Belgian musiikki

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 22. maaliskuuta 2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 9 muokkausta .

Belgialainen musiikki on saanut alkunsa maan pohjoisosassa asuneiden flaamilaisten musiikillisista perinteistä ja etelässä asuneiden vallonien perinteistä, jotka saivat vaikutteita ranskalaisista perinteistä. Belgialaisen musiikin muodostuminen eteni vaikeissa historiallisissa olosuhteissa - nykyisen Belgian alue oli vuosisatoja vanhan espanjalaisen vallan alla, ja sitten siitä tuli osa Itävallan valtakuntaa provinssina , ja myöhemmin se joutui Ranskan ja Saksan vallan alle ja itsenäistyi vasta 1830 vallankumouksen jälkeen.

Jopa keskiajalla modernin Belgian alueella oli erilaisia ​​rituaaleja, kansanesityksiä, mysteereitä annettiin , jotka sisälsivät musiikillisen toiminnan elementtejä; kaupungeissa esiintyi vaeltavia koomikoita ja muusikoita, kuorolaulu ja jousisoittimien soittaminen olivat yleisiä. 1300-luvulla Brysselissä oli pappiveljeskunta . Renessanssissa ns . hollantilainen koulu , jolla oli tärkeä rooli eurooppalaisten polyfonisten genrejen kehityksessä. Belgian alueella syntyivät sellaiset upeat säveltäjät kuin Guillaume Dufay , Johannes Okegem ja Orlando di Lasso . Hollantilaisen koulukunnan perinteet kehitettiin kirkkolaulukouluissa - metrizissä , joissa melkein kaikki 1600-1700-luvun erinomaiset belgialaiset muusikot opiskelivat. Brysselistä tulee merkittävä musiikkikulttuurin keskus 2. kerroksessa. 1600-luvulla musiikkiteatteri muodostui hoviooppera- ja balettiesitysten pohjalta.

Polyfonisen musiikin syrjäytyminen homofoniseen tyyliin osui historiallisesti samaan aikaan Belgian alueen vetäytymisen kanssa Itävallan valtakuntaan; tuolloin moniäänisen hollantilaisen koulukunnan perinteet olivat rappeutumassa, mutta porvaripiireissä viljeltiin kamariinstrumentaalisia ja kamarilaulugenrejä , ja ranskalaisen cembalokulttuurin voimakas vaikutus vaikutti. Brysselin ja Liegen korkeakouluista tuli musiikillisen koulutuksen keskuksia, minkä jälkeen niiden pohjalle perustettiin konservatoriot. Samanaikaisesti La Monnayn kuninkaallisen teatterin avaaminen vuonna 1700 vaikutti oopperataiteen kehitykseen . Tällä teatterilla oli tärkeä rooli vallankumouksellisten tunteiden nostamisessa ja Belgian itsenäistymisessä vuonna 1830 .

1800-luvulla belgialaisen musiikin kehitykseen vaikutti edelleen ranskalainen musiikkikulttuuri, entinen ooppera. Oopperalla on hallitseva paikka useimpien tämän ajan belgialaisten säveltäjien (erityisesti F. J. Fetis, F. O. Gevaart) teoksissa. 1870-luvulla R. Wagnerin teoksen vaikutuksesta belgialaisten säveltäjien asteittainen irtautumista ranskalaisista oopperamuodoista suunnitellaan, Wagnerin vaikutus näkyy E. Tinelin, E. Mathieun, F. Servaisin kaltaisten säveltäjien teoksissa. . Flanderin kansallismusiikin elvyttämisliike on olemassa, jonka edustajat (P. Benois, J. Bloks) käyttävät kansallisia historiallisia juoneja. Cesar Franckia pidetään 1800-luvun tunnetuimpana belgialaissyntyisenä säveltäjänä, ja hänen musiikillaan oli merkittävä vaikutus belgialaissäveltäjiin Vallonian suunnalla. Belgialainen viulukoulu, jonka perustajaksi katsotaan Charles Berio ja hänen opiskelijoistaan ​​Eugene Ysaye ja Henri Vietin , on saavuttanut maailmanlaajuista mainetta . Myös saksofonin  keksijä Adolphe Sax syntyi Belgiassa .

Ensimmäisen maailmansodan jälkeen Belgian musiikkielämä demokratisoitui, järjestettiin filharmoninen seura (1927), kansallinen sinfoniaorkesteri (1936), Jesajan (1937) ja kuningatar Elisabetin (1951) mukaan nimetyt kilpailut. Nykyaikaisessa Belgiassa on valtion musiikkikasvatusjärjestelmä. Brysselissä (vuodesta 1832), Antwerpenissä (vuodesta 1876), Liegessä (vuodesta 1826), Gentissä, Charleroissa on konservatorioita, kirkkomusiikkikoulu Mechelenissä (Malin) ja musiikkiseuroja.

Kirjallisuus

Katso myös

Linkit