Todd-AO on laajakuvaelokuvajärjestelmä , joka perustuu negatiivin poikittaiskehyksen käyttöön 65 mm leveällä rei'itetyllä filmillä ja pallomaisilla ( aksiaalisesti symmetrisillä ) linsseillä . Tämän formaatin filmikopiot painettiin 70 mm:n filmille samalla kehysjärjestelyllä [* 1] . Maailman ensimmäinen kaupallisesti menestynyt laajakuvateatterijärjestelmä, josta tuli perusta useimmille muille, mukaan lukien Neuvostoliiton NIKFI .
Nimeä "Todd-AO" käyttää myös vuonna 1953 perustettu yritys levittääkseen ja operoidakseen elokuvajärjestelmää. Hän omistaa tällä hetkellä useita äänitysstudioita Los Angelesissa .
Laajakuvajärjestelmä "Todd-AO" ( eng. Todd-AO ) kehitettiin edistyneemmäksi " Cineraman " korvaajaksi. Jälkimmäisen suurimmat haitat liittyivät kolmen 35 mm:n kalvon käyttöön , joiden kuvat yhdistettiin sylinterimäisen profiilin kaarevalle näytölle [1] . Uuden elokuvateatterijärjestelmän kehittämisen aloitteentekijä oli yksi "Cineraman" luojista - Broadwayn liikemies ja impressario Michael Todd [2] [3] . Hän muotoili Hollywoodin tuottajien toiveen vaatimuksessa, jonka hän asetti insinööreille: "Cineraama yhdestä projektioikkunasta" [4] . Useiden filmien korvaaminen yhdellä leveällä mahdollisti eroon osittaisten kuvien epäjohdonmukaisuuksista, jotka olivat väistämättömiä kolmen kuvausobjektiivin parallaksin vuoksi , sekä eri elokuvien värien toiston ja kontrastin epäsuhtaisuudesta [5] . Vuonna 1955 American Optical Co. sai päätökseen uuden järjestelmän laitesarjan suunnittelun, josta tuli ensimmäinen kaupallisesti menestynyt laajakuva [6] [7] .
Uutta järjestelmää ei luotu tyhjästä: 1920-luvun puolivälissä Hollywood - elokuvayhtiöt yrittivät ottaa käyttöön laajan elokuvanauhan, joista Granderfilm-, Vitascope- ja Reallife-formaatit ovat tunnetuimpia. Vuonna 1929 yhtiö " Paramount " ( eng. Paramount ) kehitti yhdessä ranskalaisen "Debri" ( fr. Debrie ) kanssa elokuvan "Magnafilm" ( eng. Magna Film ) 65 mm leveällä kaksipuolisella rei'ityksellä Kodak Standard [8] . Vuonna 1930 kuvattiin ja painettiin mykkäelokuva The Whisper of the Vampire [9] [10] . Juuri tämä elokuva otettiin perustaksi uuden muodon luomiselle, joka alun perin kantoi aiempaa nimeä "Magna" [* 2] . Tätä päätöstä helpotti koko sarja kuvaus- , elokuvien kopiointi- ja kehityslaitteita "Debri", joita on säilytetty elokuvayhtiöiden varastoissa suuren laman jälkeen . Osa kuvauslaitteistoista suunniteltiin uudelleen, mutta sen lisäksi kuvaamiseen käytettiin kameraa, jonka Ralph G. Fear loi jo vuonna 1930 toiselle suurelle elokuvateatterijärjestelmälle Fearless SuperFilm [12] [13] . Kehysvälillä 5 rei'itystä, sen koko negatiivissa oli 52,58 × 23 mm, yli kolme kertaa klassiseen muotoon verrattuna [14] [15] .
65 mm:n filmiformaattia oli tarkoitus käyttää sekä negatiivi- että filmikopioissa, joihin oli tarkoitus toimittaa seitsemän kanavainen ääniraita 35 mm:n rei'itetyllä magneettinauhalla Cinerama-standardin [16] mukaisesti . Tämän seurauksena näytössä pitäisi olla laajakuvakuva, jonka kuvasuhde on 2,28:1. Ensimmäinen elokuva, Oklahoma! ”, joka sai ensi-iltansa New Yorkissa 13. lokakuuta 1955 , painettiin tässä standardissa 65 mm:n positiiville erillisellä ääniraidalla [17] [18] . Äskettäin esitellyn CinemaScope -järjestelmän magneettisen päällekkäisen ääniraidan edut saivat kuitenkin kehittäjät muuttamaan elokuvakopioiden muotoa ja kasvattamaan positiivisen elokuvan leveyttä 70 mm:iin, jotta siihen mahtuisi magneettisia kappaleita. Filmin leveiden ulkoreunojen lisäksi raidat valtasivat osan leveydestä rei'ityksen sisäpuolelta, mikä johti positiivin kehyksen kapenemiseen, joka sai kuvasuhteeksi 2,20:1. Filmiprojektorin kehysikkunan pinta-ala oli 1069 mm² ja kuvan projisoidun osan koko 48,59 × 22 mm, mikä salli valtavan valovirran kulkemisen läpi ilman filmin vahingoittumisriskiä [19] . Tämän seurauksena näytöstä on tullut paljon suurempi kuin mitä CinemaScope-formaatissa on saatavilla samalla kirkkaudella .
Uuteen elokuvateatterijärjestelmään valittiin alun perin 30 kuvaa sekunnissa korotettu kuvaus- ja projisointitaajuus kompensoimaan suurille näytöille tyypillistä välkkymisen näkyvyyden lisääntymistä [20] . Samaan aikaan elokuva "Oklahoma!", jossa vielä "raw" -muotoa testattiin ensimmäistä kertaa, kuvattiin samanaikaisesti kahdessa järjestelmässä: kokeellisessa Todd-AO:ssa ja jo massatuotetussa CinemaScopessa [21] [ 21]. 22] . Tällaista ratkaisua käytettiin, jotta ainakin yksi negatiivi filmattiin vakionopeudella 24 kuvaa sekunnissa ja soveltuisi 35 mm:n filmikopioiden tulostamiseen, joille elokuvalevityksen mukaan eniten kysyntää on [23] . Kuvanopeuden muuttaminen tulostuksen aikana on täynnä suuria vaikeuksia ja vaikuttaa haitallisesti liikkeen sujuvuuteen sen yksittäisten vaiheiden väistämättömän ohituksen vuoksi [24] . Toinen elokuva, Around the World in 80 Days , kuvattiin kahdella identtisellä Todd-AO-muotoisella laitteella, jotka toimivat eri taajuuksilla: 30 ja 24 kuvaa sekunnissa [20] . Normaalitaajuudella kuvattu negatiivi oli tarkoitettu optiseen tulostukseen muissa, suuremmassa massamuodossa [25] .
Tämän seurauksena korotettua kuvanopeutta käytettiin vain kahdessa ensimmäisessä elokuvassa: sen jälkeen formaatille otettiin käyttöön maailmanlaajuinen standardi 24 kuvaa sekunnissa [24] . Yhteensä 18 täyspitkää elokuvaa ja 5 lyhytelokuvaa kuvattiin Todd-AO-järjestelmällä [26] . Formaattia käytti muun muassa Cinerama-yhtiö, joka luopui alkuperäisestä kolmifilmijärjestelmästä. Kuten muitakin suurikokoisia elokuvateatterijärjestelmiä, Todd-AO:ta käytettiin alkuperäisten filminegatiivien kuvaamiseen 1970-luvun puoliväliin saakka, jolloin laajasta filmikannasta alettiin vähitellen luopua "normaalin" 35 mm:n elokuvan hyväksi, jonka valokuvauskyky parani huomattavasti [27 ] . Suurikokoisia "suurennettuja" filmikopioita ( eng. Blow Up ) alettiin tulostaa optisesti anamorfisista 35 mm:n negatiiveista. Suhteellisen halvalla kuvattaessa tavalliselle filmille tämä mahdollisti suuren näytön säästämisen suurella kehysikkunalla varustettujen projektorien tehokkaan valotehon ansiosta. Tietty rooli oli IMAX -muodon ilmestymisellä , joka ylittää huomattavasti kaikki muut elokuvateatterijärjestelmät kuvanlaadun ja viihteen suhteen. Laajakuvakehys, jossa on 5 rei'ityskorkeutta, sekä Vistavision, joka on lähellä aluetta , säilyivät välikantajana erikoistehosteita luotaessa . Viimeisin tunnettu Todd-AO Baraka -elokuva julkaistiin vuonna 1992 [26] .
Koska Todd-AO oli yritys parantaa panoraamaelokuvaa , järjestelmä suunniteltiin käyttämään erittäin kaarevaa näyttöä suurella vaakasuuntaisella katselukulmalla. American Optical kehitti ultralaajakulmaisia elokuvalinssejä, joiden polttoväli on 12,7 mm, mikä mahdollisti panoraamakuvien ottamisen 120° :n vaakasuuntaisella näkökentällä [28] . Michael Todd investoi tähän kehitykseen valtavasti 100 tuhatta dollaria [12] . Ensimmäisten Todd-AO-filmien mainoksissa tätä ominaisuutta ei voitu sivuuttaa, ja objektiiveista, joissa oli suuret etulinssit, jotka aiheuttavat huomattavaa vääristymistä kehyksen reunoissa ( englanniksi Todd-AO Bugeye ), tuli [* 3] -muodon käyntikortti . Ensimmäisten suurikokoisten elokuvateattereiden kaareva valkokangas tarjosi saman kulmikkaan kuvakoon eturivien yleisölle, hieman huonompi kuin Cineramassa, joka antoi 146° näkymän.
Projisointi tällaiselle valkokankaalle yhdestä elokuvasta johti vääristymiin, joten osa varhaisen "Todd-AO":n elokuvakopioista tulostettiin erityisellä tekniikalla kuvan muunnuksella, joka sai normaalin kuvan ruudulla [30 ] [31] . Optista tulostusta varten kehitettiin erikoisfilmikopiokoneet [32] [33] , joissa positiivifilmi taivutettiin erityisesti muotoillussa filmikanavassa [34] [35] . Filmiprojektorit asennettiin paljon korkeammalle kuin perinteisissä elokuvateattereissa, ja optisen akselin kallistuskulma oli suuri [36] . Tämä mahdollisti joidenkin vinon projisoinnin aiheuttamien näytön aiheuttamien vääristymien korjaamisen. Ajan myötä muiden formaattien elokuvien näyttämiseen soveltuvan litteän näytön edut tulivat kuitenkin ilmi, ja vuonna 1958 kaarevista näytöistä ja elokuvakopioiden kehysten esivääristyksestä luovuttiin [32] [15] . Siitä hetkestä lähtien kaikki "Todd-AO" -elokuvakopiot painettiin yhteyshenkilön kautta .
65 mm:n positiivifilmiformaattia erillisellä magneettinauhalla käytettiin vain osassa ensimmäisen Oklahoman filmitulosteita! Myöhempien elokuvien kopiot, painettu 70 mm:n kalvolle, toimitettiin kuusikanavaisella magneettisella ääniraidalla Westrexin ja Ampexin kehittämällä järjestelmällä [24] [34] . Neljä magneettista lakkaliuskaa levitettiin laboratoriokäsittelyn jälkeen kuivatun filmikopion substraatille , kuten CinemaScope-järjestelmässä [19] . Kaksi raitaa asetettiin 70 mm:n kalvon leveille reunoille rei'ityksen ulkopuolelle ja kaksi - rei'ityksen ja kuvan väliin. Uloimmille, leveämmille raiteille tallennettiin kaksi kanavaa ja sisäraiteille yksi [37] . Etukaiuttimien äänen tallentamiseen käytettiin erikseen viittä kanavaa , jotka sijaitsevat näytön takana peräkkäin koko leveydeltä. Kuudes kanava oli näyttävä ja sisälsi ohjaussignaaleja lisäkaiuttimien valitsemiseksi hallin ympäriltä ja äänitehosteista niille [38] . Tulevaisuudessa Todd-AO:n äänitestandardit muuttuivat äänen tallennuksen edistymisen mukaan: vuonna 1977 esiteltiin uusi Dolby Baby Boom -järjestelmä, jossa oli Dolby A kohinanvaimennus ja kaksi tehokasta matalataajuista kanavaa toisen ja neljännen etukanavan sijaan. . Tämä on ensimmäinen kerta, kun Star Warsista on painettu "suurennetut" suurikokoiset filmivedokset tällä äänellä. Jakso IV: Uusi toivo " [39] . Kaksi vuotta myöhemmin ilmestyi uusi Dolby Split Surround -standardi, jossa oli ylimääräinen takatehostekanava yhden etumatalien taajuuksien sijaan [40] .
Alkuperäinen jakelumuoto 35 mm:n filmille, joka on suunniteltu pienennetylle anamorfiselle suhteelle 1,567 projektiossa (0,64 painetussa) [* 4] ja neliraitaisessa magneettisessa ääniraidassa, kutsuttiin nimellä " Todd-AO Cinestage " ( eng. Todd-AO Cinestage ) [41] . Se tarjosi näytölle kuvasuhteen 2,1:1 ja paremman kuvanlaadun kuin CinemaScope, mikä vastaa viimeksi mainittua kehyskoon ja magneettisen raidan järjestelyn suhteen. Painatus tapahtui Technicolor -hydrotyyppitekniikalla , jolloin valmistettiin kolme mustavalkoista värieroteltua anamorfista vastatyyppiä . Erikoisfilmitulostusformaattia, jolla oli sama anamorfinen suhde 34 mm:n vakiorei'itetylle filmimateriaalille ja ääniraita erilliselle 35 mm:n magneettinauhalle, käytettiin vain kerran ensiesityksen aikana Around the World in 80 Days -elokuvan ensi-illassa Lontoon Astoriassa, ja sen jälkeen sitä ei käytetty koskaan [41] .
Todd-AO Synestage -filmitulostusmuoto ei myöskään yleistynyt epästandardien projektiolinssien tarpeen vuoksi, ja myöhemmin Todd-AO-filmien 35 mm:n filmitulosteet tulostettiin optisesti vakiona anamorfisissa formaateissa tai perinteisellä pannolla . skannausmuoto [19] . Ensimmäiset Philips DP70 -elokuvaprojektorit, jotka on erityisesti suunniteltu näyttämään Todd-AO-elokuvia, painoivat lähes puoli tonnia ja maksoivat yli 6 000 dollaria [22] . Kuten kaikki myöhemmät mallit, ne olivat kaksimuotoisia, mikä mahdollisti filmikopioiden näyttämisen sekä 35 mm:n että 70 mm:n filmille käyttämällä erityistä filmikanavaa ja kaksihampaisia hammaspyörärumpuja, joissa on neljä hammasriviä. Myöhemmin tällainen suurikokoisten filmiprojektoreiden laite hyväksyttiin yleisesti, myös Neuvostoliitossa [42] . Koska Todd-AO-järjestelmän toteuttamista varten kehitettiin täydellinen kuvaus- ja esityslaitteistosarja, siitä tuli de facto perusta useimmille myöhemmille suurikokoisille järjestelmille. Esimerkiksi Neuvostoliiton KP-15A-filmiprojektorin pääkomponenttien suunnittelu oli hyvin lähellä hollantilaista prototyyppiä [22] .
"Todd-AO":n jatkokehitys oli " Dimension-150 " -järjestelmä ( eng. Dimension 150 ), joka perustui ultralaajakulmaobjektiivien ja "Cinerama"-tyyppisen sylinterimäisen kaarevan näytön käyttöön. vaakasuuntainen katselukulma jopa 150°, mikä näkyy nimessä [43 ] . Filmitulosteiden optinen tulostus on muuttanut kuvan kompensoimaan väistämätöntä vääristymistä, kun se heijastetaan tällaiselle valkokankaalle. Filmipainatuskehys oli keskeltä kaventunut ja reunoilta suurennettu, ja sen muoto oli tyynymäinen. Tällä systeemillä tehtiin vain kaksi elokuvaa: Raamattu ja Patton , jotka julkaistiin laajalti perinteisessä Todd-AO:ssa, ja vain muutama erikoisteatteri esitettiin alkuperäisessä muodossaan.
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||
