Musiikkipaino on kielellinen termi , joka tarkoittaa sanan tai lauseen intonaatiota muuttamalla prosodian (mor) yksikköä tai tavufoneemien melodiaa äänenkorkeudessa . Tämä stressi on erotettava tonaalisesta stressistä. Äänenkorkeus voi olla merkityksellinen. Esimerkkejä japanilaisesta musiikillisesta stressistä ovat "edge" ( jap. 端 hashi ) , " chopsticks " ( jap. 箸 ha↓si ) ja "silta" ( jap. 橋 hashi↓ ) . Musiikillista stressiä esiintyy joissakin skandinaavisissa , eteläslaavilaisissa kielissä, muinaisessa kreikassa , vedaisessa sanskritissa , japanissa , koreassa ja myös wu- kielen Shanghain murteessa .
Kieleissä, joissa esiintyy musiikillista stressiä, rinnakkain voi olla toisen tyyppistä stressiä. Sävypainoa voi esiintyä yhdellä tai useammalla tavulla; esimerkiksi japanissa alle 5 moran sanassa voi olla äänenkorkeuspainotus missä tahansa tavumäärässä tai ei ollenkaan.
osteri ( jap. 牡蠣 kaki ) - ensimmäisen tavun painotus; aita ( jap. 垣 kaki ) - painotus toisella tavulla; kaki ( jap. 柿 kaki ) - stressin puute.Proto-indoeurooppalainen stressi on yleensä rekonstruoitu vapaaksi [nb 1] ja musiikilliseksi [nb 2] ; samanlainen painotus säilyi muinaisen kreikan , vedan ja protobalto -slaavilaisissa kielissä. Nykykreikassa stressistä tuli voimaa , ja intialaisessa prakritien aikaan tonisoiva stressi oli kadonnut kokonaan. Baltoslaavilaisissa kielissä musiikillinen painotus mietittiin uudelleen "akuutin" (nouseva) ja "circumflex" (laskeva) -sävelten vastakohtana, samanlainen järjestelmä säilyi liettualaisissa ja joissakin länsi-etelaslaavilaisissa murteissa. Tonic stressiä esiintyy ruotsissa ja norjassa , se kehittyi niissä vanhannorjasta [nb 3] . Punjabi kehitti äänijärjestelmän.
Jos painotus on musikaalista (tonista), sanan musiikillinen kuvio määräytyy pienellä määrällä tavuja tai moraa [nb 4] . Esimerkiksi kaksi viimeistä tavua voidaan korostaa, mikä erottaa sävypainon kielellisestä sävystä ; tonaalisissa kielissä jokaista tavua painotetaan muista riippumatta. Jos esimerkiksi verrataan sävyn ja sävyn mahdollista sijoittelua kolmikirjaimiseen sanaan [aba], ensimmäisessä tapauksessa saadaan neljä vaihtoehtoa:
On vain kolme vaihtoehtoa musiikillisen stressin järjestämiseen:
Yhdistelmää *[ábá] ei esiinny.
Pitkien sanojen kohdalla ero on vielä suurempi: äänikielissä kahdeksan kolmitavuista muunnelmaa (ábábá, ábábà, ábàbá, àbábá, ábàbà, àbábà, àbàbá, àbàbà) ja neljä muunnelmaa musiikillisen painoarvon tapauksessa (ábaba, ababa, ababá, ababa).
Ero tonaalisen painon ja voimapainon välillä on se, että tehopainotus voi vain tehdä tavusta kovemman, kun taas musiikillinen stressi voi muuttaa sävyn sekä korkeammalle että matalammalle (ába, àba). Lisäksi sanalla ei välttämättä ole musiikillista painoarvoa, mutta voimapaino on läsnä jokaisessa foneettisessa sanassa.
Muinaisessa kreikassa painottuva tavu erosi muista tavoista korkeammalla äänellä. Dionysius Halikarnassolainen väitti[ missä? ] että väli oli noin viidesosa .
Painotus esiintyi välttämättä yhdessä sanan kolmesta loppumorasta tai sen yhdistelmästä enkliitin kanssa: yhdessä kolmesta viimeisestä tavusta, jos viimeinen tavu muodostui lyhyestä vokaalista tai (ei aina, mutta yleensä) diftongista αι tai οι tai jommallakummalla kahdesta viimeisestä tavusta, jos viimeinen tavu on muodostettu pitkästä vokaalista tai diftongista (muista kuin edellä mainituista).
Kirjoituksessa ( hellenistisellä aikakaudella keksityllä polytonisella kirjoituksella , joka ei yleisesti hyväksytty ennen Bysantin valtakunnan nousua ) käytettiin akuutin (ὀξεῖα), sidottu (περισπωμένη) ja tylppä (βορ) stressin merkkejä.
Pukeutuneen painon merkki voisi olla vain pitkän vokaalin tai diftongin yläpuolella viimeisen tai toiseksi viimeisessä tavussa. Tässä tapauksessa painotus kohdistui tavun ensimmäiseen puoliskoon (mora): /ée/ = ῆ. Jos painopiste osui pitkän vokaalin tai diftongin muodostaman tavun toiseen puoliskoon (mora), sijoitettiin akuutti painotus: /eé/ = ή.
Muissa tapauksissa pantiin myös akuutin stressin merkki. Poikkeuksena oli sanan viimeisen tavun painotus tai sen yhdistelmä enkliitin kanssa, jonka jälkeen ei ollut välimerkkiä: tässä tapauksessa akuutin aksentin sijasta laitettiin tylppä aksentti. Tämä voisi tarkoittaa sävyn alentamista, mutta muinaisten kirjailijoiden teokset eivät sisällä yksiselitteistä vastausta tähän kysymykseen.
Jos sanaa ennen enklitiikkaa oli akuutti painotus kolmannessa tavussa lopussa tai verhottu painotus toiseksi viimeisessä tavussa, tällainen sana sai ylimääräisen akuutin painon viimeiseen tavuun. Enklitiikka puolestaan sai myös akuutin aksentin (jos enklitiikka on kaksitavuinen - viimeisellä tavulla), jos se edelsi toista enklitiikkaa.
Useimmissa ruotsin ja norjan murteissa erotetaan akuutti ja vakava (ensimmäinen ja toinen sävy), ja monet sanaparit eroavat toisistaan vain painotuksen suhteen; ruotsinkielinen luettelo tällaisista pareista löytyy ruotsinkielisestä Wikipediasta : sv:Lista över svenska ordaccentsskilda minimala par . Sanoilla, joiden toinen tavu on määrätty artikkeli , on yleensä ensimmäinen sävy , samoin kuin niillä, jotka sisälsivät muinaisnorjassa yhden tavun.
Länsi-norjan murteissa sana norv. bønder ("viljelijät") lausutaan ensimmäisellä äänellä ja sana norv. bønner ("pavut") - toisen kanssa. Vaikka toisinaan oikeinkirjoituserot mahdollistavatkin sen ymmärtämisen, mistä on kyse, pienet parit kirjoitetaan yleensä samalla tavalla. Ruotsin kielessä esimerkki on sana tomten , joka tarkoittaa " Nisse ", ruotsin joulupukki , jos se lausutaan toisella äänellä, ja "piha", "tontti", "puutarha", jos se lausutaan ensimmäisellä äänellä. Näin ollen lauseessa Är det tomten på tomten? ("Tomten pihalla?") Molemmat vaihtoehdot ovat käytettävissä.
Joissakin ruotsin suomen murteissa äänien ero on kadonnut. Useimmissa länsi- ja pohjoisnorjalaisissa murteissa ensimmäinen sävy laskee, kun taas toinen nousee ensimmäisellä tavulla ja laskee toisella.
Musiikillista stressiä esiintyy Luxemburgin , Limburgin , Ripuarian ja Keskifrankin murteissa .
Walesin kielellä on yksinkertainen musiikillinen painotus, mutta se ei vaikuta merkitykseen, koska se on aina samalla tavulla. Sen tehtävänä on jakaa puheen virta sanoiksi. Tehopaine sijaitsee viimeisellä tai toiseksi viimeisellä tavulla ja tonic (korkea ääni) - viimeisellä tavulla. Nouseva intonaatio sanan lopussa on englannin Walesin murteiden erottuva piirre.
Myöhäisessä protoslaavilaisessa kielessä oli vastakkainasettelu lyhyt putoava (circumflex) ja nouseva (akuutti) ääni, stressi pysyi vapaana. Tapahtuneita muutoksia kuvataan Meien , Illich-Svitychin ja Dybon laeilla . Muita muutoksia tapahtui myöhemmin, kuten ne, jotka kuvataan Stang-Ivsin laissa tai nousevassa sävyssä , joka ilmestyi shtokavilaiseen murteeseen . Toisin kuin muut slaavilaiset murreryhmät, läntiset eteläslaavilaiset idiomit yleensä (mukaan lukien murre, johon sloveeni perustui , sekä shtokavia, joiden perusteella serbia , kroatia ja bosnia luotiin ), säilyttivät protoslaavilaisen vapaan musiikillisen painoarvon. Koodatun normin ja todellisen ääntämisen välillä voi kuitenkin olla merkittäviä eroja: esimerkiksi Zagrebin ja Rijekan murteissa painotus on voimakasta, niissä ei ole vokaalien pituusastetta eikä musiikillista painoarvoa.
Kroatian kieliNovoshtokavian murreessa erotettiin neljä musiikillisen stressin tyyppiä : lyhyt laskeva ⟨◌̏⟩, lyhyt nouseva ⟨◌̀⟩, pitkä laskeva ⟨◌̑⟩ ja pitkä nouseva ⟨◌́⟩. Painotus on suhteellisen vapaata ja voi osua mihin tahansa tavuun paitsi viimeiseen. Pitkä painotus realisoituu pitkälle vokaalille ja lyhyt ilmaistaan painotetun ja seuraavan tavun erolla [1] .
Proklitiikka "varastaa" laskevan sävyn edellisestä yksitavuisesta tai kaksitavuisesta sanasta (/vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). Tällainen aksentti on aina lyhyt. Vaikka tämä ilmiö esiintyy Novoshtokavian murteessa, se puuttuu usein muissa murteissa (etenkin kajkavilainen murre vaikutti Zagrebin murteeseen ) [ 2] .
| erikseen | proklitiikan kanssa | |||
|---|---|---|---|---|
| nousussa | /ʒěliːm/ | "Haluan" | /ne‿ʒěliːm/ | "en halua" |
| /nemɔɡǔːtɕnɔːst/ | "mahdottomuus" | /u‿nemɔɡǔːtɕnɔsti/ | "ei kykene" | |
| laskeva | I. p .: /zǐːma/ , V. p .: /zîːmu/ | "talvi" | /û‿ziːmu/ (v.p.) | "talvella" |
| /vodiːm/ | "Näen" | /ně‿vidiːm/ | "En näe" | |
| I. p., c. p.: /ɡrâːd/ | "kaupunki" | /û‿ɡraːd/ (v.p.) | "kaupunkiin päin (jää alaspäin)" | |
| I. p.: /ʃûma/ | "metsä" | /ǔ‿ʃumi/ ( loc . p. ) | "metsässä (tulee nousemaan)" | |
Slovenian kielessä esiintyy rinnakkain kaksi stressijärjestelmää: vanha kolmiääninen musiikillinen painotus ja uusi dynaaminen (voima)rasitus ja pituusasteiden erottelu.
Japanilla on musiikillinen aksentti. Tokion murreessa , johon kirjallinen japanilainen kielen kielen perustana on, sitä korostetaan nimenomaisesti; se puuttuu joissakin murteissa . Stressi toteutetaan usein alentamalla intonaatiota, eli intonaatio nousee, kunnes tapahtuu jyrkkä katko. Siten kaksitavuisissa sanoissa "korkea-matala" intonaatio on kontrasti "matala-korkea". Myös korostamattomat sanat kuuluvat toiseen tyyppiin, mutta katko on sanan ja enkliitin rajalla [3] .
| Painopiste ensimmäisessä meressä | Painopiste toisessa meressä | Ei aksenttia | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| [kaꜜki.o] | 牡蠣を | osteri +を | [kakiꜜo] | 垣を | aita +を | [kaki.o] | 柿を | kaki +を |
| korkea-matala-matala | matala-korkea-matala | matala keskitaso korkea | ||||||
Korean Soulin murteessa musiikillinen painotus palvelee vain intonaatiota, mutta useissa murteissa keskikorealainen musiikillinen painotus säilyy . Gyeongsangbuk-do- murteessa ensimmäinen tavu (tai kaksi ensimmäistä tavua) voidaan korostaa korkeana sävynä. Esimerkiksi kolmitavuisessa sanassa voi olla neljä erilaista painoarvoa: [4]
Esimerkkejä| Hangul , kyyrilisaatio | JOS | Käännös |
|---|---|---|
| 메누리 ( menuuri ) | me.nu.ɾi | "miniä" |
| 어무이 ( omui ) | ə.mu.i | "äiti" |
| 원어민 ( wonomin ) | wə.nə.min | " äidinkielenään puhuva " |
| 오래비 ( orebi ) | ó.ɾé.pi | "Vanhempi veli" |
Wu- kielen Shanghain murteessa on kolme säveltä , joissa on musiikillisen stressin piirteitä.
Lukuun ottamatta suljettuja tavuja (päättyy glottaalipysäykseen ) shanghainkielessä tavulla voi olla korkea, keskitaso tai matala sävy. Matala esiintyy vain soinnillisen konsonantin jälkeen, eli vain kaksi ääntä on mahdollista äänettömän konsonantin jälkeen. Monitavuisessa sanassa ensimmäisen tavun sävy määrää muun sävyn: korkean sävyisen tavun jälkeen loput muuttuvat keskisävyisiksi, matalan tai keskisävyisen tavun jälkeen toisesta tavusta korkea ja jäljelle jäävä tavut saavat keskisävyn. Kirjeessä vaaditaan siis vain korkeasävyinen kuvake:
| Näytä | kiinalainen kirje | sävykuvio | Käännös | |
|---|---|---|---|---|
| äänitetty alkukirjain | zaunheinin | 上海人 | matala-korkea-keskikokoinen | "Shanghai" |
| Ei [äänistä] alkua (keskiääni) | aodalia | 澳大利亚 | keskikorkea-keskikokoinen | "Australia" |
| Äänetön alku (korkea ääni) | konkonchitso | 公共汽車 | korkea-keski-keskikokoinen | "bussi" |
| Prosodia ( supersegmentaaliset yksiköt ; prosodiset keinot ) | |||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Prosodiset kompleksit |
| ||||||||||||||||||
| muita käsitteitä |
| ||||||||||||||||||
| Toiminnallinen media | |||||||||||||||||||
| Fonetiikka ja fonologia | |||||||||||||||||||