NIKFI laajakuvajärjestelmä on laajakuvaelokuvajärjestelmä , joka perustuu poikittaiskehyksen käyttöön rei'itetyllä 70 mm leveällä ja pallomaisella ( aksiaalisesti symmetrisellä ) linssillä . Tämä järjestelmä tunnettiin maailmassa nimellä Sovscope-70 , ja sitä käytettiin Neuvostoliitossa ja sosialistisen blokin maissa, mukaan lukien nimellä DEFA-70 .
Kuten kaikki ulkomaiset kollegat, myös Neuvostoliiton suurformaattielokuvajärjestelmä kehitettiin vaihtoehdoksi liian monimutkaiselle " Kinopanoramalle " sen luontaisin puutteineen. Vuonna 1956 Neuvostoliitossa NIKFI-tiimi [1] yhdessä Mosfilm -elokuvastudion kanssa E. M. Goldovskyn johdolla kehitti suurikokoisen elokuvateatterijärjestelmän, joka perustui länsimaiseen 70 mm:n Todd-AO :hon ja vastakohtana heille. , se käytti 70 mm:n filmiä standardin GOST 11272-78 [2] mukaisesti sekä negatiivien kuvaamiseen että filmikopioiden tekemiseen [3] [4] . Tämä päätös mahdollisti samantyyppisen alustan käyttämisen kaikentyyppisille filmeille sekä useimpien kuvaus-, filmikopiointi- , prosessointi- ja projisointilaitteiden komponenttien ja osien yhdistämisen. Lisäksi kotimainen muoto ei ole suunniteltu "cineramic" -tyyppisille kaareville näytöille - se tarjosi vain litteiden näyttöjen käytön, joka oli enintään 0,6 kertaa elokuvasalin pituus [5] .
Oman suurikokoisen järjestelmän luominen oli Neuvostoliiton arvokysymys, joten tarvittava laitesarja kehitettiin lyhyessä ajassa [6] . Ensimmäisen suurikokoisen elokuvan " The Tale of Fiery Years " kuvaamiseksi Moskovan suunnittelutoimistoon luotiin paviljonkikamera 70SK, jota seurasi nopea kamera yhdistettyyn kuvaamiseen 70KSK [7] . Vuonna 1961 luotiin manuaalinen laajakuvakamera 1KShR [* 1] ja myöhemmin, vuonna 1966, paviljonkikamera "Russia" 1SShS. Tämän kameran ainoa kopio tehtiin erityisesti elokuvaeepos " Sota ja rauha " kuvaamista varten, ja sen jälkeen sitä käytettiin useisiin muihin elokuviin [8] . Kaikki laajakuvakamerat oli varustettu peilisulkimella ja läpinäkyvällä järjestelmällä . Vuonna 1973 linjalle lisättiin täysimittainen kamera "Birch" 1SShN [7] . Yhdistettyjä tutkimuksia varten, joissa käytettiin " vaeltava maski " -menetelmää infrapunanäytön kanssa, luotiin "Mask-70" 1KFSh -laite [9] . Erityisesti elokuvaa " Kautta vaikeuksia tähtiin " varten suunniteltiin kamera vedenalaiseen kuvaamiseen [10] . Joissakin tapauksissa kuvaamiseen käytetään Mitchell- ( eng. Mitchell ) ja Panavision ( eng. Panavision ) valmistamia laitteita, jotka mahdollistavat 70 mm:n negatiivifilmin käytön [11] .
Erityisesti laajakuvakehyksellä kuvaamiseen luotiin täysin uusi kuvausoptiikkasarja, mukaan lukien M. Rusinovin suunnittelemat ultralaajakulmaobjektiivit "Kino Russar " [12] . Suurikokoisten filmikopioiden näyttämiseen tarkoitetut filmiprojektorit suunniteltiin kaksimuotoisiksi, eli soveltuvat sekä 70 mm:n filmille että 35 mm:n filmille . Tämä saavutettiin käyttämällä erityisesti suunniteltua kalvokanavaa ja hammastettuja rumpuja, joissa on neljä hammasriviä kahden eri halkaisijan kruunuissa. Kahta sisempää hammasriviä käytettiin 35 mm:n kalvolle ja kahta ulompaa 70 mm:n kalvolle [13] . Suurikokoisten filmiprojektorien päätyypit olivat KP-15 ja KP-30 sekä niiden muunnelmat [14] . KP-50-projektoria pidetään maailman tehokkaimpana, ja se tarjoaa 50 000 lumenin valovirran käyttämällä kaarilamppua , jonka virta on 200 ampeeria [15] . Valmistetuista noin 20 kopiosta 4 asennettiin Kremlin kongressipalatsiin [16] [17] .
Kuvan vaihe, kuten useimmat ulkomaiset vastineet, on 5 rei'itystä vakiokuvaus- ja projisointitaajuudella 24 kuvaa sekunnissa. Filmikameran kehysikkunan mitat ovat GOST 25704-83 [18] mukaisesti 51,3 × 23,0 mm , ja näytölle projisoituna hyödyllinen kehys on 48,59 × 22 mm ja pinta-ala 1067 mm² [19] . Kuvan kuvasuhde näytöllä - 2,2:1 - on pienempi kuin negatiivin, koska magneettisen ääniraidan sivuilta leikataan kehys pois. 35 mm : n laajakuvatulosteissa negatiivikehyksen leveys käytetään kokonaisuudessaan. NIKFI-järjestelmä on sekä tuotanto- että vuokramuoto , eli samanmuotoisen positiivin kontaktitulostus on mahdollista negatiivista esimerkiksi 23SHTK-1 filmikopiokoneella [ 20] . Saman positiivisen elokuvan ja samanlaisten kehyskokojen käytön ansiosta neuvostostandardi oli yhteensopiva länsimaisten kollegoiden kanssa, mikä mahdollisti elokuvien vaihdon ja neuvostoelokuvien viennin ulkomaille [21] [22] .
Standardi salli laajakuvaelokuvien muuntamisen laajakuvaksi 35 mm:n filmille, panoraamakuvaksi kolmelle elokuvalle ja klassisen kehyksen 35, 16 ja 8 mm :n elokuville panscanilla [ 23] [24] . Jotkin laajakuvajärjestelmällä 35 mm:n filmille kuvatut elokuvat on painettu uudelleen suurennoksilla erikoisteattereihin tarkoitettuihin suurikokoisiin filmikopioihin. Näitä tarkoituksia varten luotiin erityinen filmikopiokone optista tulostamista varten "23MTO-1" [25] . Tätä ulkomailla laajalti käytettyä tekniikkaa kutsutaan ulkomaisissa lähteissä englanniksi. Blow-Up , ja tarjoaa pseudo -stereo kuusikanavaisen ääniraidan sekoittamalla alkuperäisen yksikanavaisen ääniraidan. Filminegatiivien valokuvalaadun parantuessa 35 mm:n anamorfisille negatiiveille kuvattujen suurikokoisten filmien tuotantotekniikka on tullut kaikkialle. Samanaikaisesti alkuperäisten äänitteiden äänitys suoritettiin sillä odotuksella, että suuren formaatin elokuvakopiosta saataisiin monikanavainen ääni [25] .
Suurin osa NIKFI-formaatin filmikopioista toimitettiin magneettisella yhdistetyllä neljällä raidalla olevalla ääniraidalla, joka levitettiin filmiin substraatin sivulta laboratoriokäsittelyn jälkeen [26] . Kahdelle kuvan ja rei'ityksen väliin sijoitetulle raidalle tallennettiin yksi kanava ja kahdelle leveämmälle, filmien ulkoreunoihin sijoitetulle raidalle neljä muuta. Kanavanumerot ja osoitukset olivat yhdenmukaisia amerikkalaisen Todd-AO-muodon kanssa, mikä mahdollisti kansainvälisen elokuvien vaihdon [27] . Viidellä kanavalla tallennettiin erikseen viiden näytön taakse peräkkäin sijoitetun kaiuttimen ääni. Kuudes kanava sisälsi äänitehosteita ja ohjausmerkkejä lisäkaiuttimien vaihtamiseksi aulan sivuilla ja takaa [18] . Järjestelmän ensimmäisten toimintavuosien aikana valmistettiin joitakin elokuvakopioita yhdeksänkanavaisella äänellä erilliselle 35 mm:n magneettinauhalle Kinopanorama- järjestelmästandardin [28] [ 29] [19] mukaisesti . Molemmat äänitetyypit mahdollistivat tilaäänen saamisen lähteidensä kuvan mukaan ruudulla [30] .
1980-luvun puoliväliin mennessä kehitettiin kaksi uutta kuusikanavaisen yhdistetyn äänitteen järjestelmää - " Superphone -70" (PK-70) ja "Stereoääni 3 + 2 + 1" [31] . Toinen M. Gorkyn elokuvastudiossa luotu järjestelmä oli yhteensopiva olemassa olevien elokuvateattereiden kanssa ja lisäsi äänenvoimakkuutta niiden vähäisen tarkentamisen jälkeen. Näytön ulkopuolisten kaiuttimien viidestä kanavasta vain kolme oli käytössä, ja kaksi vapautunutta ohjattiin aulan sivuille seinille asennettuihin akustisiin järjestelmiin. Kuudennen matalataajuisen kanavan ääni toistettiin kahdella kaiuttimella, jotka sijaitsevat näytön takana vakiojärjestelmän toisen ja neljännen kanavan paikoissa. Kaiuttimien yleinen asettelu oli samanlainen kuin "Dolby Baby Boom" [32] [33] . Vuodesta 1984 lähtien kaikkien Gorki-elokuvastudiossa kuvattujen suurformaattielokuvien ääniraidat on tallennettu vain tällä standardilla [34] . Järjestelmää testattiin ensimmäisen kerran elokuvassa " Seitsemän elementtiä " [31] . Vuonna 1985 Moskovan elokuvateatteri "Cosmos" varustettiin "Stereo sound 3 + 2 + 1" -laitteilla [34] .
Uusi standardi otettiin käyttöön massajakelussa, toisin kuin NIKFI:n sähköakustiikan laboratorion , NPO Ekranin ja Mosfilm -elokuvastudion yhdessä kehittämä Superfon -70-järjestelmä . Tätä järjestelmää käytettiin ääniraitojen luomiseen vain kolmelle elokuvalle: " Taistelu Moskovasta ", "Missä emme ole" ja " Läpimurto " [34] . Vain toinen kahdesta matalataajuisesta efektikanavasta jäi tähän järjestelmään, ja toisen tilalle tallennettiin ääniympäristön lisäkanava [35] . Järjestelmä on yhteensopiva länsimaisen "Dolby Stereo 70" (Dolby Split Surround) [32] kanssa . Tällaista ääniraitaa käytettiin ensimmäistä kertaa elokuvaeepoksessa " Taistelu Moskovasta " [36] . Laitteiston monimutkaisuuden ja akustisten järjestelmien korkeiden kustannusten vuoksi Superfon-70-standardi soveltui esittelyyn vain kolmessa erityisesti varustetussa salissa: " Venäjällä " ja " Lokakuussa " Moskovassa sekä Leningradin elokuvakeskuksessa Leningradissa [ 34 ] . Järjestelmän massakäyttöönotto suunniteltiin vuodelle 1990, mutta elokuvateatteriverkoston uusissa omavaraisuusoloissa se jäi projektivaiheeseen [37] .
Vuosina 1960-1989 neuvostoliittolaisissa elokuvastudioissa NIKFI -laajakuvajärjestelmällä kuvattiin 162 täyspitkää elokuvaa , enemmän kuin muissa maailman maissa [10] . Näitä elokuvia ovat " Andromedan sumu " ( 1967 ), " Tšaikovski " ( 1969 ), " Juokseminen " ( 1970 ), " Vapautus " ( 1972 ), " Dersu Uzala " ( 1975 ), " Leiri menee taivaalle " " ( 1975 ), " Black Birch " ( 1977 ), " Unohda sana " kuolema " ( 1979 ), " Metsä " ( 1980 ), " 34 ambulanssi " ( 1981 ), " Sielu " ( 1981 ), " Apua, veljet! ( 1988 ) ja monet muut [38] [39] . Vuoteen 1983 mennessä Neuvostoliitossa toimi jo 875 suurikokoista elokuvateatteria [40] . Filmien massalevitykseen , jossa ei ollut suurimuotoista projektiota, tehtiin 35 mm:n laajakuva- ja tavalliset levityskopiot leveästä negatiivista optisella tulostuksella [23] .
Käänteistä prosessia, jossa suurikokoisia filmitulosteita tulostetaan 35 mm:n laajakuvaanamorfisesta negatiivista, kutsutaan "Blow Up". Tällaiset "suurennetut" elokuvakopiot toimitettiin kuusikanavaisella magneettisella ääniraidalla ja ne oli tarkoitettu näytettäväksi suurissa elokuvateattereissa. Suurikokoiset filmiprojektorit pystyvät kehysikkunan suuren koon vuoksi tuottamaan valovirran , joka on kaksi kertaa niin suuri kuin laajakuvaprojektori [41] . Tämän seurauksena kirkas ja korkealaatuinen kuva näytettiin suurilla näytöillä jopa 0,6 kertaa elokuvateatterin pituuteen asti [5] . Lisäksi monikanavaäänen laatu 70 mm filmillä ylitti merkittävästi laajakuvafilmikopioiden analogisen optisen ääniraidan , joka oli yleisin noina vuosina . Vähän ennen Neuvostoliiton romahtamista neuvostoelokuva luopui laajakuvakuvauksesta, ja useimmat suurikokoiset elokuvakopiot tulostettiin optisesti pienemmiltä negatiivisilta. Tämä heijasti maailmanlaajuista suuntausta luopua kalliista filmiformaateista 35 mm:n filmien hyväksi [42] .
Ensimmäiset "suurennetut" elokuvat Neuvostoliitossa olivat " Lenin Puolassa " ja " Khevsurian balladi " [43] [44] . Viimeinen - Juri Ozerovin " Stalingrad " . Neuvostoliiton valtuuskunnalle myönnettiin UNIATECin seitsemännessä kongressissa erityinen diplomi tekniikan kehittämisestä. Eri järjestelmiin tulostamiseen soveltuvan yleisen kehysformaatin käyttöönoton myötä suurikokoisten filmien kuvaaminen tällaiselle negatiiville on yleistynyt. Myöhemmin yli sata "suurennettua" elokuvaa 70 mm:n filmillä ilmestyi Neuvostoliiton elokuvalevitykseen (" Crew ", " Teheran-43 ", " He taistelivat isänmaan puolesta ", " Kiusaus ", " Suojelun sana ", " Red Diplomatic Couriers ", " Taigan omistaja ", " Mies kapusiinibulevardilta " ja monet muut) [39] . 1980-luvun puolivälistä lähtien Neuvostoliitto kieltäytyi painamasta suurikokoisia filmikopioita keskitason vastatyypeistä, koska suuria painosmääriä ei tarvittu. Filmit painettiin pääasiassa alkuperäisestä negatiivista, mikä on erityisen tärkeää suurennettuna pienemmistä "Wide Screen"- tai " UFK " -formaateista [45] .
Negatiivi kesti pienen kopiomäärän painamisen, joten siitä tuli sopimaton monistamiseen. Sen sijaan arkistointiin käytettiin masterpositiivista ilman mekaanista liimaamista [45] . Toisin kuin ulkomailla, jotka luopuivat suurformaattikuvauksesta jo 1970-luvun puolivälissä , Neuvostoliiton korkean budjetin elokuvia kuvattiin 70 mm negatiivilla 1980-luvun loppuun asti neuvostoelokuvan taloudellisten piirteiden ansiosta . Viimeinen Neuvostoliiton laajakuvaelokuva oli Nahum Birmanin Cyrano de Bergerac . Tällä hetkellä Sovscope-70- järjestelmää ei käytetä, ja se väistyy yhteensopiville standardeille SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 ja ISO 2467:2004, jotka säätelevät nykyaikaisen laajakuvaelokuvateatterin parametreja [46] [47] .
70 mm:n formaattiin perustuen kehitettiin myös 3D-elokuvien kuvaamisen standardi " Stereo-70 " käyttäen samaa filmimateriaalia ja hieman muokattuja laitteita. Tässä muodossa stereopari kuvattiin kahdelle ruudulle klassisella kuvasuhteella 1,37:1, jotka sijaitsevat vaakasuunnassa yhdellä 70 mm:n filmillä [48] . Tällaisen elokuvan kuvanlaatu on verrattavissa "litteän" tavanomaisen elokuvan kuvanlaatuun . Tällä hetkellä "Stereo-70" -järjestelmän pohjalta kehitettyä ammuntaoptiikkaa käytetään digitaalitekniikalla kuvaamiseen . Jotkut digitaaliset filmikamerat , joissa on 65 mm negatiivia vastaava anturi , on varustettu vaihdettavilla Zepar-stereolohkoilla, jotka on kehitetty Moskovan suunnittelutoimistossa Stereo-70-suunnitteluratkaisujen perusteella [49] .
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||