Mamontov, Savva Ivanovich

Savva Mamontov
Syntymäaika	2  [14] lokakuu  1841 [comm. yksi]
Syntymäpaikka	Jalutorovski , Jalutorovski Ujezd , Tobolskin kuvernööri , Venäjän valtakunta (nykyisin Tjumenin alue )
Kuolinpäivämäärä	6. huhtikuuta 1918( 1918-04-06 ) [1] [2] (76-vuotias)
Kuoleman paikka	Abramtsevo , Dmitrovsky Uyezd , Moskovan kuvernööri [3] , Venäjän SFNT
Kansalaisuus	Venäjän valtakunta → RSFSR
Ammatti	yrittäjä , filantrooppi , taiteen keräilijä
Isä	Ivan Fjodorovitš Mamontov
puoliso	Mamontova, Elizaveta Grigorievna
Lapset	Vera Savvitšna Mamontova , Mamontov, Vsevolod Savvich , Mamontov, Sergei Savvich ja Andrei Savvich Mamontov [d]
Palkinnot ja palkinnot
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Kaikkea, mitä Savva Ivanovich teki, ohjasi salaa taide.

K. S. Stanislavsky [4] .

Savva Ivanovich Mamontov ( 2. lokakuuta  [14],  1841 (muiden lähteiden mukaan - 3. tai 4. [comm. 1] ), Jalutorovski  - 6. huhtikuuta 1918 , Abramtsevo ) - venäläinen liikemies ja hyväntekijä . Kauppiasdynastian Mamontov edustaja . Hän opiskeli Moskovan yliopiston oikeustieteellisessä tiedekunnassa . Hän hallitsi yrittäjyyden perusteet Transkaspian kauppakumppanuudessa ( Baku ), Shahrudissa , Milanossa . Vuonna 1869, perittyään isältään Ivan Fedorovich Mamontovilta omistamansa rautatieyhtiön osakkeet, hän aloitti aktiivisesti rautatien rakentamisen . Savva Mamontovin yrittäjyys saavutti huippunsa 1800-luvun viimeisellä vuosikymmenellä, kun hän aloitti Pohjoisen rautatiehankkeen toteuttamisen. Vuonna 1897 Moskova-Arkangeli-tien rakentaminen valmistui . Kaksi vuotta myöhemmin, syyskuussa 1899, Mamontov, joka ei pystynyt maksamaan velkojiaan, pidätettiin ja vangittiin Tagankan vankilaan . Kesällä 1900 tuomioistuin, jossa asianajaja F. N. Plevako puolusti Mamontovia , vapautti yrittäjän syytteestä, mutta hän itse asiassa tuhoutui .

Savva Mamontov tuli venäläisen taiteen historiaan filantrooppina ja taiteilijoiden ja taiteilijoiden suojelijana . Abramtsevon taidepiirissä , joka perustettiin Moskovan lähellä sijaitsevaan Abramtsevon tilalle , joka kuului Mamontoville , sellaiset taidemaalarit kuin Valentin Serov , Konstantin Korovin , Viktor Vasnetsov ja muut onnistuivat paljastamaan itsensä . Mamontov perusti Moskovan yksityisen venäläisen oopperan . Hänen aktiivisella tuellaan laaja yleisö pääsi tutustumaan 1890-luvun jälkipuoliskolla tämän teatterin solistina toimineen Fjodor Chaliapinin esiintymistaitoihin . Vuodesta 1899 Mamontov yhdessä prinsessa Maria Tenishevan kanssa on rahoittanut World of Art -lehteä [ .

Vuoden 1900 lopulla, oikeudenkäynnin jälkeen, Mamontov asettui taloon, joka oli lähellä Butyrkan vankilaa , ja Abramtsevosta kuljetettiin keramiikkapaja. Keväällä 1902 yrittäjän pidätyksen jälkeen sinetöity Sadovaja-Spasskaja-kadun kartano huutokaupattiin yhdessä omistajan taidekokoelman kanssa . Osa teoksista päätyi Tretjakovin galleriaan , osa Venäjän museon omistukseen . Mamontov testamentti merkittävän osan omasta arkistostaan ​​teatterimuseon luojalle Aleksei Bakhrushinille .

Alkuperä

Savva Ivanovitš syntyi 2. lokakuuta  [14]  1841 (muiden lähteiden mukaan - 3. tai 4. päivänä [comm. 1] ) Siperian Jalutorovskin kaupungissa Ivan Fedorovitšin ja Maria Tikhonovna Mamontovin (äidin tyttönimi on ) perheeseen Lahtina). Tietoa hänen isoisoisästään on erittäin niukasti; vain nimi - Ivan - ja syntymävuosi tiedetään: 1730th. Tulevan hyväntekijän, Fedor Ivanovichin, isoisä asui Zvenigorodissa , harjoitti viinikauppaa ja kuoli melko varhain. Zvenigorodin asukkaat, jotka arvostivat hänen ansioitaan kaupungin ennallistamisessa yhden vuoden 1812 isänmaallisen sodan taistelun jälkeen , pystyttivät muistomerkin Fjodor Ivanovitšin haudalle. Hänen leskensä ei kauan elänyt miestään. Kolmen alaikäisen orvon - Ivanin, Mihailin ja Nikolain - vanhempien kuoleman jälkeen sukulaiset ottivat heidät luokseen. Ivan Fedorovitš, joka varttui itse asiassa ruokakaupoissa, seurasi isänsä polkua: hän myi viiniä Chistopolissa , Jalutorovskissa, Pihkovassa , Shadrinskissa ja muissa kaupungeissa. Vuonna 1843 hän liittyi ensimmäiseen kauppiaskiltaan ; meni myöhemmin Venäjän kymmenen suurimman viininviljelijän joukkoon [11] [12] [13] [comm. 2] .

1840-luvun lopulla Ivan Fedorovich ja hänen vaimonsa muuttivat Moskovaan. Siihen mennessä heidän perheessään oli kasvamassa kuusi lasta; Savva oli neljäs. Mamontovit ostivat tilavia asuntoja First Meshchanskaya -kadulta  , joissa oli suuri sisäpiha, kiinteä sisäänkäynti, hallit, toimistot ja kiviterassi. Taloa pidettiin avoimena - omistajien vastaanottamien vieraiden joukossa olivat Moskovan kenraalikuvernööri Arseni Zakrevsky , historioitsija Mihail Pogodin ja liikemies Vasili Kokorev , jota Savva kutsui nuoruuden päiväkirjoissaan "tsaariksi" [17] [18] [13] . Yhdessä Kokorevin kanssa Ivan Fedorovich, joka pyrki sijoittamaan erilaisiin hankkeisiin, perusti Transkaspian kauppayhdistyksen. Lisäksi Mamontov rakensi Moskovaan useita hotelleja ja hänestä tuli Moskovan ja Jaroslavlin välisen rautatien rakentamista harjoittavan osakeyhtiön päärahoittaja [19] [20] .

Maria Tikhonovna kuoli yllättäen syksyllä 1852. Savva oli tuolloin kymmenennen vuoden iässä. Vaimonsa hautajaisten jälkeen Ivan Fedorovich myi entiset asuntonsa huonekaluineen ja kaikki talousvälineet ja muutti lastensa kanssa taloon Novaja Basmannajalla [21] . Perhe vietti kesäkuukaudet pääsääntöisesti Moskovan lähellä sijaitsevalla Kireevon kartanolla , jonka Mamontov vanhempi osti Vasili Kokorevin [22] suosituksesta . Ivan Fedorovich kuoli vuonna 1869. Hän testamentti Kireevon vanhimmalle pojalleen Fjodorille; isältään Savva Mamontovilta perityt rautatien osakkeet [23] .

Kasvatus, koulutus

Koulutus Mamontovin perheessä suoritettiin kotiopettajien avulla. Ivan Fedorovich kutsui ystäviensä neuvoja noudattaen Revelistä opettajan Fjodor Borisovich Spechtin , joka oli tiukan kurin kannattaja ja rankaisi lapsia sauvoilla. Myöhemmin Savva Ivanovich kirjoitti Spechtin pedagogisista periaatteista muistuttaessaan, että sauva osoittautui tehokkaaksi menetelmäksi: "Minusta tuli pian puhdas ja siisti poika" [24] . Specht kiinnitti erityistä huomiota vieraisiin kieliin vuorotellen saksan oppitunteja ranskan oppituntien kanssa. Kielitaidosta oli hyötyä Savvalle Moskovan 2. lukion junioriluokissa, jonne hän tuli vuonna 1852 [18] . Opiskelu lukiossa keskeytettiin kolmannen luokan jälkeen, kun Ivan Fedorovich päätti ilmoittaa poikansa suljettuun oppilaitokseen - Pietarin kaivoskuntaan . Lyhyt oleskelu joukkossa jäi Mamontoville mieleen harjoituksen ja marssin aikana. Opiskelu Pietarissa päättyi, kun Ivan Fedorovich sai tietää laitoksen seinien läpi tunkeutuneesta tulirokkosta  - tauti vaati yhden oppilaan hengen. Sen jälkeen Savva palasi Moskovan kuntosalille [25] .

Nuoruudessaan Savva kiinnostui teatterista - 1850-luvun lopulla hänen henkilökohtainen päiväkirjansa oli täynnä merkintöjä esityksistä, joita hän ei vain katsonut, vaan myös analysoinut: "" Toisen hyvä ei mene hukkaan" ja "Tarve on ovela keksinnölle." Näin tämän komedian ensimmäistä kertaa, ja se teki minuun vahvan vaikutuksen; mutta kuinka hyvä Vasiliev on pojan roolissa, se on vain ihme. Mamontov ei vain vieraili teattereissa, vaan toivoi myös esiintyvänsä lavalla oopperalaulajana - asiantuntijat, joiden kanssa hän neuvotteli, väittivät, että hän tarvitsi laulutunteja - nuori mies "saattaa kehittää hyvän äänen" [26] . Savva käytti paljon vähemmän aikaa lukion oppitunteihin, ja hänen kuudennen luokan raporttikortissa, luonnonhistorian ja saksan kielen viisien lisäksi, oli kolmiot ja jopa yksi latina . Kuntosalin johtajan tuomiossa todettiin, että Savva Mamontovin on "lisättävä ylimääräiseen kokeeseen" voidakseen siirtyä seitsemänteen ylioppilasluokkaan [27] [28] .

Nuoruudessaan Savvalla diagnosoitiin alttius tuberkuloosiin , ja kesällä 1859 ja 1860 hän asui yhdessä mentorinsa Nikolai Avenariuksen kanssa ulkomaisissa lomakohteissa - häntä hoidettiin kivennäisvesillä ja valmistautui yliopistoon. Ensimmäiset yritykset voittaa pääsykokeet epäonnistuivat, ja Mamontov listattiin jonkin aikaa professorikurssin opiskelijaksi [29] . Vuonna 1861 19-vuotiaasta Savvasta tuli kuitenkin Pietarin yliopiston opiskelija ; latinan kielen pääsykoe suoritettiin kuvapään avulla . Melkein välittömästi nuori mies siirtyi toiseen yliopistoon - Moskovaan [30] . Siirron syynä oli Pietarin ilmasto - tohtori Nikolai Toporovin todistuksen mukaan kosteus ja säävaihtelut saattoivat lisätä Mamontovin keuhkosairauden kehittymistä [31] . Tutkijoilla ei ole tietoa siitä, kuinka monta kurssia hän lopulta onnistui suorittamaan. Kuten kuntosalilla, yliopistossa opiskelu ei ollut millään tavalla kiinnostunut nuoresta miehestä - Savva vietti suurimman osan ajastaan ​​teatteriryhmässä. Venäjällä ei tuolloin ollut yksityisiä teattereita, mutta draamapiirejä oli jo olemassa. Yhdessä niistä, joka kuului tietylle sihteerille, Savva esiintyi ensimmäisen kerran lavalla taiteilijana. Ostrovskin näytelmään " Ukkosmyrsky " perustuvassa esityksessä hän sai Curlyn roolin [32] [33] .

Yrittäjyyden perusteet

Savvan intohimo teatteriin hälytti Ivan Fedorovitshin: Mamontov vanhempi, joka haaveili asioidensa siirtämisestä pojalleen, uskoi, että hän opiskelun sijaan antautui "suvaitsemattomiin suurkaupunkielämyksiin", sallii itsensä "muusikkona, laulaa ja kuperkeerata dramaattinen yhteiskunta”. Elokuussa 1862 hänen isänsä, joka osallistui ensimmäisten öljykenttien luomiseen Bakussa , lähetti Savvan perustamaansa Transkaspian kauppayhdistykseen. Ivan Fedorovich ei piilottanut sitä tosiasiaa, että tällä tavalla hän yritti erottaa tulevan yrittäjän boheemeista kiusauksista ja juurruttaa häneen ahkeruutta, joka hänen mielestään oli "suoran velvollisuuden täyttäminen elämässä". Hän kirjoitti pojalleen: "Jokaisen kansalaisen on työskenneltävä moraalisesti tai aineellisesti perheensä, yhteiskunnan ja maan hyväksi." Toinen syy tähän päätökseen liittyi todennäköisesti poliittisiin olosuhteisiin. Viranomaiset olivat huolissaan uudistuskauden aattona alkaneista nuorisolevottomuuksista; Pietarin yliopistossa oli mellakoita ; oppilaiden kesken jaettiin esitteitä ja julistuksia, joissa kehotettiin mellakoihin. 12. kesäkuuta 1862 Tšernyševski pidätettiin . Savva nähtiin myös "naiivien vallankumouksellisten" opiskelijaystävällisissä kokouksissa. Samalla pelkkä läsnäolo opiskelijoiden "salaisissa puheliikkeissä" voi olla syy pidätykseen. Mamontov Sr. sai nimettömän kirjeen mahdollisista ongelmista pojalleen eikä odottanut, kunnes Moskovan yliopiston santarmiosasto alkoi tunnistaa "epäluotettavaa" [34] [35] .

Se oli Savvan elämän ensimmäinen itsenäinen matka. Hän matkusti Bakuun joki- ja merihöyrylaivoilla. Aasian kauppapaikkojen osastossa, jota johti Ivan Fedorovitšin toveri Nikolai Bogdanovich Beckman, nuorelle miehelle uskottiin paperityöt. Elämä kaupungissa tuntui Savvalle yksitoikkoiselta, ja jo 17 päivää saapumisensa jälkeen hän kääntyi isänsä puoleen ja pyysi saada palata Moskovaan. Ivan Fedorovich kieltäytyi. Pojaltaan saamaansa kirjeeseen hän kirjoitti: "Olen pahoillani Savvasta, mutta luojan kiitos, että hän on itse asiassa eikä kotona." Joulukuussa 1862 Savva meni Persiaan . Täyttäessään Beckmanin ohjeita nuori mies ymmärsi kaupan monimutkaisuuden, opiskeli tavaroita ja hintoja sekä hallitsi suhteita tulliin. Kesäkuussa 1863 Savvalle uskottiin vastuullinen tehtävä - kuljettaa seitsemänkymmenen kamelin karavaani tavaroineen lähes 500 kilometrin matkan Shahrudista Mashhadiin ja myydä ne. Toimeksiannon (tavaravalikoima, lähes kuukauden matka aavikon halki ja myöhempi myynti) kanssa Savva selviytyi onnistuneesti [36] [37] [38] .

Mashhadista Savva palasi ensin Bakuun ja syksyllä 1863 Moskovaan. Lääkärit totesivat, että idässä vaeltamisen jälkeen nuoren miehen ruumis tarvitsi ellei kirurgista toimenpidettä ("alaselän leikkaus on väistämätön"), sitten toipumista, ja talvella hänen isänsä lähetti Savvan Milanoon [39] . Italiassa Savva ei harjoittanut vain liiketoimintaa ( kysyi silkkikaupasta), vaan otti myös laulutunteja, opiskeli oopperaosia Milanon konservatorion opettajien ohjauksessa . Savvalla ei kuitenkaan ollut mahdollisuutta laulaa yleisön edessä lavalta italialaisen matkan aikana eikä myöhemmin Venäjällä - vuoden 1864 lopulla hänen isänsä soitti hänelle kiireellisesti sähkeellä kuolevasta tädistä. eikä vapautettu takaisin. Siellä Milanossa Savva tapasi ensimmäisen kerran tulevan vaimonsa - 17-vuotiaan Lisa Sapožnikovan , joka matkusti äitinsä kanssa [40] [41] [42] .

Perhe

Savvan arkistossa on säilynyt luonnos hänen muistelmistaan ​​ensimmäisestä Italian matkasta: ”Pian tapasin Sapožnikov-perheen ja kiinnostuin heidän tyttärestään. Minua viehätti... ”Tallennus jäi kesken. Lisa Sapozhnikova oli Mamontovien sisäpiiriin kuuluvien ihmisten todistuksen mukaan seitsemäntoista vuoden iässä täysin muodostunut persoonallisuus. Tyttö, joka kasvoi silkkikauppias Grigory Grigorjevitš Sapožnikovin perheessä, sai hyvän koulutuksen kotona: hän soitti musiikkia, oli kiinnostunut kirjallisuudesta ja taiteesta, jota ei usein löytynyt tuon ajan kauppiaiden keskuudesta. Tietyn taiteellisen maun juurrutti häneen todennäköisesti hänen äitinsä Vera Vladimirovna Sapožnikova (s. Alekseeva). Vera Vladimirovnan (ja vastaavasti Lizan serkun) veljenpoika oli ohjaaja Konstantin Stanislavsky [43] [44] .

Kun Savva ilmoitti Ivan Fedorovichille halustaan ​​mennä naimisiin Elizaveta Grigorievnan kanssa, hän huomautti pojalleen osoitetussa kirjeessä: "Määrittämäsi morsiamen Lisa Sapožnikovan valinta, jos se ei ole ristiriidassa sydämen kanssa, on oikea ja arvokas valinta" [45 ] . Tämä avioliitto Mamontov vanhemman näkökulmasta ei näyttänyt liittoutumalta , koska Lizan edesmennyt isä oli ensimmäisen killan kauppias, eli luokkavallan mukaan hän oli samalla tasolla kuin Ivan Fedorovich. Häät pidettiin 25. huhtikuuta 1865 Kireevon kartanon Sergiuksen kirkossa. Nuori pari lähti kesällä häämatkalle Italiaan, ja Savva joutui alustavasti laatimaan asiakirjat alaikäisen vaimonsa holhouksesta. Palattuaan pariskunta sai lahjan Ivan Fedorovichilta - kaksikerroksisen talon, joka sijaitsee Sadovaya-Spasskaya-kadulla [46] [47] .

Elizaveta Grigorievna ei ollut sidoksissa miehensä liiketoimintaan, mutta tuki hänen taiteellisia ja musiikkiprojektejaan ja pyrki luomaan lämpimän, ystävällisen ilmapiirin niille luovan yhteisön edustajille, jotka tulivat Savvan kartanoon Sadovaya-Spasskayassa tai yöpyivät heidän Abramtsevo -tilallaan . Taiteilija Mihail Nesterov kirjoitti muistelmissaan:

Abramtsevossa minua ei kiehtonut niinkään upea Savva Ivanovich itse, vaan hänen vaimonsa Elizaveta Grigorjevna ja hänen ympärilleen luotu elämänilmapiiri. Siellä oli paljon opittavaa, ja otin innokkaasti vastaan ​​kaiken, mitä elämä Abramtsevossa antoi. <...> Ihana äiti, huolehtiva rakastajatar ... nuorempien veljien ystävä, jolla on erinomainen aloite koulutuksen ja taideteollisuudessa [48] .

Rautatien rakentaminen (1870-1880)

Ensimmäisen matkan jälkeen Apenniinien niemimaalle Savva sai pääomaa isältään, mikä antoi hänelle mahdollisuuden avata oman yrityksen - nuori mies vuokrasi rakennuksen Iljinkasta ja aloitti Milanon tuttavansa Vedenisovin kanssa kaupankäynnin italialaisella silkillä. Samaan aikaan Ivan Fedorovich alkoi vähitellen perehtyä poikaansa rautateiden rakentamiseen liittyviin kysymyksiin [49] [50] . Huomattavaa tukea annettiin lupaavalle yrittäjälle ja hänen isänsä kumppanille, tiedemiehelle Fjodor Tšižoville . Suurelta osin suojeluksensa ansiosta Savvasta tuli ehdokas Trinity Railwayn hallitukseen [51] .

28-vuotiaana, isänsä kuoleman jälkeen, Savva Ivanovichista tuli Moskovan ja Jaroslavlin rautatieyhdistyksen hallituksen jäsen , ja vuonna 1872 hänet valittiin sen johtajaksi. Enemmistöosuuden omistajana Savvalla oli oikeus tehdä yksin päätöksiä yhtiön kehityksen keskeisissä kysymyksissä. Joten hän päätti Chizhovin peloista huolimatta ja sairauden vuoksi poissaoloaan hyödyntäen rakentaa rautatien Jaroslavlista Kostromaan ja Kineshmaan . Chizhov pelkäsi tappioita, mutta Savva otti riskin väittäen, että Kostroman oli oltava yhteydessä ulkomaailmaan. Myöhemmin hän kirjoitti, että "tie rakennettiin erittäin siististi ja halvalla, ja nykyään se kukoistaa" [52] [53] .

Vuonna 1875 Venäjän hallitus otti esiin kysymyksen noin viidensadan mailin pituisen Donetskin hiilirautatien rakentamisesta. Suurelta osin Tšižovin yhteyksien vuoksi etusijalle annettiin myönnytysten jakamisessa Savva Mamontov - hänen ehdokkuuttaan tuki erityisesti rautatieministeri Konstantin Posyet . Tie yhdisti harvaan asuttujen kaivoskylien verkoston Mariupolin satamaan . Vuonna 1878 Donetskin tie otettiin käyttöön. Jotkut Savvan aikalaiset kyseenalaistivat osakeyhtiön "Donetsk Road" kannattavuuden, mutta tie maksoi investoinnin ja tuli kannattavaksi [54] [50] [55] [56] [57] .

Arvioidessaan Savvan yrittäjäominaisuuksia tutkijat mainitsevat, että hän ei ollut kuin ne kauppiasluokan edustajat, jotka yhteiskunta piti "parrakkaina, synkkinä miehinä öljyisissä saappaissa". Siitä huolimatta aikalaiset arvioivat hänen toimintaansa pitkään tietyllä tavalla skeptisesti. Joten Mikhnevitšin vuonna 1884 julkaistussa "Feuilleton-sanakirjassa" todettiin, että Mamontovit yhdistetään Venäjällä käsitteeseen "siemeniset kauppiaat". Moskovilaisten sanastossa käytettiin aktiivisesti lauseita "mammuttitalot", "mammuttikylpylät ja hotellit". Kirjallisuuskriitikko Jevgeni Arenzonin mukaan feuilletonistin ennustus, joka uskoi, että sukunimi unohdetaan pian, ei toteutunut: kymmenen vuotta sanakirjan julkaisemisen jälkeen "Mamontovien sukunimi liitettiin vahvasti kylpyihin ja kylpyihin. tavernoja, mutta rautatiet ja juna-asemat” [58] .

Kaupallinen rohkeus Savva, joskus seikkailun rajalla, intohimo suuriin eleisiin ja ilonhalu yhdistettynä hänen esteettisiin taipumuksiinsa [59] . Hän yhdisti vanhan venäläisen artellin perinteet siihen aikaan uusiin johtamisperiaatteisiin. Savva käytti laajasti PR-kampanjoita; käyttöön progressiiviset kirjanpitojärjestelmät; maksoi korkeampaa palkkaa kuin alalla hyväksyttiin; kehitetty motivaatiojärjestelmä; hän käytti paljon aikaa suhteiden hoitamiseen henkilöstön kanssa, tartuttaen paikan päällä esiintyvät esiintyjät tuoreilla ideoilla ja ymmärryksellä toiminnan merkityksestä. Lopulta Mamontovista, joka investoi voimakkaasti venäläisen taiteen tukemiseen, tuli yksi sosiaalisesti vastuullisen yrittäjyyden perustajista [53] .

Mamontov elää hyvin ja saa elantonsa taiteellisesta diletantismista ja rautatiedilettantismista. Siksi olemme joskus vihollisia hänen kanssaan, koska olen diletantismin vannonut vihollinen; mutta toisaalta se on niin loistava luonne, että moitit sitä juuri siksi, että haluat nähdä hyvän parhaana [60] .

- F. V. Chizhov - V. D. Polenov 5. maaliskuuta 1875

Abramtsevo

Abramtsevon kartano , joka sijaitsee lähellä Khotkovsky-luostaria , kuului kirjailija Sergei Aksakovin suvulle yli neljännesvuosisadan ajan . Hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1859 "jalo pesä" alkoi vähitellen laskea. Aksakovin tytär Sofia Sergeevna päätti myydä kiinteistön. 22. maaliskuuta 1870 Mamontov ja hänen vaimonsa menivät Abramtsevoon. Abramtsevin kylän kronikassa, jota Savva piti, ensimmäinen merkintä toistaa tuon matkan vaikutelmat: "Talo, vaikkakin ulkonäöltään hyvin hauras, näytti meistä kauniilta, he repivät irti kulman rotkon - metsä on terve ja paksu." Tarkastettuaan talon ja ulkorakennukset Mamontovit päättivät ostaa kiinteistön. Se ostettiin huhtikuun alussa 15 000 ruplalla; kauppakirja laadittiin Elizaveta Grigorievna Mamontovalle [61] [62] [63] .

Tutkijat huomauttavat, että nuori perhe "tuskin saattoi pitää ostoaan taloudellisessa mielessä onnistuneena" - talo tarvitsi korjausta, perustusta ei ollut, katto piti vaihtaa, lattiat tiilata uudelleen. Remontti kosketti sekä päärakennusta että kaikkia kodinhoitotiloja. Jotkut rakennukset piti yksinkertaisesti purkaa. Tällaista ostoa varten oli tarjouksia lähempänä Moskovaa, halvempia ja parempia. On mahdollista, että Mamontovien päätökseen vaikuttivat Aksakovien "nimen viehätys" ja kartanon historia, joka liittyy läheisesti sen ajan sosiaalisiin ja kirjallisiin tapahtumiin. Entisen omistajan alaisuudessa kiinteistössä vieraili Nikolai Vasiljevitš Gogol , Ivan Sergeevich Turgenev , Aleksei Stepanovitš Khomyakov , Mihail Shchepkin , Juri Samarin ja muut aikakauden kuuluisat ihmiset, ja kahdeksantoistavuotiaan Savva Mamontovin päiväkirjoissa innostuneita vaikutelmia. Sergei Timofejevitš Aksakovin kirjoista säilytettiin [61] [62] [63 ] .

Mamontovit rakensivat uuden keittiön, uudistivat kansankeittiön, rakensivat aidan, jossa oli navetta, vesipumpun ja kylpytalon [64] . Uusien tilojen rakentaminen jatkui useita vuosia. Päärakennuksen luoteeseen ilmestyi "kulttuurikylä", jossa Elizaveta Grigorjevna johti asioita . Sinne rakennettiin talonpoikien sairaala ja koulu heidän lapsilleen. Vuonna 1873 Savva toteutti vanhan unelmansa ja avasi oman studio-työpajan, jossa oli kaksi huonetta taiteilijaystäville ja jonka suunnitteli Viktor Hartmann [65] [66] [67] . Tässä studiossa Savva Ivanovich harjoitti mallintamista. Koulussa käsitöiden kehittämiseen pyrkivä Elizaveta Grigorievna järjesti puusepän- ja veistosluokan vuonna 1876. Siinä luotiin luonnoksia veistetyistä huonekaluista ja ruokailuvälineistä, ja ympäröivien kylien talonpojalla oli mahdollisuus työskennellä tilausten mukaan ja tehdä voittoa myymällä niitä [68] [69] [70] .

Kesällä 1877 puolen kilometrin päässä Abramtsevosta ilmestyi "Yashkin Dom" - tämä pieni dacha-studio on nimensä velkaa Mamontovien tyttärelle Veralle, jota varhaislapsuudessa kutsuttiin leikillään Yashkaksi [71] . Vuonna 1881 Abramtsevon asukkaat päättivät rakentaa kylään kirkon. "Kronikassa ..." mainittiin, että Mammoth-piirin jäsenet keskustelivat tästä aiheesta "piirustusten ja piirustusten avulla". Luonnokset valmisteli Vasily Polenov , lopputyön teki Viktor Vasnetsov [72] [73] . Rakentaminen ja koristelu valmistuivat vuonna 1882 [74] .

Taiteilijoiden kiinnostus talonpojan arkkitehtuuria kohtaan oli syynä pienten tutkimusretkien järjestämiseen naapurimaakuntiin. Matkojen tuloksena Abramtsevon puistoon ilmestyi lasten huvimaja nimeltä "Mökki kananjaloilla" (1883). Jälleen arkkitehtonisen projektin kirjoittaja oli Viktor Vasnetsov. Abramtsevon rakennukset osoittautuivat tyyliltään, muodoltaan ja toiminnallisilta ominaisuuksiltaan erilaisiksi. Koko alue oli eräänlainen Savvan "laboratorio", jossa "hän saattoi luoda kaiken mistä piti" [75] [76] . Vuonna 1890 hän perusti tilalle keramiikkapajan, jonka ensimmäinen suuri työ oli kaakeliuunien luominen Mikhail Vrubelin taiteellisella ohjauksella [77] .

Abramtsevo Art Circle

Ajatus Abramtsevon taidepiirin perustamisesta kypsyi luultavasti vuoden 1872 lopulla, kun Savvasta Italiassa ollessaan tuli läheinen "venäläisten roomalaisten" - kuvanveistäjä Mark Antokolsky , taidehistorioitsija Adrian Prakhov ja taidemaalari Vasili . Polenov. Palattuaan Venäjälle Mamontov kirjoitti Polenoville: "Vakavasti puhuen, et tee virhettä, jos asut Moskovassa kokonaisen ympyrän kanssa joksikin aikaa töihin." Ympyrän perustajat näkivät yhdistyksen eräänlaisena perheenä, jonka jäseniä yhdisti halu luovaan harmoniaan. Sellainen taipumus solidaarisuuteen oli yksi ajan merkkejä: 1800-luvun lopulla Teleshovin " keskiviikko " , " Shmarovinsky- keskiviikko", Moskovan taiteilijayhdistys , lukuisia "lauantaita" [78] [79] . ilmestyi Venäjällä .

Abramtsevosta tuli paikka, jonne ei tullut vain taiteilijoita – siellä olivat asianajaja Anatoli Koni , Maly-teatterin näyttelijä Glikeriya Fedotova , keräilijä Pavel Tretjakov , eeposten tarinankertoja Vasili Shchegolenkov , arkkitehdit Viktor Hartman ja Ivan Ropet . Abramtsevon vieraat osallistuivat kotiesityksiin, piirtivät, sävelsivät, soittivat musiikkia. Mihail Nesterov , joka esiintyi ensimmäisen kerran Mammoth-tilalla, ilmaisi vaikutelmansa lauseilla: "Kaikki kirjoittavat, soittavat, laulavat. Kaikki taiteilijat tai taiteilijoiden ystävät" [80] [81] . Itse asiassa ympyrässä oli muodostumassa uudenlainen " renessanssi -ihminen", jonka luovat kyvyt "ylsivät universaaliksi" [82] . Piirin jäsenet kutsuivat keskenään puoli-vitsillä yhteisöään Camorraksi  - he jopa järjestivät samannimisen amatööriesityksen; käytössä oli Abramtsevo-versio napolilaisesta laulusta, jossa oli teksti: ”Ja meillä on erilaisia ​​kykyjä Camorrassa. On toimiluvan saajia, on myös muusikoita." Kaikki merkittävät tapahtumat yhdistyksen historiasta kirjattiin Abramtsevin kylän kronikkaan. Vuonna 1894 julkaistiin kirja "Taiteilijapiirimme kroniikka", johon koottiin Mamontovien vieraiden säveltämiä näytelmiä, maisemapiirroksia, esiintyjien nimiä ja muita yksityiskohtia [83] .

Kuten kirjallisuuskriitikko Jevgeni Arenzon selvensi, elämää tilalla ei olisi pitänyt esittää spontaaneina taiteilijoiden kokoontumisina, "kesäisin he asettuivat Mamontovien luo Abramtsevoon vapaata pöytää ja kaikenlaisia ​​maalaiselämyksiä odottaen": kaikki vierailut sovittiin etukäteen omistajien kanssa, jokainen vieras ilmestyi tilalle omilla työsuunnitelmillaan. Siksi, jos Ilja Repin asettui maalausstudioon, niin Viktor Vasnetsov , joka saapui hieman myöhemmin, asettui naapuriin - Akhtyrkan dachaan [84] .

Kaikki, jotka vaalivat uusia unelmia sielussaan, kokoontuivat Savva Mamontoviin Moskovaan ja kuuluisaan Abramtsevoon viime vuosisadan 80-luvulla... Siellä syntyi hurmaava tuotanto V. Vasnetsovin Lumityttöstä, Polenov, Golovin , Korovin , Vrubel työskenteli siellä , siellä "varttui" ja "kasvattiin" Levitan , Serov , Yakunchikova ja monet, monet muut [85] .

- Alexandre Benois

Mamontovs ja piirin jäsenet

Ympyrän juurella seisonut Mark Antokolsky esiintyi Venäjällä harvoin, mutta Italiasta tulleissa kirjeissä hän ilmaisi tukensa kaikille kartanon asukkaille: "Rakkaat Abramtsevon asukkaat... Haluaisin istua joukossa sinä, haaveile hiljaa ja lepää henkisesti” [86] . Kun hän tutustui Mamontoviin, kuvanveistäjä oli vaikeassa taloudellisessa tilanteessa. Savva, saatuaan tietää, että Antokolsky oli tarpeessa, ei tarjonnut hänelle avointa taloudellista apua, vaan antoi tilauksen patsaasta "Kristus kansan tuomioistuimen edessä". Myöhemmin kriitikko Vladimir Stasoville osoitetussa kirjeessä Mark Matveevich sanoi, että 2000 ruplan Mamontov-lainan ansiosta, joka myönnettiin maksuna tulevasta työstä, hän onnistui selviytymään finanssikriisistä. Vuonna 1878 hänen luomansa veistos "Kristus kansan tuomioistuimen edessä" sai kunnialegioonan ritarikunnan Pariisin maailmannäyttelyssä [87] [88] .

Valentin Serov, joka tuli Abramtsevoon teini-iässä, jo ennen ympyrän muodostumista, asui pitkään ("melkein sukulaisena") sekä kartanossa että Mamontovien talossa Sadovaya-Spasskayalla. Lakoninen teini-ikäinen tunsi erityistä kiintymystä Savvan vaimoon Elizaveta Grigorjevnaan. Jo kypsinä vuosinaan taiteilija tunnusti morsiamelleen: "Tiedät kuinka paljon rakastan Elizaveta Grigoryevnaa, eli olen rakastunut häneen, no, kuinka voit olla rakastunut äitiisi. Totta, minulla on kaksi äitiä” [89] [90] . Vuonna 1887 Serov maalasi Abramtsevossa muotokuvan Vera Mamontovasta  - maalauksen " Tyttö persikoilla ". Tämän maalauksen historiasta on kaksi versiota. Yhden heistä, Mihail Nesterovin "kuuma-ajossa", mukaan Vera viipyi pöydässä päivällisen jälkeen, ja "erittäin hiljainen Serov" pyysi häntä poseeraamaan. Toisen - perhe -legendan esitteli vuosia myöhemmin Veran poika Juri - hän väitti, että idea teokseen syntyi taiteilijalta, kun hän näki tytön, joka juoksi taloon pelattuaan kasakkiryöstöjä. Työ kuvan parissa kesti yli kuukauden, ja mobiili Vera istui kärsivällisesti läpi kaikki istunnot. "Palkkina istumisesta hänellä piti saada erityinen annos persikoita" [91] . Serov esitteli maalauksen "Tyttö persikoilla" Elizaveta Grigorjevna Mamontovalle [92] .

Vera poseerasi myös muille piirin edustajille: esimerkiksi Vasnetsovin Alyonushkalla on Mamontovien tyttären silmät. Vasnetsovin tutustuminen Savvaan tapahtui taiteilijalle vaikeana aikana: vuonna 1878 pidetyssä kiertävässä näyttelyssä yksikään hänen teoksistaan ​​ei kiinnostanut ostajia. Kirjeessä Kramskoylle hän myönsi: "Istun ilman rahaa, eikä edes ole mistä saada lainaa." Talvella 1879 Savva tilasi Vasnetsovilta piirustuksia albumiin, jota valmistellaan julkaistavaksi. Mamontovin tuen ansiosta taidemaalari pystyi maksamaan velkansa ja jatkamaan aloittamiensa maalausten parissa [93] . Sitten seurasi uusia tilauksia - Savva kutsui Vasnetsovin maalaamaan värikkäitä paneeleja rautatieasemille; samaan aikaan juonia ei määritelty, ja taiteilija sai täydellisen luovan vapauden. Seurauksena oli, että kankaat "Skythien taistelu slaavien kanssa", " Lentävä matto ", " Kolme alamaailman prinsessaa " ilmestyivät. Yli kymmenen vuoden ajan Vasnetsov ja hänen perheensä asuivat Abramtsevossa (pääasiassa Yashkin-talossa). Siellä hän opiskeli muinaista venäläistä taidetta, teki luonnoksia. Taiteilijan mukaan "Abramtsevon tammet" saivat hänet "kuinka kirjoittaa Bogatyrs " [94] .

Ilja Repin esiintyi ensimmäisen kerran Abramtsevossa kesällä 1877. Seuraavina vuosina, kun hän tuli kartanolle, hän yritti käyttää minkä tahansa kauniin päivän työhön. Taiteilija heräsi aikaisemmin kuin muut kartanon asukkaat ("Aamutunnit ovat elämäni parhaita tunteja") ja kävi lähes päivittäin luonnoksilla ympäröiviin kyliin. Abramtsevossa Repin maalasi maisemia, muotokuvia, genreluonnoksia. Siellä hän loi luonnoksia sellaisille maalauksille kuin " Kurskin maakunnan kulkue " (taiteilija löysi Khotkovosta rukoilevien miesten ja konstaapelin kuvien tyypit), " He eivät odottaneet ", " Kasakat kirjoittavat kirje Turkin sulttaanille ". Tapettuaan runoilija Nikolai Wentzelin Savvan vieraiden joukossa , Repin teki pintapuolisen luonnoksen; tämä luonnos oli maalauksen "Propagandan pidätys" työskentelyn alku. Abramtsevossa Repin maalasi myös muotokuvan Savva Ivanovichista. Filantroopin pojan Vsevolod Mamontovin muistojen mukaan hänen isänsä lähti joka päivä kello 7 junalla töihin Moskovaan, ja siksi hän saattoi poseerata taidemaalaajalle kohtauksin, aikaisintaan [ 95] [71] .

Mikhail Vrubelilla oli jo ennen Mamontovin tapaamista kiinteitä asiakkaita ja suojelijoita, mutta heidän suhteensa masennukseen taipuvaiseen taiteilijaan päättyi usein konflikteihin. Savva osoittautui filantroopiksi, joka suhtautui myötätuntoisesti taidemaalarin hienovaraiseen henkiseen organisaatioon. Vrubel saapui ensimmäisen kerran Mamontovien taloon Sadovaja-Spasskajalla syksyllä 1889; Isännät ottivat hänet lämpimästi vastaan ​​ja sai melkein heti tilauksen - Savva Ivanovich ehdotti, että vieras valmistelee maisemat näytelmään omaan draamaansa "Tsaari Saul". Mamontov osoitti maksimaalista luottamusta kieltäytymällä keskustelemasta tulevien kuvien tulkinnasta taiteilijan kanssa ja kutsumalla häntä näyttämään mielikuvitustaan ​​[96] [97] . Mamontovien talossa, joka oli väsynyt aikaisemmista epäonnistumisista, Vrubel sai edellytykset luovuudelle. Toukokuussa 1890 päivätyssä kirjeessä sisarelleen hän kertoi asuvansa Savva Ivanovichin toimistossa: "Työni ilmapiiri on erinomainen." Siellä hän maalasi " Istuva demoni " ja muita maalauksia [98] . Mamontov, tietäen kuinka paljon Mihail Aleksandrovitš tarvitsi tukea, tilasi hänelle jatkuvasti uusia teoksia ja osti ne itse. Joten huolimatta laajoista arkkitehtien välisistä yhteyksistä Savva tilasi aittarakennuksen projektin Moskovan taloonsa Vrubel [96] .

Persoonallisuus. Arvioita aikalaisista

Aikalaiset kutsuivat Mamontovia joskus "Savas the Magnificent" - analogisesti lempinimen Lorenzo Medici kanssa . Ensimmäistä kertaa tätä määritelmää sovellettiin suhteessa Abramtsevin omistajaan, luultavasti Mihail Nesteroviin , ja lisäksi ironisessa kontekstissa. Taiteilijan alunperin laatima pilkkaava viesti ei kuitenkaan juurtunut - toisin kuin itse lempinimi. Vertailu Lorenzo the Magnificentiin tarkoitti, että Firenzen taiteen suojelijan tavoin Mamontov pyrki tukemaan lupaavia tekijöitä ja osoitti myös intuitioonsa, laajuuttaan kaikenlaiseen toimintaan, kykyään tartuttaa muita uusilla ideoilla ja samalla , suojelijan "taiteelliseen despotismiin" [99] [100] . Alexander Benois mainitsi myös Savvan despotismin, hänen rakkautensa loistoon ja "ääneen kunniaan" ; kuitenkin samaan aikaan taidehistorioitsija asetti Mamontovin samalle tasolle Sergei Djagilevin kanssa [85] .

Savva Ivanovich ei kuulunut aikakautensa yhteiskunnallisiin uudistajiin, mutta hänellä oli epämuodollisen järjestäjän lahja, joka pystyi havaitsemaan, innostamaan ja motivoimaan lahjakkaita ihmisiä [101] . Filantroopin auktoriteetti vaikutti merkittävästi myös hänen holhoamiensa nuorten taiteilijoiden maineeseen - esimerkiksi Igor Grabar kirjoitti Valentin Serovin ensimmäisestä julkisesta tunnustuksesta: "Ei ollut salaisuus kenellekään, että horisontissa ilmestyi uusi kirkas lahjakkuus, ja yhteys Mamontoviin ja Savva Ivanovitšin holhous olivat Moskovan kannalta ratkaisevia” [102] .

Arviot Mamontovista vaihtelivat. Niinpä kuvanveistäjä Mark Antokolsky kirjoitti heti tavattuaan Savvan, että hän oli yksi "viehättävimmistä taiteellisista ihmisistä" [103] . Vasili Polenovin tytär Natalya muisteli suojelijan puheominaisuudet: keskustelut hänen kanssaan olivat harvoin rauhallisia - hän puhui yleensä äänekkäästi ja kuvaannollisesti, tuoden keskustelukumppanille "jonkinlaisia ​​​​sanojen kaskadeja" ja seuraten hänen huomautuksiaan energisillä eleillä [104] . Ohjaaja Konstantin Stanislavsky , joka oli Elizaveta Grigorievna Mamontovan serkku, kertoi, että hänen ensimmäisten lapsuusvaikutelmiensa joukossa oli Savvan esiintyminen amatööriesityksenä: "rautatien tycoon" kuuroi yleisön musertavalla bassolla ja piiskalla. Hänen ylellisyytensä ja taiteellisuutensa ilmenivät myös näyttämön ulkopuolella - esimerkiksi Moskovan lähellä olevassa kylässä Mamontov saattoi kävellä pitkässä italialaisessa sadetakissa, jossa oli hopeisia lisäyksiä ja leveälierisessä hatussa. Jopa Mamontovin oikeudenkäynnistä tuli Stanislavskyn mukaan hänen eräänlainen etunsa [105] .

Viktor Vasnetsov , Savvan tapaamisen yhteydessä, kiinnitti huomion hänen ulkonäköönsä: ”Isot, vahvat, sanoisin jopa vahvatahtoiset silmät, koko luonto on hoikka, taittuva, energinen, sankarillinen, jopa keskipitkä, suora, rehellinen valitus” [106] . Taiteilijat ovat toistuvasti kääntyneet Mamontovin kuvan puoleen. Yksi muotokuvista, jonka Mikhail Vrubel maalasi vuonna 1897 , mahdollisesti yhdistää mielipiteiden moninaisuuden "Sava the Magnificentista": kuvan sankari yhdisti "itsenäisen rikkaan miehen ylimielisyyden, taiteellisen vaikuttavuuden, hedonismin ja eeppisen voiman". sankari" [107] .

Venäläinen yksityinen ooppera

Teatterin muodostuminen

Musiikki oli jatkuva tausta sekä Abramtsevossa että Mamontovien talossa Sadovaja-Spasskajalla. Siellä työskenteli kuoropiiri ja Savva Ivanovichin johtama mandoliiniorkesteri , joka koostui vieraista ja yrittäjän sukulaisista. Sitten ammattilaiset liittyivät amatööreihin - Mamontov alkoi kutsua opettajia konservatoriosta ja laulajia teatteriryhmistä. Improvisoidut konsertit (joiden osallistujat kutsuivat itseään ironisesti "julkisiksi ulvojiksi") kehittyivät vähitellen vakavaksi toiminnaksi - vuonna 1882 Savva päätti lavastaa oopperan. Charles Gounodin Faustin kolmas näytös valittiin debyyttinä ; myöhemmin tuotti tuotannon, joka perustui Windsorin iloisiin vaimoihin . Kaksi vuotta myöhemmin Nikolai Krotkovin oopperan Punainen ruusu ensi-ilta pidettiin Abramtsevossa. Myöhemmin Krotkov-nimi alkoi esiintyä Mamontovin avaaman teatterin nimessä - "fiktiivisen johtajan" suunnittelu johtui siitä, että Savva Ivanovichin liikekumppanit tai perheenjäsenet eivät toivottaneet hänen teatteritoimintaansa [108] [109 ] ] [comm. 3] .

Yksityisen oopperan avautuessa teatterin orkesteri koostui neljästäkymmenestä muusikosta (kapellimestari Joseph Truffi ). Kuoroon kutsuttiin viisikymmentä henkilöä. Ensimmäiset solistit olivat konservatorion valmistuneet Nadezhda Salina (lyyrinen sopraano ), Tatyana Lyubatovich ( mezzosopraano ), Anton Bendlevich (basso), Grigory Ershov (tenori). Sisustajat olivat Abramtsevo-piirin edustajia - Korovin, Serov, Vrubel, Levitan, Vasnetsov ja muut. Aluksi heillä ei ollut erityisiä työpajoja, ja taiteilijat työskentelivät maiseman parissa erillisessä huoneessa, jonka Savva Ivanovich otti First Meshchanskayasta. Pyrkiessään välittämään yleisölle teatterinsa konseptin Mamontov julkaisi kaikkialla - julisteissa, verhoissa, ohjelmissa - aforismin Vita brevis ars longa ("Elämä on lyhyt, taide on ikuista") [112] [110] .

Teatterin avajaiset pidettiin 9. tammikuuta 1885. Yleisölle esiteltiin Aleksanteri Dargomyžskin ooppera " Merenneito " Viktor Vasnetsovin koristeilla [113] . Lehdistö reagoi ensimmäiseen esitykseen "ironisella hämmennyksellä". Theatre and Life -lehti totesi ensi-illan jälkeen, että lavalla tapahtuva toiminta muistutti ennen kaikkea "opiskelijoiden harjoitusten luonnetta". Yksityisen oopperan seuraava tuotanto Faust sai myös erittäin terävää kritiikkiä kriitikoilta. Lippuja ei voitu myydä toiseen esitykseen, joka oli tarkoitus näyttää 20. tammikuuta. Musiikkikriitikko Semjon Kruglikov kutsui yksityisen oopperan orkesteria hyvin kaustisesti "ohuksi, ristiriitaiseksi balalaikaksi". Anton Tšehov kirjoitti talvella 1885: "Venäjällä ei ole vielä ilmestynyt sellaista vanhaa baaria, joka aloitti "omien" teattereiden ja orkestereiden kanssa. Paljasta rautatieherrasmies, herra Savva Mamontovin elämä ja olet vakuuttunut tyypin koskemattomuudesta” [114] [115] .

Ensimmäisen kauden epäonnistumisista huolimatta Savva Ivanovich jatkoi luovien ideoidensa toteuttamista. Toisella kaudella Yksityinen ooppera esitti uusilla ensi-illan - Rimski-Korsakovin Snow Maiden ja Dargomyzhskyn Kivivieras . Snow Maidenista tuli esitys, jonka jälkeen kriitikkojen asenne Mammoth-ryhmää kohtaan alkoi muuttua. "Teatteri ja elämä" -sanomalehden arvioija (1885, 10. lokakuuta) huomautti, että "emme nähneet tuotannossa niin paljon mielikuvitusta, makua ja ylellisyyttä edes siinä "Snegurochkassa", joka oli Pietarissa suuren oopperan näyttämö" [116] .

Fjodor Chaliapin

Yksityisen oopperan kukoistusaika koitti vuosina 1896-1899. Tuolloin Mammoth-teatterin suosio liittyi suurelta osin Fjodor Chaliapinin nimeen . Ensimmäistä kertaa Savva Ivanovich näki Chaliapinin Pietarissa, Panaevski-teatterin lavalla . Mamontov arvosti nuoren ja ilmeisen kokemattoman laulajan näyttelijätemperamenttia ja päätti kutsua hänet joukkoonsa. Samaan aikaan Savva Ivanovich kiinnostui näyttelijä Nadezhda Zabelasta , joka esiintyi Panaevin lavalla , josta tuli myöhemmin Yksityisen oopperan ensimmäinen sopraano [117] . Vuonna 1896 yrittäjä kutsui Chaliapinin osallistumaan esityksiin, jotka pidettiin osana Nižni Novgorod -näyttelyä. Siellä tuntematon esiintyjä otettiin aluksi viileästi vastaan ​​- Volgar-sanomalehti (1896, 20. toukokuuta) kirjoitti, että "toisinaan hyvin röyhkeä nuori mies käveli lavalla, laulaen jotain itselleen" [118] . Mamontov ymmärsi Chaliapinin potentiaalin ja tarjosi hänelle erityisen säestäjän, jonka kanssa laulaja harjoitteli hengitystä ja artikulaatiota [119] .

Nižni Novgorodin kiertueen jälkeen Chaliapin, jota sitoivat sopimusvelvoitteet Mariinski-teatterin kanssa , palasi Pietariin. Mamontov, joka ei halunnut erota taiteilijasta, maksoi erittäin huomattavan sakon keisarillisten teattereiden toimistoon ja palautti Fjodor Ivanovitšin yksityiseen oopperaan. Itse laulaja, jota pidettiin "lupaamattomana" entisessä ryhmässä, myönsi myöhemmin: "Tunsin heti eron keisarillisen teatterini ylellisen hautausmaan upeine sarkofageineen ja tämän lempeän vihreän kentän välillä, jossa on yksinkertaisia ​​tuoksuvia kukkia. <...> Yksikään virkailija ei tullut lavalle, ei työntänyt sormea, ei rypistynyt kulmakarvojaan. Jo ensimmäisellä kaudellaan Moskovassa Chaliapin näytteli Vaeltajaa Rognedassa , Ivan Julmaa Pihkovan piikassa , Vozminskia Oprichnikissa ja useita muita rooleja [120] .

Lokakuussa 1897 Savva Ivanovich esitteli ryhmään uuden työntekijän - 24-vuotiaan Sergei Rahmaninovin , joka kutsuttiin yksityiseen oopperaan toiseksi kapellimestariksi. Sergei Vasilievich työskenteli Mamontov-teatterissa vain yhden kauden; Lisäksi hän suostui viettämään kesäkuukaudet opettelemaan taiteilijoiden kanssa niiden oopperoiden osia, jotka oli suunniteltu ensi kauden tuotantoon. Rahmaninov työskenteli paljon Chaliapinin kanssa - erityisesti hän analysoi hänen kanssaan oopperoiden " Judith ", " Mozart ja Salieri ", " Boris Godunov " partituurit , jotka saivat ensi-iltansa syksyllä 1898. Musiikkitieteilijä Vera Rossikhinan mukaan "Rakhmaninov toi Chaliapinin musiikillisen lavakehityksen ammatillisen kypsyyden tasolle" [121] .

Chaliapin jätti Mammoth-teatterin vuonna 1899. Savva Ivanovich tiesi jo, että yksityisen oopperan toiminta-alue oli kapea tämän kokoiselle esiintyjälle. Siitä huolimatta hyväntekijä ei reagoinut pitkään aikaan huhuihin neuvotteluista, joita keisarillisten teatterien osaston Moskovan toimiston johtaja Vladimir Telyakovsky johti Chaliapinin kanssa hänen selkänsä takana . Kuitenkin jo tarina taiteilijan lähdöstä tuntui loukkaavalta Savva Ivanovichille: hän sai tietää, että päihtynyt laulaja oli allekirjoittanut sopimuksen Bolshoi-teatterin kanssa Teljakovskin Slaavilaisen basaarin järjestämän erittäin runsaan juhlan jälkeen . Chaliapinin jälkeen myös taiteilija Konstantin Korovin jätti yksityisen oopperan [122] .

Mamontov ja Tatjana Lyubatovich

Prinsessa Maria Tenisheva kirjoitti jo Mamontovin kuoleman jälkeen 1920-luvulla, että Savva Ivanovich piti yksityisoopperaa vain "elämän ystävän" vuoksi; luodakseen hänelle äänettömän ja keskinkertaisen teatterin tunnelman ja primadonnan sädekehän. "Elämän ystävää" tietyllä ajanjaksolla kutsuttiin laulajaksi Tatjana Lyubatovitšiksi [123] . Hänen nimensä mainittiin myös teatterikriitikon Alexander Amfiteatrovin julkaisussa "Demonisten naisten edelläkävijä", jossa todettiin, että "Mamontovin rakkaus Ljubatovitšia kohtaan oli tärkein syy pahamaineisen Mamontov-oopperan ilmestymiseen Moskovaan, joka imeytyi sanoinkuvaamatta. rahasummia, mutta kasvatti myös kokonaisen taiteilijoiden sukupolven kärjessä, jota tulisi kutsua itse Chaliapiniksi" [124] . Tatjana Lyubatovich, joka valmistui Moskovan konservatoriosta vuonna 1883 ja opiskeli Pariisissa ranskalaisen oopperalaulaja Desiree Artaud'n johdolla, työskenteli Mammoth-teatterissa yli kymmenen kautta. Asiantuntijoiden mukaan hänellä oli kaunis keskirekisterin mezzosopraano. Savva Ivanovichin suosituksesta laulaja työskenteli henkilökohtaisesti italialaisen laulajan kanssa ja tyytyi aluksi pieniin rooleihin [125] [123] .

Aikalaiset luonnehtivat Tatjana Lyubatovichia iloiseksi ja seuralliseksi henkilöksi. Näyttelijät ja taiteilijat kokoontuivat usein hänen Moskovan asuntoonsa sekä Putyatinon kylän dachaan, siellä pidettiin harjoituksia ja juhlittiin merkittäviä teatteritapahtumia. Hänen muotokuvansa maalasivat Konstantin Korovin, Mihail Vrubel, Mihail Nesterov. Niiden joukossa, jotka kokivat Tatjanaa vihamielisesti ja arvioivat hänen käytöksensä tahdottomaksi (esimerkiksi "encore" -vaiheessa lavalla), oli Valentin Serov. Taiteilija, joka teini-iästä lähtien tunsi lapsellista kunnioitusta Mamontovin vaimoa kohtaan, ilmaisi tässä tarinassa myötätuntoa Elizaveta Grigorievnalle ja, kuten Jevgeni Arenzon totesi, "jakoi yleisen perheen asenteen laulajaa kohtaan. Henkilökohtainen vihamielisyys muuttui hänen ammatillisten ansioidensa arvioimiseksi” [125] [123] .

Teatteri sulkeutuu

Tilastot [126]

• Teatteri esitti 50 venäläistä oopperaa 11 kaudella;
• 13 oopperaa esitettiin ensimmäistä kertaa (" Sadko ", " Mozart ja Salieri ", " Tsaarin morsian " jne.);
• 10 oopperaa esitettiin ensimmäisen kerran Moskovassa (" Khovanshchina " , " Pskovityanka ", " Snegurochka " jne.);
• 27 oopperaa jatkettiin keisarillisten teattereiden näyttämöllä annettujen ensi-iltajen jälkeen.

Keväällä 1899 Savva Ivanovichin ja Rimsky-Korsakovin suhteet monimutkaistuvat - hän, vieraillut useissa yksityisen oopperan esityksissä, sanoi olevansa tyytymätön yksittäisten teosten musiikilliseen valmisteluun. Säveltäjän mukaan Mamontov "laiminlyö tarvittavat edellytykset pätevälle esiintymiselle". Filantrooppi vastasi väitteisiin erittäin ystävällisesti ja kirjoitti Rimski-Korsakoville: ”Arvostan luomuksiasi erittäin korkeasti... Mitä muuta voin sanoa? Yritämme pärjätä hyvin." Tuolloin Savva Ivanovich valmistautui jo uuteen kauteen - hän neuvotteli säveltäjä Vasili Kalinnikovin kanssa, kutsui Mihail Ippolitov-Ivanovin kapellimestariin . Syksyllä kaikki yrittäjän suunnitelmat kuitenkin romahtivat: syyskuun 11. päivänä hänet sijoitettiin Taganskajan vankilaan . Teatteri avasi kauden 1899/1900 uudella merkillä - se tuli tunnetuksi Venäjän yksityisoopperan yhdistyksenä. Kumppanuus, jonka budjetti koostui taiteilijoiden ja orkesterin jäsenten henkilökohtaisista lahjoituksista, kesti vuoteen 1904 [127] [128] .

Vuonna 1900 teatterin johtaja Claudia Winter kutsuttiin todistamaan oikeuteen. Hänen selityksensä koskivat ryhmän osallistumista Nižni Novgorodin näyttelyyn vuonna 1896. Joukkueen esitykset osoittautuivat kannattamattomiksi; tappiot korvasi valtiovarainministeriö, joka valvoi tapahtuman kulttuuriohjelmaa. Seuraavina kausina Winterin mukaan yksityinen ooppera toimi menestyksekkäästi, ja sen tulot kasvoivat tasaisesti [129] . Oikeudenkäynnin jälkeen useiden teatterikollegoiden asenne Mamontovia kohtaan muuttui. Joten Nadezhda Zabela kirjoitti vuonna 1901: "Nyt Savva Ivanovitšilla on tapana vierailla meillä, hänestä on tullut niin ilkeä, raivoisa, hän tulee vain puhumaan ongelmia. Ja mihin hän nyt sopii, kun hänellä ei ole rahaa. Tämä on ainoa asia, joka koristaa sitä. Ja nyt kadun, että annoin pojalleni nimeksi Savva. Jumala varjelkoon, että hän muistutti Savva Ivanovichia. Zabelan poika, joka syntyi hänen avioliitossaan Mikhail Vrubelin kanssa, kuoli kaksi vuotta myöhemmin. Laulaja itse poistui lavalta [130] .

Kyllä, Mamontov oli suuri mies ja hänellä oli suuri vaikutus venäläiseen oopperataiteeseen. Joissakin suhteissa Mamontovin vaikutus oli samanlainen kuin Stanislavskyn vaikutus draamaan .

- Sergei Rahmaninov

Julkaisuprojektit

Vuonna 1898 World of Art -yhdistyksen edustajat kääntyivät Mamontovin puoleen pyytääkseen tukemaan taloudellisesti samannimistä lehteä , jota valmistellaan julkaisua varten . Savva piti uuden painoksen toimittajaa Sergei Djagilevia hienon taiteellisen maun omaavana henkilönä; samaan aikaan filantrooppi arvosti hänen liiketoimintaansa. Mamontov suostui osallistumaan lehden rahoitukseen tasavertaisesti prinsessa Maria Tenishevan kanssa (jonka tuttavuus vaikutti hyödylliseltä myös siksi, että hänen miehensä Vjatšeslav Tenišev nimitettiin Venäjän paviljongin pääkomissaariksi vuoden 1900 maailmannäyttelyssä Pariisissa; Savva Ivanovitš oli mukana tietyt suunnitelmat tämän tapahtuman kanssa) [132] . Alexander Benois , joka seisoi taiteen maailman alkuperinnössä, varoitti alun perin Diaghilevia mahdollisesta suojelijan painostuksesta - eräässä kirjeessään tuttavilleen hän jakoi pelkonsa: "Ja mikä tärkeintä, varjelkoon hän vastustamasta Mamontovin painetta, joka, vaikkakin suurenmoinen ja kunnioitettava, mutta myös erittäin mauton ja vaarallinen. Oi, Seryozhenkalla on paljon tekemistä! [133]

Lehden ensimmäiset numerot, jotka oli täynnä Abramtsevon kronikan materiaaleja ja joita kuvittivat pääasiassa "mammuttiympyrän" taiteilijat, eivät näyttäneet jyrkästi poleemisilta. Terävä kritiikki vanhan muodostelman vaeltajia ja maalareita kohtaan alkoi kuulua julkaisun sivuilta sen jälkeen, kun World of Art menetti Savva Ivanovichin taloudellisen tuen - suojelijan kieltäytyminen täyttämästä velvoitteitaan liittyi hänen pidätykseensä ja oikeudenkäyntiin. Myöhemmin Benois toistaa lehden varhaisen historian, ja kirjoitti, että Mamontov yritti muuttaa sen "käytännölliseksi oppaaksi käsityöpajoille" [134] [135] .

Vuonna 1899 Mamontov päätti yhdessä liikemies Savva Morozovin kanssa (ja luultavasti Venäjän valtakunnan valtiovarainministeriön tuella ) julkaista liberaalidemokraattisen sanomalehden, The People. Julkaisu ei kestänyt kauan - publicisti Alexander Amfiteatrovin mukaan se "suoritettiin tylsästi ja keskinkertaisesti, sillä ei ollut poliittista merkitystä ja kirjallista kiinnostusta, kukaan ei lukenut sitä, se ei ollut yleisön tiedossa" Ihmisinä ", mutta " Kummajainen. Sanomalehti kuoli nopeasti ja söi hedelmättömästi useita kymmeniä tuhansia ruplaa, jotka kuuluisa Moskovan kapitalisti Savva Ivanovich Mamontov antoi Witten käskystä .

Samana vuonna 1899 Savva Ivanovitš liittyi toiseen painoprojektiin: hän allekirjoitti sopimuksen pietarilaisen sanomalehden Rossija kanssa . Filantrooppi keräsi julkaisua varten tilauksilla 180 000 ruplaa, ja Mamontovin vävy, rahoittaja Matvey Albert, josta tuli varsinainen kustantaja, sijoitti vielä 120 000. Rossiya liberaalina julkaisuna julkaisi erittäin terävää materiaalia ja herätti sensuurien huomion. . Samaan aikaan Mamontov itse oli kaukana poliittisista ryhmistä ja puolueista; Ennen kaikkea julkisessa elämässä häntä ärsytti byrokraattinen byrokratia, joka esti monia yrittäjän aloitteita - hän kutsui virkamiehiä "kahdeskymmenes-ihmisiksi" (päivä, jolloin he saivat palkkansa). Sanomalehti "Venäjä" oli olemassa vuoteen 1902 asti, ja se suljettiin Amfiteatrovin "Lords of Obmanov" feuilletonin jälkeen, jossa viranomaiset näkivät satiirin kuninkaallisesta perheestä. Feuilletonin kirjoittaja lähetettiin maanpakoon [136] [138] [139]

Arkkitehtuuriprojektit

Tutkijoiden mukaan jotkut Mamontovin ajatuksista "ennakoivat aikansa". Esimerkiksi Savva Ivanovich lähestyi integroidun kehityksen käsitettä, joka yleistyi Venäjän kaupunkisuunnittelussa 1900-luvun lopulla, 1800-1900-luvun vaihteessa. Keväällä 1898 saatuaan tietää kilpailusta yli puoli vuosisataa sitten Teatralnaja- aukion ja Teatralny Proyezdin kulmaan rakennetun ns. Tšelševski-kompleksin saneerauskilpailusta , yrittäjä vuokrasi kumppaneidensa kanssa kokonaisen talon. kortteli Moskovan keskustassa 25 vuoden ajan. Mamontovin suunnitelman mukaan tästä alueesta oli tarkoitus tehdä monitoiminen kulttuurikompleksi - uusi hotelli, teatteri, näyttelyhallit, ravintolat, stadion ja muita tiloja. Filantrooppi toivoi saavansa Abramtsevo-piirin jäseniä mukaan rakennusten taiteelliseen suunnitteluun. Suuren hankkeen toteuttamiseen osoitti varoja Pietarin vakuutusyhtiö. Oikeudenkäynnin jälkeen konkurssiin mennyt Savva Ivanovich ei onnistunut täysin toteuttamaan ideaa, mutta Metropol - hotellin rakentaminen siitä huolimatta tapahtui [140] [141] [142] .

Hotelli "Metropol" on " modernin " tyylinen rakennus. Julkisivun yläosassa on Mikhail Vrubelin mosaiikkipaneeli " Princess Dream" majolikalaatoista; sisätiloissa oli myös Alexander Golovinin kohtaussävellyksiä "Orpheus", "Adoration of the Magi" ja muita. Koristeelliseen keraamiseen friisiin on kaiverrettu rakennusta ympäröivä Friedrich Nietzschen mosaiikkiteksti : "Taas vanha tarina: kun rakennat taloa, huomaat oppineensa jotain" [143] [141] [144] .

1890-luvun jälkipuoliskolla Jaroslavskin rautatieaseman jälleenrakennus aloitettiin Mamontovin aloitteesta . Syynä modernisointiin oli Arkangelin rautatien rakentaminen ja useiden linjojen yhdistäminen siihen (Shuysko-Ivanovskaya, Yaroslavsko-Kostroma, Aleksandro-Ivanovskaya ja muut). Pohjoinen rautatielinja määräsi suurelta osin asemamuutosten luonteen - rakennuksen koostumus heijastaa Moskovan ja Venäjän esikaupunkien välistä yhteyttä. Abramtsevon työpajassa valmistettiin värillisestä majolikasta tehtyjä koriste-koristeita; pääaulaa koristavat Konstantin Korovinin maisemat , joka yhdessä Valentin Serovin kanssa matkusti Pohjois-Venäjälle Mamontovin [145] [146] ehdotuksesta . Arkkitehti Fjodor Shekhtelin ideat , jonka projektista tuli Jaroslavskin rautatieaseman jälleenrakennuksen perusta, ja Mammuttipajan kehityspolut 1800- ja 1900-luvun vaihteessa tulivat mahdollisimman lähelle - ne, mukaan taidekriitikko Evgenia Kirichenko sulautui "yhdeksi modernistisen arkkitehtuurin virraksi Venäjällä" [147] .

Shekhtelin toiminta edustaa arkkitehtonista rinnakkaisuutta, se syntyi samasta historiallisesta ja kulttuurisesta tilanteesta kuin taidepiirien synty Abramtsevon ja Talashkinon kartanoilla , Mamontovin yksityisoopperassa tai Moskovan taideteatterissa [148] .

- Jevgenia Kirichenko

1890-luvun lopulla Mamontov matkusti Kostromaan luodakseen siellä teknisten koulujen verkoston - tällä tavalla yrittäjä täytti mentorinsa Fjodor Chizhovin tahdon , joka halusi ohjata "rautatiepääkaupunkinsa" kotikaupunkinsa kehittämiseen. Savva Ivanovich avasi kouluja ei vain maakunnan keskustassa, vaan myös pienissä läänin kaupungeissa - Chukhloma , Soligalich , Kologriv . Abramtsevo-piirin jäsenet olivat jälleen mukana tässä työssä (esimerkiksi Konstantin Korovin maalasi maalauksen "Chizhovin testamentti" yhdelle kokoussalista). Toimivuuden ja taiteen yhdistelmä kaupunkisuunnittelun kohteissa vastasi Mamontovin periaatetta: "Meidän on totutettava ihmisten silmät kauniiseen kadulla, temppelissä, asemalla." Arbat -kartanoita, vuokrataloja ja Moskovan hallintorakennuksia koristeltiin Mammoth-pajan keramiikkaa [149] .

Northern Railway Project (1890s)

Savva Mamontovin liiketoiminta oli huipussaan 1890-luvulla. Muutoksen aika, myös rautateillä, liittyy suurelta osin valtiovarainministeri Sergei Witten nimeen , jolla oli laaja kokemus tällä alalla. Witte oli rautateiden valtion omistuksen kannattaja. 1800-luvun viimeisellä vuosikymmenellä oli ohjelma yksityisten rautateiden ostamiseksi valtion omistukseen - Witten ministerikaudella valtion osuus rautateiden omistuksesta nousi 30 prosentista lähes 70 prosenttiin. Samaan aikaan kehitettiin asiakirjoja, jotka sääntelevät rautateiden rakentamista harjoittavien osakeyhtiöiden toimintaa [150] [50] .

Lisäksi teiden määrän kasvu vaati lähitoimialojen yritysten modernisointia. Vuonna 1892 Mamontovin ja Witten välinen vuorovaikutus alkoi muotoutua. Valtiovarainministeri tarjosi Savva Ivanovichille tukea useiden tehtaiden jälleenrakentamiseen; vastineeksi hänelle luvattiin tuottoisia myönnytyksiä uusien rautateiden rakentamiseen. Savva osti tai vuokrasi useita yrityksiä, mukaan lukien Nevsky Plant , joka valmistaa höyryvetureita, Nikolaev Metallurgical Plant Irkutskissa , useita rautavalimoita ja kaivosyrityksiä Irkutskin läänissä , rakensi autonvalmistuslaitoksen Mytishchiin ja muita. Mamontovin tavoitteena ja ideana oli yhdistää koko tuotantoketju, luoda suuri teollisuus- ja kaivoskompleksi. Näin hän voisi olla riippumaton toimittajista projekteissaan ja parantaa laatua. Savva Mamontov oli yksi ensimmäisistä Venäjän liiketoiminnassa, joka puolusti Venäjän riippumattomuutta tuonnista [151] [152] .

Yksi Savva Mamontovin ajatuksista oli pohjoisen valtatien rakentaminen; 2. joulukuuta 1893 hän lähetti Wittelle muistiinpanon Venäjän pohjoisen merkityksestä maalle ja Arkangelin rautatien rakentamisen tärkeydestä . Jo vuoden 1894 alussa Sergei Witte kutsui Savvan ja muita liikenteen asiantuntijoita matkalle Kuolan niemimaalle . Retkikunnan tarkoituksena oli valita paikka Murmanin sataman rakentamiselle ja tutkia Karjalan läpi kulkevan rautatien rakentamista . Reitin osallistujat muuttivat junalla Vologdaan, sitten siirtyivät jokea pitkin, purjehtivat Kotlaksesta Arkangeliin . Tutkimme Solovkia , teimme retken Murmania pitkin. He palasivat Suomen kautta Pietariin. Kirjeessään vaimolleen Savva puhui Wittestä aktiivisena ihmisenä ja älykkäänä ministerinä: "Hänen päänsä on jatkuvasti raikas ja työskentelee väsymättä." Samana vuonna 1894 Mamontov sai toimiluvan jatkaa rautatietä Vologdasta Arkangeliin [ 152] [153] [53] [154] .

Yksi toimista herättää yleisön kiinnostusta pohjoisen vaurauden kehittämiseen ja saada asianmukaista valtiontukea oli Savva Mamontovin osallistuminen koko Venäjän näyttelyyn Nižni Novgorodissa vuonna 1896. Näyttelyn järjestänyt Witte nimitti kaupallisen neuvonantajan Savva Mamontovin Kaukopohjolan osaston johtajaksi. Paviljongin työ oli suunniteltu tutustuttamaan vierailijat alueen mahdollisuuksiin. Savvan idean taiteellisen ilmentymän toteutti Konstantin Korovin, joka yhdessä Serovin kanssa seurasi Savva Ivanovichia pohjoista reittiä pitkin ja toi monia luonnoksia luovalta tutkimusmatkalta. Korovin valmisteli näyttelyn norjalaisten kauppapaikkojen tyyliin, maalasi maisemapaneelit "Valas", "Revontulet", "Kalastus", "Mursujen metsästys" [155] [156] .

Näyttelyn valmistelua tarkastava toimikunta kiinnitti huomion huoneen tyhjiin tiloihin. Savva päätti sijoittaa sinne vaakalevyt. Hän kääntyi Vrubelin puoleen. Taiteilija valmisteli sävellyksiä eeppiseen tarinaan "Volga ja Mikula" ja Edmond Rostandin tarinaan "Prinsessaunnelma". Taideakatemian edustajat kuitenkin hylkäsivät nämä teokset. Savva Ivanovich päätti ottaa rohkean askeleen: hän maksoi kokonaan taiteilijan työn ja pyysi Polenovia ja Korovinia viimeistelemään paneelin hänen sijaansa. Samaan aikaan Mamontov rakensi näyttelyn viereiselle paikalle huoneen Vrubelin sävellyksiä esittelemään. Paviljongin sisäänkäynnin yläpuolelle tehtiin kirjoitus: "Taiteilija M. A. Vrubelin koristepaneelien näyttely, jonka Imperiumin taideakatemian tuomaristo hylkäsi." Negatiiviset arvostelut, jotka ilmestyivät jo ennen näyttelyn alkua, herättivät kävijöiden kiinnostuksen Vrubelin "dekadenttista taidetta" kohtaan [156] [157] [53] . Erityisen yleisön (mukaan lukien Nikolai II ) huomion kiinnitti Jäämereltä elävä hylje , joka on koulutettu "ääntämään" "Hurraa!". Se oli Mamontovin onnistunut PR-siirto . Pohjolan kehityspotentiaalia pohtiessaan keisari tunnusti sen lupaavaksi alueeksi [53] .

Tämän tien rakentaminen osoittautui ensimmäiseksi kokemukseksi Venäjällä rautateiden rakentamisesta Kauko-Pohjolan olosuhteissa ja siihen liittyi vakavia ongelmia. Penkereet kuluivat, laitteet imettiin suihin, yrityksellä oli jatkuva työvoimapula - suolla ja tundralla ei ollut väestöä. Osa tiestä jouduttiin väliaikaisesti rakentamaan paaluille, yhteyttä ei ollut. Tästä huolimatta liikenne avattiin jo vuonna 1898 pysyvästi Vologda-Arkangelin linjalla. Samaan aikaan rakennettiin useita pieniä teitä: Jaroslavl - Rybinsk (1898), Moskova - Savelovo (1900), Ivanovo - Voznesensk - Teikovo (1896) ja muut [53] [158] [59] .

Yksi Savva Ivanovichin innovaatioista, joita käytettiin tämän rakentamisen aikana, oli kapearaiteisen rautatien rakentaminen - Kaukopohjolan  olosuhteissa tätä tekniikkaa käytettiin ensimmäistä kertaa. Mamontovin laskelmien mukaan kulkunopeus tiellä ei laskenut, mutta rakentajat säästivät telojen laskemisessa ja autojen kevyessä rakentamisessa. Kapearaiteisen rautatien käyttöönotto mahdollisti tavaraliikenteen lisäämisen 20 prosentilla. Houkutellakseen ihmisiä, jotka olivat valmiita työskentelemään pohjoisessa, Savva rakensi asuntoja työntekijöille ja asiantuntijoille sekä rakensi rautatiloja. Itseään "kaiken ylellisyyden viholliseksi" kutsuva Mamontov korosti samalla, että "täällä, kaukana pohjoisessa, missä keripukki ja tundra, ei ole elämän iloja, hyvä asuminen on väistämätön, välttämätön syötti hyvälle henkilökunnalle" [53] [ 154] [59] .

Mamontovin pohjoisissa tiloissa rakentajat ja rautatietyöläiset saivat korkeampaa palkkaa kuin vastaavissa Keski-Venäjän yrityksissä. Vologda-Arkangeli-osuutta rakennettaessa työntekijöille maksettiin puolitoista tai kaksinkertainen palkka. Insinöörit saivat 150-200 ruplaa; pääinsinöörin palkka oli 450 ruplaa. Savva Ivanovich yritti poistaa korruptiota ja varkauksia tiloissaan. Hän ei vain esitteli ohjausjärjestelmiä päätösten täytäntöönpanossa, vaan myös otti käyttöön asiantuntijoiden aineellisen edun järjestelmän esineiden oikea-aikaisessa toimittamisessa. Insinöörit saivat palkintoja sekä työn laadusta että "inhimillisistä suhteista työntekijöihin". Moskova-Jaroslavl-Arkangelin rautatieyhdistyksen ohjauksessa valmistetut tienvarsirakennukset erottuivat alkuperäisistä arkkitehtonisista ratkaisuista. Vologda-Arkangelin linjan pituus oli 596 verstiä, 155 sazhens. Arvioidut kustannukset ylittivät 23 000 000 ruplaa. Avaamishetkellä linjalla oli mukana noin 50 höyryveturia, 30 eri luokkien henkilöautoa, 500 tavaravaunua ja lastialustaa [159] [53] [59] .

Tarkastus ja pidätys

Mamontovin 1890-luvulla osana liikenne- ja teollisuuskompleksin muodostumista hankkimat yritykset tarvitsivat jälleenrakennusta. Niiden modernisointi vaati suuria investointeja. Kesällä 1898 Savva Ivanovitš myi yli puolitoista tuhatta Moskova-Jaroslavl-Arkangeli-rautatien osaketta Pietarin kansainväliselle pankille ja sai lainan vekselien ja osakkeiden vakuutena lähipiiriinsä kuuluville ihmisille, mukaan lukien sukulaisia. Alle vuoden kuluttua kävi ilmi, että yrittäjä ei kyennyt maksamaan velkojia. Samaan aikaan Moskova-Jaroslavl-Arhangelsk-rautatien rakentamisessa paljastettiin taloudellisia rikkomuksia ja kustannusten ylityksiä. Taloudellisista ongelmista leviävät huhut laskivat yhtiön osakkeiden arvoa pörssissä ja johtivat osakkeenomistajien tyytymättömyyteen ja valituksiin; tällä perusteella valtiovarainministeriö käynnisti muun muassa Mamontovin tehtaiden ja rautateiden tarkastuksen [50] [160] [161] .

Tarkastuksessa kävi ilmi, että rautatieyhdistyksen kustannuksella vuosina 1890-1898 rahoitettiin Mamontovin omistamien tehtaiden jälleenrakennusta. Tällaiset rahoitustoimet kiellettiin lailla. Savva Ivanovitš ei salannut aiemmin, että hänellä oli "kassojen yhteisö"; hän pääsääntöisesti raportoi varojen siirroista yrityksen budjetista toisen talousarvioon hallituksen kokouksissa. Tarkastuksen aikana kuitenkin havaittiin, että näitä liiketoimia ei aina kirjattu tilinpäätökseen oikea-aikaisesti; tilannetta pahensi se, että hänen sukulaisensa olivat mammuttiketjuun kuuluvien yritysten johtavissa asemissa. 30. heinäkuuta 1899 Savva Mamontovin hallitus joutui eroamaan. Seuraavana päivänä valittiin uusi hallitus; Tarkastuksen suorittanut erikoistehtävien virkamies Pavel Sergeevich Khitrovo nousi puheenjohtajaksi. Uuteen hallintoelimeen kuuluivat myös johtajina asianajajat E. G. Shaikevich ja S. B. Grachev. Yrittäessään pelastaa tilanteen Mamontov alkoi myydä omaisuutta, mutta hänellä ei ollut aikaa maksaa velkojaan. 11. syyskuuta 1899 yrittäjä pidätettiin hänen Moskovan kodissaan. Häntä syytettiin suuren rahamäärän laittomasta nostamisesta rautatien kassasta ja väärinkäytöksistä Vologda–Arkangelin linjan rakentamisen aikana; velkojat vaativat myös hyvitystä [162] [161] [163] [50] .

Etsinnän jälkeen liikemies vietiin käsiraudoissa Taganskajan vankilaan . Hänen omaisuuttaan kuvailtiin. Lähisukulaiset ja ystävät olivat valmiita keräämään tutkijan määräämän 763 000 ruplan summan, jotta Savva Ivanovich vapautettaisiin takuita vastaan, mutta yhtäkkiä lunnaat nousivat viiteen miljoonaan ruplaan. Ei ollut mahdollista kerätä niin merkittävää määrää. Mamontov vietti kuusi kuukautta vankilassa. Yksistyssellissä hän teki mallintyötä; vartijat suostuivat toimimaan malleina. Keväällä 1900 vankila sai lämpimän kirjeen Abramtsevo-piirin edustajilta. Polenov, Repin, Antokolsky, Serov, Vrubel ja muut taiteilijat kääntyivät Mamontovin puoleen tukemalla. Konstantin Stanislavsky lähetti viestin Savva Ivanovichille: "On monia ihmisiä, jotka ajattelevat sinua joka päivä, ihailevat henkistä voimaasi." Valentin Serov, joka tuolloin työskenteli Nikolai II:n muotokuvan parissa, kääntyi keisarin puoleen vaatien Mamontovin vapauttamista [164] [165] .

Vuoden 1900 alussa liikemies vapautettiin pidätyksestä - tutkintatiedoston aineiston mukaan hänet määrättiin kotiarestiin oikeudenkäyntiin asti. Muutos rajoitusmittauksessa tapahtui sen jälkeen, kun tutkija harkitsi lääkärinlausuntoa, jonka mukaan Mamontov "kärsi keuhkojen ja sydämen sairauksista". Poistuttuaan vankilasta Savva Ivanovitš, joka oli jatkuvasti poliisin valvonnassa, asettui taloon Petropavlovsky Lanelle [166] [164] .

Tuomioistuin. Plevakon puhe

Oikeudenkäynti Mamontovin tapauksessa, jota syytettiin väärinkäytöksistä Moskova-Jaroslavl-Arkangelin rautatien yhteiskunnassa, pidettiin 23. kesäkuuta - 31. kesäkuuta 1900 Moskovan käräjäoikeuden rikoskamarissa, johon osallistuivat valamiehistö . Savva Ivanovitšin lisäksi hänen veljensä, perinnöllinen kunniakansalainen Nikolai Mamontov , pojat - Sergei ja Vsevolod Mamontov, Kurskin aatelismies, yksi Moskovan-Jaroslavlin-Arkangelin rautatieyhdistyksen hallituksen johtajista, insinööri Konstantin Artsybushev ja kaupallinen tienjohtaja Mihail Krivoshein oli telakalla [167] [168] [169] .

Jo ennen oikeudenkäyntiä Savva Ivanovitš neuvotteli vanhan tuttavansa, asianajajan Anatoli Konin  kanssa asianajajasta. Suojapyynnöllä he kääntyivät Fedor Plevakon puoleen , jonka Mamontov oli tuntenut nuoruudestaan ​​lähtien: he opiskelivat yhdessä Moskovan yliopiston oikeustieteellisessä tiedekunnassa. Plevako rakensi puolustuksen siten, että se osoittaa oman edun puuttumisen Savva Ivanovichin toimissa ja poistaa "rikollisen luonteen" tapauksesta. Syytettyjen ja todistajien haastattelut osoittivat, että osakkeenomistajat tiesivät teollisuusyritysten tukemisesta "rautatien kassasta" eivätkä vastustaneet Mamontovin toimia. Silminnäkijät vahvistivat, että Mamontov ei osallistunut vaihtokauppoihin, ja pääsääntöisesti hän rakensi liiketoimintaansa yleishyödyllisestä näkökulmasta. Vain kerran oikeudessa mainittiin Sergei Witten nimi - insinööri Nikolai Garin-Mihailovsky todisti, että hän haki vuoden 1899 alussa Savva Ivanovitšin ehdotuksesta valtiovarainministeriltä valtionlainaa rakennuksen nykyaikaistamiseen. Nevan tehtaita, mutta se evättiin. Samaan aikaan teollisuusyritysten jälleenrakentaminen vaati suuria investointeja, ja valtion tuki auttaisi ratkaisemaan monia pitkäaikaisia ​​ongelmia [170] .

Fjodor Plevakon päätöspuheen ytimessä oli viesti, että Mamontovin oli tuonut telakalle "Venäjän teollisuuden epäterveellinen tilanne". He päättivät rangaista Savva Ivanovichia teoista, jotka muissa olosuhteissa voisivat olla tilaisuus hänen "yrittäjävoittoonsa" [171] :

En aseta Savva Ivanovichia jalustalle. Hän ei ole sankari, ei malli. Mutta kiistän syytteen, jonka mukaan hän olisi tietoinen muukalaispetoeläin. Hänen virheensä aiheuttamat vahingot eivät ole rikoksen hedelmiä. Hän kuoli niiden kärsimättömyyteen, jotka korjasivat nopeasti hänen omaisuutensa hedelmät, mutta olivat heikko muisti, kun vastaaja horjui. <...> Uskon sinulle vastaajan kohtalon. Tuomari, mutta katso, että osa ongelmista johtuu ajan hengestä, voiton hengestä, joka saa ihmisen vihaamaan menestyneitä kilpailijoita, mikä saa ihmisen sieppaamaan hyvää toisistaan ​​[172] .

- Fedor Plevako

Valamiehistö vastasi 30. kesäkuuta kaikkiin kysymyksiin syytetyn varojen väärinkäytöstä myöntävästi; syyllisyyttä koskeviin kysymyksiin - negatiivisesti [171] . Vaikka Mamontov vapautettiin syytteestä, yrittäjää vastaan ​​nostettiin myös siviilioikeudellisia taloudellisia vaateita [comm. 4] . Moskovan käräjäoikeus tunnusti 7. heinäkuuta 1900 Savva Ivanovichin maksukyvyttömäksi velalliseksi, mikä johti hänen omaisuutensa myyntiin vasaran alla. Valtio osti rautatien ja Nevski Zavodin. Osa Mamontovin osakkeista meni Sergei Witten sukulaisille [50] [169] [178] .

Myöhemmin Savva Ivanovichin aikalaiset ilmaisivat erilaisia ​​​​näkemyksiä Mammoth-tapauksen taustasta. Erään version mukaan se liittyi oikeusministeri Nikolai Muravjovin ja Sergei Witten kulissien takana käytävään kilpailuun. Toisen mukaan "rautatiemagnaatin" menestys kulttuurialalla ärsytti hänen kilpailijoitaan: "... hän tuhoutui ja joutui häpeään pääosin hänen luopumuksensa vuoksi Moskovan kauppiaiden perinteistä" [179] [180] . Aleksei Lopukhin , joka toimi Moskovan käräjäoikeuden syyttäjänä vuonna 1899, väitti, että Savva Ivanovichin yritysten ahdas tilanne, rahoituksen puute, tähän liittyvät fiktiiviset liiketoimet ja rahan siirto kassakoneesta hän ei piilottanut kassaa, vaan se tapahtui "valtiovarainministeriöiden ja viestintävälineiden täydellä tiedolla. Tie ulos rautatieyhteiskunnan kokemasta talouskriisistä oli toimiluvan saaminen Pietari-Vologda-Vjatka-radalle . Sen oletettu kaupallinen kannattavuus ei ollut kyseenalainen, ja sen olisi yhdessä valtiontukien kanssa pitänyt ratkaista syntyneet ongelmat. Lopukhin näki sen tosiasian, että tämä myönnytys peruutettiin Mamontovilta Witten aloitteesta [181] [182] [166] .

Yleensä Witten ja Mamontovin suhde kävi läpi eri vaiheita. Neljä vuotta ennen oikeudenkäyntiä valtiovarainministeri aloitti manufaktuurineuvonantajan arvonimen myöntämisen Savva Ivanovichille . Vuonna 1897, jälleen Witten tuen ansiosta, Mamontov sai Pyhän Vladimirin 4. asteen ritarikunnan [183] .

Tuomariston päätös sai suosionosoitukset. Maksim Gorki , joka oli läsnä Moskovan käräjäoikeuden kokoushuoneessa , kirjoitti Tšehoville syksyllä 1900 :

Näin Mamontovin - alkuperäisen hahmon! Minusta ei vaikuta ollenkaan siltä, ​​että hän olisi pohjimmiltaan huijari, mutta hän yksinkertaisesti rakastaa kauniita asioita liikaa ja rakkaudessaan hän innostui [184] .

Kokeilun jälkeen

Kesällä 1900, heti oikeudenkäynnin päätyttyä, Mamontov meni Pariisissa pidettyyn maailmannäyttelyyn . Venäjän osastolla esiteltiin muiden maalausten ohella Serovin muotokuva Vera Mamontovasta "Tyttö persikoilla". Samassa näyttelyssä esiteltiin näytteitä Mammoth-keramiikkapajan taiteellisesta keramiikasta - majolikatakkoja; Savva Ivanovich sai heille kultamitalin. Tapahtumaan osallistui muun muassa hallituksen valtuuskuntaa johtanut Sergei Witte, jonka kanssa liikemies toivoi tapaavansa. Heillä ei kuitenkaan ollut mahdollisuutta kommunikoida näyttelypäivinä eikä myöhemminkään. Myöhemmin julkisesta palveluksesta jo eläkkeelle jäänyt Witte julkaisi muistelmakirjan, jossa hän omisti erillisen luvun pohjoisen selvitysmatkalle vuonna 1894. Hyvin yksityiskohtaisessa kertomuksessa muistelmien kirjoittaja puhui käytännössä kaikista matkan osallistujista - merenkulun asiantuntijoista matkan kronikan luoneisiin toimittajiin. Samaan aikaan Witte ei koskaan maininnut Mamontovia, joka asetettiin hänen kanssaan lippulaivaan [171] [185] .

Mamontov, joka ei jättänyt yrityksiä palata aktiiviseen työhön, puhui aika ajoin lehdistössä rautateiden rakentamista koskevilla ehdotuksilla. Esimerkiksi vuonna 1903 hän julkaisi (yhteistyössä insinööri A. I. Antonovichin kanssa) esitteen "Kiireellinen kysymys", jossa hän perusti tilastollisin laskelmin perustellusti tarpeen ottaa käyttöön Siperia-Keski-Aasia rautatiereitti. Julkaisussa "Venäjän rautatietaloudesta" (1909) hän yritti todistaa rautateiden yksityisen omistuksen taloudellisen edun valtioon nähden. Vuonna 1911 Savva Ivanovich esitti rautatieministeriölle hankkeen rautatien rakentamiseksi Kostromasta Kaliszin kaupunkiin . Nämä ja muut Mamontovin ideat jäivät toteutumatta; yhtäkään hänen toimilupahakemuksistaan ​​ei hyväksytty [186] .

Oikeudenkäynnin jälkeen yrittäjä osoittautui suureksi velalliseksi St. Petersburg International Bankille ja yksittäisille velkojille. Maksaakseen velkojaan hän myi siperialaisten rautavalimoiden osakkeita. Vuonna 1902 Mamontovin talo Sadovaya-Spasskayalla osoittautui julkisen huomion piiriin, jonka ulosottomiehet sinetöivät pian omistajan pidätyksen jälkeen. Moskovan sanomalehden toimittaja pääsi sisään suljettuun kartanoon, jonka ensimmäisessä kerroksessa oli viisitoista huonetta, toisessa 11 huonetta, suuri parvi ja talvipuutarha. Kirjeenvaihtajan mukaan talo, joka pysyi pitkään omistamattomana, muistutti "uusimman Pompejin " raunioita. Stukkatot ja huonekalut halkeilevat lämmittämättömässä rakennuksessa; Vasnetsovin, Serovin, Repinin, Polenovin "huurteen peittämät kankaat"; patsaisiin laitettiin vahasinetit. "Vaikka Mamontov olisi syntinen, siitä ei silti seuraa, että taidekokoelma, joka syyllistyi vain siihen, että hän keräsi sen rakkaudella, jakoi kovan osuutensa hänen kanssaan", toimittaja huomautti. Huutokaupat alkoivat pian – osa Mammoth-kokoelmasta meni Tretjakovin galleriaan , osa teoksia päätyi Venäjän museoon . Vrubelin, Korovinin ja muiden taiteilijoiden erilliset maalaukset katosivat jäljettömiin; Savva Ivanovichin musiikkikirjasto [187] [188] [189] oli loppuunmyyty . Pianon, jolla nuori Chaliapin oppi soittamaan, osti teatterimuseon luoja Aleksei Bakhrushin ; hän sai Mamontovin testamentin mukaan merkittävän osan arkistostaan ​​[190] .

Osakkeiden ja omaisuuden myynnistä saadut varat siirrettiin oikeuden talletukseen velkojen kattamiseksi. Helmikuuhun 1902 mennessä kaikki velkojien vaatimukset oli täysin täytetty [177] [191] [178] . " Birzhevye Vedomosti " (1902, 14. helmikuuta) kirjoitti, että "Mamontovin tapaus on tullut päätökseen - se tosiasia, että ottaen huomioon sen merkittävän vaikutuksen, joka tällä tapauksella on ollut kaupalliseen ja teolliseen elämäämme, ei voi muuta kuin iloita. Samanaikaisesti <…> eikö kuitenkaan ole outoa ristiriitaa "Mammoth-eepoksen" rauhallisen, molemminpuolisiin myönnytyksiin perustuvan finaalin ja sen syntyessä nousseen hype-tilan välillä? [160] [192]

Muutoksia tapahtui myös Mamontovien henkilökohtaisessa elämässä. Oikeudenkäynnin jälkeen Savva Ivanovich ja Elizaveta Grigorievna, jotka eivät jättäneet virallista avioeroa, alkoivat elää erillään. Mamontov asettui asumaan Butyrkan vankilan taakse . Hän muutti Abramtsevosta keramiikkapajan tähän hirsitaloon, josta tuli taloudellinen yritys. Sen parissa työskenteli tusina ja puolitoista henkilöä, jotka tekivät - tilauksesta tai pienissä erissä myyntiin - liesilaattoja, astiastomuoveja, kotitalouksien pienmuovia. Vanhoilta ystäviltä Savva Ivanovitš vieraili Polenovin, Serovin ja Vasnetsovin luona [193] [194] .

Viime vuosina Mamontovin vieressä oli Torzhokista kotoisin oleva opettaja Evgenia Reshetilova, sisarensa Tatjana Lyubatovitšin ystävä. Savva Ivanovichin sukulaiset, jotka havaitsivat kielteisesti Lyubatovitšin mainitsemisen, reagoivat rauhallisesti Mamontovin uuden elämänkumppanin ilmestymiseen, joka oli häntä kolmekymmentäkahdeksan vuotta nuorempi. Vuoden 1907 lopulla Mamontovien tytär Vera kuoli keuhkokuumeeseen. Pian tämän jälkeen Elizaveta Grigorjevna kuoli . Vuonna 1915 Mamontovien poika Sergei Savvich kuoli. Savva Ivanovitš itse, joka oli vilustunut talvella 1918, ei enää pystynyt nousemaan ylös. Kuolema tapahtui saman vuoden maaliskuussa. Hautajaiset olivat vaatimattomat, arkku suojelijan ruumiineen kuljetettiin Moskovasta Abramtsevoon. Sanomalehtien muistokirjoituksissa Mamontovia kutsuttiin "Moskovan Mediciksi", "Opera Savvaksi", "viimeiseksi mohikaaniksi" [195] [196] .

Lasten kohtalot

Savva Ivanovichin ja Elizaveta Grigoryevnan lasten kohtalo kehittyi eri tavalla. Vanhin poika, Sergei Savvich  , valmistui Nikolaevin ratsuväen koulusta Pietarissa, mutta jätti asepalveluksen terveydellisistä syistä. Sergei oli isänsä johtamien rautatieyritysten osakas, harjoitti kirjallista toimintaa, julkaistiin salanimellä Matov. Venäjän -Japanin sodan aikana hän työskenteli toimittajana Kaukoidässä ja ensimmäisen maailmansodan aikana sotakirjeenvaihtajana. Galiciassa Sergei Savvich sairastui. Hän kuoli elokuussa 1915 [197] [90] [198] .

Toinen poika, Andrei Savvich, jota perheessä kutsuttiin Dryushaksi, oli Mikhail Vrubelin mukaan "nuori mies, joka lupasi paljon". Yksi projekteista, joihin hän osallistui, oli maalaus ja luonnosten valmistelu Kiovan Pyhän Volodymyrin katedraalia varten. Andrei kuoli keuhkoödeemaan vuonna 1891 22-vuotiaana. Haudattu Abramtsevoon [199] . Kolmas poika, Vsevolod Savvich , koulutukseltaan matemaatikko, kirjoitti muistelmansa Venäjän taiteilijoiden muistelmat; tästä Savva Ivanovitšista ja hänen lähipiiristään kertovasta kirjasta on tullut lähde Abramtsevo-piirin toiminnan tutkimiseen. Vsevolod Savvich kuoli vuonna 1951 [90] [200] .

Vera Savvichna  - maalausten "Tyttö persikoilla" ja "Alyonushka" sankaritar - vuonna 1903 naimisissa Alexander Samarinin kanssa, synnytti kolme lasta. Joulukuussa 1907 Savva Ivanovich kertoi kirjeessään Viktor Vasnetsoville tyttärensä kuolemasta: "Perheellemme sattui kauhea kohtalon isku. Tytär Vera Samarina kuoli tämän päivän yönä keuhkokuumeeseen Moskovassa” [201] . Elizaveta Grigorievna Mamontova hoiti Veran lapsia, mutta hän ei nähnyt heitä aikuisina: hän selvisi tyttärestään vain yhdeksän kuukautta. Mamontovien nuorin tytär Alexandra Savvitšna oli Abramtsevon museon kuraattori, perustaja ja ensimmäinen johtaja. Hän kuoli vuonna 1952 [202] .

Aktiviteettiluokitukset. Muisti

Mamontovin toiminnan elinikäiset arviot vaihtelivat täydellisestä hylkäämisestä hänen yhteiskunnallisten palveluidensa tunnustamiseen. Joten kolmen vuoden ajan, vuodesta 1898 alkaen, oikeusministeri Nikolai Muravjovin kontrolloima viikkolehti Russian Labour kehitti teemaa "mammutti Panama" [comm. 5] . Julkaisun toimittaja Sergei Šarapov , joka ironisesti kutsui Savva Ivanovichia "kotimaisten ja ulkomaisten muusojen pitkäaikaiseksi suojelijaksi", selitti yhdessä julkaisussaan (1898, 5. syyskuuta) sanomalehden kantaa seuraavasti: "Emme taistele herroja vastaan Mamontovs - samaa tapahtuu muissa osakeyhtiöissä, ne perustuvat petokseen” [160] . "Rautatiepungin" romahtaminen aiheutti suurta resonanssia 1900-luvun alun lehdistössä - jopa julkaisut, jotka olivat hyvin kaukana taloudellisista ongelmista, julkaisivat sivuillaan tietoja käytetyistä summista [160] [192] .

Ensimmäinen maailmansota muutti Mamontovin tekojen arviointia. 22. toukokuuta 1915 Vlas Doroševitšin materiaali "Russian Man" ilmestyi sanomalehdessä " Russian Word ". Julkaisun kirjoittaja muistutti, että Savva Ivanovitšin rakentamat Donetskin ja Arkangelin tiet, joita nykyaikaiset pitivät viime aikoihin asti "kannattamattomina, järjettömän julkean kauppiaan yrityksinä", osoittautuivat valtimoiksi, jotka ruokkivat maata [205] . Erityisesti Doroshevich huomautti:

Kaksi kaivoa, joihin monet sylkevät, tulivat tarpeeseen. Mielenkiintoista on, että olemme velkaa sekä Donetskin että Arkangelin tiet samalle henkilölle. "Unelmoija" ja "viihdyttäjä". <...> Ja nyt elämme kahden mammuttikeksinnön ansiosta. Hyödytön osoittautui tarpeelliseksi. Rakentaa kaksi rautatietä, jotka osoittautuivat isänmaan tarpeellisimmiksi vaikeimpana aikana. Tämä on sama Mamontov, joka tuhoutui, jota pidettiin "Kamenschikissa", joka tuomittiin [206] .

Lokakuun sosialistisen vallankumouksen jälkeen Mamontovin toimintaa arvioitiin uudelleen. Museoissa ilmestyi oppaita, jotka kertoivat maan liikenneverkon muodostumisesta - niissä eräänlainen Savva Ivanovitšin hyväksikäyttöominaisuuksia osoittava kuva oli Nikolai Nekrasovin vuonna 1864 kirjoitettu runo "Rautatie" ("Revimme itsemme kuumuus, kylmän alla, / C ikuisesti kumartunut, / asui korsuissa, kamppaili nälän kanssa, / Oli kylmä ja märkä, sairastui keripukkiin"). Sana "filantrooppi" on saanut - suhteessa Mamontoviin - negatiivisen konnotaation. Kaikki maininta hänen kulttuuri- tai teollisuusprojekteistaan ​​liittyi kriittisiin kommentteihin. Vuonna 1928 ilmoitettiin taidekriitikko Viktor Lobanovin Mamontoville omistetun kirjan julkaisemisesta, mutta tämä painos ei koskaan nähnyt päivänvaloa [207] .

Negatiivinen konteksti Mamontovia kohtaan alkoi hävitä sodan jälkeen. Joten kesällä 1945 valtion musiikkikulttuurin keskusmuseossa pidettiin ilta Savva Ivanovichin muistoksi . Erityisesti tapahtuman avannut taidekriitikko Abram Efros sanoi: "Muistaessa Mamontovia, tulee tahattomasti mieleen nuori Chaliapin ja muut näkyvät nimet. Poista heidän elämästään S. I. Mamontov, Abramtsevo, talo Sadovaya-Spasskajalla, keramiikkapaja lähellä Butyrskaya Zastavaa - ja poistat elämästä erittäin suuret ja vakavat asiat” [208] . Sodan jälkeisenä aikana Igor Grabarin aloitteesta aloitettiin Abramtsevon museon entisöinti (vuodesta 1932 lähtien sen alueella on ollut lepokoti ja sitten sairaala). Vuonna 1950 Mamontovin poika Vsevolod Savvich julkaisi kirjan isästään, joka sisälsi otteita Konstantin Stanislavskyn, Viktor Vasnetsovin ja muiden "Mammuttipiirin" henkilöiden muistelmista [209] .

Mamontov, filantrooppi, pysyi pitkään systemaattisen tutkimuksen ulkopuolella - tämä johtui siitä, että vuoden 1917 jälkeen hyväntekeväisyyden aihe oli neuvostoyhteiskunnan todellisten ongelmien ulkopuolella. 1980-luvun lopulta lähtien kiinnostus suojelijoita ja keräilijöitä kohtaan alkoi kasvaa - seurauksena ilmestyi suuri määrä teoksia ja artikkeleita, jotka osoittivat venäläisten kauppiaiden, mukaan lukien Savva Mamontovin, roolin hyväntekeväisyysliikkeen kehityksessä [210] . 2000-luvulla Mamontovin toimintaa analysoitaessa mainitaan, että hänen käsityksensä Venäjän tulevaisuudesta toisti osittain Pjotr ​​Stolypinin näkemyksiä ; Samalla selvennetään, että Savva Ivanovichin "geopoliittisesta näkemyksestä" ei ole kysymys:

Todennäköisesti hän toimi intuitionsa ja tavallisen logiikkansa perusteella. Aivan kuten kaikkia munia on mahdotonta laittaa samaan koriin, oli kohtuutonta suunnata kaikkia valtion elintärkeitä kulkuväyliä vain länteen. <...> Sotilaallisen konfliktin sattuessa, kuten Mamontov profeetallisesti varoitti, länteen johtavat polut olisivat etulinjan takana. Juuri näin tapahtui ensimmäisen maailmansodan aikana .

Kommentit

1. ↑ 1 2 3 Tiedot Savva Mamontovin syntymäajasta vaihtelevat tutkijoiden välillä. Alexander Bokhanov ja Vladislav Bakhrevsky nimi 2. lokakuuta, Mark Kopshitzer  - 3. lokakuuta, Jevgeni Arenzon  - 4. lokakuuta 1841 [5] [6] [7] [8] . Samanaikaisesti Neuvostoliiton Tiedeakatemian julkaisu sisältää otteen Helatorstai -kirkon (Jalutorovski, Tobolskin lääni) seurakuntakirjasta: "Tänä vuonna 1841, lokakuu ... Savva äänitettiin, syntyi. toisena ja kastettiin mainitun kuukauden yhdeksäntenä päivänä. Vanhemmat: kauppias Ivan Fedorov Mamontov kaupungissa, laillinen vaimo Maria Tikhonovna, molemmat ortodoksiset tunnustukset ... " [9] . Tutkija Mihail Nekrasov huomauttaa, että muistelmissaan Savva Ivanovich ilmoitti syntymäpäiväksi lokakuun 3. päivä, hänen isänsä onnitteli myös Savvaa kirjeissä 3. päivän syntymän johdosta. Nekrasov ehdottaa, että Savva syntyi "yönä 2. päivän ja 3. päivän välillä" [10] .
2. ↑ Venäjän suurimpien viininviljelijöiden joukkoon liittyminen ei merkinnyt ehdottoman auktoriteetin syntymistä yhteiskunnassa: tuon ajan satiirisissa lehdissä veroviljelijä kuvattiin toisinaan "lihavavatsaisena kauppiaana", joka istuessaan viinitynnyri, juotettu ihmisiä alkoholilla. Siitä huolimatta 1800-luvun puolivälissä lähes puolet Venäjän budjetin tuloosuudesta muodostui viinikaupan kustannuksella. Vuosien 1859-1863 tilastojen mukaan veroviljelijöiden ("yhteensä 216 henkilöä") kassalle maksama vuosilunnas oli yhteensä hieman alle 128 miljoonaa ruplaa. Benardaki avasi maan kymmenen suurimman veroviljelijän luettelon yli 19 000 000 ruplan vuotuisilla maksuilla (hänen omaisuutensa arvioitiin olevan suunnilleen sama). Ivan Fedorovich Mamontov oli seitsemännellä rivillä pakollisilla maksuilla 3 504 357 ruplaa vuodessa (hänen veljensä Nikolai Fedorovich miehitti seuraavan rivin maksuilla 2 767 669 ruplaa). Tutkijat tekevät erilaisia ​​johtopäätöksiä viininviljelyn kannattavuudesta määritellyllä ajanjaksolla ja huomauttavat, että yleensä on mahdotonta määrittää, kuinka paljon veroja viljelijät todellisuudessa tekivät (paitsi virallisesti vahvistettuja määriä, he puhuvat laajasta tulojen salailusta). Virallisten tietojen mukaan veroviljelijöiden tuotot ylittivät keskimäärin 1,4-1,7-kertaisesti maksut valtiovarainministeriölle ja maatalouden huoltokustannukset muodostivat noin puolet saaduista tuloista. V. A. Kokorev , joka maksoi kassalle 3 756 685 ruplaa vuodessa, väitti, että hän ansaitsi kahdeksan miljoonaa ruplaa (vuodet 1847-1855); tällaisia ​​tuloja hän kutsui "kohtalaisiksi" [14] [15] [16] .
3. ↑ Mamontov kutsui ryhmäänsä pääsääntöisesti niiden ohjaajien nimillä, jotka olivat eri aikoina vastuussa teatterin hallinnosta. Joten ensimmäiset julisteet ilmoittivat N. S. Krotkovin venäläisen yksityisen oopperatalon välittömästä avaamisesta. Myöhemmin sitä kutsuttiin Talviteatteriksi. Vuonna 1899 se nimettiin Venäjän yksityisen oopperan liitoksi [110] [111] .
4. ↑ Velkojien saatavien määrä oli 2 330 000 ruplaa (joista 1 400 000 oli International Bankin vaatimia ). Vaatimukset Mamontovia vastaan ​​olivat myös valtiolta (valtion omistamien rautateiden osasto), Moskova-Jaroslavl-Arkangelin rautatieyhtiön osakkeenomistajilta ja aatelismieheltä V. V. Tretjakovilta. Savva Ivanovichin omaisuuden arvoksi arvioitiin (hänen taseen mukaan) noin 2 660 000 ruplaa [173] [174] [175] [176] . Helmikuussa 1902 maksukyvyttömyysasia hylättiin, koska kaikki vaateet oli sovittu [177] [178] .
5. ↑ Käsite "mammutti Panama" viittaa skandaaliin Panaman kanavan rakentamisen aikana , kun osakkeenomistajien varojen väärinkäyttö paljastui. Yksi syytetyistä asiassa oli diplomaatti ja liikemies Ferdinand Lesseps . Hänet tuotiin oikeuden eteen ja hänet vapautettiin [203] .

Muistiinpanot

1. ↑ Mamontov Savva Ivanovich // Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja : [30 osassa] / toim. A. M. Prokhorov - 3. painos. - M .: Neuvostoliiton tietosanakirja , 1969.
2. ↑ Savva Mamontov // Grove Art Online  (englanniksi) / J. Turner - [Oxford, Englanti] , Houndmills, Basingstoke, Englanti , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
3. ↑ Nyt Sergiev Posadin piiri , Moskovan alue .
4. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 13.
5. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 48.
6. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 520.
7. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 3.
8. ↑ Arenzon, 1995 , s. yksitoista.
9. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 120.
10. ↑ Nekrasov, 2018 , s. 7-8.
11. ↑ Arenzon, 1995 , s. 11-13.
12. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 5-8.
13. ↑ 1 2 Buryshkin, 2015 , s. 77.
14. ↑ Arenzon, 1995 , s. 13-14.
15. ↑ Gavlin M. L. Viininviljelyn rooli suurten pääkaupunkien muodostumisessa Venäjällä 1800-luvulla.  // Venäjän historian instituutti RAS (Moskova) Taloushistoria. Vuosikirja: päiväkirja. - M. , 2002. - S. 92-110 .
16. ↑ Tietoa juomamaksuista Venäjällä. Osa 3 . - Kokoonpantu Valtiontalousministeriön kansliassa. - Pietari. , 1860. - S. 15, 62-67. — 476 s.
17. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 10-11.
18. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , s. 6-7.
19. ↑ Arenzon, 1995 , s. 17.
20. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 6.
21. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. neljätoista.
22. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. kahdeksan.
23. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 21-23.
24. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 8-9.
25. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 16-17.
26. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 10-12.
27. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 29.
28. ↑ Nekrasov, 2018 , s. 31.
29. ↑ Nekrasov, 2018 , s. 32, 35-36.
30. ↑ Arenzon, 1995 , s. 23.
31. ↑ Nekrasov, 2018 , s. 38-40.
32. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 12-13.
33. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 37.
34. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 37-39.
35. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 12-15.
36. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 40-48.
37. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 16-18.
38. ↑ Nekrasov, 2018 , s. 53, 56.
39. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 49-51.
40. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 53-54.
41. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19.
42. ↑ Arenzon, 1995 , s. kolmekymmentä.
43. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19-20.
44. ↑ Semjonova, 2012 , s. 97.
45. ↑ Semjonova, 2012 , s. 98.
46. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. kaksikymmentä.
47. ↑ Arenzon, 1995 , s. 56.
48. ↑ Semjonova, 2012 , s. 97-98.
49. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 19-21.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 Golubev A. Venäjän valuraudan myönnytys kukoistaa  // Kauppakorkeakoulu "Kotimaan muistiinpanot": lehti. - M. , 2013. - Nro 3 (54) . — ISSN 1683-5581 . Arkistoitu alkuperäisestä 17. lokakuuta 2022.
51. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 60.
52. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 65.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Zotova E., Aisina L. Savva Mamontovin johtaminen  // Liikenteen kehityksen historia ja näkymät Pohjois-Venäjällä: lehti. - Jaroslavl : ( MIIT ). Jaroslavlin haara, 2014. - nro 1 . - S. 78-82 .
54. ↑ Bakhrevsky, 2018 , s. 65-66, 520.
55. ↑ Arenzon, 1995 , s. 99.
56. ↑ Sidorova, 2007 , s. 171.
57. ↑ Drozdova N.P. Julkisen ja yksityisen sektorin kumppanuus Venäjällä rautateiden rakentamisessa ja käytössä 1800-luvun alussa - 1900-luvun alussa.  // Pietarin yliopiston tiedote. Sarjan hallinta: aikakauslehti. - Pietari. , 2015. - Numero. 2 . - S. 74-123 . — ISSN 1605-7953 .
58. ↑ Arenzon, 1995 , s. 99-100.
59. ↑ 1 2 3 4 Stukalova O. V. Savva Mamontovin ilmiö  // XXI vuosisadan aloitteet: lehti. - Khimki : Liiketalouden, psykologian ja johtamisen instituutti, 2011. - Nro 1-2 . - S. 100-102 . — ISSN 2073-4131 .
60. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 32.
61. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , s. 23-25.
62. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 74-76.
63. ↑ 1 2 Abramtsevo, 1988 , s. 8, 26.
64. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 76.
65. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 35.
66. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 78.
67. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 43.
68. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 80.
69. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 38, 279-280.
70. ↑ Semjonova, 2012 , s. 101.
71. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , s. 43.
72. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 87.
73. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 280.
74. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 285.
75. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 90-93.
76. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 288.
77. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 174-175.
78. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 29-30.
79. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 102-103, 105-106.
80. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 108-113.
81. ↑ Arenzon, 1995 , s. 49.
82. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 119-120.
83. ↑ Arenzon, 1995 , s. 50-51.
84. ↑ Arenzon, 1995 , s. 47-48.
85. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 97.
86. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 152-154.
87. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 152-155.
88. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 33-34.
89. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 42.
90. ↑ 1 2 3 Semjonova, 2012 , s. 100.
91. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 117.
92. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 119.
93. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 56, 57, 67.
94. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 178-184.
95. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 157-165.
96. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , s. 193.
97. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 130-131.
98. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 132.
99. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 128-129.
100. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 112-113.
101. ↑ Arenzon, 1995 , s. 47.
102. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 119.
103. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 98.
104. ↑ Paston, 2003 , s. 290.
105. ↑ Abramtsevo, 1988 , s. 261, 267.
106. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 57.
107. ↑ Arzumanova, 1989 , s. 100.
108. ↑ Arenzon, 1995 , s. 85-86.
109. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 38-40.
110. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , s. 86.
111. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 42.
112. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 42-43, 61-64.
113. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 64-65.
114. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 67-68.
115. ↑ Arenzon, 1995 , s. 88.
116. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 69-75.
117. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 88-90.
118. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 94-95.
119. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 97.
120. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 97-99.
121. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 142-146.
122. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 174-175.
123. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , s. 90-91.
124. ↑ Amfiteatrov A.V. Demonisten naisten edelläkävijä (T.S. Lyubatovitšin muistoksi) // Tänään. - Riika, 1932. - 26. syyskuuta ( numero 267 ).
125. ↑ 1 2 Rossikhina, 1985 , s. 70-71.
126. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 13.
127. ↑ Rossikhina, 1985 , s. 170-177, 184.
128. ↑ Arenzon, 1995 , s. 209.
129. ↑ Arenzon, 1995 , s. 208.
130. ↑ Arenzon, 1995 , s. 208-209.
131. ↑ Rossikhina, 1985 , s. neljätoista.
132. ↑ Arenzon, 1995 , s. 168-170.
133. ↑ Benois, 1980 , s. 224.
134. ↑ Arenzon, 1995 , s. 172-176.
135. ↑ Benois, 1980 , s. 289-290.
136. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , s. 176.
137. ↑ Amfiteatrov, 2004 , s. 74-75.
138. ↑ Bokhanov, 1981 , s. 17, 72-73.
139. ↑ Makhonina, 2004 , s. 102.
140. ↑ Arenzon, 1995 , s. 165.
141. ↑ 1 2 Sidorova, 2007 , s. 170.
142. ↑ Schmidt, 1997 , s. 804.
143. ↑ Arenzon, 1995 , s. 180.
144. ↑ Schmidt, 1997 , s. 480.
145. ↑ Kirichenko, 2009 , s. 47-49.
146. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 350.
147. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 19.
148. ↑ Kirichenko, 2011 , s. 284.
149. ↑ Arenzon, 1995 , s. 165, 200.
150. ↑ Arenzon, 1995 , s. 100.
151. ↑ Sidorova, 2007 , s. 172-173.
152. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , s. 100-103.
153. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 145.
154. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , s. 7.
155. ↑ Arenzon, 1995 , s. 104.
156. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , s. 156.
157. ↑ Arenzon, 1995 , s. 106-107.
158. ↑ Terebov, 2008 , s. 9.
159. ↑ Terebov, 2008 , s. 8, 15.
160. ↑ 1 2 3 4 Arenzon, 1995 , s. 185.
161. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , s. 12-13.
162. ↑ Arenzon, 1995 , s. 182-185.
163. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 158.
164. ↑ 1 2 Bokhanov, 1990 , s. 64-65.
165. ↑ Arenzon, 1995 , s. 186-187.
166. ↑ 1 2 Kapelyushnikov R. Savva upean romahdus  // Kauppakorkeakoulu "Kotimaan muistiinpanot": lehti. - M. , 2005. - Nro 1 (22) . — ISSN 1683-5581 . Arkistoitu alkuperäisestä 17. lokakuuta 2022.
167. ↑ Plevako, 2018 , s. 302.
168. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 165.
169. ↑ 1 2 Bakhrevsky, 2018 , s. 469-471.
170. ↑ Arenzon, 1995 , s. 187-188.
171. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , s. 188.
172. ↑ Plevako, 2018 , s. 325-327.
173. ↑ Kalinin V.D. Venäjän yrittäjyyden historiasta: Prokhorov- ja Rjabushinsky-dynastiat: tieteellinen ja analyyttinen katsaus. — Taloustieteen instituutti RAS , Dep. tilastot ja taloustiede. analyysi. - M .: IE, 1993. - S. 117. - 142 s.
174. ↑ Terebov, 2008 , s. 13.
175. ↑ Snegirev, 1900 , s. 169.
176. ↑ Plevako, 2018 , s. 302-303.
177. ↑ 1 2 Bovykin, 1984 , s. 130.
178. ↑ 1 2 3 Bokhanov, 1989 , s. 165-166.
179. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 63-64.
180. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 217.
181. ↑ Lopukhin, 1923 , s. 60-65.
182. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 155.
183. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 61.
184. ↑ Bokhanov, 1989 , s. 157.
185. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 228-229, 144-145.
186. ↑ Arenzon, 1995 , s. 189-192.
187. ↑ Arenzon, 1995 , s. 193-195.
188. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 233-234.
189. ↑ Bokhanov, 1990 , s. 53.
190. ↑ Schmidt, 1997 , s. 460.
191. ↑ Arenzon, 1995 , s. 195.
192. ↑ 1 2 Bokhanov, 1990 , s. 62-64.
193. ↑ Arenzon, 1995 , s. 197-201.
194. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 234.
195. ↑ Arenzon, 1995 , s. 216-217, 229.
196. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 236-243.
197. ↑ Arenzon, 1995 , s. 213-214.
198. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 229-230.
199. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 137-138.
200. ↑ Arenzon, 1995 , s. 235.
201. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 229, 237.
202. ↑ Semjonova, 2012 , s. 100, 102.
203. ↑ Arenzon, 1995 , s. 193.
204. ↑ Sidorova, 2007 , s. 176.
205. ↑ Arenzon, 1995 , s. 214-215.
206. ↑ Kopshitzer, 1972 , s. 240-241.
207. ↑ Arenzon, 1995 , s. 233.
208. ↑ Arenzon, 1995 , s. 238.
209. ↑ Arenzon, 1995 , s. 233, 235.
210. ↑ Vasilyeva G. P. Hyväntekeväisyysasioiden historiografinen puoli 1800-1900-luvun vaihteessa // Venäjän valtion pedagogisen yliopiston uutisia. A. I. Herzen . – 2011.
211. ↑ Sidorova, 2007 , s. 174-175.

Kirjallisuus

• Aleksanteri Amfiteatrov . Vaikea perinnöllisyys // A. V. Amfiteatrov. Ihmisen elämä epämukavaa itselleen ja monille. Kahdessa osassa. - M . : Uusi kirjallisuuskatsaus , 2004. - T. 2. - S. 64-78. - ISBN 5-86793-261-3 .
• Arenzon E. R. Mamontov Savva. - Venäläinen kirja, 1995. - 240 s. - (Venäjän loistavat nimet). - 10 000 kappaletta.  - ISBN 5-268-01445-5 .
• Museo-suojelualue "Abramtsevo": Essee-opas / O. I. Arzumanova, A. G. Kuznetsova, T. N. Makarova, V. A. Nevski. - 2. painos, tarkistettu. - M . : Kuvataide , 1989. - 256 s. — ISBN 5-85200-008-6 .
• Abramtsevo. Kokoelma. / Kirjoittajat ovat Abramtsevon museon työntekijöitä. - L . : RSFSR:n taiteilija, 1988. - 320 s. — ISBN 5-7370-023-9.
• Bakhrevsky V. Savva Mamontov. - M . : Nuori vartija , 2018. - 524 s. — (Pienet painokset). — ISBN 978-5-235-04138-7 .
• Benois A. N. Minun muistoni. Viidessä kirjassa. Kirjat neljä, viisi / Toimittava toimittaja D. S. Likhachev . — M .: Nauka , 1980. — 342 s. - ( Kirjallismonumentit ).
• Bovykin V.I. Rahoituspääoman muodostuminen Venäjällä: 1800-luvun loppu. - 1908 / Toimittaja V. Ya. Laverechev. — M .: Nauka , 1984. — 285 s.
• Bokhanov A. N. Porvarillinen lehdistö Venäjällä ja suuressa pääomassa. 1800-luvun loppu – 1914. — M .: Nauka , 1981. — 152 s.
• Bokhanov A. N. Keräilijät ja suojelijat Venäjällä. — M .: Nauka , 1989. — 192 s. - (Isänmaamme historian sivuja). — ISBN 5-02-008479-4 .
• Bokhanov A.N. Savva Mamontov // Neuvostoliiton tiedeakatemian historian kysymyksiä  : lehti. - M . : Pravda , 1990. - Nro 11 . - S. 48-67 . — ISSN 0042-8779 .
• Buryshkin P. Moskovan kauppias. — M .: Eksmo , 2015. — 158 s. – (Otin Venäjän pois… Menneisyys siirtolaisten silmin). - ISBN 978-5-699-76936-0 .
• Kirichenko E. I. Fjodor Shekhtelin arkkitehtoninen perintö Moskovassa / Käsi. projekti V. A. Shevchuk, toim. I. A. Savina ja muut - M . : Rudentsov Publishing House, 2009. - 304 s.
• Kirichenko E. I. F. O. Shekhtel. Elämä. Kuvat. Ideoita. - M . : Progress-Tradition, 2011. - 360 s. - ISBN 978-5-89826-374-4.
• Kopshitzer M. Savva Mamontov. - M . : Taide , 1972. - 254 s. — (Elämä taiteessa). – 50 000 kappaletta.
• Lopukhin A. A. Tutustumiseni S. Yu. Witteen // Fragmentteja muistoista. "Muistoista" gr. S. Yu. Witte / M. N. Pokrovskyn esipuheella. - M .: Petrograd : valtion kustantamo, 1923. - S. 60-91.
• Makhonina S. Ya. Venäjän journalismin historia 1900-luvun alussa. Opetus- ja menetelmäsarja. - M .: Flinta, 2004. - 360 s. - ISBN 978-5-89349-364-1 .
• Nekrasov M. A. Savva Mamontov. Nuoret vuodet .. - M . : AIRO-XXI, 2018. - 272 s. — (AIRO-monografia). - ISBN 978-5-91022-355-8 .
• Paston E. V. Abramtsevo: Taide ja elämä. - M . : Taide , 2003. - 430 s. — ISBN 5-85200-309-3 .
• Plevako FN Valitut puheet. 2 osassa / Enter. Taide. G. M. Reznik . - M. : Yurayt Publishing House, 2018. - T. 1. - 327 s. - (Ajattelun antologia). — ISBN 978-5-534-027756-3 .
• Rossikhina V.P. Savva Mamontov -oopperatalo. - M . : Musiikki , 1985. - 238 s.
• Semjonova A. A. Abramtsevo-piirin sydän: Elizaveta Grigorjevna Mamontova ja hänen roolinsa venäläisessä taiteessa // Mies. Tarina. Kulttuuri. Historiallinen ja filosofinen almanakka. - Saratov: P. A. Stolypinin nimetty Volga Institute of Management , 2012. - T. 11. - S. 96-103. — 144 s.
• Sidorova M. M. "Suuri unelmoija": S. I. Mamontovin kohtalo ja teot // Johto: haasteet ja strategiat XXI-luvulla: [kokoelma] / Toim. toim. L.B. Logunova. - M. : KDU, 2007. - T. 11. - S. 166-176. - 280 s. - (M. V. Lomonosovin mukaan nimetyn Moskovan valtionyliopiston julkishallinnon tiedekunnan tieteelliset teokset. Numero 6). - ISBN 978-5-98227-506-6.
• Oikeudenkäynti Savva Mamontovia ja muita vastaan: Kavallus ja kavallus: Puolustuksen ja syytteen puheet: G.g. Kurlov, Tsuberbiller, Reinbot, Bykhovsky, Plevako, Maklakov, Bagrinovski, Karabchevsky ja Shubinsky / Johdanto. L. Snegireva. - M . : A. I. Snegirevan painatus, 1900. - 172 s. - (Judicial Drama -lehden kirjasto).
• Moskova-Jaroslavl-Arkangelin rautatien Terebov VN -yhdistys. Vologda-Arkangelin linjan rakentaminen (1894-1897) . - Toim. 4. lisäys. - Saransk : Kirjapaino "Punainen lokakuu", 2008. - 116 s. — ISBN 978-5-7493-1291-1 .
• Moskova: Tietosanakirja / Ch. toim. S. O. Schmidt . Kokoonpano: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M .: Suuri venäläinen tietosanakirja , 1997. - 976 s. — ISBN 5-85270-277-3 .

Suositeltavaa luettavaa

• Beloglazova N. M. Abramtsevo. Albumi / Toimittaja D. M. Ladygina. - M .: Neuvosto-Venäjä , 1988.
• Dumova N. Moskovan suojelijat. - M . : Nuori vartija , 1992. - 336 s. - ISBN 5-235-01311-5 .
• Kogan D. Z. Mammuttipiiri. - M . : Kuvataide , 1990. - 220 s.
• Mamontov S. I. Venäjän rautatietaloudesta. - M . : Tipo-lit. t-va I. N. Kushnerev and Co., 1909. - 35 s.
• Mamontov V.S. Venäläisten taiteilijoiden muistoja. - M . : Taide , 1950. - 76 s.
• Migulin P. P. Venäjän valtion luotto, osa III, numero 3. Rautatielainat ja rautatiepolitiikka (1893-1902) . - Kharkov : Tipo-Litografia "Painatus" -kirja. K. N. Gagarin, 1903. - 798 s.
• Chaliapin F.I. Naamio ja sielu. Neljäkymmentä vuotta teattereissa. - M . : Sojuzteatr, 1989. - 320 s. - (Moskovan suojelijat).

Temaattiset sivustot	Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Iso venäläinen Britannica (verkossa)
Sukututkimus ja nekropolis	WikiTree
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 2047256 BNF : 144891909 GND : 119485532 ISNI : 0000 0001 2099 1794 J9U : 987007303254005171 LCCN : n86119885 NKC : jn20040223015 NTA : 174006853 NUKAT : n2008142265 LIBRIS : vs6899bd561zq99 SUDOC : 063761149 VIAF : 12533965 WorldCat VIAF : 12533965 ULAN : 500321987 RNB : 770199888