Kultainen syksy (maalaus Levitan)

Isaac Levitan
Kultainen syksy . 1895
Kangas , öljy . 82×126 cm
Valtion Tretjakovin galleria , Moskova
( lasku 1490 )

Kultainen syksy  on venäläisen taiteilija Isaac Levitanin (1860-1900) maisemamaalaus , joka on maalattu vuonna 1895. Kuuluu Moskovan valtion Tretjakov-galleriaan ( s . 1490). Maalauksen koko on 82 × 126 cm [1] [2] . Levitan aloitti työskentelyn kankaalla syksyllä 1895, kun hän asui Gorkan kartanolla Tverin kuvernöörissä ; siellä kirjoitettiin myös ensimmäiset etüüdit [3] . Taiteilijan työn tutkijat uskovat, että maalaus kuvaa Syezha- jokea [4] . Ilmeisesti työ valmistui vuoden lopussa Moskovassa [3] .

Maalaus "Kultainen syksy" esiteltiin kiertävien taidenäyttelyiden liiton ("Wanderers") 24. näyttelyssä [5] , joka avattiin helmikuussa 1896 Pietarissa ja muutti saman vuoden maaliskuussa Moskovaan [6] ] . "Kultainen syksy" oli myös esillä koko Venäjän teollisuus- ja taidenäyttelyssä 1896 , joka pidettiin Nižni Novgorodissa [1] [7] . Samana vuonna 1896 Pavel Tretjakov [1] [8] osti maalauksen tekijältä .

"Golden Autumn" viittaa Levitanin vuosien 1895-1897 maalausten "suursarjaan", joka sisältää sen lisäksi " Maaliskuu " (1895), " Raikas tuuli". Volga " (1895), " Kevät. Big water "(1897) ja muut kankaat [9] . "Golden Autumn" on myös yksi tunnusomaisista esimerkeistä impressionismin vaikutuksesta taiteilijan työhön [10] [11] .

Taidekriitikko Aleksei Fedorov-Davydovin mukaan maalaus "Golden Autumn" "hämmästyttää ja vangitsee emotionaalisen sisällön täyteydellä ja kauneudella, joka ilmaistaan ​​ehdottomasti väriloistona, kultaisen värikkään asteikon suuressa äänessä" [12] . Taidehistorioitsija Dmitri Sarabjanov kirjoitti, että taiteilijaa inspiroi maalauksen luomiseen "epätavallinen värimaailma, joka osuu vaikutukseltaan, jossa pääroolissa on kullan ja sinisen kontrasti" [13] . Taidehistorioitsija Faina Maltsevan mukaan Kultaista syksyä työskennellessään Levitanin tavoitteena ei ollut vain välittää kirkkaita syksyn värejä, vaan myös näyttää "sellaisia ​​arvokkaita piirteitä, jotka auttavat meitä näkemään kuvan suuresta eheydestä ja runoudesta tämän elegantin, jonkin verran koristeellinen muoto” [14 ] .

Historia

Aiemmat tapahtumat ja työ maalauksen parissa

Maalaustyöt aloitettiin syksyllä 1895, jolloin Levitan asui Gorkan kartanolla, joka sijaitsee puolentoista kilometrin päässä Ostrovnon kylästä , joka sijaitsee Tverin läänin Vyshnevolotskin alueen alueella (nykyisin osa Udomelskyn alue Tverin alueella ). Tilan omistaja oli senaattori ja Pietarin pormestarin apulainen salaneuvos Ivan Nikolajevitš Turchaninov . Hänen vaimonsa Anna Nikolaevna vietti siellä usein aikaa tyttäriensä Varvaran, Sofian ja Annan kanssa [15] .

Levitan tapasi Anna Nikolaevna Turchaninovan kesällä 1894 Ostrovnossa, ja he aloittivat suhteen. Pian tämän jälkeen taiteilija muutti Gorkan kartanolle ja asui siellä elo-syyskuussa 1894 ja palasi sitten sinne alkukeväällä 1895 - silloin hänen maalauksensa " Maaliskuu " maalattiin [16] [17] . Maaliskuun lopussa Levitan palasi Moskovaan, ja toukokuun alussa hän saapui jälleen Gorkaan, jossa hän asui lokakuun alkuun saakka (ja mahdollisesti myös palasi sinne useiksi päiviksi lokakuun jälkipuoliskolla) [18] . Koska tilalla ei ollut sopivia tiloja, kartanon alueelle, joka sijaitsee Ostrovnonjärven rannalla, Siezha- joen yhtymäkohdassa, rakennettiin erityisesti taiteilijalle kaksikerroksinen työpaja [19] [15 ]. ] . Vitsaillen tätä taloa kutsuttiin "synagogaksi" [4] [20] [21] .

Maalaus "Golden Autumn" uskotaan kuvaavan Syezha-jokea - joidenkin tietojen mukaan Levitanin valitsema paikka oli vain puolen kilometrin päässä Gorkan kartanosta [22] [4] . Sezha virtaa ulos Udomlya -järven länsiosasta , virtaa luoteeseen Akulovski-kukkuloiden ohi, virtaa Ostrovno-järven lounaiskärkeen ja sitten virtaa ulos sen pohjoisosasta ja jatkaa matkaansa pohjoiseen [23] . Joen nimi tulee verbistä "liikkua pois", koska muinaisina aikoina ne "siirtyivät alas" jokea pitkin kohti Novgorodia [23] [24] : Syezha virtaa Uveriin [ 23] , Uver - Mstaan ​​ja Mstaan - Ilmen -järveen [25] , josta virtaa Novgorodin läpi virtaava Volhovjoki [26] .

Näissä paikoissa työskennellyt taiteilija Vitold Byalynitsky-Birulin mukaan maalaus "Kultainen syksy" on maalattu Levitanin Gorkassa oleskelunsa aikana tekemän luonnoksen perusteella [12] . Taidehistorioitsija Faina Maltseva uskoo myös, että taiteilija käytti Gorkassa luotuja syksyn luonnoksia, kun taas Kultaisen syksyn lopullisen version hän kirjoitti jo Moskovassa [3] . Hänen mukaansa vaikutelma, että maisema on maalattu luonnosta, johtuu taiteilijan "poikkeuksellisesta visuaalisesta muistista ja inspiroidusta taidosta" [3] . Ilmeisesti innostunut työ tällä maisemalla sai Levitanin 13. marraskuuta 1895 päivätyssä kirjeessä [K 1] [5] kieltäytymään taiteilija Vasili Polenovin tarjouksesta käydä hänen luonaan Borokin kartanolla : "Olin noin mennä luoksesi, hyvä Vasili Dmitrievich, kun yhtäkkiä, aivan yhtäkkiä, innostuin intohimoisesti työhön; Innostuin, ja jo viikon ajan, kun en ole irrottanut silmiäni kankaasta päivästä toiseen... Samaan aikaan kun aloin työskennellä, hermoni rauhoittuivat ja maailma ei muuttunut niin kauheaksi. [3] [27] .

24. kiertävä näyttely ja sitä seuraavat tapahtumat

Yhdessä yhdeksän muun Levitanin teoksen kanssa, joiden joukossa olivat " March ", " Fresh wind. Volga ”, “Hämärä”, “Saniaiset metsässä”, “Nenyufarit” ja muut [28] [29] , maalaus “Kultainen syksy” oli esillä Matkustettavien taidenäyttelyiden liiton (“Vaeltajat”) 24. näyttelyssä. [5] , joka avattiin 11. helmikuuta 1896 [K 1] Pietarissa, ja saman vuoden maaliskuussa hän muutti Moskovaan. Näyttelyn Pietarin osa pidettiin Taiteen edistämisyhdistyksen rakennuksessa ja Moskovan osa Moskovan maalaustaiteen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin koulun [6] tiloissa .

Näyttelyssä esitellyt Levitanin maalaukset saivat kriitikot eri tavoin [30] . Erityisesti World Illustration -lehdessä ( Vol. 55 , No. 1413 , 1896) julkaistussa muistiinpanossa kirjallisuus- ja taidekriitikko Vladimir Chuiko ylisti Levitania hänen aiheiden valinnastaan ​​ja hänen erikoisesta kirjoitustyylistään ja huomautti, että "melkein kaikki hänen maalauksensa (numero 10) herättävät huomiota, lukuun ottamatta kahta: "Maaliskuu" ja "Kevät", jotka ovat sävyltään liian karkeita ja teräviä" [31] [32] . Russian Thought -lehdessä julkaistussa artikkelissa (toukokuu 1896) kirjailija Mitrofan Remezov puhui ironisesti koko kiertonäyttelyn maisemakomponentista, mukaan lukien Levitanin syksyn kullan peittämät "metsät", - Remezovin mukaan "annamme" taiteilijoiden ammattitaitoon, mutta alamme olla välinpitämättömiä heidän teoksiinsa kohtaan: olemme jo nähneet kaikki "tunnelmat", olemme kokeneet kaikki vaikutelmat, on toistuvia tuntemuksia" [33] . " Pietarin sanomalehdessä " ilmestyi runollinen feuilleton , joka pilkkasi "kultaista syksyä": " Suuri annos okraa, / Rohkea veto kankaalle siveltimellä, / Tässä on "kultainen syksy", / Ja" Lahja museoon” [34] . Siitä huolimatta useimmissa arvosteluissa Levitanin teoksia arvioitiin positiivisesti, mikä taidehistorioitsija Aleksei Fedorov-Davydovin mukaan osoitti "taiteilijan lahjakkuuden, hänen teoksensa omaperäisyyden ja kirkkaan persoonallisuuden tulevasta tunnustamisesta" [30] .

Toukokuussa 1896 Pavel Tretjakov osti kankaan kirjailijalta suoraan kiertonäyttelystä, joka tuolloin vielä pidettiin Moskovassa [7] 700 ruplalla . Totta, tämän kaupan toteutus viivästyi jostain syystä: Levitanin ensimmäinen kuitti rahan saamisesta maalauksesta on päivätty 10. toukokuuta ja 29. toukokuuta päivätyssä kirjeessä hän kirjoittaa, että "eilen palattuani matkalta tapasin P. M. Tretjakovin , joka, miksi "Nyt olen päättänyt ostaa maalaukseni Kultainen syksy, kun olen nähnyt sen kymmeniä kertoja", ja vasta 3. kesäkuuta hän kertoo Tretjakoville: "Maalaukseni Kultainen syksy ei ole vielä myyty, ja siksi harkitsen se on sinun. Sanomattakin on selvää, että olen erittäin iloinen, että halusit sen” [7] [35] . Kaiken kaikkiaan Pavel Tretjakov osti galleriaansa yli kaksikymmentä Levitanin teosta, ja ensimmäinen maalaus oli " Syksypäivä. Sokolniki "(1879, ostettu 1880) - liittyi myös syksyn teemaan. Vuonna 1896 hankitut "maaliskuu" ja "kultainen syksy", jotka heijastelevat taiteilijan " paletin suurempaa väriä ja koristeellisuutta ", jatkoivat Tretjakovin gallerian perustajan laatimaa "Levitanin monografiaa" [36] .

Kangas "Golden Autumn" esiteltiin myös koko Venäjän teollisuus- ja taidenäyttelyssä , joka avattiin 28. toukokuuta 1896 Nižni Novgorodissa [1] [7] . Yhteensä kahdeksantoista hänen maalauksiaan oli esillä Nižni Novgorodin näyttelyssä, jossa Levitan itse vieraili [37] [38] . Kiertonäyttelyn teosten lisäksi Nižni Novgorodissa esiteltiin useita Levitanin 1880-luvun lopun ja 1890-luvun alun teoksia, joten itse asiassa se oli ensimmäinen näin laaja retrospektiivinen näyttely taiteilijan teoksista [39] . Syksyllä ja talvella 24. kiertonäyttely jatkoi matkaansa muihin Venäjän valtakunnan kaupunkeihin vieraillessaan Harkovassa (loka-marraskuussa), Kiovassa (joulukuu-tammikuussa) ja Tulassa (tammi-helmikuu) [40] . Harkovissa julkaistussa näyttelyluettelossa maalauksia "Kultainen syksy" ja "Maaliskuu" kuvattiin "veljesten P. ja S. Tretjakovin Moskovan kaupungin gallerian omaisuudeksi " [41] .

Harkovassa "Golden Autumn" -kankaalle sattui haitta - se vaurioitui sen päälle pudonneen seinälämmittimen kuparivisiiristä , joka murtui kankaan läpi. Taiteilija ja Näyttelyliiton valtuutettu edustaja Georgi (Egor) Hruslov raportoi tästä tapauksesta Ilja Ostroukhoville 22. marraskuuta 1896 päivätyssä kirjeessä : "Tänä aamuna meillä oli onnettomuus näyttelyssä. Maalaukset poistettiin kaikki maalaustelineistä , osa makasi lattialla, osa seisoi seiniä vasten, kaikki työskentelivät käytävän toisessa päässä. Yhtäkkiä toisesta päästä kuuluu voimakas koputus, juoksen sinne - käy ilmi, että ilmanlämmittimen raskas kuparivisiiri putosi seinästä ja putosi I. I. Levitanin maalauksen "Golden Autumn", maalauksen kankaalle. revittiin läpi, vaikka haava oli pieni ja helppo korjata, mutta koska kuva kuuluu P. M. Tretjakoville , pyydän nöyrästi lautakuntaa ilmoittamaan minulle Kiovassa mahdollisimman pian, mitä minun pitäisi tehdä kuva...” [42] [43] . Ilja Ostrouhov kirjoitti 27. marraskuuta 1896 päivätyssä vastauskirjeessä Hrusloville: ”Koskien Levitan-maalausta, lähetin sinulle lähetyksen tämän esineen karkottamisesta Moskovaan. Luultavasti se voidaan helposti palauttaa tänne, koska läpimurto on tuore, mutta tämä on tietysti nähtävä” [44] . Myöhemmin Moskovan restauraattori Dmitri Artsybašev korjasi tämän vaurion niin taitavasti, että se jäi melkein huomaamatta [45] .

Samana vuonna 1896 Pavel Tretjakov lahjoitti ostamansa maalauksen Tretjakovin gallerialle. Vuosien 1896 ja 1917 luetteloissa tämä kangas esiintyi otsikolla "Syksy" [1] . Levitan itse ei ollut täysin tyytyväinen tähän työhön, pitäen sitä jokseenkin "karkeana" [46] . Vuonna 1896 hän maalasi toisen, vähemmän tunnetun samannimisen maalauksen, Kultaisen syksyn, joka on myös Valtion Tretjakovin gallerian kokoelmassa (öljy kankaalle pahville, 52 × 84,6 cm , ark. 5635) [47] [48] ​​[49] .

Myöhemmin maalaus "Golden Autumn" oli esillä useissa näyttelyissä, mukaan lukien Levitanin henkilökohtaisessa näyttelyssä, joka pidettiin vuonna 1938 Valtion Tretjakovin galleriassa, sekä taiteilijan syntymän 100-vuotispäivälle omistetussa juhlanäyttelyssä vuonna 1960. -1961 Moskovassa, Leningradissa ja Kiovassa (maalaus osallistui vain näyttelyn Moskovan osaan) [1] [50] . Vuosina 1971-1972 maalaus osallistui näyttelyihin, jotka ajoitettiin TPHV :n "Vaeltajat valtion Tretjakov-galleriassa" (Moskova) ja "Vaeltajien maisemamaalaus" (Kiova, Leningrad, Minsk , Moskova) 100-vuotisjuhlaan. [1] [51] . Se oli myös Levitanin syntymän 150-vuotispäivälle omistetun vuosipäivänäyttelyn näyttelyesineissä, jotka pidettiin lokakuusta 2010 maaliskuuhun 2011 Uudessa Tretjakovin galleriassa Krymsky Valissa [52] [53] [54]  - maalaus Näyttelyä varten restauroitua "Kultaista syksyä" pidettiin "projektin käyntikorttina" [54] .

Moskovassa vuosina 2010-2011 pidetyn Levitanin vuosinäyttelyn aikana tehtiin sosiologinen tutkimus näyttelyn kävijöistä. Tämän kyselyn tulosten mukaan "Kultainen syksy" oli kuudenneksi yleisön pitämien taiteilijan teosten joukossa ohittaen maalaukset " Uima-altaalla " (1892, Valtion Tretjakovin galleria ), " Ikuisen levon yläpuolella " ( 1894, Valtion Tretjakovin galleria), " Maaliskuu " (1895, Tretjakovin galleria), " Hiljainen asuinpaikka " (1890, Tretjakovin galleria) ja " Iltakellot " (1892, Tretjakovin galleria) [55] . Tällä hetkellä maalaus "Kultainen syksy" on näytteillä "Levitanovsky Hallissa" ( sali nro 37 ) Tretjakovin gallerian päärakennuksessa Lavrushinsky Lane -kadulla [ 2] .

Kuvaus

Levitan rakasti syksyisten maisemien maalaamista – hänellä oli yli sata maalausta, jotka liittyivät tähän vuodenaikaan [56] . Heidän joukossaan maalauksesta "Golden Autumn" on tullut yksi taiteilijan tunnetuimmista ja suosituimmista teoksista [57] . Se kuvaa pientä jokea, jota ympäröivät keltaisen ja punaisen syksyn lehdet peittämät puita. Kaukaa näkyy kylätaloja, peltoja ja kauempana horisontissa keltaisen sävyin maalattu syksyinen metsä. Ja ennen kaikkea tämä on sininen taivas, jonka yli leijuu kevyitä pilviä [14] . Tämän kuvan kirkkaat, suuret, optimistiset värit eivät ole ominaisia ​​Levitanin teoksille - hän käytti yleensä pehmeämpiä ja herkempiä sävyjä [57] .

Onnistuneesti valittu lyhennys , jonka avulla taiteilija voi kuvata laajan ja monipuolisen maiseman. Tietystä epäsymmetrisyydestä huolimatta kuvan sommittelu ei vaikuta epätasapainoiselta: vasemman puolen työtaakkaa kompensoi "objektien ryhmittely, valaistujen ja varjostettujen massojen jakautuminen, suunnitelmien jako". Kankaan vasemmassa reunassa on lähikuvassa joukko puita - koivuja kirkkaan keltaisella lehdellä ja haapoja , joilla on viimeiset punertuneet lehdet. Ne luovat "kirkkaan ja sointuvan täplän" [14] , jota vastoin niiden oikealla puolella kuvattu "hidasti virtaava", jäätävä "taivaan viileyttä heijastava joki" [ 37] näyttää tummalta ja kylmältä. 14] . Etualalla oleva niitty näyttää tavalliselta väritäplältä, vaikka itse asiassa se on kirjoitettu käyttämällä erilaisia ​​vihreän ja keltaisen sävyjä, jotka välittyvät pienillä pilkuilla; paikoin myös ruskehtavaa sävyä. Joen pinta näyttää myös suurelta siniseen pohjautuvalta värilaastakkeelta, johon on lisätty ruskehkoja rantojen heijastuksia. Veden taustalla näkyy selvästi punertavilla lehdillä varustettu pensas [58] .

Seuratessaan joen rantoja, katsojan silmä ylittää leveät niityt, joilla on hirviöitä joen molemmin puolin, ja suuntaa sitten kaukaisuuteen kuvattuihin metsiin. Joen oikealla (katsojan näkökulmasta) rannalla kohoaa yksittäinen hoikka kullankeltainen koivu [14] , sen oikealla puolella on viherkasvettu naari [58] . Kaukana joki kääntyy vasemmalle ja katoaa mutkan ympärille [14] . Joen mutka elävöittää kankaan kompositiorakennetta tuoden siihen elementin eloisasta "onnettomuudesta" [58] . Kaukaisen metsän reunassa - jossa maasto nousee hieman - on kuvattu vihreitä peltoja talvisatoineen ja useita kylätaloja. Kun siirryt syvemmälle syvyyteen, värin sonoritys pehmenee vähitellen ja muuttuu rauhallisemmaksi värimaailmaksi [14] .

Kuten maalauksessa " Maaliskuu ", "Golden Autumn" -värimaailman pääkomponentit ovat keltainen, sininen ja vihreä. Samalla näiden maalausten merkittävä ero on siinä, että kevätmaisemassa vallitsee kylmempiä sävyjä ja syksyllä lämpimämpiä. Vihreällä värillä on vain pieni apurooli "Kultaisessa syksyssä", kun taas tärkein emotionaalinen kuorma laskee keltaiselle värille, joka "aiheuttaa juhlallisen ilon ja rauhallisen, itsevarman kauneuden" [59] .

Toinen yhtäläisyys "Maaliskuun" ja "kultaisen syksyn" välillä on se, että molempia maalauksia pidetään esimerkkeinä, jotka osoittavat selkeimmin impressionismin vaikutuksen Levitanin työhön [10] . Kuten "Maaliskuussa", "Golden Autumnissa" taiteilija yhdistää impressionistisia tekniikoita koristeellisuuteen yhdistäen kullan ja sinisen värit, mutta "vielä avoimemmalla ja voimakkaammalla soundilla" [60] . Samaan aikaan Kultaisessa syksyssä vedon ilmeisyydellä on erityistä merkitystä, joka tässä kuvassa on vielä energisempi ja monipuolisempi kuin maaliskuussa. Erityisesti koivun lehdet maalataan tahnamaisilla ilmeikkäillä viivoilla, joissa maali on paikoin niin paksussa kerroksessa, että se luo helpotuksen vaikutelman [59] . Samaan aikaan, toisin kuin "Maaliskuussa", "Golden Autumnissa" on suhteellisen vähän lasitteita , joita käytettiin pääasiassa vain rungon alemmassa kerroksessa; samaan aikaan kuivalla pohjalla tehdyt toistuvat rekisteröinnit murenevat paikoin heikon yhteyden alempaan kerrokseen vuoksi [61] . Yleensä maalauksessa "Golden Autumn" perinteinen maalaustyyli yhdistyy luonnollisesti "yksityisten yksityiskohtien vapaaseen, melkein impressionistiseen tulkintaan", mutta ero klassisesta impressionismista on siinä, että väri ei liukene valoon. , mutta säilyttää voimakkuutensa [2] .

Arvostelut ja kritiikki

Taidekriitikko Aleksei Fedorov-Davydov kirjoitti, että maalaus "Golden Autumn" "hämmästyttää ja vangitsee sen emotionaalisen sisällön täyteydellä ja kauneudella, joka ilmaistaan ​​ehdottomasti väriloistona, kultaisen värikkään asteikon suuressa äänessä". Hänen mielestään ennen tämän kuvan ilmestymistä kukaan venäläisen maisemamaalauksen edustajista (mukaan lukien Levitan itse) "ei antanut niin juhlallista, iloista kuvaa syksystä sen tyyneydessään, sellaista näyttöä" kuihtumisen upeasta luonteesta. "" [12] . Fedorov-Davydovin mukaan kangas "Golden Autumn" on uusi, plastisesti rikastettu "tunnelmaiseman" vaihe, se "kuulostaa laululta tai runolta", ja seisoessaan sen edessä ymmärrämme jälleen "mitä luonnonrunoilija, kuinka hienovaraisesti tuntui ja runoutta orgaanisesti ilmaissut henkilö oli Levitan” [62] .

Vertaaessaan "Kultaista syksyä" saman vuoden keväällä maalattuun maalaukseen " Maaliskuu ", taidekriitikko Dmitri Sarabjanov kirjoitti, että syksyn maisemassa ei ole pirstoutumista, eli "luonnonpalasen tunnetta", joka oli ominaista "maaliskuulle". Hänen mukaansa taiteilijaa inspiroi maalauksen "Golden Autumn" luomiseen "epätavallinen värimaailma, joka on silmiinpistävä vaikutukseltaan, jossa pääroolissa on kullan ja sinisen kontrasti". Samalla hän pani merkille kuvan sommittelun luonnollisen tasapainon , joka on "käännetty katsojaan ja leveyteen" [13] .

Kirjassa "Plein Air in Russian Painting of the 19th Century" taidekriitikko Olga Lyaskovskaya kirjoitti, että "kultainen syksy", toisin kuin "maaliskuu", ei kuulu Levitanin parhaisiin teoksiin. Lyaskovskajan mukaan koko kuva on "kirjoitettu hieman ehdollisesti, koristeellisesti, mitä korostavat litteät valkoiset pilvet kirkkaan sinisellä taivaalla"; hän pani merkille myös puiden ääriviivojen yleistymisen ja värimaailman "alastomuuden". Ljaskovskaja lainasi myös otteen taiteilija Boris Lipkinin muistelmista , josta seurasi, että Levitan itse ei ollut tyytyväinen "kultaiseen syksyyn" ja sanoi sen mainittaessa: "No, tämä on niin töykeää" [63 ] .

Taidekriitikko Faina Maltsevan mukaan tässä kuvassa luodulla kuvalla on "syvä ja monitahoinen sisältö", joka "paljastuu kun katsot kuvaa pitkään, sen lyyrisesti empatiaa". Tällaisen katselun aikana voi ymmärtää, että taiteilijan tavoitteena ei ollut vain välittää elegantteja syksyn värejä, vaan myös näyttää "niin arvokkaita piirteitä, jotka auttavat meitä näkemään kuvan suuresta eheydestä ja runoudesta tämän elegantin, hieman koristeellisen muodon takana .” Maltsevan mukaan kuvassa ei ole "mitään sattumaa" ja "elämän vaikutelman välittömyys" saavutettiin pitkällä sopivan koostumuksen etsimisellä ja monien ei kovin merkittävien yksityiskohtien hylkäämisellä [14] .

Taidekriitikko Vladimir Petrov kirjoitti, että Levitanin lukuisat Venäjän syksylle omistetut teokset "muodostavat yhdessä ainutlaatuisen, äärimmäisen emotionaalisen vivahteen rikkaan" syyssarjan ". Näistä teoksista hänen mielestään suosituin on maalaus "Golden Autumn", joka erottuu kirkkaudestaan ​​ja erityisestä koristeellisesta vaikutuksestaan. Petrovin mukaan "lisääntyneen aistillisen jännityksensä ja luonnonhavainnoinnin paksuuntumisensa kannalta tämä kuva ei edes vaikuta aivan" levitalaiselta ", koska tällainen asenne on sopusoinnussa myöhempien mestareiden, kuten taiteilijan, työn kanssa. Stanislav Zhukovsky tai kirjailija Ivan Bunin . Samaan aikaan Levitanin "käsitys venäläisestä luonnon sointumasta" on jossain määrin sopusoinnussa 1600-1700-luvun Jaroslavlin ja Rostovin kirkkojen freskojen kanssa [65] .

Käsitellessään maalausta "Kultainen syksy" kirjailija Vladimir Porudominsky totesi, että tällaisia ​​Levitan-maisemia on vaikea kuvailla sanoin, koska yksinkertainen luettelo (puut, ruoho, joki, taivas) ei voi välittää tunnetta, joka yhdistää ja sitoo yhdeksi kokonaisuudeksi kaiken. joka on kuvattu kankaalle. Porudominskyn mukaan puiden vaaleita runkoja ja liekehtiviä lehtiä, taivaan sinistä ja joen kylmää sinistä katsomalla tunnemme sekä ilman liikkeen, "joka itse tunkeutuu rintaan" että "sen iloisuuden, joka tämä kaunis syyspäivä lataa meitä", ja surua siitä, että "kullan ja sinisen loma" pian päättyy, ja iloinen varmuus siitä, että talviunen jälkeen ilmestyy taas vihreää ja sinistä, "koska luonto elää ikuisesti ja on aina kaunis” [66] .

Katso myös

Kommentit

  1. ↑ 1 2 Juliaanista kalenteria ("vanha tyyli") käytetään Venäjän valtakunnassa tapahtuneiden tapahtumien päivämäärään .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 364.
  2. ↑ 1 2 3 Levitan Isaac Ilyich - Golden Autumn (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 21. toukokuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 8. heinäkuuta 2016.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 F. S. Maltseva, 2002 , s. 31.
  4. ↑ 1 2 3 D. L. Podushkov, 2009 .
  5. ↑ 1 2 3 Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 485.
  6. ↑ 1 2 F. S. Roginskaya, 1989 , s. 419.
  7. ↑ 1 2 3 4 I. I. Levitan, 1966 , s. 54.
  8. ↑ M. S. Chizhmak, 2010 , s. 69.
  9. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1975 , s. 533.
  10. ↑ 1 2 Levitan Isaac Ilyich (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 27. elokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 8. heinäkuuta 2016.
  11. ↑ V. A. Filippov, 2003 , s. 137-138.
  12. ↑ 1 2 3 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 208.
  13. ↑ 1 2 D. V. Sarabyanov, 1989 , s. 295.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 F. S. Maltseva, 2002 , s. 32.
  15. ↑ 1 2 Anton Pavlovich Chekhov - Gorka Estate (HTML). Tverin alueen kirjallinen kartta - litmap.tverlib.ru. Haettu 27. elokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 11. helmikuuta 2013.
  16. ↑ M. S. Chizhmak, 2010 , s. 67.
  17. ↑ Ilja Sergeev. Venäjän maiseman nero - Isaac Levitan ja hänen elämäkertansa Tver-sivut (HTML). "Tver Vedomosti" - www.vedtver.ru (24. elokuuta 2012). Haettu 27. elokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016.
  18. ↑ I. I. Levitan, 1966 , s. 51-52.
  19. ↑ D. L. Podushkov, 2018 , s. 51.
  20. ↑ D. L. Podushkov, 2014 , s. 116-126.
  21. ↑ D. L. Podushkov, 2014 , s. 51.
  22. ↑ V. I. Kolokoltsov, 2004 , Poikkeama Tšehovin "taloon, jossa on parvi".
  23. ↑ 1 2 3 N. A. Arkhangelsky, 2016 , s. 48-49.
  24. ↑ L. I. Katz, 1983 , ch. 3.
  25. ↑ Msta (HTML). Suuri venäläinen tietosanakirja - bigenc.ru. Haettu 6. maaliskuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 13. marraskuuta 2020.
  26. ↑ Volkhov (HTML). Suuri venäläinen tietosanakirja - bigenc.ru. Haettu 6. maaliskuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 29. joulukuuta 2021.
  27. ↑ I. I. Levitan, 1956 , s. 56.
  28. ↑ I. I. Levitan, 1966 , s. 53.
  29. ↑ S. A. Prorokova, 1960 , s. 168-169.
  30. ↑ 1 2 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 227.
  31. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 378-379.
  32. ↑ V. V. Chuiko, 1896 , s. 231.
  33. ↑ M. N. Remezov, 1896 , s. 176.
  34. ↑ S. A. Prorokova, 1960 , s. 169.
  35. ↑ I. I. Levitan, 1956 , s. 60.
  36. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 21.
  37. ↑ 1 2 V. F. Kruglov, 2001 , s. 16.
  38. ↑ L. I. Zakharenkova, 2010 , s. 219-220.
  39. ↑ L. I. Zakharenkova, 2010 , s. 220.
  40. ↑ Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 523.
  41. ↑ TPHV:n XXIV-näyttelyn luettelo, Kharkov, 1896 , s. neljä.
  42. ↑ I. I. Levitan, 1966 , s. 55.
  43. ↑ Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 501.
  44. ↑ Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 621.
  45. ↑ Tretjakovin gallerian kokoelma: Isaac Levitanin maalaus "Golden Autumn" (HTML). Radio "Echo of Moscow" - echo.msk.ru. Käyttöpäivä: 5. heinäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2016.
  46. ↑ V. A. Petrov, 1992 , s. 96.
  47. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 366.
  48. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 213.
  49. ↑ V. A. Petrov, 2000 , s. 60-61.
  50. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 463.
  51. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 471.
  52. ↑ L. I. Iovleva, 2010 , s. 5.
  53. ↑ A. Makhonin. Isaac Levitanin vuosipäivänäyttely Tretjakovin galleriassa (HTML). Vedomosti - www.vedomosti.ru (18. lokakuuta 2010). Haettu 27. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 3. lokakuuta 2015.
  54. ↑ 1 2 Isaac Levitan. 150-vuotispäivää syntymästä (HTML). Venäjän museot - www.museum.ru. Haettu 27. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 4. toukokuuta 2017.
  55. ↑ L. Ya. Petrunina, 2012 , s. 616.
  56. ↑ K. G. Paustovsky, osa 6, 1969 , s. 172.
  57. ↑ 1 2 V. A. Petrov, 2000 , s. 60.
  58. ↑ 1 2 3 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 210.
  59. ↑ 1 2 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 211.
  60. ↑ G. S. Churak, 2010 .
  61. ↑ A. N. Luzhetskaya, 1965 , s. 260.
  62. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 208-209.
  63. ↑ O. A. Lyaskovskaya, 1966 , s. 125.
  64. ↑ Neuvostoliiton postimerkkiluettelo / M. I. Spivak. - M . : Neuvostoliiton viestintäministeriön keskusfilateelinen virasto "Sojuzpechat" , 1983. - T. 1 (1918-1969). - S. 180. - 512 s.
  65. ↑ V. A. Petrov, 2000 , s. 21.
  66. ↑ V. I. Porudominsky, 1979 , s. 114.

Kirjallisuus

Linkit

  Isaac Levitanin teoksia