| labyrintti | |
|---|---|
| Englanti Labyrintti | |
| Säveltäjä | F. Schubert [1] [2] [3] |
| Libreton kirjoittaja | S. Dali [1] [2] [3] |
| Koreografi | L. F. Myasin [3] |
| Lavastus | S. Dali [1] [2] [3] |
| Toimien määrä | 1 (4 maalausta) [3] |
| Luomisen vuosi | 1941 |
| Ensimmäinen tuotanto | 8. lokakuuta 1941 [1] , Monte Carlon venäläinen baletti [2] [4] [3] |
| Ensiesityspaikka | Metropolitan Opera , New York [1] [3] |
"Labyrinth" ( eng. Labyrinth ) - L. F. Myasinin ohjaama baletti F. Schubertin 9. sinfonian C-duuri musiikkiin D. 944. Libretto ja lavastus S. Dali . Ballets Russes de Monte Carlon ensimmäinen esitys oli 8. lokakuuta 1941 Metropolitan Operassa New Yorkissa .
Salvador Dali vietti koko toisen maailmansodan ajan Yhdysvalloissa [5] . Vuonna 1941 törkeä taiteilija tarjosi Leonid Myasinille yhteistyötä toisen yhteisen baletin luomiseksi. Uudessa surrealistisessa baletissa Dali päätti ilmentää omaa ideaansa Theseuksen ja Ariadnen myytistä ja valitsi tähän Schubertin 7. sinfonian [5] . Tällä hetkellä tämä Schubertin teos tunnetaan myös nimellä 9. suuri sinfonia C-duuri, D. 944.
Myasin kuvaili ajatusta yhteisestä työstä muistelmissaan: "Tällä kertaa hänen valintansa osui Schubertin sinfoniaan C-duuri, jota vastaan Theseuksen ja Ariadnen tarinan modernistisen version toiminta avautuisi" [6] . Toisaalta Massine oli iloisesti yllättynyt hauskasta tarjouksesta, toisaalta hän kieltäytyi käyttämästä oikeaa vasikan päätä Minotauruksen puvussa ja pudottamalla Steinwayta lavalle, mikä symboloisi tuhoa [7] .
Vuonna 1942 Sol Hurok päätti esittää uudelleen Massinen kaksi tuhoisasti epäonnistunutta balettia Metropolitan Operassa, Labyrinth ja Saratoga. Kriitikot pitivät yritystä eräänlaisena tuomiopäivänä . Yksi heistä, Walter Terry , kuvaili ohjelmaa "baletiksi omassa aaltossaan " ja lisäsi: "Monte Carlo Ballets Russesin nykyinen epätyydyttävä tila ei syntynyt yhtäkkiä. Laskuprosessi oli alkanut kuukausia, ehkä vuosia aikaisemmin, ja suuri osa hänen työstään syyllistyi taiteellisen johtajan vastuulle . Myasin seurasi Yurokin neuvoja ja jätti seurueen lavastaakseen kaksi balettia Balettiteatterille kesällä 1942 .
Säveltäjän sinfonioiden numeroinnissa on tietty hämmennystä. Jos noudatetaan Myasinin ohjeita, joka mainitsi muistelmissaan sinfonian C-duuri, niin tämä on 9. suuri sinfonia, D. 944 (1825-1828), joka tunnettiin aiemmin nimellä 7. ja joidenkin musiikkitieteilijöiden luokituksessa on edelleen kutsutaan 8. Olen keskeneräinen sinfonia. Samat erot säilyivät myös sinfonian C-duuri äänitteiden julkaisussa. Esimerkiksi saman levyn julkaisuissa vuonna 1942 V. Furtwänglerin johdolla : levyn omenalla vuonna 1962 listattiin 7. sinfonia C-duurissa [9] ja vuonna 1990 - Sinfonia nro 9 in C major, D. 944 [10] .
Samat erot C-duuri sinfonian numeroinnissa havaitaan myös balettitutkimuksen lähteissä: V. M. Krasovskaja [11] ja V. A. Kulakov [12] kirjoittivat vuonna 1981, että baletin "Labyrintti" sävelsi 7. Schubert. sinfoniat. Vuonna 1997 "Russian Ballet" -tietosanakirjassa V. M. Krasovskajan ja E. Ya. Suritsin yhteisessä artikkelissa Massinesta mainitaan 7. sinfonia [13] ja E. Ya:n artikkelissa keskeneräinen sinfonia [14] . .
Vuonna 2004 Leonid Myasinin luovassa elämäkerrassa Leslie Norton antoi tarkempia viitteitä: 7. sinfonia C-duuri [5] [15] ; Suuri sinfonia C-duuri, Suuri sinfonia nro 7 [16] . Ilmeisesti baletin asiantuntijoiden keskuudessa on tapana nimetä baletissa "Labyrintti" käytetty Schubertin sinfonia C-duuri 7., jonka Surits huomautti vuonna 2009 [17] , vaikka tämä teos on myös nimetty 9. suureksi sinfoniaksi C-duuri , D. 944.
Leonid Myasin ylisti balettia seuraavin sanoin: ”Vaikka saimme aikaan mielenkiintoisia tehosteita Labyrinthissa - se oli baletin nimi, olen aina ajatellut, että Schubertin musiikki on itsessään liian monimutkaista toimintaan ja Dalin kuvat näyttävät vain oudolta. liite siihen. Täytyy myöntää, että olin pettynyt, koska en keksinyt mitään omaperäistä. Suoraan sanottuna tätä balettia pitäisi pitää mielenkiintoisena epäonnistumisena, jossa on useita mieleenpainuvia surrealistisia jaksoja .
Surits kuvaili käsitystä Dalin ja Massinen toisesta yhteistyöstä: ”Arvostelijat, jotka yleensä puhuivat huonosti esityksestä kokonaisuutena, totesivat kuitenkin, että Schubertin musiikissa avautui uusia kauneutta, kun se kuulosti yksinään, ilman tanssia. , maisemaan suunnattujen kohdevalojen valossa [18] . <...> Useimmat New Yorkin ensi-illan kriitikot kirjoittivat taiteilijan väkivallasta koreografia kohtaan, joka toimi passiivisena esiintyjänä, jopa Salvador Dalin omituisuuksien uhrina. Siitä huolimatta polku yhteisymmärrykseen taiteilijan kanssa uudenlaisen synteettisen spektaakkelin luomiseksi oli ilmeisesti luonnollista Myasinille" [19] .
Suritsin mukaan esitykset yhdessä Dalin kanssa jatkoivat ja kehittivät koreografin aloittamaa linjaa baletissa " Oodi ", "jossa kaikki näyttämövälineet palvelivat yhtä päämäärää - Pavel Tšelištševin fantasioiden toteutumista ". On mahdollista, että tuolloin taiteilija "heräsi Myasinin kiinnostuksen alitajunnan ongelmaan" [20] . Surits täydensi Myasinin ja Dalin yhteistyötä käsittelevän osion sanoilla: ”Sitettujen tutkimusten sisältämän hajanaisen tiedon perusteella on mahdotonta määrittää, mihin asti Dali jäi taiteen pohjalle ja milloin hän lähti tielle. törkeyttä: taiteilija tuli yhtä kuuluisaksi kaikenlaisista sensaatiomaisista tempuista kuin kuvista. Mutta tavalla tai toisella, vaikka tanssille annettiin näissä esityksissä toissijainen rooli, Myasin kiehtoi mahdollisuus seurata Dalia niin vähän tutkituille alueille, joista tuli uusien muotojen pioneeri” [21] .