Tsaritsyno (palatsi- ja puistoyhtye)

Yli kuusi kuukautta meni Katariina II:n Tsaritsynon palatseihin tehdyn tarkastuksen jälkeen, ennen kuin uusi palatsin kehittämisprojekti hyväksyttiin. Tänä aikana, kuten legenda kertoo, M. M. Izmailov , Kremlin rakennusretkikunnan johtaja , jolle keisarinna uskoi muutoksen valvonnan, yritti auttaa Bazhenovia palauttamaan keisarinnan tilan. Yhdessä Matvey Kazakovin kanssa he päättivät tehdä tämän: Bazhenov valmistelee uuden version palatsista ja esitteli sen Izmailovin kautta aikaisemmin kuin Kazakov. Ilmeisesti ajatuksesta ei tullut mitään: ei tiedetä varmasti, tutustuiko Catherine uuteen Bazhenov-projektiin vai ei. Tiedetään vain, että tammikuussa 1786 Bazhenov erotettiin vuodeksi hänelle osoitetuista viroista terveyden parantamiseksi. Bazhenoville toinen (Kremlin palatsin toteuttamattoman projektin jälkeen) suuri epäonnistuminen aiheutti vakavan henkisen kriisin. Kymmenen vuoden työn, johon kaikki voimat annettiin, hedelmät osoittautuivat vaatimattomiksi. Hän ei koskaan palannut Katariinan [1] [7] hoviarkkitehdin virkaan .

Helmikuussa 1786 Kazakov valmisteli hankkeen Suurelle palatsille, ja keisarinna hyväksyi sen. Maaliskuussa aloitettiin kahden rakennuksen purkaminen - Katariinan ja Tsarevitš Pavelin kammiot; Heinäkuun 18.  (29.) uusi palatsi muurattiin "arkkitehti Kazakovin äskettäin vahvistaman suunnitelman mukaan" [1] .

Matvey Kazakovin valinta Tsaritsynin uudelleensuunnittelun pääarkkitehdiksi ei ollut sattumaa. Ikimuistoisen Moskovan-vierailunsa aikana Catherine kiersi myös kasakkojen senaatin palatsia ; vielä keskeneräinen rakennus ilahdutti häntä ja legendan mukaan hän sanoi [23] :

Kuinka hyvin kaikki onkaan! Mitä taidetta! Se ylitti odotukseni; tänään annoit minulle harvinaisen ilon; Minä tulen toimeen kanssasi, ja nyt tässä ovat käsineet sinulle, anna ne vaimollesi ja kerro hänelle, että tämä on muisto hyvästä tahdosta sinua kohtaan.

Todennäköisesti Catherine teki vaikutuksen paitsi itse rakennuksesta, myös arkkitehdin upeasta teosta, jonka hän suoritti palatsin kupolin rakentamisen valmistuttua. Rakennustyöntekijät pelkäsivät purkaa ympyrän valmiin kupolin alta uskoen sen romahtavan. Venäjällä ei ollut koskaan ennen nähty vastaavaa: halkaisijaltaan 24,7 metriä oleva kupoli oli Venäjän suurin rakennelma laatuaan (ja on sellaisena edelleen); omituisuus herätti huolta. Sitten Matvey Kazakov kiipesi kupolin huipulle ja seisoi siellä, kunnes ympyrät purettiin [2] .

Kazakoville Tsaritsynon rakentaminen ei ollut suosikki aivotuoksu, kuten Bazhenoville. Arkkitehti oli myös kiireinen muiden hankkeiden parissa, ja Tsaritsynissä rakensivat usein hänen avustajansa. Matvey Kazakov yritti projektissaan mahdollisuuksien mukaan säilyttää Bazhenovin valitseman tyylin, joka perustuu 1600-luvun Moskovan arkkitehtuurin perinteisiin , mutta uusi palatsi oli kuitenkin ristiriidassa olemassa olevan rakennuksen kanssa. Kymmenen vuotta on kulunut Tsaritsynin perustamisesta, ja tänä aikana klassismi on vahvistunut, siitä on tullut johtava suunta venäläisen arkkitehtuurin kehityksessä; myös keisarinnan maut ja tarpeet muuttuivat. Uusi tehtävä saneli myös uusia ratkaisuja: näin palatsi sai klassismille tyypillisen kolmiosaisen jaon ja monumentaaliset mittasuhteet. Bazhenov-palatsit suunniteltiin laskemalla niiden monenkeskinen havainto ja kokonaisuus; Kazakov-projektissa oletettiin, että etunäkökulmat tulisivat tärkeimmiksi. Uudesta palatsista tuli johtava, hallitseva kehityksen elementti (mitä korosti sen edessä olevan perinteisen etiaukon hajoaminen); Kazakov joutui luopumaan Bazhenovin tarkoittamasta kokonaisuudesta, samanarvoisten arkkitehtonisten kohteiden "duetoista" ja "trioista" [1] [14] .

Goottilaisen arkkitehtuurin elementit tulivat selvemmiksi kahdeksan tornin ansiosta, jotka korostivat palatsin kehän kulmia. Kahdessa niistä suunniteltiin portaat pohjoisesta (pää)julkisivusta. Näiden portaiden alempi kerros voisi joidenkin oletusten mukaan nousta ylös ja estää pääsyn toiseen kerrokseen. Tällainen goottilaisten linnojen perinteisiin juontava päätös herätti keskustelua 1970-luvulla  - rakensivatko Bazhenov ja Kazakov palatseja vai linnoja Tsaritsyniin? [2] Kasakkojen palatsi näyttää enemmän kuin Bazhenovin edeltäjät klassiselta keskiaikaiselta linnalta. V. Ya. Kurbatov mainitsi erityisesti Chambordin linnan yhdeksi mahdolliseksi inspiraation lähteeksi Matvey Kazakoville [9] .

Uuden rakennuksen tilavuus ylitti huomattavasti Bazhenovin edeltäjät: Kazakovin alkuperäisessä versiossa oletettiin kolme kerrosta (pois lukien kellari ), korkeat katot, suuret neliön sivurakennukset, jotka on yhdistetty monumentaaliseen keskusrakennukseen , jonka päällä oli kiveder . Siten perinteinen rakennushierarkia, jonka Bazhenov oli aikoinaan hylännyt, palautettiin: hänen kokoonpanossaan suurin rakennus oli Keittiörakennus; nyt palatsista [3] [14] on tullut sellainen .

Mutta tämä projekti jäi toteuttamatta. Oli ilmeistä, että Katariina II menetti 1780 -luvun lopulla kiinnostuksensa Moskovan lähellä sijaitsevaan yritykseensä: hankkeen toteuttamiseen ei osoitettu riittävästi varoja. Vuoden 1785 jälkeen hän oli Moskovassa vain kerran ja silloinkin kauttakulkumatkalla - vuonna 1787 palaten kuuluisalta matkaltaan liitetylle Krimille . Ehkä Katariina oli jo valmis hylkäämään Tsaritsynin kokonaan - Moskovan lähellä sijaitsevan Tsarskoje Selon tarve tuntui yhä vähemmän - mutta Grigori Potjomkin vaati huomaamattomasti rakentamisen saattamista päätökseen , joka vapaaehtoisesti rahoitti pitkäaikaista rakentamista [2] .

Ja kuitenkin vuonna 1790 palatsin rakentaminen lopetettiin - oletettavasti uuden Venäjän ja Turkin sodan aiheuttamien taloudellisten vaikeuksien vuoksi . Ja lokakuussa 1791, Tsaritsynin suunnitelman inspiroija, prinssi Potemkin-Tavrichesky kuoli äkillisesti [2] .

Siitä huolimatta, vuonna 1793, seitsemän vuotta uuden palatsin rakentamisen jälkeen, Katariina II palasi Tsaritsynon rakentamiseen, mutta alkuperäiseen kasakkaprojektiin tehtiin merkittäviä muutoksia. Hänen määräyksestään palatsin korkeutta pienennettiin yhdellä kerroksella. Arkkitehdin oli valmisteltava kiireesti uusi projekti ottaen huomioon, että palatsi oli puoliksi rakennettu. Rakennuksen korkeuden muutos on johtanut siihen, että sen siluetti on muuttunut hieman epäselväksi; alkuperäisten mittasuhteiden rikkominen vaikutti palatsin osien arkkitehtoniseen yhteenkuuluvuuteen. Rakennuksen korkeuden aleneminen mahdollisti sen kuitenkin sopimaan paremmin olemassa oleviin Bazhenov-rakennuksiin, mutta täydellistä harmonista suhdetta ei ollut mahdollista saavuttaa [1] [7] .

Vuonna 1794 purettiin niin kutsuttu Grand Cavalry Corps - Bazhenov-palatsi, joka oli keskeisellä paikalla kolmen palatsin kompleksissa - yksi niistä, jotka aiheuttivat keisarinnan tyytymättömyyttä vuonna 1785. ("Käyttökelvoton" palatsi seisoi siis yhdeksän vuotta). Ehkä Matvey Kazakov harkitsi useita vaihtoehtoja Bazhenov-palatsin sisällyttämiseksi uuteen ulkoasuun; mutta se purettiin luultavasti rakennusmateriaaleja varten, koska keisarinna halusi saada monien vuosien rakentamisen päätökseen mahdollisimman pian. Sen tilalle Kazakov aikoi neliöiden klassisen suunnittelun kanonien mukaisesti asentaa obeliskin [1] [2] .

Marraskuussa 1796 Katariina Suuri kuoli yllättäen. Tähän mennessä Suuren Tsaritsynon palatsin rakentaminen oli saatu päätökseen karkeassa muodossa, rakennus peitettiin väliaikaisella katolla, sisätilojen viimeistely oli aloitettu - kun kaikki työt Tsaritsynossa lopetettiin, palatsin 17 huoneessa oli parketti. lattiat ja katot [24] . Jäljelle jääneissä Bazhenov-rakennuksissa ei tehty sisustusta koko edellisen vuosikymmenen aikana [7] . Uusi keisari Paavali I vieraili kruunauksen jälkeen maaliskuussa 1797 Tsaritsynossa - hän ei pitänyt siitä. Kesäkuun 8.  (19.) samana vuonna annettiin asetus "ei rakentaa rakennuksia Tsaritsynon kylään". Tulevaisuudessa Tsaritsynon rakennusten järjestelyä ei jatkettu, eikä Vasili Bazhenovin ja Matvey Kazakovin pitkä ja vaikea rakentama palatsiyhtyeestä tullut keisarillinen asuinrakennus [3] [24] .

Keisarillinen asuinpaikka Katariinan jälkeen

Keskeneräinen kuninkaallinen asuinpaikka rapistui nopeasti, jo 1800-luvun alussa rakennukset alkoivat sortua ja kasvaa vehreydellä kuin klassisia raunioita. Paavalin lyhyen hallituskauden aikana täällä ei tehty mitään työtä; Kantemirovin "geometrinen puutarha" alkoi kuivua ilman asianmukaista hoitoa. Aleksanteri I :n hallituskauden alussa Tsaritsynon puisto tuli vapaaksi juhlia varten. Tässä Katariinan pojanpoika seurasi isoäitinsä esimerkkiä: hänen hallituskautensa aikana keisarilliset puutarhat ja puistot olivat myös avoinna "jaloille yleisölle" [1] [3] .

1800-luvun ensimmäinen vuosikymmen Tsaritsynissa liittyy Kremlin rakennusretkikunnan johtajan P. S. Valuevin ja Bazhenovin ja Kazakovin opiskelijan I. V. Egotovin toimintaan, joka oli vuodesta 1803 Kremlin piirustusretkikunnan johtaja. Ivan Egotovin johdolla maisemapuiston muodostus saatiin päätökseen: useiden puisten Bazhenov-puistojen paikalle rakennettiin kivipuistopaviljonkeja ja huvimajat (Milovida, Nerastankino, Ceresin temppeli), varustettiin kujia, polkuja ja siltoja; Tsaritsynon lammikoihin suunniteltiin keinotekoisia saaria. Siitä lähtien Tsaritsyno on hankkinut romanttisen sädekehän ja siitä on tullut suosittu piknik-, ratsastus- ja patikointipaikka moskovilaisten keskuudessa. PS Valuev kiinnitti erityistä huomiota Tsaritsynon hedelmätarhojen ja kasvihuoneiden kehittämiseen. Kasvihuoneista, jotka rakennettiin Tsaritsynin rakentamisen alkuvuosina, tuli 1820 -luvulla erittäin kannattava osa Tsaritsynin taloutta; Tsaritsynissa kasvatetut eksoottiset hedelmät ja koristekasvit olivat kuuluisia kaikkialla Moskovassa [1] [3] .

Aleksanteri Pavlovich vieraili joskus Tsaritsynissä; hänen läsnä ollessaan ja hänen osallistumisellaan järjestettiin kalastusta Tsaritsynon lammissa. Aleksanteri I ei kuitenkaan ajatellut Tsaritsynon palatsien elpymistä.

Nikolai I :n hallitusvuosina mikään ei muuttunut Tsaritsynin kohtalossa. Välittömästi keisari Aleksanterin kuoleman jälkeen kehitettiin ajatus Tsaritsynin valmistumisesta keisarinna Elisabet Aleksejevnalle , mutta hän eli puoli vuotta enemmän kuin miehensä. Vuonna 1835 Nikolai I tarkasti Tsaritsynon palatsin tutkiakseen mahdollisuutta palauttaa kuninkaallinen asuinpaikka Moskovan lähellä. Ilmeisesti keisari ei pitänyt palatsista huolimatta siitä, että Nikolailla ja hänen vaimollaan Alexandra Fedorovnalla oli erityinen intohimo goottimiseen (heidän kesäasuntonsa oli vuosina 1826-1829 rakennettu uusgoottilainen mökkipalatsi ja Aleksandrian puiston ympäristössä palatsiin rakennettiin pseudogoottilaisia ​​rakennuksia - kaivo, Aleksanteri Nevskin kappeli). Samana vuonna arkkitehti Belogololov suoritti keisarin käskystä rakennusten mittauksia mukauttaakseen ne kasarmiin tai sotakouluun (tämä oli ensimmäinen hanke, joka pelasti Tsaritsynon rakennukset tuholta ja käytti niitä käytännön tarkoituksiin). , mutta asiat eivät menneet piirustuksia pidemmälle [2] [3 ] [24] .

Vuonna 1856 , Aleksanteri II :n hallituskauden alussa, Tsaritsynissä ja Kolomenskojessa annettiin erityinen asetus yleisölle mahdollisuuden juoda teetä. Tsaritsynon puistoon ilmestyi väliaikaisia ​​teehuoneita; lisäksi joitain Bazhenov-rakennuksia mukautettiin niitä varten. Lopulta vuonna 1860 tarkastuksen jälkeen, jossa todettiin, että kartanon ylläpito ei tuonut merkittäviä tuloja, Tsaritsyno siirrettiin kuninkaallista omaisuutta hallinnoivasta osastosta Appanages -osastolle . Siten Tsaritsyno lakkasi olemasta keisarillisen perheen henkilökohtainen omaisuus [1] [3] [24] .

Tsaritsyno-Dachnoye

Kun Tsaritsynon oli tullut valtionkassan omaisuutta, sen piti tuottaa tuloja. Aluksi sen piti myydä kaikki rakennukset purkamista ja analysointia varten 82 000 ruplalla, mutta ostajaa ei löytynyt. Samaan aikaan osa Tsaritsynon maista vuokrattiin Moskovan erityistoimiston päätöksellä kesämökkien kehittämiseen. Ajatusta vaikeutti liikenneyhteyksien puute Moskovaan, mutta tilanne muuttui vuonna 1865 , kun hiljattain rakennetun Kurskin rautatien Tsaritsynon asema avattiin (vuodesta 1904 sen nimi oli Tsaritsyno-Dachnoye). Pohjimmiltaan dacha-kehityssuunnitelmat vaikuttivat palatsien länsipuolella sijaitsevien maiden alueisiin ja historialliseen puistoon; mutta samaan aikaan ensimmäinen ja kolmas ratsuväen joukko viereisten palatsialueiden kanssa sekä kasvihuone- ja hedelmätarhat idästä [2] [24] annettiin dachaiksi .

Tsaritsynosta tuli nopeasti suosittu lomakohde; 1870 -luvulla syntyi kokonaisena kesämökkikylä Novoe Tsaritsyno. Vuosien varrella monet julkkikset vuokrasivat täällä mökkejä tai vierailivat ystävien ja sukulaisten luona: kirjailijat F. M. Dostojevski , F. I. Tyutcheev , A. N. Pleshcheev , A. P. Chekhov , I. A. Bunin (tässä hän tapasi tulevan toisen vaimonsa Vera Muromtseva), Leonid Be Andreev , Andrey Andreev . Teleshov , säveltäjät M. A. Balakirev ja P. I. Tšaikovski , historioitsijat I. E. Zabelin ja V. O. Klyuchevsky , luonnontieteilijä K. A. Timiryazev , ensimmäisen valtionduuman puheenjohtaja S. A. Muromtsev . 1900-luvun alkuun mennessä Tsaritsynissä ja sen läheisissä kylissä oli noin tuhat dachaa huolimatta siitä, että paikallisia dachaja pidettiin erittäin kalliina [2] [3] .

Omistamattomien palatsirakennusten yleinen kunto heikkeni jatkuvasti. Hylätty kasvihuonetalous purettiin; Joitakin rakennuksia ja paviljonkeja käytettiin satunnaisesti ja niille tehtiin kosmeettisia korjauksia, mutta suurin osa rakennuksista oli edelleen huonokuntoisia. Vuonna 1880 Suuren Tsaritsynon palatsin katto romahti osittain; onnettomuuksien välttämiseksi päätettiin poistaa katon jäänteet ja purkaa tornien "goottilaisen" valmistumisen rungot [2] [24] .

Tsaritsyno neuvostovallan vuosina

Neuvostovallan ensimmäisinä vuosina "historiallinen" Tsaritsyno yhdessä Uuden Tsaritsynin ja lähimpien kylien kanssa astui Leninon kylään .

Maaliskuussa 1918 perustettu vallankumouksellinen paikallishallinnon elin - työläisten, talonpoikien ja sotilaiden edustajainneuvosto  - sijaitsi ensimmäisessä ratsuväkijoukossa; sen puheenjohtaja oli vallankumouksellinen ja proletaarinen runoilija F. S. Škulev . Vuonna 1932 tämä rakennus rakennettiin uudelleen ja siitä tuli 3-kerroksinen rakennus (viimeistelytiili otettiin viereisen toisen ratsuväkijoukon sisäseinistä); siinä sijaitsi Moskovan alueen Leninskin alueen toimeenpaneva komitea [1] [2] .

Vuonna 1926 palatsi- ja puistoyhtye siirrettiin Glavnaukan lainkäyttövaltaan ja sieltä Moskovan yleissivistävän laitoksen museoosastolle. 21. heinäkuuta 1927 Tsaritsyn-museo avattiin kolmannen ratsuväkijoukon rakennuksessa; vuotta myöhemmin museo sai kotiseutumuseon aseman. Museon ensimmäinen johtaja ja luoja oli V. V. Kazantsev. Arvokkaimmat Bazhenovin piirustuskokoelmat ja palatsikompleksin historiaa ja rakentamista käsittelevät asiakirjat tulivat museon näyttelyn perustaksi; esillä oli myös esineitä Tsaritsynon hautakumpujen kaivauksista. Museo oli kuuluisa; yli 15 000 ihmistä vieraili kesäkuukausina. Museo ei kuitenkaan kestänyt kauan tässä muodossa: vuonna 1930 kollektivisointikampanjan yhteydessä näyttely perustui maataloustuotteiden malleihin ja Leninskin alueen kehityskaavioihin; Itse museota alettiin kutsua "Leninin puutarhan ja puutarhaalueen paikallistiedon museoksi". Lopulta vuonna 1937 museo suljettiin, ja rakennukseen perustettiin kyläkerho elokuvateatteriineen [1] [24] .

Ensimmäiset korjaus- ja entisöintityöt Tsaritsynissä ovat myös vuodelta 1927 : arkkitehti N.A. Ceresin johtama restauraattoriryhmä"); Myös joidenkin raunioituneiden palatsirakennusten konservointi ja vahvistaminen toteutettiin. Samalla lammet puhdistettiin ja puistoa kunnostettiin [1] [24] .

Khlebny Dom sai uuden elämän: 1920-luvun alussa tänne syntyi spontaanisti yhteisiä asuntoja , jotka kestivät 1970 -luvulle asti . Vuonna 1939 temppeli suljettiin palatsin ja puiston alueella; rakennus varustettiin muuntaja-asemalla [2] [24] .

Vuonna 1936 arkkitehdit M. O. Barshch ja G. A. Zundblat kehittivät Moskovan kaupunginvaltuuston ohjeiden mukaisesti hankkeen Tsaritsyno-yhtyeen mukauttamisesta lepotaloksi. Suuri isänmaallinen sota [2] [24] esti näiden suunnitelmien toteuttamisen .

1950-luvun lopulla Milovida- ja Nerastankino-paviljongit, Golden Sheaf -paviljonki ja useat puistosillat tarvitsivat jälleen kunnostusta. Työ suoritettiin vuosina 1958 - 1961 restauraattori M. V. Dyakonovin projektin mukaan; samaan aikaan arkkitehti V. I. Dolganovin ja metsäinsinööri E. S. Panferovan johdolla tehtiin metsänhoitotöitä vasemmanpuoleisessa puistossa [1] .

Vuonna 1960 Leninosta tuli osa Moskovaa. 1970 -luvulla Tsaritsynin ympärillä sijaitsevan Orekhovo-Borisovon asuinalueen ja Tsareborisovskin lampien kaskadin kehittämisen yhteydessä perustettiin turvavyöhyke, jonka pinta-ala on yli 1000 hehtaaria. Palatsin ja puistokokonaisuuden vyöhyke vapautettiin vähitellen kaoottisista rakennuksista [1] [24] .

1960-luvun loppuun mennessä Tsaritsynon arkkitehtonisten ja maisemamonumenttien tieteellisen entisöinnin ensimmäinen hanke on peräisin; se kehitettiin Mosproekt-3:ssa arkkitehti V. Ya. Libsonin ohjauksessa. Kunnostustöiden laajuudesta on kuitenkin tullut este niiden toteuttamiselle. 1980-luvun alussa perustettiin "maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin korkeakoulu", jota johti Ilja Glazunov ; alun perin suunniteltiin, että se sijaitsisi Tsaritsyno-yhtyeen kunnostetuissa rakennuksissa [24] [25] .

Restaurointi XX lopulla - XXI vuosisadan alussa

Historian totuus vaatii, että Tsaritsyno pysyy 1700-luvun keskeneräisenä päähänpistona: valmistuneena, sisällytettynä aikansa muistomerkkien määrään, se todistaisi virheellisesti hänen työstään, hänen mauistaan. <...> Mutta silti, Tsaritsynin maalauksellisuus, jos se valmistuisi, antaisi sille täysin poikkeuksellisen viehätyksen ... [21]

- kirjoitti Moskovan lähellä sijaitsevien kiinteistöjen tuntija Yu. I. Shamurin vuonna 1912 , mikä kuvastaa Tsaritsynin säilyttämistä koskevien ideoiden epäjohdonmukaisuutta, joka oli olemassa koko palatsiyhtyeen historian ajan. 1900-luvun lopulla Tsaritsyno-yhtyeen entisöimisestä tuli vihdoin totta. Helmikuussa 1984 Tsaritsyno Ensemble sai virallisen aseman: perustettiin Neuvostoliiton kansojen koriste- ja taideteollisuusmuseo , jolle kaikki palatsin rakennukset siirrettiin entisöimistä ja käyttöä museon näyttelyihin. Vuonna 1993 museo suunniteltiin uudelleen ja nimettiin uudelleen Tsaritsynon valtionmuseo-suojelualueeksi . pian se sisällytettiin "liittovaltion kannalta merkittävien historiallisten ja kulttuuristen monumenttien luetteloon" [24] .

1980-luvun puolivälistä lähtien Tsaritsynon esineitä on kunnostettu tieteellisesti; lähes kaikki ne kunnostettiin vuoteen 2004 mennessä. Jäi Khlebny Domin kunnostustyöt päätökseen , puiston parantaminen, puistopaviljonkien kunnostaminen; Suuren palatsin [24] entisöinti oli myös tehtävä .

Vuonna 2004 museo-suojelualue siirrettiin kaupunkiin, ja syyskuussa 2005 Tsaritsynissä aloitettiin mittavat työt Suuren palatsin entisöimiseksi sekä palatsin kokonaisuuden ja puiston rekonstruoimiseksi. Jälleenrakennusprojekti kehitettiin arkkitehtonisessa työpajassa nro 13 " Mosproekt-2 " (projektin kirjoittajat ovat O. E. Galanicheva, N. G. Mukhin) [26] Moskovan pormestarin Yu. M. Luzhkovin ja "Mosproektin" johtajan johdolla . -2" M. M. Posokhin [27] . Tsaritsynon rakennustyöt aiheuttivat kuitenkin terävän kiistan, joka kesti koko suunnitelman täytäntöönpanon ajan. Hankkeen kriitikot, joiden joukossa oli merkittäviä taidekriitikkoja, restauroijia ja arkkitehteja, totesivat, että uusi Tsaritsyn-rakennus toteutettiin kulttuurimonumenttien suojelua koskevan lainsäädännön rikkomisen ja Tsaritsynin historiallisen ilmeen vääristymien kanssa, joita ei voida hyväksyä [28] . ] . Ajatus atriumin rakentamisesta Khlebny Domiin sai kritiikkiä: hankkeessa sisäpihalle suunniteltiin lasikupolikatto, joka muutti rakennuksen siluettia [29] .

Suurimmat vastalauseet herättivät Suuren palatsin entisöintiprojekti. Tämä ajatus itsessään oli kriitikkojen mielestä virheellinen: historiallisen autenttisuuden säilyttämisen kannalta on mahdotonta palauttaa tuhottua luonnollisella tavalla; Et voi saada valmiiksi rakentamaan jotain, jota ei ole saatu valmiiksi historiallisten olosuhteiden vuoksi. Arkkitehtuurin historioitsija Grigory Revzin huomautti, että 1800-luvulla Suuren Tsaritsynon palatsin rauniot olivat omavarainen monumentti, joka oli tyypillistä romantiikan aikakaudelle , jossa vallitsi rauniokultti. Räjähdysmäinen palatsi oli tärkeä osa maisemapuistoa ja loi erityisen tunneilmapiirin ympärilleen. Dmitri Shvidkovsky , Moskovan arkkitehtuuriinstituutin rehtori , totesi myös, että valmistuminen tuhosi muistomerkin olennaisesti, koska käsitys rakennuksesta muuttui radikaalisti [4] [30] .

Seuraava projektin vastustajien vastalause liittyi palatsin ulkonäköön: jos se palautetaan, niin vain tieteellisen restauroinnin periaatteiden noudattaminen. Ja hanke tarjosi sen jälleenrakennuksen sellaisessa muodossa, jossa sitä ei koskaan ollut olemassa. Palatsin rakentamisen aikana vuonna 1793 Matvey Kazakov teki Katariina II : n määräyksen mukaan muutoksia: palatsi laskettiin yhden kerroksen verran ja siinä oli muita päärakennusten ja tornien kattoja. Mosproekt-2-projekti yhdisti molemmat vaihtoehdot - palatsin lopullisen Kazakov-version tosiasiallisesti olemassa olevat seinät suunniteltiin täydentävän katoilla alkuperäisestä, toteutumattomasta versiosta. Aleksei Komech , Venäjän tiedeakatemian taidehistorian instituutin johtaja ja palatsin entisöintisuunnitelmien johdonmukainen vastustaja, kutsui tätä lähestymistapaa "fantasiarestauraatioksi" [27] . Vaihtoehtona "dummylle" [31] ja "remakelle" [32] [33] ehdotettiin raunioituneen palatsin aitouden korostamista modernin arkkitehtonisen tekniikan avulla: esimerkiksi sijoittamalla lasihuoneita rakennuksen sisälle. konservoituja raunioita, joita voitaisiin käyttää museotarkoituksiin [4] . Juuri tällainen palatsin entisöintiprojekti kehitettiin ja hyväksyttiin vähän ennen kuin Tsaritsyno-yhtyeestä tuli Moskovan omaisuutta [30] [33] .

Vastauksena hanketta koskevaan kritiikkiin Moskovan viranomaiset viittasivat moskovilaisten mielipiteisiin: sosiologisten tutkimusten mukaan Tsaritsynon alueen asukkaat halusivat nähdä palatsin entisöitävän [34] . Sanottiin myös, että Moskova tarvitsee suuren korkean tason museokompleksin Tsaritsyniin, ja kunnostettu kokonaisuus täyttää tämän pyynnön [35] . Palatsin säilyttäminen raunioina vaatisi yhtyeen alueelle toisen suuren rakennuksen rakentamista museoesittelyjä varten. M. M. Posokhin huomautti, että katto, josta palatsi oli olemassa noin sata vuotta, oli väliaikainen ja pystytettiin 1700-luvun lopulla silloisten Moskovan viranomaisten määräyksestä rakennuksen säilyttämiseksi. Siksi sitä ei voida pitää kirjoittajan tarkoituksena. Tästä syystä syntyi kokoelmaprojekti palatsin entisöimiseksi , jota Yu tuki aktiivisesti [27] ) . Kokoamisprojektin jatkuvuutta korostettiin myös: se peri pääideat 1980-luvun kehityksestä, jotka olivat luoneet johtavat Neuvostoliiton entisöijät (ja sitten läpäisseet kaikki tarvittavat hyväksynnät) [25] [27] [37] .

Tsaritsynin jälleenrakennuksen vastustajat, koska hankkeen johtajat jättivät heidän väitteensä huomiotta, vetosivat Rosokhrankulturaan ja Venäjän federaation valtakunnansyyttäjänvirastoon vaatien rakentamisen lopettamista kulttuuriperinnön suojelun alalla voimassa olevan lainsäädännön vastaisena. , mutta turhaan [28] [38] . Valitusten alullepanija A. I. Komech piti seuraavaa lopputulosta erittäin todennäköisenä [39] :

Meitä ei kuulla, mutta meidän on silti puhuttava historian säilyttämisestä, muuten tilanne on vielä pahempi.

Puiston jälleenrakennustyöt saivat myös kritiikkiä: Moskovan pääarkkitehdin alaisuudessa toimivan Expert Advisory Public Councilin puheenjohtajiston jäsen Aleksei Klimenko väitti, että massiiviset puiden ja pensaiden kaataminen Tsaritsynissä oli vienyt puiston partaalle. ekologinen katastrofi [40] . Samanlaisia ​​mielipiteitä ilmaisi Moskovan kaupunginduuman edustaja Sergei Mitrohhin , joka osallistui kansalaisten mielenosoituksiin puiston historiallisessa osassa [31] . Paikallisten viranomaisten ja maisema-arkkitehtien raporttien mukaan hakkuita tehtiin kuitenkin pääasiassa kuolleesta puusta, vanhoista ja sairaista puista; aluskasvillisuutta ja pensaita kaadettiin puiston parantamiseksi. Nämä olivat välttämättömät toimenpiteet yli vuosisadan metsäksi muuttuneen puiston palauttamiseksi oikeaan kuntoonsa - puiston luojien suunnittelemalla maisemanäkymien ja perspektiivien palauttamisella [34] [41] . Asiantuntijat puhuivat kriittisesti myös useiden esineiden ilmestymisestä palatsin ja puistokokonaisuuden alueelle: "goottilainen muuntajalaatikko", museon maanalaiseen aulaan johtava lasipaviljonki, valo- dynaaminen suihkulähde Keski-Tsaritsyn-lammikolla (huomattiin, että Katariina II :n suihkulähteet eivät pitäneet) [42] [43] .

Huolimatta useiden asiantuntijoiden kovasta kritiikistä, Suuren Tsaritsynon palatsin entisöintiprojekti vuosina 2005-2007 toteutui täysin . Lyhyessä ajassa tehtiin suuri määrä rakennus-, entisöinti- ja kunnostustöitä; monet heistä olivat ainutlaatuisia [44] . Moskovan pormestarin Yu. M. Luzhkovin [35] sanoista tuli eräänlainen rakentamisen tunnuslause :

Hyvästi, surullinen tuho! Hei, elvytetty Tsaritsyno!

2. syyskuuta 2007 , Moskovan kaupungin päivänä , kunnostetun palatsikompleksin, mukaan lukien entisöidyn Suuren Tsaritsynin palatsin, viralliset avajaiset pidettiin. Venäjän federaation presidentti VV Putin osallistui juhlallisiin tilaisuuksiin . Kunnostettu Tsaritsynon palatsi ja puistokokonaisuus herätti aitoa kiinnostusta moskovilaisten keskuudessa; puisto, josta tuli heti suosittu kävelypaikka, on ollut avoinna ympäri vuorokauden marraskuusta 2007 lähtien kaupunkilaisten pyynnöstä [25] [30] [43] [45] .

Vuonna 2008 Tsaritsyno Ensemblen entisöinti- ja jälleenrakennushanke julistettiin Moskovan hallituksen järjestämän kilpailun "Vuoden 2007 paras toteutettu hanke investointien ja rakentamisen alalla" ehdottomaksi voittajaksi. Tsaritsynin jälleenrakennuksessa työskennelleille restauroijille myönnettiin Bernhard Remmersin kansainvälinen palkinto "erinomaisista saavutuksista arkkitehtonisten monumenttien restauroinnissa ja säilyttämisessä" [46] [47] . Asiantuntijat, jotka kritisoivat Tsaritsynin "fantasiarestaurointia", totesivat pahoitellen, että tämä lähestymistapa on sopusoinnussa nykymaailman restaurointitrendien kanssa [4] [48] .

Arkkitehtoninen kokonaisuus

Samoin olin Tsaritsynissä, jossa rakennus valmistui parhaalla tavalla <...> Näkymä Tsaritsynistä sisäänkäynnillä on niin hyvä ja miellyttävä ja upea, ja enemmän omalla erityisellä tavallaan, niin totta, en tehnyt nähdä kaikkea, mikä miellyttää silmää [1] .

- niin kirjoitti Katariina II Jakov Aleksandrovich Bruce , molempien pääkaupunkien kenraalikuvernööri Tsaritsynon rakentamisen tarkastuksen jälkeen marraskuussa 1784 . Siitä lähtien, huolimatta itse keisarinnan kritiikistä ja sen seurauksista, arkkitehtuurin ystävät ovat ihailleet Bazhenov-yhtyettä vuosisatojen ajan. Kazakov Grand Palace oli tässä mielessä vähemmän onnekas: rakentamisen valmistuttua se nähtiin vieraana esineenä; vasta 1800-luvun lopulla sen kiistattomat taiteelliset ansiot alkoivat havaita, mutta siihen mennessä siitä oli tullut maalauksellinen raunio [1] [3] .

Bazhenov-rakennusten erikoisuus on niiden jatkuva visuaalinen vuorovaikutus, kokonaisuus. Arkkitehti järjesti esineet niin, että ne muodostavat "duetteja" ja "trioja" monesta näkökulmasta. Rakennukset ovat myös harmonisesti vuorovaikutuksessa maiseman, lampien vedenpinnan ja puiston kanssa. Jo 1700-luvun lopulla Tsaritsyno-yhtyettä alettiin kutsua "arkkitehtuurin teatteriksi" - osittain rakennusten upean koostumuksen ja epätavallisen suunnittelun vuoksi, joita pidettiin satuesityksen taustana; osittain siksi, että rakennusten ulkonäön ja käyttötarkoituksen välillä oli tahallinen ristiriita: palatsin "varjolla" voitiin piilottaa tavallinen ulkorakennus [1] [14] .

Arkkitehtonisen kokonaisuuden perustaksi tuli kaksi akselia - Koivuperspektiivi ja Padon läpi kulkeva kuja. Kaikki esineet on kiinnitetty niihin. Bazhenov laajensi koivuperspektiivin Bolšoi-sillalle rotkon yli - Tsaritsynon etusääntelyyn Kolomenskojeen puolelta - Kuvasillan  avulla; näin Kantemirovskajan kartanon kujasta tuli Tsaritsyno-yhtyeen johtava sävellysakseli. Bazhenov käsitti "geometrisen puutarhan" toiseksi tärkeäksi sommitteluelementiksi, joka järjesti tärkeimmät palatsin rakennukset sen ympärille. Mutta niitä ei säilytetty, myös puutarha kuoli 1800-luvun alussa [1] .

Iso silta rotkon yli

Kotimaisen siltarakentamisen mestariteos, rotkon yli oleva Suuri silta (jota joskus kutsutaan goottilaissillaksi ) rakennettiin ajoittain vuosina 1778-1784 . Sillan rakentamisen aikana yli kaksituhatta paalua jouduttiin lyömään maaperän vahvistamiseksi, mikä osoittautui liian epävakaaksi. Vuonna 1784 silta valmistui, vain kaide puuttui . Bazhenov ei onnistunut tässä täysin toteuttamaan kirjoittajansa ideaa: sillan lähellä oleva kaide ilmestyi vasta 1800-luvun alussa ja erosi arkkitehdin suunnittelemasta [2] .

Suuri silta rotkon yli on suurin säilynyt silta 1700-luvulla . Siinä on ainutlaatuisia taiteellisia piirteitä; silta antaa vaikutelman eheydestä ja harmoniasta, massiivinen rakenne on mestarillisesti sisustettu ja visuaalisesti vaaleampi. Bazhenovin "arkkitehtuuriteatteri" on täällä täysin edustettuna: utilitaristinen rakennus on koristeltu runsaasti "pois asemasta". Sillan keskiosan lansettikaaret jäljittelevät goottilaisten katedraalien portaaleja ; lucarnes , ruusukkeet , koristeellinen siksakvyö risteyksen alla luovat ainutlaatuisen ilmeikäs koristeen. Useat sillan koristeelliset yksityiskohdat ilmaisevat kuvaannollisesti Bazhenovin vapaamuurarien ajatuksia: vapaamuurarien symboleihin kuuluvat puoliympyrän muotoisia kaaria kehystävät auringonsäteet (vihjeinen Kaikkinäkevä Silmä  on kristillinen symboli, josta on tullut myös yksi vapaamuurarien tärkeimmistä symboleista) ja ristissä olevat miekat neliöissä symboloivat uskollisuutta vapaamuurarien veljeydelle ja oikeudenmukaisuudelle [1] [3] [8] .

Arkkitehti valitsi sillan sijainnin tehdäkseen siitä kiinteän osan Koivuperspektiiviä, joka on yksi kokonaisuuden pääakseleista. Bazhenovin suunnitelman mukaan itse palatsiyhtye alkoi Suurelta sillalta: Kolomenskojesta tuleva Kashirskaya-tien haara lähestyi sitä. Sillan sisäänkäynnistä Tsaritsynin pohjoinen julkisivu paljastui lähikulmista [24] .

Siltaa käytettiin aiottuun tarkoitukseen vuoteen 1975 asti . Alkuun kunnostustyöt olivat huonokuntoisia; Restaurointi suoritettiin vuosina 1985-1995 puolalaisten asiantuntijoiden avulla [2] .

Figuurisilta

Sen kaunis kaari, puilla rapattu ja näyttävästi tien poikki heitettynä, näyttää olevan kaiku häiritsevistä ritarillisista ajoista; Kuviosilta on Tsaritsynin vakuuttavin osa: täällä käy selväksi Bazhenovin toteutumaton unelma romanttisesta linnasta järven yli ikuisten puiden keskellä, linnasta, jossa on ketju vanhoja legendoja, jotka haaveilevat lasten saduissa nukkuvista kaunottareista, pahoista kuninkaista ja nuorista prinsseistä. ... [21]

• Kuvasilta Tsaritsynissä vuonna 1893

• Näkymä puiston länsiosasta

• Näkymä puiston itäpuolelta

• Pylväs, joka koristaa sillan lähestymistä

• Portti illalla

Vuosina 1776-1778 Bazhenovin hankkeen mukaan rakennettu kuvioitu silta on jatkoa Koivu-perspektiiville , joka kulkee Suurelta sillalta rotkon yli Pienelle ja Keskipalatsille yhdistäen sen pohjoisen ja etelän. Puiston länsipuolelta kulkiessaan kujaa pitkin lampien välisen padon läpi silta koetaan sisäänkäyntiportiksi. Nyt se on palatsikompleksiin johtava pääkuja; XVIII vuosisadalla -  toinen pääsisäänkäynti Tsaritsynin alueelle. Bazhenov valitsi rakentamiselle epätavallisen edullisen paikan: jyrkällä rinteellä sijaitseva silta piilottaa panoraaman palatsikompleksin keskiosaan. Tällainen järjestely saa aikaan vaikutuksen, jossa palatsin panoraama avautuu äkillisesti sillan alta kulkevan vierailijan katseen edessä. Palatsin aukion puolelta näkyy sillalta maaston vuoksi vain sen yläosa: lampien puolelta monumentaaliselta näyttänyt rakennus nähdään täältä kevyenä koristeena torneilla [1] .

Maasillan periaatteella rakennettu punatiilinen silta on koristeltu rikkaasti ja monipuolisesti: epätavallinen tiili muodostaa geometrisia reliefejä , sivuilla valkokivisiä Pyhän Yrjön ristejä. Kapeilla lansettiaukoilla kehystetty korkea kaite yhdistää puoliympyrän muotoiset tornit, jotka päättyvät Moskovan Kremlin muurien inspiraation saamaan lohenpyrstökoristeeseen . Kuvasiltaa luodessaan Bazhenov osoitti olevansa Moskovan esi-Petriiniarkkitehtuurin syvä tuntija ja kirkas stylisti: kaikki sillan monipuolisen ja värikkään sisustuksen yksityiskohdat löytävät analogioita 1500-1600 - luvun rakennuksista . Ulkopuolelta voimakkailta näyttävät sillan tornit sisältä menettävät sotilaallisen rakenteen ulkonäön; käytävällä leikattu, ne ovat koristeellisia exedra [1] [3] .

Siltaa ei rakennettu uudelleen, ja toisin kuin monet muut Tsaritsynon tilat, se oli hyvin säilynyt kunnostustöiden alkaessa 1980-luvulla . Viisi vuotta kestänyt entisöinti valmistui täysin vuoteen 1992 mennessä ; toistettiin vuonna 2006 [24] .

Ratsuväkijoukot

• 3. ratsuväkijoukko

• 2. ratsuväkijoukko

• Toisen ratsuväkijoukon portico

• Ensimmäinen ratsuväkijoukko

Kolme Tsaritsyno-yhtyeen rakennusta kutsutaan "Cavalier Corpsiksi", mutta nämä nimet ovat hyvin mielivaltaisia. Ne ilmestyivät 1800-luvulla eivätkä heijasta rakennusten alkuperäistä tarkoitusta. Osittain näin tapahtui, koska 1800-luvulla rakennusten käyttötarkoitus oli aikalaisille epäselvä; Myöskään tutkijoiden tutkimat arkistoasiakirjat eivät anna yksiselitteistä vastausta kysymykseen, ja nykyään on olemassa erilaisia ​​hypoteeseja tästä aiheesta. Perinteisen nimen lisäksi rakennuksia yhdistää koko - kaikki kolme ratsuväen rakennusta ovat pieniä ja rakennettu yhteen kerrokseen, ja sijainti - ne kaikki on kietoutunut Big Rokon varrella kulkevalle akselille ja edustavat ratsuväen "alempaa tasoa". pohjoisen Tsaritsynon julkisivu [1] [3] .

Rakennuksissa on useita mielenkiintoisia arkkitehtonisia piirteitä, ne paljastavat sen, mitä joskus kutsutaan Bazhenovin "geometrian runoudeksi" - rakennusten muodot on ratkaistu erityisellä keksinnöllä. Kolmas ratsuväkijoukko on tunnettu sen pohjaratkaisusta, jossa on pyöreä sali, joka avautuu ulospäin puolipyörönäisenä ; Toisella ratsuväkijoukolla on kahdeksankulmainen asettelu (josta sitä joskus kutsutaan "Octahedroniksi" ); pieni ensimmäinen ratsuväkijoukko on myös suunniteltu erityisellä tavalla: se on muodoltaan neliön muotoinen ja sen kulmasta on poistettu puolisuunnikkaan muotoinen osa [1] [8] .

Third Cavalier Corps (jota joskus kutsutaan palatsiksi pyöreällä salilla ) eroaa tyyliltään ja suunnittelultaan hyvin kahdesta muusta ja on lähellä pientä palatsia; elegantti rakennus, joka rakennettiin vuosina 1776-1779 ja jonka päällä on torni - belvedere . Keisarinna piti tätä rakennusta erityisen tärkeänä: vain kolmannen ratsuväkijoukon piirustuksissa on hänen omia muokkauksiaan. Rakennus rakennettiin kukkulalle, samaan paikkaan, josta Katariina II ihaili ilotulitteita Tsaritsynsky-lammilla kesäyönä vuonna 1775 [2] .

Toinen ja ensimmäinen Cavalier Corps, rakennettu vuosina 1784-1785 , oli luultavasti tarkoitettu palatsin palvelijoille. Niillä on suunnittelussa yhteisiä piirteitä - portikot siroilla tiilipylväillä ja päädyt-kokoshnikit, joilla on samanlainen kuvio. Tähtien, apiloiden ja säteiden koostumuksilla koristeltu päällystys sisältää luultavasti aavistuksen vapaamuurarien symboliikasta [8] .

Rakennuksilla oli erilaiset kohtalot - Toinen ratsuväkijoukko ei koskaan toiminut ja oli 1980 -luvulla muuttunut raunioiksi; Ensimmäinen ja kolmas rakennus 1800-luvun lopulla vuokrattiin kesämökeiksi. Neuvostoliiton aikana ensimmäisessä ratsuväkijoukossa sijaitsi paikallisviranomaiset ja myöhemmin musiikkikoulu; Kolmannessa rakennuksessa - ensimmäinen Tsaritsyno-museo (suljettu 1937 ) ja kyläkerho. Vuosien 1988-2003 kunnostustöiden aikana rakennukset kunnostettiin alkuperäiseen ulkomuotoonsa. Nyt niissä sijaitsevat Tsaritsynon museo-suojelualueen hallinto-, kulttuuri- ja koulutuspalvelut [24] .

Jumalanäidin ikonin kirkko "Elämää antava kevät"

Palatsin aukion pohjoisosan sulkee Jumalanäidin ikonin "Elämää antava kevät" kirkko, joka sijaitsee toisen ratsuväkijoukon ja kuvasillan välissä. Tämä on ainoa Kantemirovin kartanon rakennus, jonka Bazhenov sisällytti kokonaisuuteensa. Temppeli rakennettiin Golitsynin kartanon puukirkon paikalle vuonna 1722 Dmitri Kantemirin tilauksesta .

Vuosina 1759 - 1765 temppeli rakennettiin Matvey Dmitrievich Kantemirin tahdolla kokonaan uudelleen (arkkitehti ei ole tiedossa), ja hän sai pohjoisen kappelin Thessalonikan suuren marttyyri Demetriuksen nimissä , joka perustettiin hänen isänsä muistoksi. Tyylillisesti rakennus on tyypillinen Elisabetin barokin temppelirakennus : kahdeksankulmainen keskustilavuus, joka on järjestetty " kahdeksankulmio nelikulmalla " -periaatteen mukaisesti , on kruunattu viistetyllä kupolilla; kaksoispilasterit , voluutit , ikkunan arkkitehtuurit on korostettu valkoisella värillä [3] [24] .

Palatsiyhtyeen luomisen jälkeen kirkko rakennettiin uudelleen vuosina 1883-1885 arkkitehti P. N. Lavinin johdolla : Kazanin Jumalanäidin ikonin nimeen ilmestyi eteläinen kappeli , ruokasalia laajennettiin. Kellotorni koki merkittäviä muutoksia: Bazhenov-suunnitelmien mukaan se kiinnitettiin pieneksi kaksikerroksiseksi, ei korkeampi kuin itse temppelin kupoli (jolloin se ei erotu korkeudeltaan ympäröivistä palatsin rakennuksista), mutta rakennettiin uudelleen kolmessa kerrokset, joista tulee rakennuksen vertikaalinen hallitseva asema [3] [24] .

Neuvostovallan vuosina rakennusta käytettiin muuntajan sähköasemana; pyhäinjäännöksiä enimmäkseen ryöstettiin (vain pieni osa päätyi museoihin). Vuonna 1990 temppeli siirrettiin Venäjän ortodoksiselle kirkolle , ja sen entisöinti aloitettiin; työ valmistui vuonna 1998 . [3] [24]

Leipätalo (Keittiörakennus)

• Luoteisjulkisivu

• Yksityiskohta sisustuksesta, joka antoi rakennukselle nimen

Suurin säilynyt Bazhenovin rakennus Tsaritsynossa pystytettiin lyhyessä ajassa, vuosina 1784 - 1785 . Rakennus sai toisen nimensä kahdesta korkeasta kohokuviosta - suolapuristimella varustetun leivän muodossa olevista tunnuksista , jotka koristavat Tsaritsyno-yhtyeen etuosaan päin olevia julkisivuja. Niiden yläpuolella on monogrammi kirjaimista "X" ja "C" (leipä ja suola); "C" on tehty kalachin muodossa, ja "X" muistuttaa ristikkäisiä hallitsijoita - vihje kuulumisesta Bazhenovin vapaamuurariin (rakentajien ja arkkitehtien työkaluja käytettiin vapaamuurarien symboleina) [2] [8] [11] .

Keittiörakennus on neliö, jossa on pyöristetyt kulmat ja jossa on sisäpiha, joka on nyt muutettu atriumiksi . Se tulee yhtyeen palatsin aukiolle kulmassa sulkeen aukion perspektiivin. Suuresta rakennuksesta piti tulla rakentamattoman Konyushenny-rakennuksen ohella Tsaritsynon loistavien julkisivujen etäsuunnitelman johtava elementti [1] .

Bazhenovin "arkkitehtuuriteatteri" ilmeni selvästi rakennuksessa: proosalliset keittiöt ovat piilossa palatsin varjolla. Leipätalo on ainutlaatuinen, sillä on harvinainen taiteellinen kuva eheyden ja harmonian suhteen. Yleinen koristeellinen ratkaisu saa sen näyttämään pohjois-italialaisilta palazzoilta ; samaan aikaan Leipätalo on samanlainen kuin valloittamattomat keskiaikaiset arsenaalit ja siinä on yhtäläisyyksiä linnojen kanssa . Etujulkisivuilta ei ole sisäänkäyntiä: ne sijaitsevat rakennuksen toisella, ei-etusivulla ja johtavat sisäpihalle, josta puolestaan ​​on portaat Keittiörakennuksen tiloihin. Tällainen päätös takaisi palatsien asukkaille talouselämän näkymättömän [1] [3] .

Muiden Venäjän keisarillisten asuntojen ulkorakennusten joukossa Khlebny Domilla ei ole analogeja paitsi taiteellisesti myös toiminnallisesti. Bazhenov osoittautui täällä mestariksi, joka tiesi monia kulinaaristen tekniikoiden hienouksia. Yhteensä he suunnittelivat kahdeksan keittiötä, muun muassa erikoiskeittiöt, kuten leivonnaiset ja vastaavat [2] [3] .

Keittiörakennus sai pysyvän rautakaton vuosina 1787-1788 , jolloin Matvey Kazakov johti Tsaritsynin rakentamista . Katto on muodoltaan eronnut alkuperäisestä versiosta: Bazhenov suunnitteli keittiörakennuksen tasakatolla. Jonkin aikaa uuden Suuren palatsin rakentamisen aikana rakennusta käytettiin aiottuun tarkoitukseen; Tsaritsynon kartanon talouspalvelut sijaitsivat täällä 1800- luvun alussa . Myöhemmin rakennuksessa toimi sairaala; sitten tilat vuokrattiin, ja 1920-luvulta lähtien Leipätaloon syntyi spontaanisti yhteisiä asuntoja . Vuonna 1987 alkanut kunnostus muuttui loppuvaiheessa jälleenrakennukseksi. Atriumin kupolin aiheuttama muutos rakennuksen siluetissa vääristi Bazhenovin alkuperäistä suunnitelmaa, mikä aiheutti asiantuntijoiden kritiikkiä. Vuonna 2006 avatussa Leipätalossa on nykyään Tsaritsynon museo-suojelualueen päänäyttelyt ; atrium on käytössä konsertti- ja näyttelyhallina [2] [24] .

Suuri palatsi

Ajoittain vuosina 1786 - 1796 purettujen Bazhenov-rakennusten paikalle rakennettu palatsi toisti jossain määrin Bazhenovin suunnitelmaa: se perustuu kahteen tasaiseen, neliömäiseen siipeen, jotka on tarkoitettu Katariina II:n (oikea siipi) ja Tsarevitš Pavelin (vasemmalla) kammioihin. ) . Molemmat siivet yhdistää keskiosa, joka ulkopuolelta näyttää rakennuksen pääelementiltä - monumentaaliselta ja majesteettiselta. Kuitenkin, jos katsot palatsia suunnitelmallisesti, käy ilmi, että palatsin keskiosa on melko kapea, ja itse asiassa se on galleria , joka yhdistää päätilaukset [3] .

Palatsi, huolimatta kirkkaista pseudogoottilaisista piirteistä (tornit, lansettikaarit), on päätöksessään lähellä klassismin kaanoneja : tiukka symmetria, julkisivujen kolmiosainen jako, yleinen rauhallisuus ja mittasuhteiden tasapaino, monumentaalisuus ja jonkinlainen raskaus. yksityiskohdat ( tornien kulmissa olevat puolipylväät, sandrikit , sivurakennusten loggiat ) . Tornien telttojen huipuissa on piirteitä, jotka ulottuvat Moskovan Kremlin torneihin . Suuri Tsaritsynon palatsi osoittaa monin tavoin erilaisen lähestymistavan maaseudun rakentamisen ongelman ratkaisemiseen "goottilaiseen tyyliin": Bazhenov-projektiin verrattuna täällä ilmaantui klassisten ratkaisujen kautta "suvereeni valta", eikä ole olemassa mitään keveyttä ja leikkisyyttä. Gootti ja " Moskovan barokki " lakkasivat olemasta osa luovaa synteesiä, jonka tarkoituksena oli kehittää erityistä, ainutlaatuista tyyliä, ja ne jäivät osaksi huolellisesti muotoiltua sisustusta [1] .

Palatsi ei valmistunut Katariina II:n äkillisen kuoleman vuoksi. Vuoteen 1796 mennessä sillä oli jo mustaksi maalattu väliaikainen katto. Tämä antoi rakennukselle synkän ulkonäön, mikä heijastui rakennusaikalaisten ja heidän jälkeläistensä käsitykseen palatsista: sitä kutsuttiin "ruuakkoautoksi", "vankityrmäksi", " Tšernomorin linnaksi " ja vastaaviksi. Vasta 1800-luvun puolivälissä kriitikot alkoivat osoittaa kunnioitusta palatsin arkkitehtonisille piirteille [3] .

Rauniopalatsi, jota ei ole historiansa aikana millään tavalla käytetty , muutettiin moderniksi museokompleksiksi vuosina 2005-2007 . Restauroinnin käsite, erityisesti sellaisten sisätilojen luominen, joita palatsissa ei lopullisessa muodossaan koskaan ollut, aiheutti laajaa kritiikkiä mediassa. Nykyään palatsia käytetään Tsaritsynon museo-suojelualueen näyttelyihin ja näyttelyihin sekä museon suojeluksessa pidettäviin konsertteihin [3] .

Arch Gallery

Leipätalon ja Suuren palatsin välissä sijaitsevan koristeellisen rakennuksen rakensi Bazhenov vuosina 1784-1785 galleriaksi , jonka keskeltä katkaisi piikkikaari . Se ei kanna toiminnallista kuormaa. Aikanaan oletettiin, että gallerian piti toimia linkkinä Keittiörakennuksen ja palatsin välillä (esimerkiksi astioiden pöytään tarjoilua varten), mutta näistä rakennuksista ei ole suoraa pääsyä galleriaan, eikä niitä koskaan ollut olemassa [3 ] .

Ilmeisesti kaarigallerian luomisen ainoa tarkoitus on yhdistää visuaalisesti palatsit ja keittiörakennus. Sen juhlarytmi eroaa hiljaisempien naapurirakennusten kanssa. Kaarigallerian yleinen siluetti muistuttaa satumaisemia. Kaarituet ovat epätavallisia - ne on koristeltu runsaasti pyramidin muotoisilla huipuilla , pylväillä ja valkoisilla kivisydämillä. Massiiviset tornit eivät näytä niinkään tuilta, vaan itsenäisiltä rakenteilta; tästä kaaren kevyt viimeistely, joka muistuttaa orjantappurakruunua , näyttää siltä, ​​että se leijuu ilmassa [7] .

On huomattava, että tämä kaari on Venäjän vallankumousta edeltävän arkkitehtuurin ainoa esimerkki limittämisestä kaaren kanssa vapaan kaaren muodossa, jolla ei ole kuormaa ylhäältä [1] .

Kaarevalleriasta tuli ensimmäinen kohde, josta Tsaritsyno-yhtyeen entisöinti aloitettiin vuonna 1985 ; gallerian entisöinti kesti 7 vuotta [24] .

Pieni (puolipyöreä) palatsi ja pyramidikukkula

• Pieni palatsi ja Pyramid Hill

• Pienen palatsin sisustuksesta tuli Tsaritsynon valtionmuseoreservin tunnus.

Yksi Bazhenovin merkittävimmistä rakennuksista Tsaritsynissa sijaitsee kukkulalla Ylä-Tsaritsynin lammen itärannalla, lähellä Figuurisiltaa. Tsaritsynin Kantemirovin kartanolta perimä kukkulapyramidi on mielenkiintoinen 1700-luvun puistotaiteen muistomerkki . Kantemirovin puutarhurit antoivat mäen jyrkälle rinteelle säännöllisen kartiomaisen muodon asettamalla kävelyreittejä säännöllisten puistoistutusten väliin puoliympyrän muotoisiin terasseihin. Kukkulan huipulla oli puinen paviljonki; siinä kesällä 1775 Katariina II piti valtioneuvoston kokouksia [3] .

Pienestä Bazhenov-palatsista, joka rakennettiin vuosina 1776-1778 , tuli kukkulan luonnollinen täydennys, joka toisti sen muotoa. Täällä näkyi arkkitehdin korkea taito, joka löysi tarkat mittasuhteet ja muodot sopimaan rakennukseen täydellisesti maisemaan. Pienessä, kooltaan puistopaviljonkia muistuttavassa rakennuksessa palatsia ei heti arvaa: vain upea valkoinen kivitunnus, jonka julkisivua kruunaa keisarinnan monogrammi kirkkauden säteissä, kertoo rakennuksen erityisestä tarkoituksesta. Rakennuksessa on pitkänomaiset, goottilaismuotoiset, lansettiikkunat. Palatsi rakennettiin luultavasti Katariina II:n viihdettä varten erityisen läheisessä ympyrässä [2] .

Rakennus oli epäsäännöllisessä käytössä 1800-luvulla ; 1900-luvun alkuun mennessä palatsi oli raunioitunut. Restaurointi suoritettiin vuosina 1989-1996 ; nyt sen hallissa järjestetään pieniä museonäyttelyitä [24] .

Middle Palace (Oopperatalo)

• Ensimmäisen tason ikkuna

• Toisen tason ikkuna

Oopperatalo on yksi Bazhenovin parhaista rakennuksista paitsi Tsaritsynissä myös hänen luovassa perinnössään; sitä verrataan usein jättimäiseen veistettyyn korurasiaan. Palatsi rakennettiin vuosina 1776-1778 ja se oli luultavasti tarkoitettu pieniin virallisiin vastaanottoihin, hoviseremonioihin sekä Katariina II:n teatteriesityksiin ja hoviviihteeseen [2] [3] .

Melko suuri laajennettu rakennus antaa vaikutelman eheydestä; se on kaikkein monimutkaisin koristeltu Bazhenovin säilyneiden Tsaritsyno-rakennusten joukossa. Huolellisesti tehdyn sisustuksen ansiosta sen muodot näyttävät kevyiltä, ​​ylöspäin katsovilta. Palatsin kruunaava kaide on muiden Tsaritsynon rakennusten kaiteisiin verrattuna suunnittelultaan erityisen monimutkainen, tyylikäs ja erittäin korkea; eteläiseltä ja pohjoiselta julkisivulta se sisältää ääriviivavalkoisia kiviä kaksipäisiä kotkia, jotka ovat graafisesti merkittäviä ja korostavat rakennuksen virallista asemaa. Itäpuolella, sen keskiosassa, on teatteriverhoa muistuttava koristekuvio, jossa on tähtiä, ympyröitä ja planeettamerkkejä, jotka viittaavat arkkitehdin vapaamuurariuteen. Vapaamuurarien symboleja palatsin suunnittelussa ovat myös toisen kerroksen koristeelliset yksityiskohdat, kuten obeliskit, joissa on teräväkärkiset tapit - "vapaamuurarien portaat" [1] [2] [8] .

Sen pohjaratkaisuna on upea kaksinkertainen holvikattoinen ja erinomaisen akustiikkahalli, jonka vieressä on kaksi eteistä. Ylä-Tsaritsynski-lammikkoon menevä osa koostuu Bazhenovin erikoiskeksinnöllä suunnittelemasta pienten, luultavasti palvelu- tai apuhuoneiden sarjasta: on huoneita, joissa on kapeat ja soikeat huoneet [2] .

Bazhenovin asiakirjoissa rakennusta kutsutaan "palatsiksi vastapäätä puutarhaa" (tarkoittaa Kantemirovin "geometristä puutarhaa"); Tsaritsynin rakennusajan kirjeissään se löytyy myös nimellä "Keskipalatsi" . Nimi "Oopperatalo" annettiin rakennukselle 1800-luvulla sen jälkeen, kun se esiintyi ensimmäisen kerran yhdessä Tsaritsynin suunnitelmista vuonna 1816 ; se liittyy luultavasti rakennuksen pohjaratkaisuun. Vakaasta musiikillisesta nimestä huolimatta siinä ei koskaan ( 1900-luvun loppuun asti ) soinut musiikki - koko historiansa aikana palatsia ei käytetty millään tavalla [2] [24] .

Palatsi kunnostettiin vuosina 1988-1996 . Vuoteen 2006 saakka palatsi oli Tsaritsynon museo-suojelualueen päänäyttely ja konserttisali [3] .

Kuvioidut (rypäleen) portit

• kuvioitu portti

• Portin sisustus

Entinen Birch Perspective päättyy hahmoporttiin, joka sijaitsee lähellä oopperataloa. Ne korostavat ehdollista rajaa palatsin ja puiston maisemaosien välillä. Portti sai toisen nimensä painoa kantavan rypäletertun muodossa olevan koristeen ansiosta, joka täydentää kaaren aukkoon kaiverretun omituisen ja salaperäisen valkoisen kivikuvion. Portista on ainutlaatuisen taiteellisen suunnittelunsa ansiosta tullut eräänlainen Tsaritsyno-yhtyeen symboli [24] .

... Mielestäni kauniin hahmon ja suoraan herkän goottilaisen arkkitehtuurin portit ovat täysin valmiit [8] .

- näin Vasily Bazhenov raportoi rakentamisen valmistumisesta virallisessa raportissa Pietariin. Tyylikkäitä torneja ja lansettikaaria muotoiltuja portteja rakennettiin kahdella rakennuskaudella 1777-1778 . Niillä ei ole suoria analogeja muiden keisarillisten asuntojen rakennusten joukossa sekä taiteellisten että semanttisten ominaisuuksien osalta. Bazhenov onnistui yhdistämään asioita, joita on vaikea yhdistää: voitonkaaren juhlallisuus ja puiston "hanke" lyriikka. Tämä yhdistelmä nähdään toisena esimerkkinä Tsaritsynon "arkkitehtuurin teatterista". Portin voittoisa luonne ilmaistaan ​​yksiselitteisesti trumpetoivien Gloriesin bareljeefien avulla; itse portit nähdään yhtenäisyydessä oopperatalon kanssa, jonka eteläistä julkisivua koristavat kaksipäiset kotkat. Tyylillisesti portit ovat lähellä Kuviosiltaa: useilla yksityiskohdilla molempien rakennusten sisustuksessa on jotain yhteistä [1] [8] .

Alun perin viinirypäleportilla oli rikas veistoksellinen koristelu: vuoden 1825 inventaarion mukaan tiedetään, että portin sisustus sisälsi 4 maljakkoa, 2 kupidonhahmoa ja 2 mopsipatsasta . Mutta 1800- luvun puoliväliin mennessä koristelu katosi kokonaan; yksi keramiikasta valmistettu koira on säilynyt tähän päivään asti, löydetty sattumalta vuonna 1927 korjaustöiden aikana (nykyisin Shchusevin arkkitehtuurimuseossa ). Muuten portti on säilyttänyt täysin alkuperäisen arkkitehtonisen ilmeensä. Yksityiskohtaiset restaurointityöt suoritettiin vuosina 1960-1961 , 1998-2000 ja 2006 [ 24 ] .

Orangery Bridge ja kasvihuoneet

• Kasvihuoneen silta

• kasvihuoneen lampi

Orangeryn silta (tunnetaan myös nimellä Orangery Dam) ei liity Bazhenovin tai Kazakovin luovaan toimintaan; se rakennettiin 1800- luvun alussa Kremlin rakennusretkikunnan aloitteesta I. V. Egotovin johdolla ja luultavasti hänen hankkeensa mukaan. Silta sijaitsee lähellä Leipätaloa; Se rakennettiin utilitaristisiin tarkoituksiin - helpottamaan kommunikaatiota Khlebny-taloon keskittyneen taloudellisen osan välillä, jossa on kasvihuoneita ja laajoja Tsaritsynin hedelmätarhoja, jotka sijaitsevat rotkon toisella puolella. Sisustuksessaan vaatimaton, varsinkin rotkon yli olevaan Isoon siltaan verrattuna, silta on kuitenkin suunniteltu Tsaritsyno-yhtyeelle yhteiseen värimaailmaan ja tyyliin. Kaiteen reunustavat pienet, harvat, geometriset valkoisen kiven reliefit, ja sillan kaaria vahvistavat keskiaikaiselle arkkitehtuurille tyypilliset voimakkaat tukipylväät .

1900-luvun loppuun mennessä silta, jota ei ollut koskaan korjattu, oli rappeutunut, ja erityisen pahasti kaite vaurioitui ajan ja laiminlyönnin vuoksi . Vuosina 1995-2001 tehtiin täydellinen kunnostus.

Idästä palatsi- ja puistokokonaisuutta rajoittavat kasvihuonelammet, joiden takana kasvihuonekompleksi sijaitsee. Tsaritsynin ensimmäisen kivikasvihuoneen rakensi Bazhenov jo 1780 -luvulla Kantemirovin kartanon puisen kasvihuoneen paikalle. 1800-luvun alussa syntyi viiden suuren rakennuksen kompleksi, joka rakennettiin Tsaritsynon puutarhan huoltajan Pelzelin valvonnassa. 1820-luvulla kasvihuoneita laajennettiin ja rakennettiin uudelleen, jolloin niiden lukumäärä kasvoi kahdeksaan; arkkitehti E. D. Tyurin johti työtä [1] [2] [3] .

Tsaritsynon kasvihuonetila 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla oli paras Moskovan lähellä, sen tuotteet olivat kuuluisia erinomaisesta laadustaan ​​ja toivat hyviä tuloja. Kasvihuonekompleksi koostui appelsiini- , appelsiini- , persikka- , rypäle- ja ananaskasvihuoneista ; he kasvattivat myös vesimeloneja , aprikooseja , laakereita ja oliivipuita ; koristepensaat - myrtti ja oleanteri ; monia kukkapenkkikasveja, jotka istutettiin puistoon. Bazhenov-kasvihuone sisälsi kokoelman harvinaisia ​​trooppisia kasveja. Lisäksi kasvihuoneiden ympärillä oli taimitarha puiston puiden kasvattamiseksi ja laajat hedelmätarhat [1] .

Tsaritsynon kasvihuoneet ovat kukoistavassa kunnossa. Moskovan läheisyydessä heillä ei ole vertaista laajuudessaan eikä niissä vaalittujen hedelmien arvokkuudessa [3] .

- kirjoitti P. P. Svinin esseessä "Tsaritsyno" vuonna 1839 . Kasvihuonetalouden ylläpitäminen oli kuitenkin vaivalloista bisnestä, ja Tsaritsynin siirtämisen jälkeen erityisosastolle vuonna 1860 kasvihuoneet suljettiin - huolimatta siitä, että ne olivat ainoa osa Tsaritsynin tilataloutta, joka tuotti jatkuvasti tuloja. 1880 -luvulla kasvihuoneiden ja puutarhojen paikalle alkoi muodostua dacha-asutus [2] .

Vuosina 2006 - 2007 kasvihuoneiden rakennukset perustettiin uudelleen säilyneiden piirustusten perusteella; kasvihuonetalouden ennallistaminen Tsaritsynon museo-suojelualueen koulutus- ja ympäristötoimintaa varten toteutetaan [3] . Kasvihuoneissa on nykyään juuri niiden lajien kasveja, joita kasvatettiin Tsaritsynon kasvihuoneissa 1700-luvun puolivälistä lähtien, ne on valittu kasvihuonetalouden säilyneiden inventaarioiden perusteella [49] .

Kasvihuonelammet erottavat kasvihuoneet palatsista ja puistokokonaisuudesta; ne muodostavat kolmen pienen lammen kaskadin. Ensimmäinen lampi ilmestyi 1700- luvun puolivälissä , kaksi lisää lisättiin 1800-luvun alussa. Lammia luodaan utilitaristisiin tarkoituksiin kasvihuoneiden toimintaa varten. 1800-luvun loppuun mennessä ne muistuttivat "umpeenkasvaneita lampia" - juoni, joka tunnettiin hyvin tuolloin venäläisessä maisemamaalauksessa. Myöhemmin ne muuttuivat kosteikoksi. Lammien ja padon kunnostus tehtiin samanaikaisesti kasvihuoneiden kunnostamisen kanssa. Nyt se on yksi Tsaritsynon puiston runollisista kulmista [3] .

Toteutumattomat ja kadonneet rakennukset Bazhenov

• Kamer-Yunfar paviljonki

• ristinmuotoinen paviljonki

• Kuusikulmainen paviljonki. V. I. Bazhenovin piirustukset

Vasily Bazhenov epäonnistui rakentamaan kahta kohdetta, joita hän piti erittäin tärkeänä - kellotornia ja tallirakennusta . Hän pyysi useiden vuosien ajan kertomuksissaan rakentamisen edistymisestä sinnikkäästi lupaa aloittaa tornin rakentaminen, mutta turhaan - joka kerta, kun hänet määrättiin huolehtimaan muista rakennuksista. Hänen kirjeissään ja piirustuksissaan kellotornia kutsutaan Pharokseksi  , joka on peräisin legendaarisesta Pharoksen majakasta , joka on yksi maailman seitsemästä ihmeestä . Jo tornin nimen valinta kertoo, kuinka tärkeänä Bazhenov piti tätä rakennusta. Irrotettavan tornin piti olla Tsaritsynin korkein rakennus, kokonaisuuden pystysuuntainen hallitseva osa. Se olisi hyvin näkyvissä useiden kilometrien päähän Tsaritsynistä, ja se näyttäisi erityisen ilmeiseltä Kolomenskojesta katsottuna, toistaen Herran taivaaseenastumisen kirkkoa. Sen sijainti kaavoissa on Keittiörakennuksen pohjoispuolella, korkealla paikalla. Tornin piti olla kolmikerroksinen rakennus, jonka päällä oli korkea torni [1] .

Tallirakennuksella oli tärkeä rooli myös Bazhenovin suunnitelmassa; pituudeltaan sen piti olla laajin Tsaritsynon rakennus. Tsaritsyna Selon panoraamanäkymässä se sijaitsee kaukaisimmalla etäisyydellä, kukkulan korkeimmalla osalla sulkeen kokonaisuuden lännestä. Tallirakennuksen piti sijaita alueella rotkon takana, kasvihuoneiden pohjoispuolella [1] .

Bazhenovin poistamisen jälkeen neljä Tsaritsyno-yhtyeen rakennusta purettiin Katariina II:n käskystä. Matvey Kazakov rakensi Suuren palatsin kolmen palatsin perustuksille , joissa oli keisarinna, Tsarevitšin ja Katariinan lastenlasten yksityiset asunnot ja jotka purettiin vuonna 1786 . Bazhenov-palatsit yksityisillä kammioilla olivat merkittäviä siitä, ettei niissä ollut seremoniasaleja - hoviseremonioita, juhlallisia ulostuloja, vastaanottoja ja balleja varten Large Cavalier Corps (kutsutaan myös Cavalier-palatsiksi ) sijaitsi välittömässä läheisyydessä. Palatsien, joissa on yksityisiä kammioita, pohjaratkaisussa erottuivat tärkeimmät soikeat huoneet, jotka miehittivät suurimman osan rakennusten toisesta kerroksesta; ovaalihallien ikkunat olivat etelään, "geometriseen puutarhaan" (siis niiden olisi pitänyt olla hyvin valaistuja päivällä) [2] .

Grand Cavalier Palace, rakennettu vuosina 1782-1784 , oli suurin Tsaritsynin Bazhenov-palatseista. Seremonioita varten oli tarkoitettu suuri pyöreä kaksikorkuinen sali, joka miehitti rakenteen tilavuuden keskiosan ja jota kruunasi porraskupoli. Pääpäätöksensä mukaan palatsi palaa italialaiseen huvilaan Rotundaan ( Vicenza , arkkitehti Andrea Palladio , 1551 ). Mutta palladialaisesta alkuperästä huolimatta palatsi oli sisustettu ainutlaatuiseen Tsaritsynille ominaiseen tyyliin, katolla oli harjakattoisia kaiteita, goottilaisia ​​lansettiikkunoita ja valkoisia kivikuvioita. Seremoniaalisen hovielämän lisäksi se oli tarkoitettu myös keisarinnan seurueesta kuuluvien aatelisten asuinpaikaksi. Kun Katariina oli tutkinut sen, ja hän oli edelleen tyytymätön rakennukseen, hän seisoi vielä yhdeksän vuotta: palatsi purettiin vuonna 1794 . Ehkä hän hankki rakennusmateriaaleja Kazakov Grand Palacen nopeaan (keisarinnan pyynnöstä) valmistumiseen; mutta on mahdollista, että ratsuväkijoukot yksinkertaisesti puuttuivat uuden rakennuksen edessä olevan aukion järjestelyyn [1] [2] [16] .

Samaan aikaan purettiin Kamer-Unfar-paviljonki , joka rakennettiin keisarin seurakunnan tyttöjen asuinpaikaksi (kamer-unfer; sanasta "kamer-jungfrau"). Tämä pieni rakennus sijaitsi Figuurisillan ja Suuren palatsin välissä; se esti näkymän palatsille ja aukiolle Koivun näkökulmasta. Vuosina 1776 - 1778 pystytetty paviljonki erottui ristinmuotoisesta suunnitelmasta; sisällä, sen keskellä oli sali, johon liittyi kahdeksan pientä huonetta pareittain [1] [16] .

1800-luvun alussa purettiin tarpeettomana vielä kolme Bazhenov-rakennusta: ristinmuotoiset ja kuusikulmaiset paviljongit sekä hallituksen talo . Kaksi ensimmäistä oli luultavasti tarkoitettu vartiointipalveluja varten; ne sijaitsivat Kolmannen ratsuväkijoukon ja Kuvasillan välissä. Suuren palatsin ja keittiörakennuksen välissä sijaitseva hallintotalo oli tarkoitettu tilaisännöitsijälle, mutta talonmies asui tuolloin ensimmäisessä Cavalier-rakennuksessa. Ristinmuotoiset ja kuusikulmainen paviljongit olivat kokonaisuuden pienimmät rakennukset, mutta niillä oli tärkeä rooli läntisen panoraaman etualalla. Kuten muutkin Tsaritsynon rakennukset, ne oli sisustettu samaan tyyliin kuin kokonaisuus, monimutkaisilla valkoisilla kivikuvioilla; jokaisessa paviljongissa oli kuitenkin omat, toisin kuin muut, sisustusyksityiskohtansa; jokaisen rakennuksen yleinen arkkitehtoninen kuva oli myös yksilöllinen [1] [2] .

Hallintotalo oli piilotettu kaarigallerian taakse ja myös suunniteltu "Tsaritsyno-tyyliin". Kokonaisuuden kunnostustyön aikana vuosina 2006-2007 tilalle rakennettiin Tsaritsynon osavaltion museoalueen museosalien sisäänkäyntiä varten lasipaviljonki, jossa on liukuportaat maanalaiseen aulaan . paviljonki toistaa yleisesti ottaen hallintohuoneen [3] muodot .

Samaan aikaan palatsin aukiolla tehtiin arkeologisia töitä Moskovan pääarkeologin A. G. Vekslerin johdolla ja paljastettiin Grand Cavalier Palacen ja Kamer-Yunfarin paviljongin perustukset. Paikka, jossa risti- ja kuusikulmainen paviljonki sijaitsi, oli merkitty kivilaatoilla, jotka oli asetettu rakenteiden ääriviivaa pitkin. Nyt säätiöt on museoistettu ja niistä on tullut jatkuva muistutus Tsaritsyno Ensemblen vierailijoille sen dramaattisesta kohtalosta [3] .

Tsaritsynon maisemapuisto

Tsaritsynon maisemapuisto alkoi muotoutua jo vuonna 1775 . Melkein heti Katariina II:n Kantemirovin kartanon oston jälkeen puistoon istutettiin lehtikuusia ja siperiansetriä , jotka kaivosmies Prokopy Demidov lähetti keisarinnalle lahjaksi (lehtikuusia kasvaa edelleen puistossa, mutta nämä ovat uusittuja puiston istutuksia). 1800-luvun puolivälissä). Vasily Bazhenov osallistui puiston järjestelyyn koko Tsaritsynon rakentamisen johtajuuden ajan. Tiedetään, että Kantemirovin kartanon säännöllisen puiston perustana olivat koivut ( Koivuperspektiivi , kartanon kuja, Bazhenov käytti yhtenä palatsiyhtyeen pääakseleista) [1] [2] .

Maisemapuiston järjestelyn parissa työskentelevä arkkitehti oli varovainen niiden istutusten suhteen, jotka jäivät kartanon entisten omistajien ajalta. Joten "geometrinen puutarha" jätettiin ennalleen, palatsien vieressä ja edustaa klassista parterre-puutarhaa , jossa on pieni koko, leikattu pensaita ja matalia puita symmetrisin poluin. Pyramidikukkulan koivuviljelmät ja Koivu-perspektiivi itsessään kokivat vähäisiä muutoksia . Puiston pääosassa, joka ulottuu yhtyeen palatsiosasta etelään, Bazhenov säilytti palatseista säteilevän kolmen säteen koostumuksen kujista ja leveän suoran kujan, joka ylitti "palkit" kohtisuorassa (kaksi kolmesta "palkit" ovat edelleen puistossa, samoin kuin niiden ylittävä kuja, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Linden ). Bazhenov-koostumuksen pääpuut olivat koivut ja männyt  - eli vaaleanvihreät puut, jotka eivät muodosta tiheää varjoa. Paikoin Bazhenov järjesti tuolloin hyväksytyn muodin mukaisesti puiden istutuksia tummilla lehdillä - lehmuksilla ja tammeilla . Tällä tavalla muodostui kontrasti taustalla oleville vaaleille istutuksille "pimeästä riistasta, ahtaista ryhmistä tai tiheistä ja läpinäkymättömistä lehdoista". Bazhenov laajensi puistoa merkittävästi ja merkitsi uusia rajoja koivutarhoilla [1] [11] .

Vuonna 1784 Englannista tilatut puutarhamestarit Francis Reed ja Ion Murno saapuivat Tsaritsynoon. Ilmeisesti heidän ja Bazhenovin välillä syntyi kitkaa: britit ehdottivat puiston osittaista kaatamista ja sen kunnostamista. Tämän ehdotuksen saneli perinteinen lähestymistapa klassisen englantilaisen maisemapuiston järjestelyyn: suorille kujille ja tiheille istutuksille ei ollut tilaa. 1700-luvun venäläisissä maisemapuistoissa on kuitenkin usein säilynyt säännöllisen ulkoasun elementtejä - tämä oli niiden omaperäisyys [11] ; niiden toinen piirre oli istutusten tahallinen tihentäminen ( D.S. Likhachev [50] kirjoitti tästä vain venäläisille maisemapuistoille ominaisesta ominaisuudesta ). Suojellessaan puistoa tuholta 11. heinäkuuta 1784 Bazhenov raportoi A. A. Bezborodkolle [1] :

[Tsaritsyno] on yhdeksän vuoden ajan pukeutunut niin miellyttäviin lehdoihin ja erilaisten maalausten näkymiin, että Englannissa itsessään tuskin on sellaista paikkaa; mutta vain tämä paikka pyytää apua joidenkin paikkojen korjaamiseen luonteensa sijainnin mukaan.

Keisarinna päätti kuitenkin englantilaisten mestareiden hyväksi, ja Bazhenov sai käskyn "ei kosketa puutarhoihin ollenkaan". Arkkitehti ja puutarhurit löysivät kuitenkin yhteisen kielen, koska puistotyöt olivat luonteeltaan kompromisseja - parterrepuutarha ja suorat kujat eivät muuttuneet. Englantilaisten käsityöläisten avulla paljastettiin joitakin edullisimpia näkymiä ja järjestettiin uusia englantilaisten puistojen tyylisiä kujia ja polkuja. Vuonna 1784 Bazhenov työskenteli myös Ylä-Tsaritsynsky-lammen parissa - nämä työt liittyivät suoraan puiston järjestelyyn. Yazvenka- ja Gorodenka-joille rakennettiin uudet padot (tämän seurauksena lampipeili kasvoi kolmanneksella); Puiston maisemakuviin ilmestyi maalauksellisia lahtia ja keinotekoisia saaria. Bazhenov korosti niitä paviljongeilla ja muilla puistorakennuksilla. Samoihin vuosiin puistoon ilmestyi Francis Reidin luoma Aamupolku  - yksi puiston kauneimmista kujista, joka alkaa Vine Gate -portin takaa ja mutkii rinteessä lammen rantaa pitkin; se tarjoaa upeimmat maisemanäkymät [1] [51] .

Puistosta tuli 1800-luvun alussa suosittu juhlapaikka Moskovan etuoikeutetun yleisön keskuudessa. Tuolloin se oli vuorotellen kevyitä istutuksia lukuisten avoimien raitojen ja nurmimien kanssa; vain paikoin niitä korostivat tummalehtiset puuryhmät. Puiston tuleva kohtalo liittyy suoraan Aleksanteri I:n Moskovan palatsien ja puutarhojen johtajaksi nimittämän P. S. Valuevin toimintaan. Valuev rakastui Tsaritsynoon ja lomaili täällä usein perheensä kanssa kesäkaudella. Puiston parantamiseksi hän houkutteli Kremlin retkikunnan arkkitehdin I. V. Egotovin ; K. I. Ungebauer oli puiston ja kasvihuoneen pääpuutarhuri. He laativat puiston jälleenrakennussuunnitelman, joka vastasi sen uutta tarkoitusta ja muotivaatimuksia. 1830 -luvulla arkkitehti E. D. Tyurin [1] [2] [51] työskenteli puiston järjestelyssä .

1810 -luvulla Kantemirovin "tavallinen puutarha" katosi. Paavali I : n hallituskaudella hänestä ei ollut kunnollista hoitoa, hän alkoi kuivua, jotkut puut kasvoivat liikaa, mikä peitti näkymän palatsiin . K. I. Ungebauer vuonna 1807 kertoi Valueville lähettämässään kirjeessä, että "puutarhaoppilas Sergei Makhovin ehdotuksesta hänen tulisi kaatamalla tarpeettomia puita avata englantilaiseen puutarhaan soveltuvia näkymiä". Siten tavallisen parterin paikalle syntyi Palace Glade  - merkittävä paikka Tsaritsynon puistossa, joka on edelleen olemassa. Jonkin aikaa sen kulmissa säilytettiin edelleen pensasistutuksia, jotka myöhemmin korvattiin tammilla; keskiosassa 1900-luvun alkuun asti kukkapenkkejä rikottiin säännöllisesti . Ylä-Tsaritsynski-lammen puhdistuksen yhteydessä 1830-luvulla kaikki pohjaliete laskettiin raivaukselle, mikä aiheutti sen tason nousemisen merkittävästi - yli metrin; oli epätavallinen visuaalinen efekti - raivaus näyttää leijuvan ympäröivien istutusten ja rakennusten päällä. 1800-luvun puolivälissä Palace Gladen keskelle istutettiin mänty, josta tuli tämän puiston kulman korostus. Palatsin aukiosta on tullut yksi puiston viehättävimmistä paikoista: sen laaja tila ja Suuren Tsaritsynon palatsin pitkänomainen puistojulkisivu, jota varjostavat ilmavat puiden siluetit, luovat elävän taiteellisen kuvan; sitä kutsutaan usein parhaiksi esimerkkeiksi kotimaisesta maisemapuutarhataiteesta [1] [3] [51] .

1800 -luvulla joidenkin Bazhenov-paviljonkien korvaaminen juontaa juurensa – rappeutuneiden puisten tilalle pystytettiin tiiliä. Samanaikaisesti Palace Glade -töiden kanssa Sergei Makhov raivatessaan puiston toisessa päässä paljasti viisi näkökulmaa saarelle rauniokaarilla . Samaan aikaan K. I. Ungebauerin johdolla suoritettiin massaistutus vakaiden tummalehtisten puiden - pääasiassa lehmus, vaahtera ja tammi; lammen lähellä ja joidenkin raivausten reunoilla oli pajuistutuksia . Koivut katosivat koivun näkökulmasta – niiden tilalle tuli vähitellen lehmuksia. Puisto oli 1800-luvun puoliväliin mennessä muuttanut merkittävästi luonnettaan ja saanut synkän, varjoisan ilmeen, joka vastasi romantiikan aikakauden esteettisiä makuja [1] .

1800 - luvun lopulla puisto alkoi muuttua metsäksi; he melkein lakkasivat välittämästä hänestä. Vähitellen muodostui lukuisia pensaikkoja ja itsestään kylveviä pensaikkoja. 1900 - luvulla tehtiin joskus puistonrakennustöitä ja osittaisia ​​raivauksia, mutta niitä tehtiin epäsäännöllisesti. Ensimmäiset puiston entisöintityöt tehtiin 1990-luvulla ; Vuosina 2005 - 2007 M. R. Morinan johtaman maisema-arkkitehtien ryhmän hankkeen mukaan puistossa tehtiin täydellinen jälleenrakennus, jossa kaadettiin pensaita ja kylvettiin itse, kunnostettiin maisemanäkymät [3] .

Tsaritsynon puiston piirre on se, että se sisältää Vyatichi- heimon hautakumpuja , jotka ovat peräisin 1000-1100 - luvuilta . Ne herättivät historioitsijoiden ja arkeologien huomion jo 1800-luvulla  – ensimmäiset tutkimukset tehtiin, johon osallistui I. E. Zabelin , yksi historiallisen museon perustajista . Täydelliset arkeologiset kaivaukset ovat peräisin vuodelta 1944 . A. V. Artsikhovskyn johtama ryhmä löysi useita mielenkiintoisia esineitä, mukaan lukien työkaluja, joita ei siihen asti ollut löydetty vastaavilta Moskovan lähellä olevilta hautakummoilta. Tutkijoiden löydöt siirrettiin myöhemmin Tsaritsynon museo-suojelualueelle ja loivat pohjan sen arkeologiselle kokoelmalle [3] .

Tsaritsynon puisto 1800-luvun alun järjestelyprosessissa hankki paitsi paviljongit ja huvimajat, myös lukuisia veistoksisia koristeita ja useita luolia . Yksi niistä kunnostettiin puiston jälleenrakentamisen yhteydessä vuonna 2006 . Samaan aikaan arkeologiset kaivaukset mahdollistivat niin kutsutun "suuren luolan" jäänteiden löytämisen ; se koostui kolmesta kapeasta ja oli aikoinaan runsaasti koristeltu (se suunnitellaan kunnostettavaksi). Tsaritsynin puistoveistos, joka katosi 1800-luvun puolivälissä, heräsi henkiin vuonna 2007 : useita Aleksanteri Burganovin valmistamia patsaita ( Minerva , Diana , Flora , driadit ) ilmestyi puiston eri osiin . Hän teki myös " Cereksen temppelille " jumalattaren patsaan, joka jälleen koristi huvimajaa [3] .

Tsaritsynon puistossa oli mielenkiintoisia puurakennuksia, jotka eivät ole säilyneet tähän päivään asti. Jotkut niistä oli tarkoitettu ilmaiseen majoitukseen 2-3 päiväksi Tsaritsynossa vierailleille "aatelistoisille". Tunnetuin on alkuperäinen Tsaritsynon "mökki", jonka rakensi puutarhanhoitaja K. I. Ungebauer (purettu rappeutumisen vuoksi vuonna 1877 ) [1] .

• Näkymä suurelle ja pienelle palatsille Ylälammen puolelta

• puistokuja

• Serpentiinikujat

• Palatsin aukio

Paviljonki "Milovid"

[Paviljonki] oikeuttaa runollisen nimensä täysin: lammelle johtaa leveä aukeama ; Lumivalkoinen vehreyden tummaa taustaa vasten Milovid näyttää olevan yksi niistä selkeistä muinaisista visioista, joista Claude Lorrain ja Hubert Robert unelmoivat [21] .

• Paviljonki "Milovida"

• Käytävien ja grisaille-maalauksen kautta

• Näkymä Milovidaan Ylälammen toiselta rannalta

- kirjoitti Moskovan lähellä sijaitsevien tilojen tutkija Yu. I. Shamurin vuonna 1912 . Paviljonki "Milovida", joka on todennäköisesti rakennettu I. V. Egotovin hankkeen mukaan, on asennettu yhteen puiston viehättävimmistä osista. Täällä, tiheiden istutusten joukossa, avautuu näkymä lammenlahdelle, jossa on keinosaari. "Milovida" pystytettiin vuonna 1803 (tai 1804 ), ja se korvasi entisen Bazhenovin puisen paviljongin, joka oli rappeutunut. Kuitenkin Bazhenov-rakennus, vaikka se oli samassa perspektiivissä, sijaitsi lähempänä rannikkoa, kukkulan alemmalla terassilla. Myös pastoraalinen nimi (sanasta "söpö look") juontaa juurensa Bazhenovin aikoihin . "Milovida" on avoin holvattu galleria poikittaisilla käytävillä - tästä muodostuu neljä huonetta kulmiin. Gallerian holvia tukevat Toscanan tilauksen sarakkeet . Holvin sisustus on tehty grisaille -tekniikalla ; ulkopuolelta paviljonki on koristeltu sfinkseillä , medaljoneilla, Bacchanten patsailla ja istuvilla jumalattareilla Aurora ja Venus . Aluksi veistoksellinen koristelu oli rikkaampi, mutta ajan myötä delfiinit, maljakot ja rintakuvat katosivat. Klassisen tyylin puutarhakoristelu erottuu tasapainoisista mittasuhteista. "Milovida" on sopusoinnussa ympäristön kanssa: taitava arkkitehti sisällytti paviljongin puiston kokoonpanoon. Monet kujat yhtyvät "Milovideen", mukaan lukien Aamupolku ja ns. "Kuurot Avenue" (yksi Cantemirovin kartanon puiston "säteistä"); paviljongin sijainti on suunniteltu loputtomiin visuaalisiin vaikutelmiin ja kontrastisten "puutarhakohtausten" vaihtamiseen. Sen sijainnissa ja arkkitehtonisessa ulkonäössä on maalauksesta havaittu suunnitelman echelon-muotoinen sijoittelutekniikka, jossa toisesta suunnitelmasta tuli tärkein [1] [3] .

Tsaritsynin dacha-buumin aikana koristeellinen rakennus käytettiin teehuoneena; viereisessä lehdossa, nimeltään "Milovidova", soitti usein puhallinsoittokunta. Myöhemmin paviljonki rapistui. Kunnostustöitä tehtiin 1920 - luvun lopulla ja 1958-1961 . Vuonna 1992 paviljongissa syttyi tulipalo, joka vahingoitti vakavasti Milovidia. M.D. Golubinin johtaman restauroijaryhmän tekemä restaurointi vuosina 2006-2007 palautti paviljongin alkuperäiseen ulkomuotoonsa 1800 - luvun ajan . Veistoksisen koristeen loivat uudelleen A. Suslikov ja V. Krjutškov [3] .

Ruin Tower

• Torniraunio lammen puolelta

• Rauniotornin pylväs

Romanttisimman Tsaritsynon puistorakennuksen syntyminen johtui 1700 -luvun lopulla  ja 1800 -luvun alussa vallinneesta muotista rakentaa keinotekoisia raunioita puistoihin ja puutarhoihin [11] . Perinne yhdistää rauniotornin syntymisen prinsessa Tarakanovana tunnetun seikkailijan kohtaloon . Kun kreivi Aleksei Orlov Katariina II:n ohjeiden mukaan meni Italiaan etsimään ja vangitsemaan prinsessaa, eräs taiteilija oli hänen kanssaan laivalla, joka teki luonnoksia nähtävyyksistä matkan aikana. Tehtävä pysähtyi Joonianmeren saarille ja täällä taiteilija luonnosteli useita luonnoksia muinaisen linnoituksen raunioista. Palattuaan Pietariin keisarinna tutustui piirustuksiin, ja hän piti niistä niin paljon, että Katariina määräsi rakentamaan Tsaritsyniin raunion, jossa oli belvedere , yhden näistä luonnoksista [2] .

Aikaisemmin uskottiin, että Rauniotornin rakentaminen liittyi Bazhenovin toimintaan Tsaritsynissä [1] ; Tsaritsynon museo-suojelualueen nykyaikaisten tietojen mukaan se kuitenkin rakennettiin vuosina 1804-1805 ja väitetty kirjoittaja on Ivan Egotov [24] .

Linnoituksen muurin raunioita jäljittelevä kulmatorninen rakennelma pystytettiin jyrkälle kukkulalle Ylä-Tsaritsynon lammen mutkassa. Karkeasti käsitelty kivi, taitettu tarkoituksella huolimattomasti, toimi rakennusmateriaalina; on katkelmia punatiilestä. Torniraunion epätavallinen siluetti on onnistuneesti kaiverrettu ympäröivään maisemaan, ja sen näköalatasanteelta avautuvat maalaukselliset panoraamanäkymät puistoon. 1800-luvun puoliväliin asti torni kruunattiin kivellä, joka oli myös rakennettu karkeasta kivestä, mutta se katosi myöhemmin eikä sitä kunnostettu. Lavalle johtavien portaiden erityispiirteiden vuoksi rakennetta kutsuttiin "paholaisen portaiksi" tai "paholaisen vuoreksi": sitä oli helppo kiivetä, mutta ei helppo laskea alas. 1800-luvun lopun Moskovan sanomalehdet kertoivat vammautumisesta, joita täällä saivat masentuneet vierailijat [1] [3] .

1900-luvun loppuun mennessä rakennus muuttui todelliseksi raunioksi. Kunnostustöitä tehtiin vuosina 2006-2007 ; tornin portaikko on saanut kaiteen - nyt näköalatasanteelta laskeutuminen on turvallista [3] .

Paviljonki "Nerastankino" ja kaariraunio

• Paviljonki "Nerastankino"

• Näkymä paviljongista kaaren raunioille

• Rauniokaari Merenneitosaarella

Nerastankinon paviljonki, joka on rakennettu vuosina 1803-1804 I. V. Egotovin hankkeen mukaan , on toinen keskeinen havaintopiste: se on suunnattu loivalle ja pitkälle kukkulalle Ylälammen rinteeseen, joka päättyy viehättävälle niitylle; itse lammen päällä on keinosaari kaariraunioineen, joka muodostaa näyttävän visuaalisen yhteyden paviljonkiin. 1800-luvun alusta lähtien paviljonki sai toisen nimen Melankolian temppeli , ilmeisesti täällä avautuvien maisemakohtausten erityisen lyyrisyyden vuoksi. Jo nimi "Nerastankino" liittyy yleensä lauseeseen "et eroa", mikä tarkoittaa, että herkän sielun on vaikea erota näiden paikkojen kauneudesta. Yhdessä Tsaritsynin kartassa vuonna 1816 tämä paviljonki on kuitenkin nimetty "Mirostankinoksi". Ehkä se oli alkuperäinen nimi; sen merkitys, erityisesti lähistöllä sijaitsevien hautakumpujen yhteydessä, on vihje ihmisen olemassaolon hauraudesta [2] [3] .

"Nerastankino" on tiukan klassismin kaanonien mukainen rakennus, joka on avoin sali, jossa on sivurakenteet, jonka päällä on pieni kupoli ja Toscanan pylväitä . Paviljonki on viimeistelty siten, että kipsi ei peitä muurauksen rakennetta. Sisustus on minimaalinen: vain neljä maljakkoa- urnaa sivueksedraissa . Koristeellisella paviljongilla oli käytännöllistä käyttöä: siitä puistovieraat löysivät puutarhatuoleja rentoutumiseen [3] [24] .

Katariina II:n asuessa Tsaritsynissä kesällä 1775 paviljongista lammelle laskeutuvasta kukkulan rinteestä tuli yksi hänen viihdeideoistaan. Täällä järjestettiin "ilmateatteri" (eli ulkoilmateatteri) ja lavastettiin koominen ooppera. Kauniista maisemista on tullut luonnollinen koriste; keisarinna luultavasti tiesi alueen erityisistä akustisista ominaisuuksista ja valitsi rinteen ei sattumalta. Erään legendan mukaan, kun he lavastivat esityksen keinotekoiselle saarelle (tunnetaan nyt nimellä "merenneito" ), he kaivoivat maanalaisen käytävän kukkulasta, jossa paviljonki "Temple of Ceres" nyt sijaitsee; Esitykseen osallistuneet maaorjatytöt kulkivat sitä pitkin saarelle ilmaantuakseen yllättäen esityksen aikana [1] [2] .

Merenneidosaari on tunnettu kaarirauniostaan, jonka rakensi luultavasti samaan aikaan Nerastankinon paviljongin kanssa ja saman arkkitehti Ivan Egotov. Rakennus jäljittelee fragmenttia muinaisesta valkokivestä ja on Tsaritsynon puiston toinen rakennus keinotekoisten raunioiden genressä . Aiemmin kaaressa oli pieni torni, jossa oli viiri, mutta 1800- luvun puoliväliin mennessä se oli menettänyt sen. Kaaren rakentamisen aikana itse saari jaettiin kourulla kahdeksi siten, että kaarituet sijaitsivat eri saarilla. Järjestäjien suunnitelman mukaan tämä oli yksi puiston romanttisimmista paikoista: kaaren raunion alla purjehtivien veneilyn ystäville oli kaukainen maalauksellinen näkökulma mäkeä kruunaavaan Nerastankinon paviljonkiin. Kaaren toinen nimi - "Mermaid Gates"  - liittyy todennäköisesti juuri rakennuksen romanttiseen kuvaan. Kanava oli olemassa 1800-luvun loppuun asti ja katosi myöhemmin [3] .

Paviljonki "Nerastankino" muuttui raunioiksi jo 1900-luvun alussa . Yu. I. Shamurin kirjoitti siitä vuonna 1912 "viimeinkin kuolleena" monumenttina [21] . Paviljonki kuitenkin kunnostettiin 1920-luvun lopulla ja 1930-luvulla sitä käytettiin puiston lukusalina; tulevaisuudessa se myös kunnostettiin useammin kuin kerran. 1980- luvulla kaariraunio ei ollut jäljitelmä, vaan todellinen raunio. Vuosina 2006-2007 tehdyt entisöintityöt palauttivat paviljongin ja kaaren historiallisen ilmeensä [ 24 ] .

Paviljonki "Temple of Ceres" ja groteskit sillat

Tällaiset huvimajat unenomaisen puiston taustalla liittyvät erottamattomasti ajatukseen 1700-luvun lopun aatelistilasta; ne ovat täynnä piirroksia ja vinjettejä, helmiä ja koruompeluksia; klassinen huvimaja kultaisen pellon tai koivumetsän reunalla on yksi 1700-luvun viehättävistä ja merkityksellisistä kuvista. Tsaritsynon "Cereksen temppeli" oli ensimmäinen tällainen luomus Venäjällä… [21]

• Paviljonki "Cereksen temppeli"

• Keskimmäinen ja pieni groteski silta

• Suuri groteski silta

1900-luvun alkuun saakka oli yleisesti hyväksyttyä, että nykyisen "Cereksen temppelin" rakensi Bazhenov 1780 -luvulla , ja luultavasti se oli itse asiassa yksi ensimmäisistä tämänkaltaisista puistorakenteista Venäjällä. Nykyaikainen tutkimus kuitenkin vahvistaa, että nykyisen huvimajan pystytti vuonna 1805 Ivan Egotov, joka korvasi Bazhenovin rappeutuneen puurakennuksen. Ei tiedetä, miltä Bazhenovin "Cereksen temppeli" näytti, mutta todennäköisesti Jegotov toisti edeltäjänsä yleisesti. Pyöreäkupoliinen huvimaja-rotonda , jossa on kahdeksan ionialaista pylvästä, erottuu erityisestä harmoniasta, eleganssista ja mittasuhteiden täydellisyydestä. Tätä näkemystä helpottaa mielenkiintoinen arkkitehtoninen tekniikka: pylväät ovat 5 cm kaltevia huvimajan keskustaa kohti [3] .

Huvilan sijainti ei ole sattumaa. Tällä kukkulalla kesäkuussa 1775 oli kota, jossa Katariina II ja hänen hovinsa lepäsi; tältä kukkulalta keisarinna katseli Grigori Potjomkinin isännöimää heinäntekolomaa . Loma vietettiin naapuripellolla, joka näkyy edelleen huvimajasta. Puistorakennuksen omistaminen Ceresille  , hedelmällisyyden jumalattarelle , liittyy myös tuohon lomaan [2] .

Alun perin huvimajassa oli jumalattaren patsas, mutta se katosi 1800- luvun puolivälissä . Siitä lähtien rakennus on saanut toisen nimen "Golden Sheaf"  - huvimajan kupolia koristavien kullattujen tähkien mukaan. Vuonna 1927 ilmestyi uusi Ceres, joka tuotiin Lukinon kartanosta Moskovan läheltä , mutta se myös katosi 1940-luvulla . Nyt huvimajassa on Aleksanteri Burganovin veistos . Itse huvimaja kunnostettiin toistuvasti 1900-luvulla . Viimeaikaiset entisöintityöt tehtiin vuosina 1999 - 2001 ja 2007 [3] .

Mielenkiintoisia puistorakennuksia ovat groteskiset sillat puiston eteläosassa, kapea ja syvä mutkainen rotko sisentää. Sillat rakennettiin, jotta paviljonki "Cereksen temppeli" voitaisiin lähestyä "Nerastankinon" paviljongista suunnilleen samaan aikaan paviljongin ja paviljongin kanssa ja myös (oletettavasti) Egotovin projektin mukaan. Sillat ovat saaneet nimensä karkeasti käsitellystä kivestä ("groteskista"), jota käytettiin siltojen rakentamiseen koristeena punatiilissä [3] .

Lammet

Tsaritsynon lampien kaskadi muodostui 1500-1700 - luvuilla . Vanhin on Borisovskin lampi, joka on kaukaisin palatsista ja puistoyhtyeestä - se ilmestyi Boris Godunovin hallituskaudella (tästä nimi; sitä kutsuttiin aiemmin nimellä Tsareborisovsky). Ylä- ja ala-Tsaritsyn-lammet ilmestyivät aikana, jolloin Streshnev-bojarit omistivat Black Dirt -tilan: Alempi (tai Shipilovskin) lampi ilmestyi 1600-luvun puolivälissä; Ylempi (myöhemmin myös englanniksi kutsuttu) varustettiin vuosina 1666-1673 . Kaikki myöhemmät Chernaya Mudin omistajat - Golitsyns ja Kantemirs - kiinnittivät paljon huomiota lampien pitämiseen hyvässä kunnossa, patojen , vesimyllyjen rakentamiseen ja jälleenrakentamiseen sekä keinotekoisten saarien luomiseen. Keski-Tsaritsynsky-lampi ilmestyi 1980-luvulla korkean padon rakentamisen jälkeen, jota pitkin Novotsaritsynskoye-valtatie kulki jakaen alalammen kahteen osaan. Ylä- ja Keskilammet liittyvät suoraan Tsaritsynon palatsi- ja puistoyhtyeeseen. Ne ovat kokonaisuuden luonnollinen raja lännestä ja sen tärkeä osa - jotkin maisemapuiston palatsirakennukset ja paviljongit ovat suunnattu lammikoihin [52] [53] .

Ylä-Tsaritsynon lampi

• Ylempi lampi leveimmässä osassa

• Laituri Ylä-Tsaritsynsky-lammen päällä

• Pyöreä saari ylemmällä lampilla

• Pato, joka erottaa ylä- ja keskilammen

Ylä-Tsaritsynon lampi pidetään kaskadin kauneimpana. Sen pinta-ala on noin 10 hehtaaria, suurin syvyys on enintään 2 metriä; lampi on muodostettu patoamalla Gorodnya (Gorodenka), Yazvenka ja Cherepishki (Cherepishki). Pieneltä palatsilta ja Oopperatalolta on näköala ( Pikkupalatsista lammelle johti säilynyt ramppiportaikko ), maisemapuiston kaikki paviljongit on suunnattu sitä kohti. Keinotekoiset saaret ovat huomionarvoisia: ne ilmestyivät oletettavasti 1700-luvun puolivälissä pesivien vesilintujen tarpeisiin. Mutta niiden tarkoitus ei ollut puhtaasti taloudellinen: niille annettiin säännölliset geometriset muodot säännöllisen puutarhan käsitteen mukaisesti ; lammissa oli koristeistutuksia. Suurin niistä sijaitsee lammen leveimmässä osassa, vastapäätä palatsin rakennuksia; Cantemirin alla se oli neliömäinen, myöhemmin sen ääriviivat muuttuivat pyöreiksi. Ylälammen viehättävimmän osan muodostaa Cherepishki-joen yhtymäkohdassa oleva lahti; lahdella on pieni saari. Maisemapuistosta lahdelle avautuvaa näkymää leimaa Milovida-paviljonki. Kolmas keinosaari ("merenneito", kaaren raunioineen) syntyi 1800- luvun lopulla , kun kaaren alla oleva kanava katosi ja kaksi pientä saarta sulautuivat yhdeksi. Lammijärjestelmän uudelleenrakentamisen yhteydessä vuosina 2006-2007 se sai pyöreän muodon, joka on yhteinen kaikille saarille. Samaan aikaan arkeologisen tutkimuksen tulosten mukaan venelaiturit perustettiin uudelleen ylemmälle lammelle niiden historiallisiin paikkoihin - veneily 1800-luvulla oli erittäin suosittu Tsaritsynin lomailijoiden keskuudessa. Laskeutuminen palatseista [3] [52] johtaa mielenkiintoisimmalle laiturille, jossa on sfinksejä .

Keski Tsaritsynon lampi

Keskimääräinen Tsaritsynon lampi on matala: sen syvyys ei ylitä 1,5 metriä ja sen pinta-ala on noin 5 hehtaaria. Keskilammikon erottaa Ylälammikko pato - merkittävä hydraulinen rakenne 1700-luvun lopulla . Se rakennettiin arkkitehti K. I. Blankin vuosina 1777 - 1779 tekemän hankkeen mukaan rappeutuneen tilalle . Sitä pitkin kulki kuja, joka Bazhenovin projekteissa oli yksi palatsiyhtyeen sävellysakselista. Vuonna 1779 Matvey Kazakov oli mukana padon rakentamisessa . Paavali I : n hallituskaudella pato vaurioitui vakavasti tulvan aikana, eikä sitä korjattu; lammet kuivattiin ja muutettiin niityiksi. Vuonna 1803 pato kunnostettiin I. V. Egotovin johdolla ja lammet puhdistettiin [2] .

Keskimmäisellä Tsaritsynski-lammikolla on C-muotoinen keinosaari; sen halkaisija on noin sata metriä. Milloin ja miksi se varustettiin, on epäselvää; Kantemirovin kartanon suunnitelmassa, joka otettiin vuonna 1775 heti Katariina II:n oston jälkeen, ei ole saarta. Luultavasti hevosenkenkäsaari oli puistoviihde kuin veneilijöille vesilabyrintti ; muiden versioiden mukaan - saaren pieni lahti oli tarkoitettu kalan tai siipikarjan kasvattamiseen [2] .

Legendan mukaan juuri tällä saarella vuonna 1775 prinssi Grigori Potjomkin järjesti keisarinnalle ilotulituksen, jota seurasi vangittujen turkkilaisten tykkien tervehdys. Legenda ei ole perusteeton: Katariinan aikana Tsaritsynissä oli todellakin turkkilaisia ​​tykkejä; on säilynyt asiakirja 12 pienen aseen ( haukkaverkon ) ja 12 suuren uudelleensulatukseen tarkoitetun aseen myynnistä vuonna 1802 [2] .

Vuosina 2005 - 2007 lammen kunnostuksen ja kunnostuksen aikana saari palautettiin historialliseen muotoonsa; nyt se on yhdistetty rantaan siltojen avulla (arkkitehti V. S. Keremetchi). Samaan aikaan Moskovan suurimman saaren lahdelle ilmestyi valodynaaminen suihkulähde musiikillisella säestyksellä, jonka halkaisija oli 55 metriä . Hänen vesitykkinsä (yhteensä 915) pystyvät nostamaan vesisuihkuja 15 metrin korkeuteen vaihtelevalla voimalla, synkronisesti melodian kanssa; suihkulähde toiminnasta huolehtii 82 vedenalaista pumppua [3] .

Tsaritsyno kirjallisuudessa ja taiteessa

• Varakkaiden moskovilaisten kiinnostuksen kävellä Tsaritsynon puistossa 1800- luvun puolivälissä I. S. Turgenev vangitsi romaanissa " Aattona " ( 1859 ). Yhden luvun toiminta tapahtuu Tsaritsynossa; kirjoittaja omisti samalla paljon tilaa puistomaisemien kuvauksille. Kirjoittaja keskittyi kahteen merkittävään paikkaan puistossa - rinteeseen (kruunaa Nerastankino-paviljonki) erityisellä akustiikalla ja lahteen Milovida-paviljonkia vastapäätä [54] .
• Tsaritsynin kuvaus sisältyy Grigori Danilevskin romaaniin "Prinsessa Tarakanova" ( 1883 ) [55] .
• Leonid Andreev , joka asui usein 1800- ja 1900- luvun vaihteessa kesällä Tsaritsynon dachasissa, kirjoitti tänne useita tarinoita. Kaksi niistä liittyy suoraan Tsaritsyniin ja sen todellisiin asukkaisiin - "Petka Dachassa" ( 1899 ) [56] ja "Thebean Vasilyn elämä" ( 1903 ) [57] .
• Ivan Bunin , joka myös asui usein dachaissa Tsaritsynissa suunnilleen samana vuonna Leonid Andreevin kanssa, loi myöhemmin useita Tsaritsyniin liittyviä tarinoita ja sisällytettiin kokoelmaan Dark Alleys (viimeinen painos julkaistiin 1946 ); Tsaritsynon kuvia on myös useissa kirjailijan runoissa. Bunin vältti usein tietoisesti sidomasta tarinoidensa juonet tiettyyn paikkaan, mutta kuitenkin Tsaritsyno arvataan joissakin niistä. Tarinat "Kuma" ja "Syyskuun kymmenes" (viimeinen julkaistiin vuonna 1961 ) liittyvät varmasti Tsaritsyno dacha -elämään [58] .
• Oletuksena on, että A. P. Tšehovin näytelmän " Kirsikkatarha " juoni sai alkunsa Tsaritsynon hedelmätarhojen kaatamista kesämökkien rakentamista varten. Tšehov ei koskaan vuokrannut dachaa Tsaritsynissä. Elämänsä viimeisinä kuukausina hän aikoi asettua tänne ja etsi sopivaa dachaa helmikuussa 1904 . Ei tiedetä, vierailiko Tshehov Tsaritsynissä keväällä vai kesällä. Kuitenkin vuonna 1892 hänen veljensä Mihail asui Tsaritsynissä ja kutsui kirjailijan jäämään luokseen [2] .
• Konstantin Yuon vietti elämänsä viimeisinä vuosina kesäkausia Tsaritsynissä; täällä taiteilija loi useita maisemia ja genremaalauksia [2] .
• Vuonna 1939 jotkin kohtaukset elokuvasta Musiikkihistoria kuvattiin Tsaritsynissä . Elokuvassa Sergei Lemeshev esittää laulunumeron sankaritar Zoya Fedorovalle rinteessä, joka tunnetaan erityisistä akustisista ominaisuuksistaan. Elokuvan aikana Yazvenka-joen padon ylittävältä sillalta Erast Garin putoaa veteen [2] . Vuonna 1983 kuvattiin elokuva " At the Dangerous Line " keskiniityllä, ja vuonna 2008 elokuva " Admiral " (kohtaus kuvitteellisesta pallosta) kuvattiin Suuren Tsaritsynon palatsin hallissa [59] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 35 3 4 4 3 3 4 3 4 3 _ _ _ _ _ _ _ 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Mineeva K. I. Tsaritsyno. Palatsi ja puistokokonaisuus. - M . : Taide, 1988.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 35 3 4 4 3 3 4 3 4 3 _ _ _ _ _ _ _ 50 51 52 53 54 55 56 Sergeev I. N. Tsaritsyno. Historian sivut. - M . : World of Books, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3 .
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 35 3 4 4 3 3 4 3 4 3 _ _ _ _ _ _ _ 50 51 52 53 Egorychev Viktor. Kultainen Tsaritsyno. Tsaritsynon museo-suojelualueen arkkitehtoniset monumentit ja maisemat. - M . : Matkailusuunnittelu / Valtion museoreservaatti "Tsaritsyno", 2008. - ISBN 5-903829-04-0 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 Tolstova Anna. Olemme luoneet toisen uteliaisuuden. Haastattelu Moskovan arkkitehtuuriinstituutin rehtori D. Shvidkovskyn kanssa  // Kommersant-Vlast . - 2007. - Nro 36 .
5. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovich // Uusi venäläinen tietosanakirja / Toim. A.D. Nekipelova. - M . : Encyclopedia, Infra-M, 2005. - T. 2. - S. 788. - ISBN 5-94802-009-6 .
6. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovich // Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja / Toim. A. M. Prokhorova. - 3. painos - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1970. - T. 2. - S. 519.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Pigalev V. A. Bazhenov. - M . : Nuori vartija, 1980. - (ZhZL).
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Razgonov S. N. Vasily Ivanovich Bazhenov. - M . : Taide, 1985. - (Elämä taiteessa).
9. ↑ 1 2 Kurbatov V. Ya. Yleinen maisemataiteen historia. Maailman puutarhat ja puistot. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
10. ↑ Lyubetsky S. M. Antiikin kaiut. - M. , 1865.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nashchokina M. V. Venäläiset puutarhat. XVIII - XIX vuosisadan ensimmäinen puolisko. - M . : Art-Rodnik, 2007. - (Maailman puutarhat). - ISBN 5-9794-0049-5 .
12. ↑ Raevsky A.F. Moskovan ympäristö // Isänmaan poika. - 1815. - Nro 25 . - S. 58-59 .
13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hachaturov S. V. Goottilainen maku venäläisessä taidekulttuurissa 1700-luvulla . - M . : Progress-Tradition, 1999. - ISBN 5-89826-041-2 . Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 22. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 9. huhtikuuta 2011. (määrätön) 
14. ↑ 1 2 3 4 Olga Dokuchaeva. Kahden temperamentin ristiriita . Tsaritsynon puisto . Sanomalehti "Tietoopas "Kahdessa vaiheessa ...". Haettu 22.11.2008. (määrätön)
15. ↑ Snegirev V. L. Kuuluisa arkkitehti V. I. Bazhenov. - M . : Moskovan työntekijä, 1950.
16. ↑ 1 2 3 4 Korshunov V. F., Kim O. G. Kadonneet palatsirakennukset Tsaritsynissä  // Moskovan arkkitehtuuri ja rakentaminen. - 2007. - Nro 1 .
17. ↑ Pavlenko N. I. Katariina Suuri. - M . : Nuori vartija, 2007. - (ZhZL). — ISBN 5-235-02808-2 .
18. ↑ P. F. Karabanovin merkittävien ihmisten sanoista tallentamia historiallisia tarinoita ja anekdootteja  // Russian Antiquity. - 1872. - V. 5 , nro 1 . - S. 140-141 .
19. ↑ 1 2 Dmitri Jaroševski. Vasily Bazhenovin suvereeni palvelus  // Tiede ja uskonto . - 2006. - Nro 3 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
20. ↑ 1 2 Baiburova R. M. Tsaritsynin kohtalo Moskovan lähellä Katariina II:n asenteen kautta (pääsemätön linkki) . Katariina II:n kuoleman 200-vuotispäivälle omistetun kansainvälisen konferenssin materiaalit . Katariina II Suuri. Venäjän historia Katariinan aikakaudella. Haettu 24. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 Shamurin Yu. I. Tsaritsyno // Podmoskovnye. - M . : Tonchu Publishing House, 2007. - ISBN 978-5-91215-011-1 .
22. ↑ Dmitri Shvidkovsky. Katariina II: Arkkitehtoninen elämäkerta  // Projektiklassikot. - 2001. - Ongelma. 1 .
23. ↑ Bondarenko I. Arkkitehti Matvey Fedorovich Kazakov. - M . : Moskovan arkkitehtiyhdistys, 1912.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Tsaritsynon osavaltion museo-suojelualueen virallinen verkkosivusto (linkki inaccin osavaltion museo-reservi) . Haettu 20. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2008. (määrätön) 
25. ↑ 1 2 3 Fedor Pilyugin. Tsaritsyno: herätys kansalle. Haastattelu I. A. Markinan, Tsaritsynon osavaltion museo-suojelualueen palatsi- ja puistokompleksin pääkuraattorin kanssa  //My Moscow. - 2008. - Nro 1 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
26. ↑ Moskova, joka on / Comp. A. Alekseev. - M . : Moskovan kulttuuriperinnön osasto, 2013. - S. 56-62. — 174 s.
27. ↑ 1 2 3 4 Rakentaminen Tsaritsynissä: keisarillisen mittakaavan mukaan. PRO ja CONTRA  // Izvestia . - 18. tammikuuta 2006. Arkistoitu alkuperäisestä 17. huhtikuuta 2013.
28. ↑ 1 2 Komech, A. I. Historiallisen perinnön kohtalo vapisevan pystysuoran käsissä . REGNUM (12. toukokuuta 2006). Haettu 21.11.2008. (määrätön)
29. ↑ Rustam Rakhmatullin. Bazhenov peitti itsensä. Tsaritsynon leipätalo muuttaa ulkonäköään  // Izvestia . - 12. toukokuuta 2006. Arkistoitu alkuperäisestä 16. heinäkuuta 2007.
30. ↑ 1 2 3 Tsaritsyno: remake vai Versailles? . Kulttuurishokki . Moskovan kaiku (8. syyskuuta 2007). Haettu 22. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 19. elokuuta 2011. (määrätön)
31. ↑ 1 2 Olga Vakhonicheva. "Nukke muistomerkin sijaan." "Tsaritsyno" avautuu kunnostuksen jälkeen (pääsemätön linkki) . Radio Liberty (20. elokuuta 2007). Haettu 21. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
32. ↑ Tatjana Nevskaja. Laajamittainen betonin jälleenrakennus  // Gazeta. - 3. syyskuuta 2007. - Nro 162 .
33. ↑ 1 2 Sergei Hatšaturov. Kansi "Tsaritsyno"  // Vremya novostei . - 24. marraskuuta 2005. - Nro 219 .
34. ↑ 1 2 Igor Nikolaev. Tsaritsynin toinen tuuli  // Ilta Moskova . - 6. kesäkuuta 2006. - Nro 97 .
35. ↑ 1 2 Olga Nikolskaja. Hyvästi, surullinen tuho!  // Ilta Moskova . - 6. kesäkuuta 2006. - Nro 97 .
36. ↑ Olga Nikolskaja. Moskova ostaa oman Petrodvoretsin. M. M. Posokhinin haastattelu  // Ilta Moskova . - 14. marraskuuta 2005. - Nro 212 .
37. ↑ Rustam Rakhmatullin. Lužkov korjaa Katariina II ja Matvey Kazakov  // Izvestia . - 9. syyskuuta 2005. Arkistoitu alkuperäisestä 3. elokuuta 2012.
38. ↑ Tatjana Nevskaja. Pormestari rakastui Tsaritsynoon laittomasti  // "Gazeta". - 27. tammikuuta 2006. - Nro 12 .
39. ↑ Natalia Davydova. Se, joka ei ollut hiljaa  // Ogonyok . - 2007. - Nro 10 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
40. ↑ Dmitri Ivanov. Tuhopuisto  // "Sanomalehti". - 8. lokakuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 28. joulukuuta 2008.
41. ↑ Marina Poronina. Vapautus tiikoista  // Novye Izvestia . - 16. huhtikuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
42. ↑ Rustam Rakhmatullin. "Tsaritsyno": kuvernöörin arkkitehtuuri voittaa keisarillisen  // Izvestia . - 29. tammikuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 2. elokuuta 2012.
43. ↑ 1 2 Grigory Revzin. Tyhjä sen sijaan. Mikä rakennettiin Tsaritsyniin XVIII vuosisadan muistomerkin varjolla  // Kommersant . - 1. syyskuuta 2007. - Nro 158 .
44. ↑ Kaupungin päivä. Liittovaltion merkityksen kulttuuriperinnön kohde "Tsaritsyno": entisöinnin kronikka (pääsemätön linkki) . Construction World (27. elokuuta 2007). Haettu 22. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
45. ↑ Moskovan suurin museo-suojelualue on nyt avoinna ympäri vuorokauden (linkki ei pääse) . MTRK "Mir" (30. marraskuuta 2007). Haettu 22. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
46. ↑ Kilpailun "Vuoden 2007 paras toteutettu investointi ja rakentaminen" -kilpailun ehdoton voittaja oli Tsaritsynon museo-suojelualueen entisöinti (pääsemätön linkki) . Interfax (3. lokakuuta 2008). Haettu 21. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
47. ↑ Tsaritsynin entisöinti sai kansainvälistä tunnustusta . RIA Novosti (18. marraskuuta 2008). Haettu 21. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 19. elokuuta 2011. (määrätön)
48. ↑ Tsaritsyno: restaurointi vai "homottava Disneyland"? . REGNUM (20. marraskuuta 2008). Haettu 22.11.2008. (määrätön)
49. ↑ Erofeeva G. I., Blagovidova M. A. Kauniisti kukkivat kasvit Tsaritsynon osavaltion museo-suojelualueella: menneisyys ja nykyisyys  // Kukkaviljely: historia, teoria, käytäntö: VII kansainvälisen tieteellisen konferenssin julkaisut. – Minsk: Confido, 2016.
50. ↑ Likhachev D.S. Venäjän puutarha ja kulttuuri // Reflections on Russia . - Pietari. : Logos, 1999. - ISBN 5-87288-170-3 .
51. ↑ 1 2 3 Olga Dokuchaeva. Maisemapuisto Tsaritsyn . Tsaritsynon puisto . Sanomalehti "Tietoopas "Kahdessa vaiheessa ...". Haettu: 30. marraskuuta 2008. (määrätön)
52. ↑ 1 2 Tsaritsynskiye Ponds (perustuu Moskovan kulttuuriperintökomitean toimittamiin materiaaleihin) (linkki ei pääse) . Moskovan kaupunkisuunnittelun osasto (22. kesäkuuta 2007). Haettu 18. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008. (määrätön) 
53. ↑ Sergeev I. N. Tsaritsynin tehtaat 1700-luvulla  // Moskovan arkkitehtuuri ja rakentaminen. - 2007. - Nro 3 .
54. ↑ Turgenev I. S. Aattona (luku XV)
55. ↑ Danilevsky G.P. Prinsessa Tarakanova . Moshkov-kirjaston "klassikoiden kokoelma". Haettu: 20. marraskuuta 2008. (määrätön)
56. ↑ Andreev, L. N. Petka maassa . Moshkov-kirjaston "klassikoiden kokoelma". Haettu: 20. marraskuuta 2008. (määrätön)
57. ↑ Andreev, L. N. Teebalaisen Vasilyn elämä . Moshkov-kirjaston "klassikoiden kokoelma". Haettu: 20. marraskuuta 2008. (määrätön)
58. ↑ Sergeev I.N. Metsä kuin maalattu torni  // Opettajan sanomalehti. - 11. heinäkuuta 2006. - Nro 28 .
59. ↑ Rakkaustarina Tsaritsynon palatsin parkettilattialla (pääsemätön linkki) . Ark-Parquet (21. lokakuuta 2008). Haettu 20. marraskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 10. joulukuuta 2008. (määrätön) 

Kirjallisuus

• Zgura V. Bazhenoviin liittyvät ongelmat ja monumentit. - M. , 1929.
• Snegirev V. L. Kuuluisa arkkitehti V. I. Bazhenov. - M. , 1950.
• Mihailov A. I. Bazhenov. - M. , 1951.
• Vinogradov N. D., Zemskov B. S. Tsaritsyno // Moskovan alue. - M. , 1956.
• Vlasjuk A., Kaplun A., Kiparisova A. M. Kazakov. - M. , 1957.
• Sergeev I. N. Tsaritsyno. Sukhanovo: Ihmiset, tapahtumat, tosiasiat. - M .: Voice, 1998. - ISBN 5-7117-0304-8 .
• Sergeev I. N. Tsaritsyno / Taiteilija A. Zubchenko. - M .: Voice-Press, 2008. - 544, [64] s. - 3000 kappaletta.  - ISBN 978-5-7117-0511-6 .
• Vasily Ivanovich Bazhenov: Kirjeet. Selityksiä projekteille. Ajankohtaisia ​​todistuksia. Elämäkerralliset asiakirjat / Comp. Yu. Ya. Gerchuk . - M . : Taide, 2001. - (Taiteilijan maailma). — ISBN 5-85200-325-5 .
• Naumkin G. I. V. I. Bazhenovin Tsaritsyno-yhtyeen arkkitehtoninen ikonografia. - M . : Yritys Sputnik +, 2004. - ISBN 5-93406-703-6 .
• Andreeva L. V. Tsaritsynon museo-suojelualue: palatsiyhtye, puisto, kokoelmat. - M . : Valtion museo-suojelualue "Tsaritsyno", 2005. - ISBN 5-88149-209-9 .
• Grech A. N. Tsaritsyno // Kiinteistöjen seppele . - M. : AST-Press, 2007. - ISBN 5-462-00549-0 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Black Dirtin kylän ja sen ympäristön historia XVI-XVIII vuosisadalla. - M. : Algoritmi : Metropolis, 2012. - 430 s. - ISBN ISBN 978-5-4438-0071-4 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Etelä-Moskovan historiasta. Tietosanakirja. T.1. - M. : Pero, 2017. - 570 s. - ISBN 978-5-907016-47-7 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Etelä-Moskovan historiasta. Tietosanakirja. T.2. - M. : Pero, 2017. - 1138 s. - ISBN 978-5-907016-93-4 .
• resp. toim. N.V. Myösna, B.E. Stepanov. Tsaritsyno: vetovoima historiaan / Kollektiivinen monografia. - M . : Uusi kirjallisuuskatsaus, 2014. - ISBN 978-5-4448-0171-0 .

• Baiburova R. M. Tsaritsyno, entinen musta lika: historia, omistajat, outo kuvio // Tiede ja elämä . - 1992. - Nro 4 . - S. 74-79 .
• Chusov S. Yu. Mustan lian (Tsaritsyno) kartanon varhaisesta historiasta  // Moscow Journal . - 2000. - Nro 6 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
• Sokolov Boris. Bazhenovin tontti  // Perintömme . - 2002. - Ongelma. 63-64 .
• Begichev Vera. Tsaritsyno, rakkauden saari  // Tiede ja uskonto . - 2006. - Nro 3 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2008.
• Tsaritsynoon investoitiin 10 miljardia ruplaa, mutta he saivat halkeamia ja hometta  // Komsomolskaja Pravda . – 2010.

Linkit

• Valtion museo-reservaatti "Tsaritsyno" .  (määrätön) - virallinen sivusto
• Tsaritsyno, historia ja valokuvat
• "Tsaritsyno"  - Puiston ja kartanon historia. Kuvaus monumenteista. Valokuva
• Venäjän museot: Tsaritsynon historiallinen, arkkitehtoninen ja maisemamuseo
• Luonnon- ja historiallinen puisto "Tsaritsyno"  - tarina Tsaritsynon suojelualueesta Moskovan eteläisellä hallintoalueella.
• Luonnollinen ja historiallinen puisto-suojelualue "Tsaritsyno" (pääsemätön linkki) . Arkistoitu alkuperäisestä 28. syyskuuta 2007. (määrätön) 
• Kuva Tsaritsynon puistosta ja Moskovasta
• Sergeev I. N. Tsaritsynin tehtaat 1700-luvulla