Toisten elämä
Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 2. elokuuta 2022 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .| Toisten elämä | |
|---|---|
| Das Leben der Anderen | |
| Genre |
trilleri -draama |
| Tuottaja | Florian Henckel von Donnersmarck |
| Tuottaja |
Max Wiedemann Quirin Berg Dirk Hamm |
| Käsikirjoittaja _ |
Florian Henckel von Donnersmarck |
| Pääosissa _ |
Ulrich Mueh Martina Gedeck Sebastian Koch Ulrich Tukur |
| Operaattori | Hagen Bogdansky |
| Säveltäjä |
Gabriel Yared Stefan Muscha |
| Elokuvayhtiö |
Arte Bayerischer Rundfunk |
| Jakelija | Walt Disney Studios Motion Pictures |
| Kesto | 137 min |
| Budjetti | 2 miljoonaa dollaria [ 1] |
| Maksut | 77 356 942 $ [1] |
| Maa | |
| Kieli | Deutsch |
| vuosi | 15. maaliskuuta 2006 [2] ja 23. maaliskuuta 2006 [3] [4] |
| IMDb | ID 0405094 |
| Virallinen sivusto | |
The Lifes of Others ( saksa: Das Leben der Anderen , englanniksi: The Lives of Others ) on vuonna 2006 julkaistu saksalainen draamatrilleri , jonka on kirjoittanut ja ohjannut Florian Henckel von Donnersmarck . Elokuva kertoo Itä-Berliinin kulttuurielämän täydellisestä hallinnasta DDR:n valtion turvallisuusministeriön (Stasi) agenttien toimesta .
Elokuva esitettiin teattereissa Saksassa 26. maaliskuuta 2006. Samaan aikaan elokuvan käsikirjoituksen julkaisi saksalainen kustantamo Suhrkamp Verlag . Yhdysvalloissa se sai ensi - iltansa 3. syyskuuta 2006 Telluriden kansainvälisellä elokuvafestivaaleilla , ja se aloitettiin 12. marraskuuta samana vuonna. Venäjällä elokuva esitettiin ensimmäisen kerran nimellä "XX/7 Agent" 8. joulukuuta 2006 [6] [7] .
Elokuva voitti 2007 parhaan vieraskielisen elokuvan Oscarin . Aiemmin Saksassa elokuva voitti seitsemän Deutscher Filmpreis -palkintoa, mukaan lukien "Paras elokuva", "Paras ohjaaja", "Paras käsikirjoitus", "Paras miespääosa" ja "Paras miessivuosa"; Esitelty elokuva oli 11 ehdokkuudessa, mikä teki uuden ennätyksen vuoden aikana korkeimman saksalaisen elokuvapalkinnon ehdokkaiden määrässä. Elokuva osallistui myös parhaan vieraskielisen elokuvan ehdokkuuteen 64. Golden Globe Awards -gaalassa . Elokuva tuotti maailmanlaajuisesti yli 77 miljoonaa dollaria [1] , kun sen lipputulot olivat 2 miljoonan dollarin budjetit [8] .
Juoni
Itä-Berliini , 1984 . Stasin upseeri kapteeni Gerd Wiesler saa tehtäväkseen seurata näytelmäkirjailija Georg Dreymannia ja hänen tyttöystäväänsä, kuuluisaa näyttelijää Christa-Maria Sielandia. Draimanin epäillään kannattaneen Länsi - Saksan kapitalistista hallintoa .
Aluksi Wiesler suorittaa säännöllisesti palvelustaan ja raportoi esimiehilleen kaikista epäillyn toimista, mutta vähitellen hän alkaa piilottaa asunnon salakuunteluun saatuja tietoja ja alkaa tuntea myötätuntoa Drymania kohtaan. Läheisen ystävänsä, lahjakkaan ohjaajan Albert Jerskan itsemurhan jälkeen, jolta on riistetty oikeus ammattiin viimeiset 7 vuotta, Draiman päättää kirjoittaa artikkelin itsemurhista DDR:ssä, jossa hän käyttää tilastoja piilossa. DDR on toisella sijalla Euroopassa itsemurhien määrällä (Unkarin jälkeen). Wiesler, tietäen tämän, ei paljasta näytelmäkirjailijaa. Artikkelin on julkaissut länsisaksalainen Der Spiegel -lehti ja se aiheuttaa skandaalin. Epäilyt tekijästä lankeavat Drymaniin, mutta Wiesler yrittää suojella häntä.
DDR:n kulttuuriministeri Bruno Hempf, joka määräsi valvonnan, riitelee emäntänsä (ja Dreymanin avopuolisonsa) Christa-Maria Sielandin kanssa (hän päätti hylätä Hempfin ja jäädä vain Dreymanin luo) ja määrää hänet pidätettäväksi huumeiden hallussapidosta ja käytöstä. ( amfetaminyyli , valmistettu tuotenimellä Aponeuron). Stasissa Wislerille uskotaan hänen kuulustelunsa (jotta hän voi kuntouttaa itsensä). Hän suostuttelee hänet ryhtymään freelance-agentiksi ja paljastamaan, mihin Draiman piilottaa kirjoituskoneen , jolla hän kirjoitti itsemurhia käsittelevän artikkelin, koska hänen kirjoittajansa voidaan todeta kirjoituskoneesta ja erikoispalveluiden käytössä olevasta alkuperäisestä artikkelista. Kun Stasin upseerit tulevat jälleen näytelmäkirjailijan luo etsinnällä, he eivät löydä kirjoituskonetta kätköstä, koska Wisler oli jo ehtinyt ottaa sen pois, joka oli mennyt asuntoon vain muutamaa minuuttia ennen ja avannut kätkön. . Etsinnässä paikalla ollut Christa-Maria ei kestä jännitystä ja uskoen, että Georg pidätetään hänen takiaan, juoksee ulos asunnosta, jää auton alle ja kuolee. Koska todisteita ei löydetty ja ainoa todistaja on kuollut, Drymania vastaan tutkittu tapaus lopetetaan. Mutta Wieslerin välitön esimies, joka oli tavannut hänet Draimanin asunnossa ennen etsintöä, ymmärtää hänen olevan yhteydessä tähän ja piilotti jotenkin erittäin taitavasti todisteet niin, että on mahdotonta todistaa mitään, ja siksi rankaisee häntä lähettämällä hänet toimimaan postina. sensuuri ilman mahdollisuutta uran kasvuun, mikä vastaa linkkiä.
1989 . Postisensori Gerd Wiesler, joka avaa toisen kirjeen tarkastusta varten, saa tietää radiossa Berliinin muurin murtumisesta lähetetyistä uutisista ja lopettaa yhdessä muiden sensuurien kanssa työnsä ja lähtee työpaikalta. Yhdistynyt Saksa ei tarvitse heidän palvelujaan.
1991 . Georg Dreyman on läsnä hänen näytelmäänsä perustuvan näytelmän uuden version ensi-illassa. Katsomatta sitä loppuun, hän poistuu salista kestämättä muistoja Christa Mariasta, joka näytteli kerran tämän näytelmän pääroolia. Poistuessaan salista hän tapaa entisen ministerin Bruno Hempfin, jota myös Christa Marian muistot piinaavat. Hempf puhuu näytelmäkirjailijan kanssa siitä, ettei hän kirjoittanut mitään Saksan yhdistymisen jälkeen, ja tekee selväksi, että hän uskoi, että Draiman tarvitsi totalitaarisen hallinnon inspiraation saamiseksi häntä vastaan, ja tekee myös selväksi, että Krista oli myös hänen rakastajatar. Dryman lausuu lauseen, jota hän ei ymmärrä, miksi häntä ei seurattu ja annettu julkaista artikkeli, johon entinen ministeri vastaa, että valvontaa suoritettiin ja Dryman voi varmistaa, että hänen asunnossaan on vikoja. Saapuessaan paikalleen näytelmäkirjailija huomaa, että hänen asuntonsa on kirjaimellisesti täynnä kuuntelulaitteita. Sitten Draiman vierailee vapaasti saatavilla olevassa Stasin arkistossa, jossa hän tutustuu "tapaukseensa". Lukiessaan salakuunteluja hän huomaa, ettei hänen aikeistaan ole sanaakaan. Sen jälkeen hän tarkastelee Christa Marian tapausta, ja hän näkee, että hänen kuolinpäivänä hänet värvättiin, ja vertaillessaan tosiasioita hän ymmärtää, että häntä seurannut agentti pelasti hänet pidätyksestä. Hän löytää Wieslerin, joka tuolloin työskentelee yksinkertaisena postinkantajana , mutta ei uskalla puhua hänelle.
1993 . Sanomalehtiä jakava postimies Gerd Wiesler kävelee ikkunan ohi, jossa on mainos Dreymanin uudesta kirjasta, joka on ensimmäinen moneen vuoteen. Hän menee kirjakauppaan ja hakee kirjan nimeltä "The Good Man Sonata" (se oli kappaleen nimi, jonka Dryman soitti pianolla päivänä, jolloin hän sai tietää Jerskin kuolemasta). Kirja alkaa omistautuneella "hyvälle miehelle" Wieslerille, joka esiintyy protokollissa kutsunimellään HGW XX/7. Gerd Wiesler ostaa kirjan, ja kun myyjä kysyy, kannattaako se kääriä lahjarasiaan, hän vastaa: ”Ei. Tämä on minulle".
Cast
|
|
Tuotanto
Elokuvan tausta, idea ja esituotanto
Florian Henckel von Donnersmarck vietti lapsuutensa ja nuoruutensa New Yorkissa , Berliinissä , Frankfurtissa ja Brysselissä . Vuonna 1991 hän opiskeli venäjän kieltä ja kirjallisuutta Pietarissa saatuaan erikoisalan "Venäjän kielen opettaja vieraana kielenä" [9] . Vuodesta 1993 vuoteen 1996 hän suoritti valtiotieteen, filosofian ja taloustieteen tutkinnot Oxfordin yliopistosta . Hän harjoitteli kuuluisan brittiohjaajan Richard Attenboroughin kanssa . Sitten vuonna 1997 hän tuli Münchenin televisio- ja elokuvayliopistoon [9] .
The Lifes of Others on Florian Henckel von Donnersmarckin ensimmäinen pitkä elokuva. Sitä ennen hän teki 4 lyhytelokuvaa: "Mitternacht", "Das Datum", "Dobermann" ja "Der Templer". Näistä menestynein oli "Doberman", jonka hän kuvasi työharjoittelunsa aikana vuonna 1999 oman käsikirjoituksensa mukaan. Elokuva esitettiin yli 40 elokuvafestivaalilla maailmanlaajuisesti ja voitti lukuisia palkintoja, mukaan lukien Max Ophüls Award ja Universal Studios Shocking Short Film Award [9] .
Florian Henckel von Donnersmarckin molemmat vanhemmat olivat kotoisin Itä-Saksasta . Hän sanoi, että kun Berliinin muuri kaatui, hän oli lapsi, mutta hän tunsi jo sen pelon, jota ihmiset kokivat ollessaan valtion alaisia [10] .
Ohjaaja kertoi, että ajatus Toisten elämästä tuli hänelle, kun hän yritti keksiä käsikirjoitusta "sosiaaliseen" (luokka)elokuvaan - tämä tapahtui opiskellessaan Münchenin televisio- ja elokuvayliopistossa [11 ] . Hän kuunteli musiikkia ja muisti Maksim Gorkin sanonnan, että Leninin suosikkimusiikkiteos oli Beethovenin pianosonaatti nro 23 . Gorky kuvaili tätä yksityiskohtaisesti esseessään:
Ja silmät umpeen ja virnistettynä hän [Lenin] lisäsi surullisesti: Mutta usein en voi kuunnella musiikkia, se käy hermoilleni, haluan sanoa suloisia hölynpölyjä ja silittää ihmisten päitä, jotka elävät likaisessa paikassa. helvetti, voi luoda sellaista kauneutta. Ja tänään et voi taputtaa ketään päähän - he purevat kätesi, ja sinun on lyötävä päähän, lyötävä armottomasti, vaikka ihannetapauksessa vastustamme kaikkea ihmisiin kohdistuvaa väkivaltaa. Hmm, - asema on helvetin vaikea [12] .
Vuonna 2001 ohjaaja aloitti lähes neljän vuoden kuvausten valmistelut, joista suurin osa oli käsikirjoituksen kirjoittamista. Hän puhui uhrien ja turvallisuusviranomaisten kanssa ja vieraili historiallisissa kohteissa. New York Timesin haastattelussa Donnersmark sanoi: "Kuvitin yhtäkkiä miehen istuvan masentavan näköisessä huoneessa kuulokkeet päässä ja salakuuntelemassa sitä, mitä hän pitää valtion ja ideologian vihollisena; mutta mies, jolla on kuulokkeet, kuulee kaunista musiikkia, joka satuttaa hänen tunteitaan. Istuin alas ja muutamaa tuntia myöhemmin kirjoitin käsikirjoituksen luonnosversion" [8] . Käsikirjoitus valmistui melkein valmiiksi ohjaajan kuukauden kestäneen oleskelun aikana Heiligenkreuzin luostarissa , luostarissa, jossa hänen setänsä Gregor oli rehtorina. Lopulta, muutettuaan Münchenistä Berliiniin, Donnersmark sai käsikirjoituksen valmiiksi. Manfred Wilke [13] [14] [15] avusti häntä tieteellisenä neuvonantajana .
Donnersmarckilla oli vaikeuksia saada rahoitusta elokuvalle. Amerikkalainen toimittaja John Podhoretz ehdotti, että syynä tähän oli elokuvastudioiden haluttomuus rahoittaa elokuvaa Itä-Saksan kommunismin kauhuista , vaikka tämä aihe onkin täynnä draamaa. Kriitiko näkee tämän selityksenä sille, miksi Berliinin elokuvajuhlien järjestäjät kieltäytyivät hyväksymästä "Muiden elämää" kilpailuohjelmaan [16] .
Nuoret tuottajat Max Wiedemann ja Quirin Berg olivat jo tuottaneet Donnersmarckin edellisen lyhytelokuvan.
Sydney Pollack harkitsi elokuvan Hollywood - version tekemistä [17] . Mutta vuonna 2008 Pollack kuoli.
Ääniraita
| Muiden elämä: Alkuperäinen elokuvamusiikki | |
|---|---|
| Saksan kieli Das Leben der Anderen | |
| Soundtrack : Gabriel Yared ja Stefan Musch | |
| Julkaisupäivä | 5. helmikuuta 2007 |
| Genre | instrumentaalista |
| Kesto | 29:23 |
| Tuottajat |
|
| Maa | Saksa |
Ääniraidan virallinen sävellys julkaistiin 5. helmikuuta 2007 [19] . Kaikki Prahan filharmonisen orkesterin sävellykset, kapellimestari - Adam Clemens [19] .
Elokuvan säveltäjät olivat Gabriel Yared ja Stefan Muscha , jotka eivät olleet aiemmin tavanneet ohjaajaa. Tim Clarke, soundtrack.ru -sivuston arvioija , huomasi Yaredin omaleimaisen tyylin musiikissa - herkät instrumentaaliset lisäykset ja ylelliset melodiat [19] .
| Ei. | Nimi | Kesto |
|---|---|---|
| yksi. | "Die unsichtbare Front" | 2:41 |
| 2. | "HGW XX/7" | 5:33 |
| 3. | Linienstraße | 2:49 |
| neljä. | "Der Verrat" | 2:06 |
| 5. | "Das Leben der Anderen" | 5:14 |
| 6. | "Die Sonate vom Guten Menschen" | 1:41 |
| 7. | I.M. "Marta" | 4:21 |
| kahdeksan. | "Gesichter der Liebe" | 3:31 |
| 9. | "Georg Dreyman, der Dichter" | 1:27 |
Reaktio elokuvaan
Arviot ja yleiset ominaisuudet
Podhoretz kutsui The Lives of Others "yhdeksi kaikkien aikojen suurimmista elokuvista ja epäilemättä vuosikymmenen parhaaksi elokuvaksi" [20] . William Buckley kirjoitti syndikoidussa kolumnissaan, että näytöksen päätyttyä hän kääntyi toverinsa puoleen ja sanoi: "Mielestäni tämä on paras elokuva, jonka olen koskaan nähnyt" [21] . John Miller sijoitti tämän elokuvan ykköseksi viimeisten 25 vuoden parhaiden konservatiivisten elokuvien luettelossaan [22] .
Daily Varietylle antamassaan arvostelussa Derek Elley pani merkille elokuvan tyylin, joka tehtiin harmaalla tai raikkaalla vihreällä käyttäen todellista entistä Stasin päämajaa [23] . Time -lehden Richard Corliss sijoittui elokuvan toiseksi vuoden 2007 Top Ten Movies -listalla ja kutsui The Lifes of Others -elokuvaa sydäntäsärkeväksi ja liikuttavaksi trilleriksi . Elokuvakriitikko Roger Ebert antoi elokuvalle neljä tähteä ja kutsui sitä "voimakkaaksi mutta hiljaiseksi elokuvaksi piilotetuista ajatuksista ja salaisista haluista" [25] .
Kriitikoiden huomio kuvan yksityiskohtiin
Maalaus on rakennettu "emotionaalisen rakenteen kerroksille", kirjoitti Stephanie Zacharek verkkolehdessä Salon.com . "Donnersmark kertoo, mitä ruudulla tapahtuu: yhdessä kohtauksista, joissa ministeri Hemphp autossaan kävelee naista yrittääkseen voittaa tämän suosion, näemme hänen jättiläisvalkoiset alushousunsa - tämä tuntuisi hauskalta, jos se ei olisi niin kauheaa " [26] .
Toisessa kohtauksessa päähenkilö Wiesler alkaa tuntea myötätuntoa pariskunnalle, jota hän salakuuntelee. "Wieslerin reaktio noihin tunteisiin hiipii häneen huomaamattomasti, melkein pettämättä itseään, mikä tekee siitä vakuuttavamman", kirjoittaa Zacharek [26] . Podhoretz arvioi The Weekly Standardin kuvaa Wieslerin reaktion hienovaraisuuden ansioksi tämän roolin näyttelijälle: "Se kohtaus on kuvattu hämmästyttävän rauhallisen ja lähes tunteeton näyttelijän kanssa, joka on tähän asti tuntematon Saksan ulkopuolella ja joka tekee työnsä niin kauniisti, että on melkein sanoin kuvailematon" [16] . Josh Rosenblatt, joka kirjoittaa Austin Chronicleen , ihailee myös Muen suorituskykyä: "Kuten mikä tahansa suuri esitys, Muen taika tulee esiin näennäisesti pienillä yksityiskohdilla: kohotettu kulmakarva täällä, hienovarainen huulten liike siellä. Se on mykän loiston voitto” [27] .
Lisa Schwarzbaum Entertainment Weeklyssä viittaa kohtauksiin, joissa hahmot eivät tee mitään vaikuttaakseen ympärillään oleviin tapahtumiin: ”Joskus elokuvan intensiivisimmät hetket ovat täynnä toimintaa minimissä – Wiesler vain kuuntelee kuulokkeilla; Draiman vain makaa sängyllään; vain naapuri, joka katselee kurkistusaukosta, jonka koko elämä riippuu siitä, mitä hän tekee, kenet hän näkee. Näissä hermoja raastavissa tauoissa Henckel von Donnersmarck välittää katsojalle kaiken, mitä hänen mielestään meidän pitäisi tietää valinnoista, pelosta, epäilystä, pelkuruudesta ja sankaruudesta .
Kriitikoiden mielipiteet Wieslerin muutoksesta
First Things -lehdessä julkaistussa artikkelissa esitetään filosofinen argumentti Wieslerin muutoksen puolustamiseksi. Artikkelin kirjoittaja Santiago Ramos uskoo, että elokuvan keskeinen teema on Gerd Wieslerin moraalinen muutos. Hänen mielestään uudestisyntymisprosessi ei ole täysin perusteltu, mutta se on kaunis. Wiesler kokee kauneuden selittämättömän salaperäisen vaikutuksen, joka muuttaa hänet. Tämä on ihmismielen ymmärryksen ulkopuolella [29] .
Ohjaaja itse sanoi seuraavaa: "Muutokset eivät tapahdu äkillisesti, Wiesler on vähitellen menettämässä uskonsa ideologiaansa" [29] . Anthony Scott päättää yleisesti ottaen myönteisen arvostelunsa sanomalla, että elokuva ei anna selkeää vastausta kysymykseen: muuttuvatko ihmiset vai muuttuuko maailma? [30] Kun brittiläinen ezine-haastattelija kysyi, oliko hän Scottin lausunnon kanssa samaa mieltä, Donnersmarck vastasi: "En ole samaa mieltä. Olin hieman yllättynyt tästä lausunnosta, mutta oletin, että kaikki riippuu siitä, mitä ymmärrät sanalla "muutos" [29] .
Scottia lukuun ottamatta käytännöllisesti katsoen kaikki muut kriitikot ovat yhtä mieltä siitä, että Wieslerin muunnos on elokuvan tärkein dramaattinen moottori ja avain sen ymmärtämiseen. Brittipoliittinen kommentaattori Timothy Garton oli syvästi liikuttunut elokuvasta, mutta piti Wieslerin muutosta liian nopeana eikä täysin vakuuttavana. Hänen kanssaan on samaa mieltä myös katolinen käsikirjoittaja ja bloggaaja Barbara Nicolosi, joka myös piti elokuvasta kovasti [29] . Clive Davies kirjoitti blogissaan The Spectatorissa , että elokuva ei esittänyt vakuuttavasti Wieslerin muutosta: "Se oli lupaava lähtökohta, jota sotkee ja aliravittu käsikirjoitus" [31] . "Yleensä ei ollut vahvaa motivaatiota sankarin tällaiselle muutokselle", sanoi Kevin Drum [32] .
Ramos väittää, että tällainen fanikritiikki vahingoittaa jossain määrin elokuvaa, koska kaikki Wieslerin muunnoksen uskottavuuden kyseenalaistava kritiikki ei kyseenalaista pelkästään elokuvan logiikkaa, vaan myös taiteilijan valtaa totalitarismiin ja ideologiaan [29] .
Art of Cinema -lehden työntekijän Irina Shcherbakovan mukaan kapteeni Wislerin epäuskottava uudestisyntyminen aiheutti elokuvalehdistön vakavimpia moitteita [33] . "Tämä on tietoista pahan inhimillistämistä, halu kalkkia järjestelmä, Wieslerin kaltaisia työntekijöitä ei ollut eikä voinut olla, kukaan ei itkisi Brechtin runoista tai " Apassionatan " äänistä ", väitti pitkäjänteisesti. Stasi -työjärjestelmän tutkijat [33] .
Henkilökohtainen valinta totalitarismissa
Anthony Oliver Scott arvioi elokuvaa The New York Timesissa , ja kirjoitti, että Elämä on varsin hyvin tehty, ja lisäsi, että " jännitystä luo paitsi elokuvan kohtausrakenne ja tahti, myös ajatus, että jopa sortavassa yhteiskunnassa ihmisiä kuormittaa hyvä tahto. Et koskaan tiedä kohtausta toisensa jälkeen katsomalla, minkä päätöksen hahmo tekee kirjaimellisesti hetkessä .
Los Angeles Times -leffakriitikko Kenneth Turan on samaa mieltä siitä, että elokuvan dramaattinen jännitys on luotu huolellisesti laaditulla juonella, joka "saa päähenkilöt vaikeisiin, suuren panoksen tilanteisiin, joissa vain yhden toimenpiteen hinta on erittäin korkea. hahmojen elämä riippuu, mutta myös heidän sielunsa. Elokuva "osoittaa vakuuttavasti, että oikean päätöksen valinta monimutkaisissa moraalisissa ja poliittisissa tilanteissa voi olla dramaattisin dilemma kaikista" [34] .
Zacharek, Scott, Podhoretz ja Tyuran huomauttavat kaikki, että vaikka elokuva edustaa erittäin voimakkaasti ja hienovaraisesti Itä-Saksan poliittisen eliitin ytimessä olevaa korruptiota, se keskittyy ihmisiin, jotka voivat nousta tämän mädän järjestelmän yläpuolelle. Podhoretzin sanojen mukaan "tämä elokuvallinen luomus on ihmisluonnon tutkimusta upean intensiivisen trillerin varjolla" [16] .
Venäläiset kriitikot
Natalya Ryabchikova panee elokuvan arvostelussa sähköisen sanomalehden Ytro.ru sivuille merkille sekä saksalaisten elokuvantekijöiden että 56 prosentin yhdistyneen maan asukkaista haluttomuuden käsitellä Stasi-aihetta; uskoo, että maalauksesta "Muiden elämä" tuli katalysaattori ensimmäiselle vakavalle keskustelulle Stasin roolista Itä-Saksan elämässä [35] . Maria Grositskaya Real Cinemasta uskoo, että "kuva valloittaa naiivilla, mutta ei vähemmän jaloilla ideoilla". Hän huomauttaa myös, että "nyt tehdään vain vähän elokuvia, joista puuttuu epärehellisiä onnellisia loppuja ja paatostragediaa" [36] .
Ivan Kulikov Internet-julkaisusta Gazeta.ru ei aivan usko mahdollisuuteen muuttaa Stasi-agentti vanhurskaaksi henkilöksi monumentaalisen saksalaisen naisen ja runouden avulla; kriitikko huomauttaa myös, että tämä elokuva ei ole erityisen onnistunut ohjaajan yritys osoittaa, kuinka inhottavaa se oli DDR:ssä [37] . Päinvastoin, Dilyara Tasbulatova Itogi-lehden artikkelissa uskoo tällaiseen salaisen poliisin uudestisyntymiseen tukemalla tätä todellisilla historian tapauksilla ja korostaa lähimenneisyyden ainutlaatuista tunnelmaa, jonka johtaja rakensi pelottavalla tavalla. tarkkuus [38] . Alena Solntseva Vremya novostei -sanomalehdessä yrittää eristää elokuvan pääidean: "Pelon turmeleva voima voi murskata hienovaraisimman, lempein, lahjakkaimman, ja toisaalta syvästi olosuhteisiin sidottu ihminen voi. säilyttää ihmisarvo" [39] .
Vastaa todellisuutta
Tässä viimeisessä ja itselleen tärkeimmässä elokuvassa (riippumatta siitä, kuinka banaalia elokuvaa hänen ohjaajansa joskus käyttää) Ulrich Mueh teki mahdottoman. Hän osoitti sankarinsa ja saksalaisen menneisyyden niin, että se voi tulla myös muille saksalaisille käsin kosketeltavaksi, jotta ainakin Donnersmarckin sukupolvessa olisi vihdoinkin tämän tähän asti kytkemättömän saksalais-saksalaisen kentaurin liitto. ... Halusipa Donnersmark sitä tai ei, Muehin luoma kuva ylitti kirjoittajan tarkoituksen, ja syntyi vertaus uudestisyntymisen mahdollisuudesta - jonkun, joka pystyy näkemään muiden ihmisten elämän.
Irina Shcherbakova, " Elokuvataide " [33]Uusmarxilainen Slavoj Žižek arvioi elokuvan In These Times -elokuvaa kirjoittaessaan, että elokuva pehmentää DDR:n ahdistavaa ilmapiiriä, kuten kohtauksessa, jossa toisinajattelija vastustaa kulttuuriministeriä ilman, että hänellä on seurauksia. Zizek totesi myös, että näytelmäkirjailijan hahmo on liian naiivi ollakseen uskottava: "Elokuva muistuttaa nokkelaa elämänkaavaa kovan kommunistisen lakin alla, joka koostuu kolmesta periaatteesta: henkilökohtainen rehellisyys, vilpitön tuki hallinnolle ja järjelle - se oli mahdotonta henkilö noudattaa kolmea periaatetta kerralla, ehkä vain kahta; Drymanin ongelma on, että hän itse asiassa noudattaa kaikkia kolmea periaatetta .
Vaikka elokuvan avauskohtaus tapahtuu Hohenschönhausenin vankilassa, hänet kuvattiin muualla, koska muistomerkin johtaja Hubert Knabe kieltäytyi antamasta lupaa Donnersmarckille. Knabe vastusti "Stasi-agentin muuttamista sankariksi" ja yritti saada Donnersmarckin vaihtamaan elokuvaa. Ohjaaja nimesi " Schindlerin listan " esimerkkinä tästä kehityksestä. Knabe vastasi: "Nämä ovat eri asioita. Oskar Schindler oli. Wisleriä ei ollut” [41] . Itäsaksalainen toisinajattelija sanoittaja Wolf Biermann kirjoitti Die Weltissä maaliskuussa 2006: ”Elokuvan yleinen poliittinen ympäristö on aito, olin innoissani juonesta. Mutta miksi? Ehkä minuun vaikuttivat monet houkuttelevat yksityiskohdat, jotka muistuttavat muistoja omasta menneisyydestäni vuoden 1965 täydellisen työkiellon ja vuoden 1976 kansalaisuuden menettämisen välillä” [42] .
Stasi-kirjan (Stasiland) kirjoittaja Anna Fander kirjoitti The Guardianin elokuva-arvostelussa, että Stasin työntekijä ei voinut salata tietoa esimiehiltä, koska Stasin työntekijöitä tarkkailtiin ja toimittiin ryhmissä, hyvin harvoin yksin. Hän mainitsee Donnersmarckin sanoneen: "Toisten elämä on ennen kaikkea inhimillinen draama ihmisten kyvystä tehdä oikein, riippumatta siitä, kuinka kauan he ovat menneet väärään suuntaan." Mihin Fander vastasi: "Se on iloinen ajatus. Ja tämä elokuva on yksinkertaisesti erinomainen, vaikka se ei vastaa todellisuutta” [41] .
Yhteydet muihin elokuviin
Verratessaan Donnersmarkin nauhaa romanialaiseen elokuvaan " 4 kuukautta, 3 viikkoa ja 2 päivää ", joka julkaistiin vuotta myöhemmin, monet kriitikot uskoivat, että romanialainen kuva on myös suunnattu Ceausescun totalitaarista hallintoa vastaan , koska se korostaa selvästi täydellisten valheiden ilmapiiriä. , epäluottamus ja pelko, joka vallitsi siinä. New York Village Voice -arvostelija huomauttaa, että toiminta tapahtuu "yhteiskunnassa, jossa vähän toimii ja mikään toiminta (ei edes auton oven pakkaaminen) on vaivatonta" [43] . Sillä välin julkaistuissa haastatteluissa romanialainen johtaja kiistää tällaisen redukcionismin [44] . Häntä ei kiinnosta niinkään vanhentuneen järjestelmän tuomitseminen, vaan päähenkilöiden karkea kohtalo, erityisesti yhden heistä tuskallisen kypsymisen teema. "Sosialismin kauhut eivät peitä sitä sisäistä sokeutta ja inertiaa, jota yksi sankaritarista ei koskaan voi voittaa, mutta toinen sulaa arvokkaaksi ihmiskokemukseksi" - Andrey Plakhov [45] . Samoin saksalaisessa elokuvassa, jonka pääteema on Wieslerin transformaatio ja yksilön henkilökohtainen valinta totalitarismissa.
Alena Solntseva asettaa tämän elokuvan romanialaisen " 4 kuukautta, 3 viikkoa ja 2 päivää " ja venäläisen " Gruz 200 " väliin sanoen, että "Kaikki nämä tupakka- ja kosmetiikkamerkit, kaikki nämä varjokaupan pikkutemppuja ja keskinäistä tekopyhyyttä, jotka esitetään Romanialainen elokuva, tunkeutuu paljon syvemmälle sosialistisen hallinnon olemukseen kuin The Lives of Others -elokuvan melodramaattiset intohimot. Venäjän yleisö sitä vastoin haluaa viihdyttää, eikä pidä "gruzilovosta". Siksi venäläinen ohjaaja Aleksei Balabanov käyttää erityisiä keinoja muistellakseen menneisyyttä ja luo elokuvassaan uskomattoman, ei-arkipäiväisen, fantasmagorisen maailman, jossa tapahtuvan olemus voidaan tuntea ei mielellä, vaan vatsalla, muistaen, että tuttu kauhu, joka myrkyttää jokaisen, joka on elänyt tässä maailmassa ilman rakkautta ja toivoa" [39] .
Natalia Ryabchikova nostaa esiin "Muiden elämän" maan lähimenneisyydestä kertovien saksalaisten elokuvien kokonaismäärästä. Hänen mukaansa Saksassa "Nostalgiset komediat Osseista , DDR:n asukkaista, hauskoine pikkuautoineen, pikkufilisterin iloineen ja aurinkoa peittävästä Leninin jättiläishahmosta, ovat suosittuja Saksassa (kuuluisin näistä elokuvista on Hyvästi, Lenin! "). Samoista "Ossioista" esitetään usein draamoja, jotka epäonnistuvat siirtymään länteen (" Tunneli "). Elokuvantekijöitä kiinnostavat lähinnä lähihistorian kirkkain hetki - muurin murtuminen sekä DDR:n kommunistista kannattavan hallinnon viimeiset kuukaudet. Florian Henckel von Donnersmarckin elokuva osoitti, että on mahdollista ja tarpeellista edetä kuin veitsellä leikkaamalla DDR:n poliittisen koneiston, pelon ja petoksen koneiston läpi” [35] .
Ivan Kulikov vertaa saksalaista elokuvaa venäläiseen elokuvaan, joka yrittää yliarvioida omaa historiaansa: "Jollekin, mutta venäläisille, joiden arviot omasta historiallisesta menneisyydestään jakautuvat skitsofreenisesti huonon " yhdeksännen yhtiön " ja hyvän " Gruz-200 " välillä. ”, vain sitä ja keskustele siitä, mistä kiistellä, kuten oli elokuvassa ”voittoisen sosialismin maasta” [37] . Andrey Plakhov , Kommersant -sanomalehden sivuilla , vertasi saksalaista elokuvaa Neuvostoliiton elokuvaan Moscow Does Not Believe in Tears : molemmat elokuvat jätettiin aluksi huomiotta (kriitikot, suurten elokuvafestivaalien järjestäjät ja ohjaajat, jakeluyhtiöiden johtajat), mutta kun nämä elokuvat saivat Oscarin ”, palasivat sitten voitokkaasti kotimaihinsa [46] .
Tietoja ohjaajasta
Donnersmarckista puhui ohjaajana eri tavoin. Siellä oli ylistäviä arvosteluja, eikä niin paljon. Esimerkiksi Dilyara Tasbulatova Itogista ihailee Donnersmarkia: ”Tämä ohjaaja perii saksalaisen elokuvan perinteen, eikä mitään muuta. Hänen tyylinsä on ironinen, armoton, askeettinen, kuten se oli toisen erinomaisen saksalaisen - eli Fassbinderin - parhaissa maalauksissa . Donnersmarckilla - aivan kuten Fassbinderilla - on erityinen sosiaalisen tunnelman lahja, jossa ei ole jälkeäkään poliittisesta konjunktuurista. Harvinainen omaisuus” [38] . Afisha -lehden kolumnisti Stanislav Zelvensky sanoo, että "Muiden elämä on Kafka -vastaista , koska von Donnersmarck näkee rationaalisen perustan kaikelle tapahtuvalle, jopa vulgaariselle psykoanalyysille, rautaiselle logiikalle. Ja tätä raittiista ilmettä voisi pitää loppiona, jos se ei niin muistuttaisi vahvan Hollywood- käsikirjoittajan vankkaa lähestymistapaa .
Erimielisyydet
Donnersmarck ja Ulrich Mue nostettiin oikeuteen kunnianloukkauksesta haastattelussa, jossa Mue väitti, että hänen entinen vaimonsa tuomitsi hänet heidän avioliitonsa kuuden vuoden aikana heidän asuessaan Itä-Saksassa [8] [48] . Donnersmark kertoi, että Muehin vaimo kiisti häntä vastaan esitetyt väitteet, vaikka kaikki hänen toimintansa vahvistettiin ja yksityiskohtaisesti 254 sivun virallisissa raporteissa [26] .
Kymmenen parhaan elokuvan luettelot
Elokuva oli vuoden 2007 kymmenen parhaan elokuvan joukossa useiden eri julkaisujen elokuvakriitikkojen mukaan [49] .
- 2. sija - Empire
- 2. sija - Richard Corliss , Aika
- 4. sija - David Ansen, Newsweek
- 4. - Stephen Holden, The New York Times
- 5. sija - Liam Lacey ja Rick Groen, Globe and Mail
- 5. - Owen Gleiberman, Entertainment Weekly
- 7. – Christy Lemieux, Associated Press [50]
- 8. - Anthony Scott , The New York Times
- 8. - Kyle Smith, New York Post
Palkinnot ja ehdokkaat
| Palkinto | Kategoria | Palkitut ja ehdokkaat | Tulos |
|---|---|---|---|
| BAFTA | "Paras vieraskielinen elokuva" | Voitto | |
| "Paras elokuva" | Nimitys | ||
| "Paras ohjaajan työ" | Florian Henckel von Donnersmarck | Nimitys | |
| "Paras näyttelijä" | Ulrich Mue | Nimitys | |
| "Paras alkuperäinen käsikirjoitus" | Florian Henckel von Donnersmarck | Nimitys | |
| Argentiinan elokuvataiteen ja -tieteen akatemia | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Argentiinan elokuvakriitikkojen liitto | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Saksan elokuvakriitikkojen yhdistys | "Paras näyttelijä" | Ulrich Mue | Voitto |
| "Paras kuvaustyö" | Hagen Bogdansky | Voitto | |
| "Paras elokuvadebyytti" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Paras editointi" | Patricia Rommel | Voitto | |
| Los Angelesin elokuvakriitikkojen yhdistys | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Keski-Ohion elokuvakriitikkojen yhdistys | "Paras vieraskielinen elokuva" | Voitto | |
| " Baijeri-palkinto " | "Paras näyttelijä" | Ulrich Mue | Voitto |
| "Paras ohjaajan työ" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Paras käsikirjoitus" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| " Bodil " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Varsovan elokuvafestivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| Saksan taidetalon kilta | "Paras saksalainen elokuva" | Voitto | |
| Brasilian elokuvan Grand Prix | "Paras vieraskielinen elokuva" | Voitto | |
| " David di Donatello " | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| " Eurooppalainen palkinto " | "Paras elokuva" | Voitto | |
| "Paras näyttelijä" | Ulrich Mue | Voitto | |
| "Paras käsikirjoitus" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Paras naisnäyttelijä" | Martina Gedek | Nimitys | |
| "Paras ohjaajan työ" | Florian Henckel von Donnersmarck | Nimitys | |
| "Paras musiikki" | Gabriel Yared, Stefan Mucha | Nimitys | |
| " Kultainen kamera " | "Paras saksalainen näyttelijä" | Ulrich Mue | Nimitys |
| " Golden Globe " | " Paras vieraskielinen elokuva " | Nimitys | |
| " Golden Globe " (Italia) | "Paras eurooppalainen elokuva" | Voitto | |
| "Paras eurooppalainen näyttelijä" | Sebastian Koch | Voitto | |
| "Paras jakelija" | 01 Jakelu | Voitto | |
| " Kultavika " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| " Kinema Junpo " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Locarnon elokuvafestivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| Lontoon elokuvafestivaali | Satyajit Ray -palkinto | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto |
| Münchenin elokuvafestivaali | Bernhard Wikki -palkinto | Florian Henckel von Donnersmarck, Ulrich Mühe | Voitto |
| High Fallsin elokuvafestivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| Australian Film Critics Circle | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| London Film Critics Circle | "Vuoden ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| "Vuoden käsikirjoittaja" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Vuoden näyttelijä" | Ulrich Mue | Nimitys | |
| "Vuoden ohjaaja" | Florian Henckel von Donnersmarck | Nimitys | |
| New Yorkin elokuvakriitikkojen piiri | "Paras vieraskielinen elokuva" | Voitto | |
| Käsikirjoittajien Circle of Spain | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Montrealin uuden elokuvan festivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| Vancouverin kansainvälinen elokuvafestivaali | "Suosituin elokuva" | Voitto | |
| Denverin kansainvälinen elokuvafestivaali | "Paras elokuva" | Voitto | |
| Palm Springsin kansainvälinen elokuvafestivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| Portlandin kansainvälinen elokuvafestivaali | "Paras elokuva" | Voitto | |
| "Paras uusi ohjaaja" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| Rotterdamin kansainvälinen elokuvafestivaali | "Katsojan valinta" | Voitto | |
| " Uusi kasvot " | "Uusi naama" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto |
| Italian elokuvatoimittajien kansallinen yhdistys | "Euroopan hopeanauha" | Martina Gedek | Voitto |
| " itsenäinen henki " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| " Saksan palkinto " | "Paras elokuva" | Voitto | |
| "Paras ohjaajan työ" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Paras näyttelijä" | Ulrich Mue | Voitto | |
| "Paras miessivuosa" | Ulrich Tukur | Voitto | |
| "Paras käsikirjoitus" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto | |
| "Paras kuvaustyö" | Hagen Bogdansky | Voitto | |
| "Paras taideohjaus" | Silke Bur | Voitto | |
| "Paras musiikki" | Stefan Mucha , Gabriel Yared | Nimitys | |
| "Paras pukusuunnittelu" | Gabriel Binder | Nimitys | |
| "Paras editointi" | Patricia Rommel | Nimitys | |
| "Paras ääni" | Hubertus Rath , Christoph von Schönburg , Arno Wilms | Nimitys | |
| " Oscar " | " Paras vieraskielinen elokuva " | Voitto | |
| " Puolalainen palkinto " | "Paras eurooppalainen elokuva" | Voitto | |
| British Independent Film Award | "Paras ulkomainen riippumaton elokuva" | Voitto | |
| Irlannin elokuva- ja televisiopalkinnot | "Paras kansainvälinen elokuva" | Voitto | |
| "Paras kansainvälinen näyttelijä" | Ulrich Mue | Nimitys | |
| " Cesar " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| Satelliittipalkinto | "Paras vieraskielinen elokuva" | Voitto | |
| "Paras musiikki" | Gabriel Yared | Voitto | |
| " Turya " | "Paras ulkomainen elokuva" | Voitto | |
| " Clotrudis " | "Paras elokuva" | Nimitys | |
| "Paras alkuperäinen käsikirjoitus" | Florian Henckel von Donnersmarck | Voitto |
Kirjallisuus
- Florian Henckel von Donnersmarck. Toisten elämä. - Frankfurt am Main : Suhrkamp, 2006. - ISBN 3-518-45786-1 .
- Florian Henckel von Donnersmarck. Toisten elämä. Uudelleenjulkaisu. - Frankfurt am Main : Suhrkamp, 2007. - ISBN 3-518-45908-2 .
Muistiinpanot
- ↑ 1 2 3 Toisten elämä (2007) . Box Office Mojo . Haettu 25. lokakuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Freebase-tietojen lataus - Google .
- ↑ http://www.kinokalender.com/film3035_das-leben-der-anderen.html
- ↑ filmportal.de - 2005.
- ↑ https://web.archive.org/web/20200301175940/https://www.europeanfilmawards.eu/en_FI/film/the-lives-of-others.5176
- ↑ Viides saksalainen elokuvafestivaali (linkki ei saavutettavissa) . drugaya.ru (17. marraskuuta 2006). Haettu 10. toukokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 18. toukokuuta 2015.
- ↑ Moskovan saksalaisista elokuvafestivaaleista tuli vuoden tapahtuma . Deutsche Welle (11. joulukuuta 2006). Haettu: 10.5.2015.
- ↑ 1 2 3 Ratsastus, Alan . Berliinin muurin takana, Listening to Life , New York Times (7. tammikuuta 2007). Arkistoitu alkuperäisestä 1. toukokuuta 2013. Haettu 27. heinäkuuta 2007.
- ↑ 1 2 3 Alexandra Light. Etsivä Venetsia . Uusi ulkoasu (2. tammikuuta 2011). Käyttöpäivä: 10. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Johtajan lausunto . Sony . Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Andreas Kilb. Verschwörung der Hörer (saksa) // Frankfurter Allgemeine Zeitung. - 2006. - Nro maaliskuuta 22 . - S. 35 .
- ↑ Gorki M. V.I. Lenin . - Ensimmäinen painos. Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 5. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 13. toukokuuta 2008.
- ↑ Ein Oscar "aus" Heiligenkreuz (saksa) . stift-heiligenkreuz. Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Ich kann den Berg noch einmal erklimmen (saksa) // Stern. - Maaliskuu 2007. - Nro 14 .
- ↑ Matthias Ehlert. Der Freund auf meinem Dach (saksa) // Welt am Sonntag. - Helmikuu 2006. - Nro 12 . - S. 59 .
- ↑ 1 2 3 Podhoretz, John Nightmare Come True . The Weekly Standard (12. maaliskuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Lives of Others asetettu Hollywood-remake , Lontoo : The Guardian (1. maaliskuuta 2007). Arkistoitu alkuperäisestä 6. heinäkuuta 2008. Haettu 17. elokuuta 2007.
- ↑ 12 europeanfilmawards.eu _
- ↑ 1 2 3 Ääniraidan tiedot . Soundtrack.ru. Haettu 12. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 18. lokakuuta 2012.
- ↑ Podhoretz, John. Ulrich Muhe R.I.P. National Review Online (25. heinäkuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Buckley, Jr., William F. Great Lives . National Review Online (23. toukokuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Miller, John. Parhaat konservatiiviset elokuvat . National Review Online (23. helmikuuta 2009). Haettu 19. elokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Elley, Derek. Toisten elämä . Lajike (11. kesäkuuta 2006). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Richard Corliss . Top 10 elokuvaa . - 24. joulukuuta 2007. - S. 40.
- ↑ Ebert, Roger. Toisten elämä . Chicago Sun-Times (21. syyskuuta 2007). Haettu 14. heinäkuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 11. tammikuuta 2012.
- ↑ 1 2 3 Zacharek, Stephanie. Toisten elämä . Salon.com (9. helmikuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Rosenblatt, Josh. Toisten elämä . Austin Chronicle (2. maaliskuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Schwarzbaum, Lisa. Elokuva-arvostelu: The Lifes of Others (2007) . Entertainment Weekly (2. helmikuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ 1 2 3 4 5 "Miksi diktaattorit pelkäävät taiteilijoita" (2007) . First Things (23. heinäkuuta 2007). Haettu 24. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ 12 Scott, A.O. . Fuuga hyville saksalaisille miehille , The New York Times (9. helmikuuta 2007). Arkistoitu alkuperäisestä 10. elokuuta 2018. Haettu 17. elokuuta 2007.
- ↑ Davis, Clive. Hyvin Still Lives . The Spectator -blogi The Spectator Magazinessa (13. toukokuuta 2007). Käyttöpäivä: 28. heinäkuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Rumpu, Kevin. Poliittinen eläin . The Washington Monthly (14. toukokuuta 2007). Käyttöpäivä: 28. heinäkuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ 1 2 3 Irina Shcherbakova. Hyvästi, Stasi. "The Lifes of Others", ohjaaja Florian Henckel von Donnersmarck (pääsemätön linkki) . The Art of Cinema (lokakuu 2007). Haettu 2. heinäkuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 20. huhtikuuta 2021.
- ↑ Turan, Kenneth. Toisten elämä . Los Angeles Times (1. joulukuuta 2006). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 09. toukokuuta 2007.
- ↑ 1 2 Natalya Ryabchikova. DDR:n salainen elämä on tullut selväksi . Ytro.ru (19. heinäkuuta 2007). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 17. marraskuuta 2007.
- ↑ Maria Grositskaja. "Järjestelmän kaatuminen" . Real Cinema (5. heinäkuuta 2007). Haettu 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 22. tammikuuta 2010.
- ↑ 1 2 Ivan Kulikov. Vau toffee . Gazeta.ru (18. heinäkuuta 2007). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 20. marraskuuta 2007.
- ↑ 1 2 Dilyara Tasbulatova. Iljitšin käskyt . Tulokset (16. heinäkuuta 2007). Haettu 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016.
- ↑ 1 2 Alena Solntseva. Et ollut siellä . News Time (23. heinäkuuta 2007). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016.
- ↑ Zizek, Slavoj. Toisten unelmat . Näissä aikoina (18. toukokuuta 2007). Haettu 17. elokuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ 12 Fundler , Anna. . Tyranny of Terror , Lontoo : The Guardian (5. toukokuuta 2007). Arkistoitu alkuperäisestä 28. elokuuta 2008. Haettu 6. tammikuuta 2011.
- ↑ Aaveet jättävät varjot . signandsight.com (29. maaliskuuta 2006). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Hoberman, J. . Gone Baby Gone , Village Voice (15. tammikuuta 2008). Arkistoitu alkuperäisestä 2. kesäkuuta 2009. Haettu 13. elokuuta 2009.
- ↑ Dargis, Manohla . Friend Indeed Who Does't Judge or Flinch , The New York Times (25. tammikuuta 2008). Arkistoitu alkuperäisestä 1. helmikuuta 2010. Haettu 13. elokuuta 2009.
- ↑ Plakhov, Andrei . Raskaana sosialismista , Kommersant (26. lokakuuta 2007). Arkistoitu alkuperäisestä 29. lokakuuta 2007. Haettu 13. elokuuta 2009.
- ↑ Andrei Plakhov . Stasi ei usko kyyneliin . Kommersant (21. heinäkuuta 2007). Haettu 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 8. maaliskuuta 2016.
- ↑ Stanislav Zelvensky . Tarkista . Juliste (14. heinäkuuta 2007). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 26. helmikuuta 2012.
- ↑ Nickerson, Colin. Saksalainen elokuva herättää avointa keskustelua Stasista: Kielletty aihe valloittaa kansakunnan . Boston Globe (29. toukokuuta 2006). Käyttöpäivä: 6. tammikuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 1. syyskuuta 2010.
- ↑ Metacritic: Vuoden 2007 elokuvakriitikkojen kymmenen parhaan listan . Metakriittinen . Haettu 5. tammikuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 2. tammikuuta 2008.
- ↑ David Germain; Christy Lemire. "No Country for Old Men" ansaitsee nyökkäys AP:n kriitikoilta . Associated Press, Columbia Daily Tribune (27. joulukuuta 2007). Käyttöpäivä: 31. joulukuuta 2007. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2008.
Linkit
- thelivesofothers.com - virallinen verkkosivusto Toisten elämä
- Florian Donnersmarckin ja Mikhail Lemkhinin keskustelu . chayka.org (15. helmikuuta 2007). Käyttöönottopäivä: 12.5.2020.
 Temaattiset sivustot | ||||
|---|---|---|---|---|
| Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
| ||||
| Euroopan elokuvapalkinto parhaalle elokuvalle | |
|---|---|
| |
| Euroopan elokuvaakatemia | |
| David di Donatello -palkinto parhaasta eurooppalaisesta elokuvasta | |
|---|---|
| |
| Independent Spirit -palkinto parhaasta ulkomaisesta elokuvasta | |
|---|---|
| |
| Eagles-palkinto parhaasta eurooppalaisesta elokuvasta | |
|---|---|
| |