Chroma key [1] ( eng. chroma key , chromakey [ ˈ k r ə ʊ m ə k i ː ], kirjaimellisesti - "värinäppäin"; kreikasta. χρώμα - "väri") - tekniikka kahden tai useamman yhdistämiseksi kuvat tai kehykset yhdessä koostumuksessa, televisiossa käytettävä värillinen elektroninen avain ja moderni digitaalinen elokuvatuotantotekniikka . Kromaavaimen avulla voit sijoittaa ihmisiä tai esineitä mielivaltaiselle taustalle, joka on otettu toisesta paikasta. Tunnetuin käyttötapaus on television sääennusteisiin liittyvässä tekniikassa , jossa kuuluttaja puhuu ja eleilee toisen kuvan edessä. Myös jokapäiväisessä elämässä itse näyttöä kutsutaan chromakeyksi , jota vastaan he kuvaavat [2] .
Joissakin venäjänkielisissä lähteissä "chroma key" [1] [3] [4] [5] [6] lisäksi käytetään seuraavia nimiä: elektroninen avaimen projektio [7] [6] ( takaprojektio [1] ), chroma key [ 8] , TV inlay [3] , kromaattisuus , joskus venäjäksi translitteraatiossa " chroma -key " [9] . Toinen tekniikan nimi on color keying [10] tai yksinkertaisesti keying ( englanniksi keying, color keying ).
Elokuvassa ennen televisiotekniikan ja digitaalisten elokuvantekomenetelmien tuloa käytettiin menetelmiä, joissa näyttelijän kohtaus yhdistettiin taustaan, eli " takaprojektio ", " etuprojektio " ja " vaeltava maski ", jolloin saatiin kromaa muistuttava kuvavaikutelma. avain.
George Albert Smith käytti ensimmäisen kerran vuonna 1898 monivalotusta , joka mahdollistaa yhden ruudun asettamisen toisen päälle. Vuonna 1903 julkaistiin Edwin Porterin ohjaama elokuva The Great Train Robbery, jossa kaksinkertaisella valotuksella luotiin tausta junan ikkunoihin, jotka peitettiin kuvauksen aikana mustalla kalvolla [11] .
1920-luvulla Walt Disney käytti valkoista taustaa Alice Comedies -elokuvasarjassa yhdistääkseen oikeita ihmisiä sarjakuvahahmoihin [12] :5 .
Blue screen -tekniikan loi 1930-luvulla RKO Pictures [13] .
Chroma key -tekniikka ilmestyi televisioon 1950-luvun lopulla mustavalkoisen aikakauden aikana. Lähetyskammio oli varustettu kahdella lähetysputkella, joihin kuva jaettiin dikroisen peilin avulla. Pääputken valokatodi herkistettiin laajalle aallonpituusalueelle, kun taas apuputki (naamio) herkistettiin vain kapealle kroma-avainvärien alueelle. Sen värille ei ollut yhtä standardia, eri televisiostudiot käyttivät eri värejä. Esimerkiksi Neuvostoliitossa kroma-avain ei ollut vihreä, vaan "myrkyllinen keltainen". Apuputken (maski) videosignaali vahvistettiin suurella kertoimella, kunnes tapahtui leikkaus (amplitudirajoitus) ja se oli olennaisesti binäärinen: paikoissa, joissa värinäppäimen valo ei päässyt putkeen, signaalia ei ollut (looginen nolla ), ja missä se saavutti jopa alhaisella kirkkaudella - signaali oli läsnä (looginen yksikkö). Molemmat signaalit lähetettiin videokytkimeen tai tallennettiin synkronisesti videonauhureihin. Videokytkimessä kytkin vaihtoi kuvattavan kohteen signaalituloja ja taustakuvaa maskisignaalin loogisen tilan mukaan. Siten kytkimen lähdössä oli videosignaali yhdistettynä taustaan toisesta lähteestä (diaa kuvaava TV-kamera, videonauhurin tallennus jne.). Yleensä tämä tekniikka on samanlainen kuin optinen vaeltava maski ja oli erittäin helppo toteuttaa jopa lamppuihin.
Väritelevisioon siirtymisen myötä tekniikan toteutusperiaate säilyi, mutta lähempänä 1980-lukua erillisestä maskiputkesta luovuttiin ja chroma key -signaali alettiin erottaa videosignaalista erityisellä vertailulaitteella. Tässä muodossa tekniikka säilyi 2000-luvulle asti.
Yleisimmät projisoinnissa käytetyt värit ovat vihreä ja sininen (syaani), koska näitä värejä ei esiinny ihmisen ihon sävyissä [14] . Suosituin taustaväri yhdistelmäkuvauksessa elokuvatuotannossa on vihreä (siis nimi " Green screen "), televisio-ohjelmissa käytetään useammin sinistä taustaa (" Blue screen "), vaikka kankaan väri "avaimessa" riippuu ohjaajan asettamasta luovasta tehtävästä ja projisointia käyttävien laitteiden ominaisuuksista sekä kehyksessä olevien vaatteiden ja esineiden väreistä.
Tietokoneiden käyttö tekee useiden kuvien yhdistämisestä helppoa myös käsivaralta kuvattaessa.
Pääkohde kuvataan yksiväristä taustaa vasten tai taustaa vasten, jonka väriero on suhteellisen pieni. Prosessia, jossa alkuperäinen tausta korvataan toisella, kutsutaan kompositioiksi tai näppäimiksi.
Blue chroma -näppäintä käytettiin laajalti elokuvakuvauksessa . Värinegatiivi tulostettiin korkeakontrastiselle mustavalkofilmille käyttämällä värisuodatinta, joka sulki pois sinisen kanavan . Tämä alue muuttui täysin mustaksi, mikä johti alfakanavaan . Sitten toinen kuva asetettiin päällekkäin käyttämällä kaksoisvalotusta .
Tällä hetkellä eniten käytetään vihreää taustaa, koska digitaalikamerat ovat herkimpiä vihreille sävyille niissä käytettyjen Bayer-suodattimeen perustuvien matriisien vuoksi [15] . Vihreän kanavan kuva sisältää vähemmän kohinaa, on puhtaampaa ja helpommin soveltuva korkealaatuiseen käsittelyyn kompositioiden aikana [16] . Vihreä tausta on yleistynyt sinisten farkkujen laajan käytön sekä ihmisten sinisten silmien vuoksi.
Päätekijä on merkittävä väriero etualan (kohde) ja taustan (vihreä näyttö) välillä. Esimerkiksi sininen laatikko vihreällä taustalla.
ValaistusJotta yhdistetty kohtaus näyttäisi luonnolliselta, on tärkeää ottaa huomioon pääkohteen ja taustan valaistus. Jos sankari esimerkiksi seisoo kadulla pilvistä taivasta vasten , hänet tulee valaista pehmeällä valolla ilman kovia varjoja . Tässä tapauksessa kuvien on vastattava valkotasapainoa .
Jos kuvattava kohde on lähellä vihreää näyttöä, heijastunut valo voi pudota siihen. Tällaisissa tapauksissa ihmisen iho saa vihreän sävyn tai vihreitä sävyjä ilmaantuu kiiltävälle metalli-, lasipinnalle. Tätä vaikutusta kutsutaan roiskeeksi [12] :p20 . Ratkaisu on käyttää suurempaa vihreää näyttöä ja lisätä etäisyyttä kohteesta taustaan [17] .
KameraPääkohteen syväterävyyden tulisi olla hieman suurempi käytettäessä chromakey-näppäintä [18] .
Vältä vaatteita, joiden sävyt ovat lähellä taustan värejä, koska vaatteet voidaan poistaa videoeditorissa taustan mukana. Joskus kuitenkin käytetään erityisesti samanvärisiä vaatteita. Näin kuvattiin Harry Potter - elokuvan kohtaus näkymättömyysviitalla . Etuala vääristää taustaa ja luo halutun vaikutelman [19] .
Käytettäessä chromakeya voi syntyä vaikeuksia, kun kehyksessä täytyy olla samanaikaisesti kaksi objektia, joista toinen on sininen ja toinen vihreä. Joten elokuvassa " Spider-Man " on taistelukohtaus päähenkilön ja Vihreän Goblinin välillä . Jokainen hahmo oli kuvattava erikseen kontrastia vasten.
Kompositioprosessin helpottamiseksi pääobjektin ja taustan väliset rajat tulee erottaa selvästi toisistaan. Suurimmat vaikeudet aiheuttavat läpikuultavat esineet, kuten yksittäiset hiuskiharat, läpinäkyvät sadetakit tai sateenvarjot, lasi [18] .
Yksi nykyaikaisimmista tekniikoista on heijastimien käyttö . Taustaa valaisevat mahdollisimman lähellä kameran linssiä sijaitsevat LED-lamput , joista tuleva valo palautetaan linssiin. Tämä tekniikka mahdollistaa vähimmäistehoisten ja paljon pienempien lamppujen käytön standardiratkaisuihin verrattuna.
Thermal keying -tekniikka ( eng. Thermo-Key ) käyttää valoa infrapunaspektrissä , joka on ihmissilmälle näkymätön [21] [22] .
On myös mahdollista käyttää ultraviolettivaloa . Tällaisia erityisiä loistelamppuja käytettiin Star Trek: The Next Generationin kuvaamisen aikana [ 23] .
Mitä tahansa värillistä staattista kuvaa voidaan käyttää yksivärisen näppäintaustan sijasta. Tätä varten ensin poistetaan värinäppäimenä käytetty tausta jalustalta ilman näyttelijöitä tai esineitä etualalla. Sen jälkeen pääobjekti kuvataan samaa taustaa vasten ilman kameran siirtämistä. Ja sitten videoeditorissa vain pääobjekti jätetään vähennysmenetelmällä [24] . On kuitenkin erittäin tärkeää, että taustalla olevat kohteet eivät liiku ja että kuvassa ei ole kohinaa [25] . Teksturoitua taustaa käytetään useammin, kun pääobjektissa on useita eri värejä [26] .
Jotta kuvattava kohde olisi helpompi erottaa taustasta, on vältettävä varjoja sekä kromaavaimen ylivalotusta ja valaista se mahdollisimman tasaisesti . Taustan mattapinta heijastaa valoa tasaisemmin, siinä ei ole kirkkaita heijastuksia. Samaan aikaan kuvattavan kohteen varjo jää joskus tarkoituksella taustalle, jotta sitä voidaan käyttää kerrosten yhdistämisessä.
Korkealaatuisen tuloksen saamiseksi on tärkeää säätää valotus oikein kamerassa . Liian tumman tai liian vaalean taustan värikylläisyys ei riitä . Jos kuva on liian tumma, se sisältää kohinaa , joka myös vaikuttaa negatiivisesti materiaalin laatuun.
Taustavalon tulee olla kaksi pistettä kirkkaampi kuin pääkohde.
Jotta kuvat näyttäisivät aidolta, ne on otettava identtisillä objektiiveilla, joilla on sama polttoväli ja aukkoarvo .
Lisäksi on monia ratkaisuja chroma-avaimen luomiseen mallien avulla .
| Elokuvaprosessit | ||
|---|---|---|
| Kuvaus | ||
| Digitaalinen elokuva | ||
| Keskitason media | ||
| Puhuja | ||
| Yhdistetty ammunta | ||
| Apuvälineet | ||