . Luolan symboli on kuuluisa allegoria , jota antiikin kreikkalainen filosofi Platon käytti vuoropuhelun " Valtio " 7. kirjassa selittääkseen oppiaan näkyvän maailman illuusiosta. Uusplatoninen filosofi Porfiry tutkielmassaan "Nymfien luolasta" ( lat. De antro nymph ) antoi yksityiskohtaisen tulkinnan homerisesta ja platonisesta luolakuvasta: luola on luonnonvoimien keskipiste, ihmiset näkevät vain ulkopuolen. puolella maailmaa, mutta todellinen todellisuus on "nymfien" ( lat. .. regio nymphidica ) alue, se on ihmisten ulottumattomissa, mutta se on musiikissa, runoudessa ja maalauksessa [2] .   

Rooman historiassa luola toimi mystisten rituaalien paikkana: siellä nymfi Egeria kertoi ennustuksista kuningas Numa Pompiliukselle , Tarracinan luolassa, keisari Tiberius pakeni ihmeellisesti kuolemalta . Salaiset huoneet seurasivat nymfeien laitteita - vesinymfeille  omistettuja pyhäkköjä , jotka rakennettiin vesilähteelle tai säiliölle. Keinotekoiset "nymfiluolat" sijaitsivat muinaisessa Herculaneumissa ja Pompejissa . Napolin läheisyydessä sijaitsevassa Pozzuolissa lähellä Avernus - järven rantaa on säilynyt ikivanha luolaväylä ( italialainen  passetto ) , joka yhdistää järven mereen (nykyään se on puoliksi täytetty), ja läheisessä Cumahissa  on luola. , jota pidettiin yhtenä Hadeksen sisäänkäynneistä . Tässä luolassa legendan mukaan asui Cuma Sibyl .

Muinaisen Rooman rakennuksissa : Pompejin taloissa, roomalaisissa kylpylöissä , Tituksen ja Trajanuksen kylpylöiden tiloissa, jotka on pystytetty keisari Neron " kultaisen talon " raunioille, koristeelliset seinämaalaukset, löydetty 1400-luvulla, on säilynyt, joita kutsuttiin " groteskeiksi " muinaisten rakennusten raunioiden yhteydessä, jotka oli puoliksi haudattu maalla.

Kristinuskon leviämisen myötä ensimmäisiä salaisia ​​hautauksia alettiin järjestää maan alle, niitä kutsuttiin katakombeiksi ( lat.  сatasumbae ). Luoliin oli järjestetty luostarisketit, "eremiittimajat " . Palvontapaikoille ja alttareille tarkoitettujen luonnollisten luolien lisäksi alettiin rakentaa keinotekoisia luolia. Kristillisen arkkitehtuurin historiassa tunnetaan hyvin maanalaiset kolumbaarit , kryptosuaarit , kappelit , itäkristillisessä perinteessä kappelit . Betlehemissä kunnioitetaan " Syntymän luolaa " . Vuonna 1858 Neitsyt Maria ilmestyi 14-vuotiaalle talonpoikatytölle luonnollisessa luolassa lähellä Lourdesin kaupunkia (Etelä-Ranska) . Tälle paikalle rakennettiin luolapyhäkkö .

Luolat manierismin ajan arkkitehtuurissa ja maisemataiteessa

Italian renessanssin aikakaudella maalaishuviloiden arkkitehtonisissa yhtyeissä syntyi muoti puistopaviljongeille , jotka jäljittelevät luonnollisia luolia. He saivat romanttisia nimiä, jotka juontavat juurensa antiikin mytologiaan, kuten "Grotto Orpheus". Vuonna 1522 Mantovaan rakennettiin yksi ensimmäisistä tämän tyyppisistä luolista herttuatar Isabella d'Estelle . Ns. Studiolo d'Esten tilojen rakenteeseen kuului "grotta" (Grotta), jossa esiteltiin antiikkisia mitaleja ja kolikoita, veistettyjä kiviä ja veistoksia [3] . Luola kutsuttiin "Rakkauden ja kauneuden jumalattaren temppeliksi" tai "Venuksen luolaksi". Hänen kokoelmiensa joukossa oli kuuluisa Gonzaga Cameo [4] .

Palazzo Pittissä Firenzessä oli myös "luola" , samoin kuin viereinen Boboli Gardens . "Suuri luola" tai "Buontalenti-luola" Boboli-puutarhassa (La Grotta Grande, o del Buontalenti; 1583-1593), joka on nimetty yhden luojansa Bernardo Buontalentin mukaan (toinen oli Giorgio Vasari ), on ruumiillistuma firenzeläisen manierismin omituisuudet ja päähänpistot . Aedicula- tyyppinen rakenne , joka on tyylitelty luonnonluolaksi, jossa on ulkonevia kipsikivikivikivikiviä, terrakottareliefiä : "kiviä" ja "kuoria". Sisällä on monia veistoksia, Venuksen patsas Giambolognan Satyrin kanssa sekä Michelangelo Buonarrotin kuuluisien " orjien " kipsikopiot (patsaat paavi Julius II:n toteuttamattomalle haudalle) [5] . XVII-XVIII vuosisatojen aikana monissa puutarhoissa oli "luolat", jotka tehtiin lohkareista ja kivistä. Sisällä he toistivat Neptunuksen merivaltakunnan tufakoristeluilla , simpukoilla keinotekoisilla vesiputouksilla ja suihkulähteillä. "Taiteellinen vaikutus rakentui auringonvalon tulvimien puistokujien ja luolan salaperäisen hämärän odottamattomaan kontrastiin" [6] .

Monet luolat rakennettiin " maaseututyylin " yhteydessä , mikä korreloi manierismin estetiikkaan . Tällaisia ​​ovat esimerkiksi Viterbon puiston omituiset luolat , joissa on suihkulähteitä lohikäärmeiden muodossa (noin 1552, B. Ammanati). Flanderin kuvanveistäjä Giambologna (Giovanni da Bologna) on kirjoittanut yhden "maaseututyylin" omituisimmista luomuksista - luolan "Apenniinit" "Villa Demidovissa" tai Villa Pratolinossa Firenzen lähellä (1579-1580). "Apenniinien allegoria" (Colosso dell'Appennino), yli 10 metriä korkea, tiilestä ja sementistä tehty valtava hahmo, joka ikäänkuin miettisi heijastustaan ​​vedessä ja painaa kädellä hirviön päätä maa, jonka suusta vesi virtaa. Sisällä on kolme huonetta.

Outoja rakenteita, kuten yllätyksiä sisältäviä luolia, sijaitsee Bomarzon puistossa lähellä Viterboa, prinssi V. Orsinin omaisuutta . Fantastisten veistosten runsauden vuoksi tätä puistoa kutsutaan " Hirviöpuistoksi " ( italiaksi:  Parco dei Mostri ). Esimerkkejä "maaseututyylisistä" luolista esitti italialaisen Sebastiano Serlion [7] arkkitehtuurin tutkielmansa "Extraordinary Book" (1551) .

Barokin ja ranskalaisen "suuren tyylin" luolat

Barokin aikakaudella palatsien sisätiloihin alettiin järjestää ylellisesti sisustettuja luolia. Ne maksoivat paljon rahaa ja niistä tuli uteliaisuutta kuin uteliaisuuskaappeja . Joskus luolat toimivat antikammioina , jotka johtivat tärkeimpiin, edustaviin palatsin huoneisiin, kuten keisarillisessa Münchenin asunnossa tehdään . Barokkimestarit loivat ”kaappiluolia”, jotka hämmästyttivät vieraita piilomekanismeilla, jotka laukaisivat toistaiseksi näkymättömiä suihkulähteitä.

Erinomainen taideteos on Firenzen Palazzo Corsini al Parionen luola , jonka arkkitehti Antonio Ferri loi vuosina 1692-1698 yhdessä stukkaattori Carlo Marchellinin ja taidemaalarien Rinaldo Bottin ja Alessandro Gherardinin kanssa .

Tavallisille "suuren tyylin" tai Ranskan Ludvig XIV :n tyylin aikakauden puistoille luolat ovat ominaisia ​​pienen rakennuksen muodossa, joka on tyylitelty luonnolliseksi luolaksi, piilossa puiden vehreyteen. Tärkeä rakennus Versaillesin puistossa oli nyt kadonnut Thetisin luola (1664-1670). Symbolisesti luola liittyi myyttiin Apollosta , jonka tällä aikakaudella henkilöllistyi "aurinkokuningas" Louis XIV. Luola kuvasi nymfi Thetisin meriluolaa , jossa Apollo lepäsi kulkiessaan taivaalla aurinkovaunuissa. Keskeisen veistosryhmän "Apollo ja nymfit" (n. 1668) loi François Girardon . Apollo-ryhmä ja kaksi vierekkäistä veistosryhmää (Thetisin palvelijoiden hoitamia aurinkohevosia) asennettiin luolan kolmeen erilliseen syvennykseen ja niitä ympäröivät suihkulähteet. Myöhemmin Girardonin työ siirrettiin toiseen rakennukseen: Apollon luolaan.

Maisematyylisissä puistoissa luolat rakennettiin erillisiksi paviljongiksi, joissa oli pelihalleja , pylväitä ja portikoita , veistoksia tai rotundaja , jotka yhdistettiin ihanteellisesti ympäröivään maisemaan . Yksi viimeisimpiä esimerkkejä palatsin luolista Länsi-Euroopan arkkitehtuurissa ovat Baijerin kuninkaan Ludwig II :n rakennukset : "Venus Grotto", jossa on keinotekoinen järvi Linderhofin linnan puistossa ja pieni luola Neuschwansteinin linnassa , jonka rakennutti vuosina 1880-1881. kuvanveistäjä August Dirigl . Luolan "kiviseinät", jotka on koristeltu " stalaktiiteilla ", on mallinnettu sementistä, joka perustuu metalliverkkoon. "Luolan mysteerin" pohdiskelua täydensi musiikki, jota kuningas saattoi kuunnella käytävän ansiosta, joka yhdisti huoneen laulusaliin.

Grotto-paviljongit Venäjällä

Luolapaviljonkeja "länsieurooppalaisella tavalla" alettiin rakentaa Venäjälle Pietari Suuren ajoista lähtien . Pietarin kesäpuutarhassa tsaari Pietarin suunnitelman mukaan ranskalaisen arkkitehdin J.-B. Leblon , A. Schluterin ja Mattarnovin suunnitelmien mukaan , rakennettiin vuodesta 1714 lähtien " luola ", johon ajan myötä siirrettiin Venus Tauriden patsas . Luola rakennettiin vasta vuosina 1725-1727, tsaari Pietarin kuoleman jälkeen, arkkitehti M. G. Zemtsovin hankkeen mukaan "siirtymätyyliin, joka ennakoi Elisabetin-kauden rocaillea". Sisäluola oli viimeistelty tuffilla, aidoilla simpukoilla ja "särkyneellä lasilla". Keskellä oli suihkulähde, joka kuvasi merien jumalaa Neptunusta kullatuissa vaunuissa neljän hippokampuksen ympäröimänä . Lyijystä tehdyt patsaat kullattiin [6] . Tänne sijoitettiin myös musiikki-instrumentti - urut, jotka toimivat vedellä käynnistäessään suihkulähteitä puutarhassa. Luola ei ole säilynyt, se rakennettiin uudelleen vuonna 1826, mutta Zemtsovin vuonna 1727 tekemien mitattujen piirustusten ansiosta meillä on käsitys tästä rakennuksesta [8] . Pienet luolat sisältyvät Peterhofin suuren kaskadin kokoonpanoon (M. G. Zemtsovin teos, 1724) [9] .

Grotto-paviljonki (ns. Grotto II) rakennettiin Elisabetin aikakaudella Tsarskoje Selon puistoon Suuren lammen rannoille. Rakennettu vuosina 1753-1757 arkkitehti F. B. Rastrellin vuoden 1749 projektin mukaan . Paviljongin julkisivua koristavat maalaismaiset pylväät, kuvioidut ristikot, joissa on rocailles , lukuisia Rastrellin piirustusten mukaisia ​​stukkiyksityiskohtia ja omituinen korkean katon profiili, joka on koristeltu puukaiverruksilla (myöhemmin korvattu kipsivaluilla). Sisustusta hallitsevat merelliset aiheet: delfiinit, simpukat, astioista vettä kaatavat nymfit, merijumala Neptunuksen maskaronit . Paviljongin kaiteen päällä oli kaksitoista patsasta ja kaksitoista puista maljakkoa [10] . Sisustus on muutettu vuonna 1771 arkkitehti A. Rinaldin suunnitelman mukaan .

Sheremetevs Kuskovon kartanolle Moskovan lähellä vuosina 1756-1761 rakennettiin paviljonkiluola hankkeen mukaan ja linnoitusarkkitehti Fjodor Argunovin , S. I. Chevakinskyn opiskelijan, ohjauksessa , myös Elisabetin barokki-rocaille-tyyliin.

Pietarin palatsin lähiöissä on luolia . Tsarskoe Selon Aleksanterin puistoon järjestettiin " luolalähde " ​​arkkitehti Silvio Daninin piirustuksen mukaan (projekti vuodelta 1896). Ainoa laatuaan maanalainen luolatyyppinen käytävä - " Gotto Echo " - sijaitsee Gatchinassa .

Muistiinpanot

  1. ↑ Plužnikov V. I. Venäjän arkkitehtuuriperinnön termit: Sanakirja-sanasto. - M .: Taide, 1985. - S. 50
  2. ↑ Vlasov V. G. "Luolan symboli" // Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 775-776
  3. ↑ Maho O. G. Muinaismonumentteja ja niiden jäljitelmiä Isabella d'Esten luolan kokoelmassa Arkistokopio 28.3.2018 Wayback Machinessa // Taiteen teorian ja historian todelliset ongelmat: kokoelma. tieteellinen artikkeleita. Ongelma. 5. - Pietari: NP-Print, 2015. S. 459-466. — ISSN 2312-2129
  4. ↑ Vlasov V. G. Grotto // Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 304
  5. ↑ Mestariteoksia Pittin palatsimuseossa. - Firenze: Bonechi Edizioni. - P.p. 6-7
  6. ↑ 1 2 Vlasov V.G. Grotto. - s. 305
  7. ↑ Vlasov V. G. . "Maaseututyyli" // Vlasov V. G. Uusi kuvataiteen tietosanakirja. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 674-679
  8. ↑ Johansen M. V. Mihail Zemtsov. - L .: Lenizdat, 1975. - S. 34-35
  9. ↑ Raskin A. G. Petrodvorets. Palatsit-museot, puistot, suihkulähteet. - L .: Lenizdat, 1988
  10. ↑ G.K. Kozmyan. F.-B. Rastrelli. - L .: Lenizdat, 1076. - S. 157
 Kartanopuiston rakennuksia
Rakennus
pieniä muotoja