Melu | |
---|---|
Suunta | teollinen |
alkuperää | akateeminen elektroninen musiikki , kokeellinen musiikki |
Tapahtuman aika ja paikka |
1910-luku, Italia 1970-luvun jälkipuolisko, USA |
kukoistusvuodet | 1980-1990 luvut |
Alalajit | |
Digitaalinen kohina , tehokohina , tehoelektroniikka , radiokohina , vapaa kohina , kova kohina , kova melu seinä | |
liittyvät | |
Dark ambient , noisegrind , noisecore | |
Johdannaiset | |
Drone noise , noiseooppera , noise rock , noise ambient , post noise | |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Melu ( englanniksi noise - noise) on musiikkilaji, joka käyttää ääniä, jotka ovat usein keinotekoisia ja ihmisen aiheuttamia, joskus epämiellyttäviä ja jopa tuskallisia ihmiskuolle. Yksi kokeellisen musiikin vanhimmista tyyleistä [1] [2] .
Jos melulla tarkoitat epämiellyttäviä ääniä, niin popmusiikki on minulle melua. Masami Akita
Laajassa merkityksessä kohina on poikkeuksellisen kova ja epäharmoninen ääni, jolla ei ole mitään tekemistä melodian ja musiikillisten rakenteiden kanssa. Genren ystäville sillä on kuitenkin merkitystä ja estetiikkaa [3] . Ei voida sanoa, että kaikki tähän suuntaan toimivat muusikot noudattaisivat tiukkoja muotovaatimuksia. Joillekin melutuotanto on itsetarkoitus, toisille työkalu äänimaisemien luomiseen , toisille on hyväksyttävää luoda klassisia ääniharmonioita ja lyömäsoittimia, joissa käytetään melua perinteisten instrumenttien sijaan. Klassisen musiikin luomistavan ja kokeellisen lähestymistavan sekoitukset ovat myös mahdollisia [4] . Muodollisesti noise sai alkunsa sellaisista musiikillisista suuntauksista kuin industrial ja ambient [4] . Kuitenkin historiallisesti ja ideologisesti se juontaa juurensa käsitteelliseen taiteeseen [5] [6] .
"Melun taiteen" esi-isä on italialainen futuristinen taiteilija Luigi Russolo , joka julkaisi samannimisen manifestin vuonna 1913 . Kokeellisen musiikin tärkein kehitystyö oli säveltäjä John Cagen vuonna 1952 julkaistu teos " 4'33" [7] . Amerikkalaista Boyd Riceä pidetään hahmona, joka vaikutti merkittävästi genren kehitykseen [8] . Hän aloitti 1970-luvulla julkaisemaan äänitteitä, joissa oli puhdasta, ei-musikaalista melua täydellisinä musiikkikappaleina.
Klassinen melodia on vailla melodiaa ja musiikillista rytmiä, ja se menee itse asiassa musiikin käsitteen ulkopuolelle. Sävellyksissä käytetään kuitenkin usein laulua ja ääninäytteitä puhtaassa tai vääristetyssä muodossa.
Puhtaiden äänien noidankehä on avattava ja äänien ääretön kirjo on voitettava.
Luigi Russolo, Äänien taide
Luigi Russolo (1885-1947) - italialainen taidemaalari ja säveltäjä, futurismin edustaja , työskenteli läheisessä yhteistyössä runoilija Filippo Tommaso Marinettin kanssa . Hän omistaa manifestin "The Art of Noises " (L'arte dei rumori), jossa hän väitti, että teollinen vallankumous antoi ihmiselle mahdollisuuden luoda täysin uusia, monimutkaisempia ja hienostuneempia ääniä [9] . Russolo kehotti muusikoita purkamaan ääntä, tutkimaan sen ominaisuuksia ja sitten kokoamaan siitä uusia harmonioita. Itse asiassa hän ehdotti tuomaan musiikkiin saman prosessin, joka tapahtui kuvataiteessa , jota hän kutsui "futurismin visioksi" [10] . Häntä pidetään yhtenä varhaisimmista elektronisen musiikin teoreetikoista ja historian ensimmäisistä noisemuusikoista. Russolo keksi ja rakensi instrumentit, joita hän kutsui intonarumoriksi ("melukoneet") - pohjimmiltaan ne olivat lyömäsoittimia näyttämöesitystä varten [9] . Hän kokosi orkesterin, ja Gran Concerto Futuristicon ensimmäinen esitys vuonna 1917 aiheutti suurta yleisön tyytymättömyyttä (Russolo kuitenkin luotti tähän) [9] . Valitettavasti kaikki nämä ainutlaatuiset instrumentit katosivat toisen maailmansodan aikana .
1920-luvulta lähtien elektroniset instrumentit alkoivat levitä, ja säveltäjät alkoivat kirjoittaa teoksia niille. Esimerkiksi sarja "Rhythmican" (1931), säveltäjä Henry Cowell ensimmäiselle rumpukoneelle - "Rhythmicon", jonka keksi Lev Theremin [11] . Tai kuvitteelliset maisemat (1939-1952) , kirjoittanut John Cage , kirjoittanut radioille.
Säveltäjät alkoivat myös kirjoittaa musiikkia:
Lisäksi monet säveltäjät ovat käyttäneet perinteisiä soittimia "epätavanomaisella tavalla" - esimerkiksi Mauricio Kagel , Giannis Xenakis , Luigi Nono .
Missä tahansa olemmekin, kuulemme enimmäkseen melua. Kun jätämme sen huomiotta, se häiritsee meitä. Kun kuuntelemme sitä, se on kiehtova [12] . John Cage
Industrialin ansiosta nämä tekniikat ovat lakanneet olemasta puhtaasti akateemisia kokeiluja ja tunkeutuneet populaarimusiikkiin. Punk rockin tavoin industrial tunnustaa radikaaleja antimusikaalisia ja antisosiaalisia näkemyksiä [13] , mutta hylkää anarkian punk-ideologian , "täydellisen yksilön vapauden": teollisuudelle ei ole vapautta, kaikki ihmiset tukahdutetaan aluksi massatuotannon ja media [14] . Varhaiset teolliset muusikot ( Whitehouse , Factrix , Zoviet France , SPK ) käyttivät renkaisiin liimattuja nauhasilmukoita (nauhasilmukoita), analogisia syntetisaattoreita, rumpukoneita, äänitettyjä teollisia kohinaa, laulusäröä jne. Teollisuusmusiikkia se on ei musiikkia "tavanomaisessa merkityksessä", vaan "nöyryytyksen, tukahduttamisen ja tuhon väline". Eli (millaista musiikkia myöhemmin esiintyy melulle) - anti-humanistinen, humanistinen, anti-antropomorfinen; ihmisen tukahduttavan koneen tuote. Teollisuus ja melu torjuvat valistuksen ajatukset siitä, että ihminen on "luonnon kruunu", että kaikki maailmassa on järjestetty "inhimillisesti" tai sopii ihmisjärjestykseen.
Amerikkalainen kirjailija, näyttelijä, valokuvaaja, muusikko, julkisuuden henkilö Boyd Rice aloitti melukokeilut vuonna 1975. Hän liitti hiustenkuivaajan sähkökitaraan, käytti sähköistä kengänkiillotuskonetta musiikki-instrumenttina. Rice oli yksi ensimmäisistä, joka käytti levysoittimia instrumenttina (ns. turntablism ) ja kehitti erilaisia tekniikoita levyjen raapimiseen ( scratch ). Samanaikaisesti levykokeita oli käynnissä hip-hop- genressä . Vuonna 1975 DJ Grand Wizard Theodore sovelsi siihen scratch-tekniikkaa .
Heinäkuussa 1975 julkaistiin Lou Reedin kaksoisalbumi Metal Machine Music . Albumi ilmestyi nimellisesti levy-yhtiön kanssa tehdyn sopimuksen täyttämisenä, ja sitä kutsuttiin toistuvasti yhdeksi "rock and rollin historian pahimmista" [15] [16] . Reed itse väitti, että albumi koostui kokonaan palautetaustaisen kitaran äänestä , äänitettiin eri nopeuksilla ja tehtiin hänen New Yorkin asunnossaan neliraitaisella nauhurilla muutamassa tunnissa [15] . Lou Reedin ryhmä The Velvet Underground oli vaihtoehtorockin genren edelläkävijä ja esikuvasi monia noise rockin periaatteita. Lisäksi yksi ensimmäisistä hänen julkaisemistaan äänityksistä oli vähän tunnettu sävellys "Loop" ( 1965 ), joka sisälsi myös kitaramelua ja ehkä kymmenen vuotta myöhemmin sai Reedin idean "Metal Machine Musicista". Metal Machine Music -albumilla oli suuri vaikutus meluun.
Japanoise tai Japanoise ( englanniksi Japanoise ) on elävä ja omaleimainen musiikkiskene, jolla on ollut vahva vaikutus melusiikkiin yleensä. Itsenäisen japanilaisen musiikkiskenen synty 1980-luvun alussa vaikutti voimakkaasti punk-musiikilla [17] . Myöhemmin sellainen alalaji kuin "japanilainen melu" alettiin kuitenkin tunnustaa ainutlaatuiseksi kansalliseksi ilmiöksi, joka puolestaan vaikutti länsimaiseen musiikkiin [18] [17] . Japanissa on useita satoja noisemuusikoita ja -bändejä. Tunnettuja edustajia ovat: Merzbow , Masonna , Aube , Contagious Orgasm , Melt-Banana , Boredoms , The Gerogerigegege ja monet muut.
Kohteen tärkeimpiä edustajia ovat:
Vuonna 1909 taideteoreetikko Nikolai Kulbin julkaisi esseen "Vapaa musiikki", joka monin tavoin ennakoi Russolon manifestia [22] . Ensimmäiset teokset kokeellisen ja noise-musiikin alalla voidaan lukea 1920 -luvun avantgarden [23] taiteen ja "shumorkien" (eli meluorkesterien) [24] syntymisen ansioksi . Joten vuonna 1922 Arseniy Avraamov esitteli "Symphony of Horns", joka mahdollisti kanuunan ja pistoolin laukauksen, tehdastorvien, höyryn vihellyksen, lentokoneiden melun ja muiden "koneen" äänien käytön.
Melun suosion toista huippua Neuvostoliitossa voidaan kutsua musiikilliseksi prosessiksi, joka liittyy ns. Siperian punk [25] . 1980-luvun lopulta lähtien melu- ja kokeellinen musiikki on kehittynyt erityisesti kytkeytyen käsitteellisen taiteen [26] ja performanssitaiteen perinteeseen. Yksi tämän lähestymistavan kirkkaimmista propagandisteista oli Vladimir Epifantsev ja "Kardinaalitaiteen tehtaan" [27] [28] tapahtumat.
Taiteilijoista, joilla oli suhde melun kehitykseen Neuvostoliitossa ja Venäjällä, voimme erottaa:
Melua vapauttavia tarroja ovat: Zhelezobeton, Abgurd, Operator Produkzion, Monochrome Vision , UFA MUZAK ja muut. Monet muusikot päättävät kuitenkin julkaista itse itsensä tee-se-itse- perinteen mukaisesti . Noise- ja kokeellisen musiikin propaganda- ja koulutustoimintaa Venäjällä toteutti aktiivisimmin toimittaja, kustantaja ja yrittäjä Dmitri Vasiliev [29] .
Tärkeä konsertti- ja luentopaikka on Dom-kulttuurikeskus Moskovassa [30] [31] . Ja Pietarissa "GEZ-21". Neuvostoliiton ja pääosin Pietarin 1980-luvun lopun - 1990-luvun alun melukohtaus on vangittu Mika Taanilan dokumenttielokuvaan "The Double - Russian industrial music and low tech videos".
Melu on laaja musiikin alue, ja on tapana erottaa sen alalajit, joilla on merkittäviä eroja ääni- ja esitystekniikassa. Genrejako on kuitenkin ehdollinen, ja hard noise -alueella työskentelevä projekti saattaa hyvinkin julkaista julkaisun rytmisen tai ambient noise -genressä. Tämä on sopusoinnussa noisemusiikin kokeellisen käsitteen kanssa.
Lisäksi on olemassa monia niche-alatyylejä, kuten "rytmikohina", "puhdas melu" (puhdas melu), "matkamelu", "vapaa melu" jne.
Noise risteää usein teollisen musiikin kanssa, mikä synnyttää genrejä, kuten power noise ja power electronics .
Viime vuosina jazziin , elektroniikkaan ja black metaliin liittyvät eurooppalaiset muusikot ovat aktivoituneet myös noise-skenessä. Ja vuonna 1965 perustettu kanadalainen Nihilist Spasm Band on soittanut melua omalla keksinnöllään ja valmistamillaan akustisilla soittimilla vuosikymmeniä ja on uskollisimmin Russolon ohjeille . 1990-luvun alussa syntyi "meluoopperoita" (merkittävä edustaja on Lisa Crystal Carver , Boyd Ricen ystävä ja kollega ).
Teollinen | |
---|---|
Jälkiteollinen kehitys | |
Fuusiot ja johdannaiset genret | |
Elektronisen musiikin tyylejä |
kokeellista musiikkia | |||||
---|---|---|---|---|---|
Klassisen nykymusiikin samankaltaisia genrejä |
| ||||
Suosittuja kokeellisen musiikin genrejä |
| ||||
Kehittyneet tekniikat |
| ||||
Kuvataiteen liittyvät genret |
| ||||
Tapahtumat ja luettelot |
|