Tieteiskirjallisuuden monipuolisuus on johtanut erilaisten suuntausten ja alalajien erottumiseen siitä [1] . Yleisesti tiedetään, että tieteiskirjallisuus jaetaan tieteiskirjallisuuteen (jonka sisällä erotetaan kova tieteiskirjallisuus ja sosiaalinen fiktio ) ja fantasiaan (jonka sisällä erotetaan kauhualalaji ). Ei ole harvinaista löytää synteesi molemmista genreistä: tiedefantasiasta ja teknofantasiasta .
Tällä hetkellä tieteiskirjallisuuden kattavaa yhtenäistä luokitusta ei ole olemassa, ja on epätodennäköistä, että tällaista yhteen tai useampaan toisiinsa liittyvään kriteeriin perustuvaa luokitusta luodaan lähitulevaisuudessa. Tämä johtuu fantasiamuotojen moninaisuudesta ja erilaisista tulkinnoista fantastisen elementin roolista kirjallisessa tekstissä [2] [3] . Elena Kovtun , analysoidessaan hyväksyttyjä lähestymistapoja tieteiskirjallisuuden jakamiseen alalajeihin, tulee siihen tulokseen, että jokainen science fiction -luokittelu sisältää rationaalisen jyvän, mutta mikään niistä ei ole ihanteellinen [2] .
On huomattava, että länsimaiselle kirjallisuuskritiikalle jo käsite fantasia erottaa genrekirjallisuuden joukosta , toisin sanoen kirjallisuus , jolle fantasia on juonen muodostava elementti, on suhteellisen uusi. Niinpä John Klute ehdotti vuonna 2007 slaavilaisista kielistä lainatun termin " fantastika " käyttöä tieteiskirjallisuudesta, fantasiasta, fantastisesta kauhusta jne. [4] [5] .
Tieteiskirjallisuuden tietosanakirjassa, toimittanut Vl. Gakov ehdotti seuraavaa luokittelua. Tieteiskirjallisuuden genre on jaettu " kovaan ", "luonnontieteeseen", "tieteelliseen ja tekniseen" tai " pehmeään ", "humanitaariseen"; sekä "ideafiktio", " utopia ", " dystopia ", "varoitusromaani" ja muut. Fantasia on jaettu "upeaan", " mytologiseen ", " sankarilliseen ", " miekan ja taikuuden tieteiskirjallisuuteen ", " kauheaan ", " mustaan " (vastakohtana "korkealle"), "peliin" ja muihin [6] . Samanlainen luokitus löytyy myös joistakin ulkomaisista lähteistä. J. Klute listaa The Encyclopedia of Science Fictionissa edellä mainitun lisäksi sellaisia fiktion alalajeja kuin kadonneet maailmat , kyberpunk , avaruusooppera , tiedefantasia , uusi aalto , planetaarinen fantasia , slipstream, steampunk , ehdollinen fantasia ja muut [7] . Tieteiskirjailijoiden keskuudessa syntyy ajoittain uusia suuntauksia ja genremerkkejä. Esimerkkinä suhteellisen tuoreista kotimaisista "keksinnöistä" voidaan mainita turborealismi tai " vaihtoehtoinen maantiede ", joka ilmestyi A. Gromovin kevyellä kädellä .
Konstantin Mzareulov kirjassa "Fiction: General Course" jakoi kaiken tieteiskirjallisuuden kuuteen alalajiin: tieteiskirjallisuus , avaruusooppera , fantasia , kauhuromaani (kauhu), toiminta ja trilleri, eroottinen fiktio, ehdollinen fantasia ja teokset genrejen risteyksessä [ 8] .
William Godshock jakaa kaiken tieteiskirjallisuuden neljään ryhmään: 1) "puhdas" fantasia (puhdas fantasia), jossa fantasia on päämäärä sinänsä ja missä ideoilla on minimaalinen rooli; 2) filosofinen fantasia, jossa fantastiset kuvat ja tilanteet osoittautuvat välineiksi osoittaa ja kehittää joitain filosofisia ajatuksia ja käsitteitä; 3) sosiokriittinen fantasia (kriittinen fantasia); tällaisissa teoksissa myös fantastiset kuvat toimivat välineenä, mutta eivät enää filosofisena etsinnänä ja pohdiskeluna; ne ovat eräänlainen kirjailijan todellisuuden kokeilu; Godshockin mukaan tällainen fantastisuus tuo meidät suoraan lähemmäs tieteiskirjallisuutta; ja lopuksi 4) realistinen fiktio, joka on tieteiskirjallisuutta. Se perustuu ekstrapolointiin ja kirjoittajan yrityksiin ennustaa tulevaisuutta [9] .
Tällainen ongelmateemaattinen lähestymistapa on hyödyllinen tieteiskirja-arvosteluissa, mutta sen käyttö johtaa rubriikkien pirstoutumiseen ja tieteiskirjallisuuden alaluokkien analyysin korvautumiseen niiden kuvauksella. Siksi genren rakenteellisista, taiteellisista ja toiminnallisista luokitteluyrityksistä on 1970-luvulta lähtien tullut yksi kirjallisuuskritiikin painopisteistä [6] .
Luokituksen yksinkertaisin ja varhaisin versio vähentää kaiken tieteiskirjallisuuden monimuotoisuuden kahteen tyyppiin: " scifi " ( englanniksi science fiction ) ja " puhdas " ( englanniksi fantasia ) [6] . Nämä kaksi fiktiotyyppiä eroavat tavasta, jolla ne luovat todellisuuden uudelleen [10] . E. Kovtun puolestaan asettaa fantasiagenren vastakkain ei tieteiskirjallisuuden, vaan rationaalisen [11] , joka sisältää tieteiskirjallisuuden (joskus kutsutaan tieteelliseksi ja tekniseksi tai kovaksi tieteiskirjaksi ) lisäksi genren sosiaalisia ja muita muotoja. [12] . Tatyana Chernysheva piti fantasiaa ja kauhua (kauhua) satutyyppisenä tarinana ja tieteiskirjallisuutta tarinana hämmästyttävästä ja epätavallisesta.
Usein synteesi on rationaalinen/tieteisfiktio ja fantasia [13] [14] [15] .
On olemassa myös tarkempia kaunokirjallisuuden luokituksia kaunokirjallisuuden tyypin mukaan [16] .
D. Wollheim, tunnettu länsimaisen tieteiskirjallisuuden kirjailija ja tutkija, erottaa toisistaan "mahdollisen kirjallisuuden" (scifi), "ihmeellisen ja salaperäisen kirjallisuuden" (outo fantasia) ja tarinoita "ilmeisesti mahdottomasta" ( puhdasta fantasiaa) - eli groteskia, hölynpölyä, pelin mielikuvitusta [16] .
Mihail Nazarenko ehdotti vaihtoehtoista "fantastic"-asteikkoa: fantasian ja realismin raja-alue ; "puhdas" fantasia , jossa fantasia on olennainen osa fantasiamaailmaa, joka ei tarvitse tieteellisiä tai maagisia perusteluja; uskonnollinen fiktio ( jumalallisten tai demonisten voimien väliintulo ) ja mystiikka ( yliluonnolliset voimat, jotka eivät liity tiettyyn uskontoon ); vaihtoehtoinen historia ; tieteiskirjallisuus ; fantasia ( myytteihin ja legendoihin perustuvat maailmat ) ja tiedefantasia (hybridilaji, jossa magialla on tieteellinen selitys) [17] .
Tämä luokittelu on melko lähellä T. Chernyshevan kirjassa "The Nature of Fiction" antamaa luokittelua jakaa fantastiset kuvat kolmeen ryhmään: ne, jotka liittyvät satuihin ja pakanallisiin uskomuksiin, monoteististen uskontojen ja kansan taikauskoiden keskiaikaiseen mytologiaan sekä taittuminen maailman tieteellisen tulkinnan massatietoisuudessa [16] .
Olga Chigirinskaya pitää tätä tai tätä ominaisten kronotooppien yhdistelmää fantasiaa määrittävänä piirteenä . Utopia (mahdoton paikka), uchronia (mahdoton aika) ja uskevia (mahdoton asia painokkaasti todellisessa kronotooppissa). Tämä tai toinen näiden tekniikoiden käyttö synnyttää tieteiskirjallisuuden alalajeja. Hänen mielestään tieteiskirjallisuuden alalajit, kuten fantasia ja avaruusooppera, eroavat toisistaan vain ajan topoksen valinnassa. Fantasialle tämä topos on maailmamme legendaarinen menneisyys, ja avaruusoopperalle se on eräänlainen ehdollinen tulevaisuus [18] .
Tieteiskirjallisuuden (Kovtunin rationaalisen fiktion) tunnusomainen piirre on fantastisen oletuksen rationaalisuus, vakuuttavuus ja pätevyys, se on "fantasia mahdollisesta" teoreettisesti toteutettavissa olevista ideoista. Vladimir Gakovin toimittamassa science fiction -tietosanakirjassa tieteiskirjallisuuden genre on jaettu " kovaan ", "luonnontieteeseen", "tieteelliseen ja tekniseen" tai " pehmeään ", "humanitaariseen"; sekä "fantasiaideat", " utopia ", " dystopia ", "romaanivaroitus" ja muut [6] .
Donald Wollheim erottaa tieteiskirjallisuudesta seuraavat neljä ryhmää: 1) mielikuvitusmatkailu; 2) tulevaisuuden ennakointi; 3) poikkeukselliset keksinnöt; 4) sosiaalinen satiiri [9] .
Tieteellisen (E. Kovtunrationaalisen) fiktion pääjako tapahtuu tarkasteltavana olevissa aiheissa, kovassa tieteiskirjallisuudessa ja sosiaalisessa fiktiossa [19] . Heinlein ehdotti vuonna 1947 spekulatiivisen fiktion ( spekulatiivinen fiktio ) käyttämistä tieteiskirjallisuudesta, jossa tieteelliset ja tekniset saavutukset toimivat vain keinona mallintaa uusia syitä ihmisten toimiin. Tulevaisuudessa tämä termi sai merkityksen, joka on samanlainen kuin Elena Kovtunin ehdottama termi rationaalinen fiktio , tähän genreen alettiin sisältyä kovaa tieteiskirjallisuutta ja pehmeää humanitaarista fiktiota (ja nyt usein myös fantasiaa, käyttäen sitä synonyyminä tieteiskirjallisuudelle) [20 ] . Konstantin Mzareulov ehdotti erottamaan teokset, joissa fantastinen oletus on vaikea pelkistää tieteeksi tai taikuuteen erityiseksi alalajiksi - ehdolliseen fantasiaan [21] .
Gary K. Wolfen teoksessa Critical Terms for Science Fiction and Fantasy [22] tunnistetaan yli 30 science fictionin lajiketta , ei sisällä hybridi science fantasiagenreä .
Erinomaiset edustajat: Robert Anson Heinlein , Isaac Asimov , Ray Bradbury , Arthur Clarke , Ivan Antonovich Efremov , Alexander Romanovich Belyaev .
Kiinteässä tieteiskirjallisuudessa fantastinen oletus on teoksen päämäärä ja sillä on itsenäinen rooli, joka ei salli allegorista merkitystä. Kovan tieteiskirjallisuuden piirre on löytöjen ja keksintöjen yksityiskohtainen kuvaus, hahmojen roolijako [23] . Kovassa tieteiskirjallisuudessa painopiste on fantastisen oletuksen kuvauksessa, joka on vakuuttavampi ja loogisesti perusteltu kuin sosiaalisessa fiktiossa [24] . Sanan suppeassa merkityksessä genre, joka paljastaa erilaisten tieteellisten ja teknisten keksintöjen vaikutuksen ihmisten elämään. Usein tieteiskirjallisuuden juonet: lennot muille planeetoille, robotiikka jne. Perustuu tieteen saavutuksiin ja tieteellisiin myytteihin . Fantastiset elementit saavat rationaalisen selityksen ja näyttävät uskottavalta [9] . V. Chumakov erottaa tieteiskirjallisuuden puitteissa tieteiskirjallisuuden (tutkii keinotekoisen ympäristön ja ihmisen vuorovaikutusta) ja biologista tieteiskirjallisuutta (ihmisen biologisten ominaisuuksien muutokset ja niihin liittyvät seuraukset) [25] .
Fantastinen oletus, vaikka se on sosiaalisen fiktion välttämätön elementti, toimii apuvälineenä, ei itsetarkoituksena. Sosiaalisen fiktion päätavoitteena on paljastaa ihmiskunnalle uusiin ja epätavallisiin olosuhteisiin joutuneen yhteiskunnan kehityksen lait, tutkia ihmissivilisaation kehitystä, ihmisen olemusta, hänen vuorovaikutustaan maan ulkopuolisen älyn ja luonnon kanssa. Yhteiskunnallinen kaunokirjallisuus ei liity enemmän luonnontieteisiin, vaan kirjallisuuden humanistiseen suuntaan. Kovtun pitää sosiaalisen fiktion tehtäviä yhteiskuntakritiikkinä ja ihmiskunnan kohtalosta huolehtimisena. Toisin kuin kova tieteiskirjallisuus, sosiaaliselle fiktiolle on ominaista globaalit ja humanistiset ongelmat, suurempi hahmojen kehitys, ironian, huumorin ja satiirin yhdistelmä, monimutkaiset juonisuunnitelmat, älyllisten pelien ja paradoksien käyttö [26] . Yhteiskunnallisessa fiktiossa fantastisen oletuksen roolia pienennetään ja siitä tulee usein tieteiskirjallisuuteen kuulumisen muodollinen symboli [24] . Kirkkaat lajikkeet ovat utopia ja dystopia .
Esimerkkejä: Robert Sheckleyn Immortality Corporation , Ray Bradburyn Fahrenheit 451 , Strugatskien veljien Doomed City .
Angloamerikkalaisessa tieteiskirjallisessa fantasiassa on monia alaryhmiä: unelmakirjallisuus (kirjaimellisesti "unelmien kirjallisuus"), "unien kirjallisuus" (sadut), kummitustarinat (tarinat hengistä), kauhutarinat ("musta"). fiktiota, joka sulautuu "goottilaisen "romaanin) [16] , " mytologisen ", " sankarillisen ", " miekan ja taikuuden fantasia ", " kauhea ", " musta " (toisin kuin "korkea"), "peli" ja muut [27] [6] .
Washington Irving erottaa viisi teosten ryhmää fantasiassa: ensimmäinen ryhmä - teokset, jotka perustuvat mahdottomiin muunnoksiin, henkilökohtaisiin metamorfoosiin; toinen ryhmä - kuvaa olemattomia ja epäuskottavia yhteiskuntia; kolmas ryhmä - teoksia, joissa kirjoittaja katsoo maailmaa naiivin lapsen, eläimen, Don Quijoten, silmin; Neljäs ryhmä - teokset, joissa käytetään kirjallista parodiaa tai esitetään tahallinen "vakiintuneen historiallisen tosiasian rikkominen"; viides ryhmä - teoksia, jotka kertovat yliluonnollisista voimista todellisessa tai kuvitteellisessa maailmassa [9] .
Tässä on yksi yrityksistä yleistää erilaisia tapoja luokitella fantasia yhden tai toisen ominaisuuden mukaan:
Elena Kovtun puolestaan jakaa fantasian neljään tyyppiin: mystis-filosofinen fantasia, metaforinen fantasia, "musta" fantasia ja sankarillinen fantasia [29] .
Kauhu on lähellä synkkää fantasiaa, ja kriitikkojen on usein vaikea erottaa näitä kahta genreä [30] . Fantasia sisältää pääsääntöisesti sellaisen fantasialajin kuin kauhu (tumma fantasia, kauhutarinat, Kovtunin oppikirjassa tämä termi on käännetty "mustaksi fantasiaksi" [6] , vaikka tätä termiä käytetään yleensä tummasta fantasiasta , genrestä, jota vastustetaan "korkealle" fantasialle [31] ).
Galina Zalomkina, viitaten Anna Radcliffeen , jakaa kauhun yliluonnollisen luonteen mukaan kauhugootiksi (kauhulla on aineellinen ruumiillistuma) ja terrorgootiksi (kauhu ruumiillistuu vain jännittyneessä ilmapiirissä) [32] . Susan Hayward nostaa esiin yliluonnollisen kauhun (työskentelee fantastisten olentojen kanssa), psykologisen kauhun ja slasherit (työstää runsaasti verisiä kohtauksia, käsityksen yksinkertaisuutta ja dynaamista juonetta [33] .
Kauhun pääpiirre ja sen ero fantasiaan on ihmisen avuttomuus yliluonnollisten voimien edessä. Okkulttinen mystiikka, voimakkaat tuonpuoleiset hirviöt, yliluonnolliset voimat tai katastrofaaliset ilmiöt eivät ole ihmisen tahdon alaisia. Kauhulle on ominaista pelon ja fatalismin ilmapiiri , joka usein esiintyy toivottomuuden muodossa [34] .
Genren merkittävimpiä edustajia ovat ensisijaisesti H. F. Lovecraft ja Stephen King [35] [36] .
Scifi- ja fantasiaerot eivät ole perustavanlaatuisia, nämä genret ovat kehittyneet läheisessä vuorovaikutuksessa, niillä on yhteiset juuret, kuten goottilainen romaani . Näiden alalajien keskinäinen tunkeutuminen voi tapahtua eri muodoissa [14] . Tuloksena on rajateoksia, joissa on kummankin genren piirteitä. Molempien genrejen motiivit voivat esiintyä yhdessä teoksessa ( Strugatsky-veljesten " Maanantai alkaa lauantaina " ) tai tunkeutua, "kasvaa" toisiinsa ja muuttua uudeksi olemukseksi ( C.S. Lewisin " Space Trilogy " ) [37] .
Tieteisfiktion ja fantasian risteyksessä on tapana erottaa sellaiset hybridisuunnat kuin tieteellinen fantasia (taikuudella on tieteellinen selitys) ja tekno-fantasia (teknologian ja taikuuden yhdistelmä). Tieteellisen fantasian ja kovan science fictionin rajalle on puolestaan ilmestynyt sellainen genre kuin moderni avaruusooppera [38] . Suurin ero avaruusoopperan ja tieteiskirjallisuuden välillä on tieteellisten perusteiden puute ja se, että tieteelliset ja tekniset näkökohdat vaikuttavat ympäristöön [39] .
Genren luokittelun kannalta on myös tärkeää vetää genren rajat, jotta saadaan selville, onko fantastinen genreä muodostava elementti tietylle teokselle. Jos tähän kysymykseen saadaan myönteinen vastaus, puhutaan "varsinaisesta fiktiosta" ("substantiaalinen fiktio"), jossa fantastinen oletus on rakennetta muodostava periaate ja voidaan puhua nimenomaan fantasialajista . Muutoin termiä "muodollinen taiteen fantasia" käytetään joskus (fantasia toissijaisena taiteellisena käytäntönä). Tässä tapauksessa puhumme muista kirjallisuuden genreistä, joissa fantastinen oletus on apuelementti tekijän tarkoituksen paljastamisessa, niillä on aputekninen rooli eikä niillä ole merkittävää vaikutusta juoneen ja ideaan [9] [6] .
Tämä ero johti käsitteisiin "fantasia-tavoite" ja "fantasia-keinot". Tästä käsitteestä tuli useiden vuosien ajan pääasiallinen venäläisessä tieteiskirjallisuudessa. Tiettyjen teosten osoittaminen tietylle tyypille osoittautui kuitenkin käytännössä vaikeaksi ja epäselväksi [40] .
Ja lisäksi tämä ero on synnyttänyt kaksi lähestymistapaa fantasian määritelmään [25] [41] . Ensimmäinen perinteinen lähestymistapa on, että tieteiskirjallisuutta pidetään kirjallisuuden ja taiteen genrenä. Toisen lähestymistavan puitteissa, jota monet tunnetut venäläiset tieteiskirjailijat jakavat, fantasiaa pidetään vain taiteellisena välineenä tai menetelmänä kirjallisuudessa ja taiteessa [42] [43] . Tämä menetelmä koostuu erityisen tekniikan soveltamisesta - fantastinen oletus [43] . Sellaisten kirjoittajien kuten Gromovin ja Ladyzhenskyn ( Oldie ) mukaan "fantasia on kirjallisuutta plus fantastinen oletus" [44] . Boris Strugatskin mukaan poikkeuksellisen elementin tuominen teokseen tekee fantasiafiktiota [41] .
Olga Chigirinskaya uskoo, että science fiction- genren taiteellisena piirteenä on fantastisen viimeistelyn luontainen arvo, autologinen luonne , mikä erottaa sen epärealistisesta valtavirran kirjallisuudesta, jossa on mahdotonta lukea fantastisia kuvia kuin metaforisia [18] .
G. Gurevich sisällytti tieteiskirjallisuuden luokittelussaan erilaisia fantastisen käytön tekniikoita tieteiskirjallisuuden yleiseen "karttaan" .
Toinen näkökohta on, että tieteiskirjallisuus on ylittänyt genrerajansa [9] , ylittäen paitsi genrejen (esimerkiksi fantastinen dekkari ja humoristinen kaunokirjallisuus ) ja kirjallisuuden genrejen (esimerkiksi fantastinen runous ja fantastinen dramaturgia ) rajojen lisäksi myös taiteen genret (esimerkiksi fantastinen musiikki [45] [46] [47] , elokuvafiktio , fantasiamaalaus [48] [49] [50] ). Joissakin lähteissä tieteiskirjallisuutta pidetään megagenrenä , jossa kaikki genret ja kaikki suunnat ovat olemassa, ja siinä on lisäksi invarianssi [51] [52] . Fantastisen mega-genren typologian ongelmia pohdittiin koko Venäjän tieteellisessä konferenssissa "Science Fiction and Modern Myth-Making" [53] .
Tšekkiläinen kirjailija Ondzhey Neff luokittelee tieteiskirjallisuuden kolmelle akselille: "tieteellinen" - hypoteesin luotettavuusaste; "sosiaalisuus" - sosiofilosofisten kysymysten läsnäolo ja syvyys; "fantastic" - kirjoittajan vakuuttavuus ja taito fantastisten kuvien ruumiillistuksessa [16] .
T. Chernysheva käyttää koordinaattijärjestelmää tieteiskirjallisuuden luokittelussa: yksi akseli määrittää kerronnan rakenteen tyypin, toinen akseli fantastisten kuvien "tekstuurin". Hän jakaa fantastiset kuvat kolmeen ryhmään: ne, jotka liittyvät satuihin ja pakanallisiin uskomuksiin, monoteististen uskontojen ja kansan taikauskoiden keskiaikaiseen mytologiaan ja kolmanneksi maailman tieteellisen tulkinnan massatietoisuuden taittumiseen [16] .
Andrei Ermolaev 1986 kuuluisassa raportissaan huomautti, että perinteisesti tieteiskirjallisuus luokitellaan fantastisen oletuksen tyypin mukaan (tieteellinen, ei-tieteellinen, upea), ehdotti sen erottamista teoksen ideologisen sisällön periaatteen mukaan, nostaen esiin kolme suurta ryhmää: viihde-seikkailukirjallisuus, opetusfiktio ja yhteiskuntatieteiskirjallisuus -filosofinen fiktio [54] .
Yhteenvetona erilaisista tieteiskirjallisuuden luokitteluyrityksistä voidaan sanoa, että se suoritetaan seuraavien parametrien mukaan:
Elena Kovtun ehdottaa, että 1800-1900-luvun eurooppalaisessa kirjallisuudessa erotettaisiin kuusi fiktiotyyppiä: rationaalinen fantasia, fantasia, satu, mytologinen, satiirinen ja filosofinen konventio. Rationaalinen ja tieteiskirjallisuus muodostavat itse asiassa sen, mitä yleensä kutsutaan tieteiskirjalliseksi [56] .
Neuvostoliiton tieteiskirjailija Georgi Gurevich yritti tieteiskirjallisissa teoksissaan laatia "fantasian maan kartan", joka sisälsi sekä itse science fictionin (Elena Kovtunin terminologiassa - "substantiivinen") että sen vieressä olevia teoksia ( "muodollinen tieteiskirjallisuus").
Luokituksessaan Georgi Gurevich jakoi kaiken tieteiskirjallisuuden 10 ryhmään [9] .
Fantastisen ("unelma-alueen") tyypin mukaan hänen karttansa on jaettu puhtaaseen (ilman perusteita) fantasiaan ja tieteeseen. Psykologinen ja seikkailukirjallisuus erotetaan toisistaan. Satiiri on poliittisen fiktion vieressä ja utopia dystopian vieressä. Oppikirjallisuus rajoittuu uusien ideoiden valtakuntaan, joka puolestaan rajoittuu laboratorio- ja teollisuusfiktioon.
Myöhemmin Gurevich kehitti uuden version fantasiakartasta ja tunnisti siitä seuraavat fiktion genret: kognitiivinen, seikkailu, unelma tavoitteesta, uudet ideat, unelma keinoista (tuotanto ja laboratorio), tulevaisuuden tekniikka, psykologinen, satiirinen , dystopia ja utopia [57] .
Georgy Gurevich erottaa luokituksessaan fantasialaitteen ja fantasiateeman. Ensimmäisessä tapauksessa fantasia toimii välineenä kirjoittajan luovan tarkoituksen ilmaisussa, toisessa tapauksessa se on juonen perusta ja teoksen päätarkoitus. Lisäksi sama fantastinen oletus voi toimia laitteen tai teeman roolissa eri teoksissa.
Fiktio on taideteoksen tekniikkana jaettu kognitiiviseen (tieteen popularisointi), seikkailulliseen, psykologiseen (ihmisluonteen tutkimukset), satiiriseen ja poliittiseen (poliittisten ongelmien esittäminen fantastisen prisman kautta).
Fiktio, fiktioteoksen teemana, jaetaan puhtaan unen fantasiaan, tieteiskirjallisuuteen, laboratoriotieteeseen, teollisuustieteeseen, varoittavaan tieteiskirjallisuuteen ja utopiaan [58] .
| Tieteiskirjallisuus | ||
|---|---|---|
| Peruskonseptit |
| |
| Alalajit | ||
| Aiheet | ||
| kulttuuri |
| |
| Liittyvät genret | ||