Mozart, Wolfgang Amadeus

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 1. elokuuta 2022 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .

Wolfgang Amadeus Mozart
Saksan kieli  Wolfgang Amadeus Mozart
Barbara Kraftin postuumi muotokuva Mozartista (1819)
perustiedot
Nimi syntyessään	lat.  Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart
Koko nimi	Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus Mozart
Syntymäaika	27. tammikuuta 1756( 1756-01-27 )
Syntymäpaikka	Salzburg , Salzburgin arkkipiispakunta , Pyhä Rooman valtakunta
Kuolinpäivämäärä	5. joulukuuta 1791 (35-vuotiaana)( 1791-12-05 )
Kuoleman paikka	Wien , Pyhä Rooman valtakunta
haudattu	Pyhän Markuksen hautausmaa
Maa	Pyhä Rooman valtakunta Itävallan arkkiherttuakunta
Ammatit	säveltäjä , urkuri , pianisti
Vuosien toimintaa	1761-1791 _ _
Työkalut	urut , klavier , viulu , alttoviulu
Genret	sinfoninen musiikki , ooppera , kamarimusiikki , pyhä musiikki
Palkinnot
Nimikirjoitus
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa
Työskentelee Wikisourcessa

ja Wolfgang Amadeus Mozart ( saksa  Wolfgang Amadeus Mozart , MPA  [ ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt ] kuuntele _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Yksi suosituimmista klassisista säveltäjistä, Mozartilla oli suuri vaikutus maailman musiikkikulttuuriin.

Aikalaisten mukaan Mozartilla oli ilmiömäinen musiikillinen korva, muisti ja kyky improvisoida. Bolognan filharmonisen akatemian nuorin jäsen [K 1] (vuodesta 1770) koko historiansa aikana sekä nuorin Kultaisen kannuksen ritarikunnan haltija (1770).

Toisin kuin monet 1700-luvun säveltäjät , Mozart ei vain työskennellyt kaikissa aikansa musiikillisissa muodoissa, vaan myös saavuttanut niissä suurta menestystä. Monet hänen sävellyksistään tunnustetaan sinfonisen , konserton, kamari-, oopperan ja kuoromusiikin mestariteoksiksi . Hän kuuluu Haydnin ja Beethovenin ohella Wienin klassisen koulukunnan merkittävimpiin edustajiin [1] . Mozartin elämäkerta, erityisesti hänen elämäntapansa ja varhaisen kuolemansa olosuhteet , on ollut paljon spekuloinnin ja kiistan kohteena, mikä puolestaan ​​on synnyttänyt erilaisia ​​fiktiota ja yleisiä myyttejä.

Varhaiset vuodet (1756-1763)

Lapsuus ja perhe

Wolfgang Amadeus Mozart syntyi 27. tammikuuta 1756 Salzburgissa , silloinen Salzburgin arkkipiispan pääkaupungissa , talossa osoitteessa Getreidegasse 9. Hänen isänsä Leopold Mozart oli viulisti ja säveltäjä Salzburgin prinssi-arkkipiispan, kreivi Sigismundin hovikappelissa. von Strattenbach. Äiti - Anna Maria Mozart (s. Pertl), St. Gilgenin almuhuoneen valtuutetun tytär . Mozartin avioliiton seitsemästä lapsesta vain kaksi selvisi: tytär Maria Anna , jota ystävät ja sukulaiset kutsuivat Nannerliksi , ja poika Wolfgang. Hänen syntymänsä maksoi äidilleen hänen henkensä. Vasta jonkin ajan kuluttua hän pääsi eroon heikkoudesta, joka aiheutti pelkoa hänen elämästään. Toisena päivänä syntymänsä jälkeen Wolfgang kastettiin Salzburgin Pyhän Rupertin katedraalissa . Kastekirjassa on hänen nimensä latinaksi Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart . Koko nimen kahta ensimmäistä osaa - St. John Chrysostomos -nimeä  ei käytetty jokapäiväisessä elämässä. Nimen neljäs komponentti ( Theophilus ) on kreikkalaista alkuperää ja tarkoittaa "Jumalan rakastamaa". Tämä Mozartin nimi hänen elämänsä aikana käännettiin muille kielille: saksaksi.  Gottlieb [K 2] , lat.  Amadeus , italialainen  Amadeo . Mozart itse halusi kutsua häntä kolmannella nimellä: Wolfgang [3] .

Molempien lasten musiikilliset kyvyt ilmestyivät hyvin varhaisessa iässä. Seitsemänvuotiaana Nannerl alkoi saada cembalotunteja isältään . Näillä tunneilla oli valtava vaikutus pikku Wolfgangiin, joka oli noin kolmivuotias: hän istui soittimen ääressä ja saattoi pitää hauskaa harmonioiden valinnassa pitkään. Lisäksi hän opetteli ulkoa osan kuulemistaan ​​musiikkikappaleista ja osasi soittaa niitä cembalolla. Tämä teki suuren vaikutuksen hänen isään Leopoldiin. Neljän vuoden ikäisenä hänen isänsä alkoi oppia pieniä kappaleita ja menuetteja hänen kanssaan cembalossa. Melkein välittömästi Wolfgang oppi soittamaan niitä hyvin. Pian hän halusi itsenäiseen luovuuteen: viisivuotiaana hän sävelsi pieniä näytelmiä, jotka hänen isänsä kirjoitti paperille. Wolfgangin varhaisimmat sävellykset olivat Andante C-duuri ( K. 1a) ja Allegro C-duuri (K. 1b) klavierille, jotka sävellettiin tammikuun lopun ja huhtikuun 1761 välisenä aikana [4] .

Leopold aloitti lapsilleen muistikirjat, joihin hän tai hänen muusikkoystävänsä kirjoittivat erilaisia ​​sävellyksiä klavierille. Nannerlin musiikkikirja sisältää menuetteja ja vastaavia lyhyitä kappaleita. Tähän päivään mennessä muistikirja on säilynyt pahoin vaurioituneena ja epätäydellisenä. Tästä vihkosta opiskeli myös pikku Wolfgang, ja siihen on tallennettu myös hänen ensimmäiset sävellyksensä. Wolfgangin oma nuottivihko sen sijaan on säilynyt kokonaisuudessaan. Se sisältää Telemannin , Bachin , Kirkhoffin ja monien muiden säveltäjien teoksia. Wolfgangin musiikilliset kyvyt olivat hämmästyttäviä: kuuden vuoden iässä hän oppi cembalon lisäksi käytännössä itsenäisesti soittamaan viulua [5] .

Isä oli pojalleen paras opettaja ja kasvattaja: hän antoi lapsilleen erinomaisen kotiopetuksen; he eivät ole koskaan käyneet koulua elämässään. Poika oli aina niin omistautunut sille, mitä hänen oli pakko oppia, että hän unohti kaiken, jopa musiikin. Esimerkiksi kun opin laskemaan, tuolit, seinät ja jopa lattia peitettiin liidulla kirjoitetuilla numeroilla [4] .

Ensimmäiset matkat

Leopold halusi nähdä poikansa säveltäjänä, ja siksi hän päätti aluksi esitellä Wolfgangin musiikkimaailmaan virtuoosin esiintyjänä. Tätä edellytti sanaton vanha tapa, joka säilyi Beethovenin aikoihin saakka : sen, joka halusi ansaita mainetta säveltäjänä, oli vakiinnutettava asemansa esiintyjänä. Toivoen saavansa pojalle hyvän aseman ja löytävänsä suojelijan kuuluisien aatelisten henkilöiden edustajien joukosta, Leopold päätti tehdä konserttimatkoja Euroopan kuninkaallisiin ja ruhtinaallisiin hoviin. Alkoi vaeltamisen aika, joka kesti lähes kymmenen vuotta. Tammikuussa 1762 Leopold teki ensimmäisen koekonserttimatkan Müncheniin lastensa kanssa jättäen vaimonsa kotiin. Wolfgang oli matkan aikaan vain kuusivuotias. Tästä matkasta tiedetään vain, että se kesti kolme viikkoa ja lapset esiintyivät Baijerin valitsijalle Maximilian III: lle [6] .

Menestys Münchenissä ja innostus, jolla yleisö tervehti Wolfgangin ja hänen sisarensa Nannerlin esitystä, ilahdutti Leopoldia ja vahvisti hänen aikomustaan ​​jatkaa tällaisia ​​matkoja. Pian kotiin tultuaan hän päätti, että koko perhe lähtisi syksyllä Wieniin . Leopoldilla ei turhaan ollut toiveita Wienin suhteen: se oli tuolloin eurooppalaisen kulttuurin ja taiteen keskus, ja siksi siellä muusikoille avautui suuria mahdollisuuksia, heitä tukivat vaikutusvaltaiset mesenaatit. Loput yhdeksän kuukautta ennen matkaa Leopold käytti Wolfgangin jatkokoulutukseen. Hän ei kuitenkaan keskittynyt musiikin teoriaan, jossa pojalla oli vielä paljon opittavaa, vaan kaikenlaisiin visuaalisiin temppuihin, joita tuon ajan yleisö arvosti enemmän kuin itse peliä. Esimerkiksi Wolfgang oppi soittamaan kankaalla päällystetyllä koskettimistolla sidottuna silmät ilman virheitä. Lopulta Leopold jäi arkkipiispalta virkavapaalle ja lähti saman vuoden syyskuun 18. päivänä Wieniin perheensä kanssa. Matkalla pysähdyttiin Linziin ja pidettiin konsertti, johon osallistuivat suuret musiikin ystävät kreivit Herberstein ja Palfi. He olivat niin iloisia ja yllättyneitä pienten ihmelapsien leikistä, että he lupasivat kiinnittää Wienin aateliston huomion heihin [6] .

Linzistä Mozartit matkustivat postilaivalla Tonavaa pitkin Wieniin . Tehtyään lyhyen pysähdyksen Ybbsissä ja mentyään maihin Wolfgang yritti soittaa urkuja ensimmäistä kertaa elämässään fransiskaaniluostarissa . Hänen esityksensä kuultuaan fransiskaanien isät juoksivat kuoroihin, ja Leopold Mozartin sanojen mukaan "melkein kuolivat ihailusta" nähdessään, kuinka loistavasti poika soitti.

6. lokakuuta Mozartit laskeutuivat Wienissä [6] . Kreivit Herberstein ja Palfi pitivät lupauksensa: saapuessaan Wieniin paljon aikaisemmin kuin Mozartit, he kertoivat arkkiherttua Josephille Linzin konsertista ja tämä puolestaan ​​äitinsä, keisarinna Maria Theresan , konsertista . Tämän ansiosta isäni sai Wieniin saavuttuaan kutsun Schönbrunnin auditorioon 13.10.1762. Kun Mozartit odottivat määrättyä päivää, he saivat monia kutsuja esiintyä wieniläisten aatelisten koteihin. Pikku Wolfgangin pelistä yleisö oli iloinen. Pian koko Wienin aristokratia puhui vain pienestä virtuoosista [7] .

Määrättynä päivänä, 13. lokakuuta, Mozartit menivät Schönbruniin  , keisarillisen hovin kesäasuntoon. Keisarinna toivotti Mozartit lämpimästi ja kohteliaasti tervetulleiksi. Useita tunteja kestäneessä konsertissa Wolfgang soitti virheettömästi monenlaista musiikkia: omista improvisaatioistaan ​​Maria Theresan hovisäveltäjän Georg Wagenseilin hänelle lahjoittamiin teoksiin . Keisari Franz I halusi itse nähdä lapsen lahjakkuuden ja pyysi häntä esittelemään kaikenlaisia ​​esitystemppuja leikkiessään: yhdellä sormella pelaamisesta kankaalla päällystetyllä näppäimistöllä. Wolfgang selviytyi helposti tällaisista testeistä, lisäksi hän soitti yhdessä sisarensa kanssa erilaisia ​​kappaleita neljässä kädessä. Keisarinna kiehtoi pienen virtuoosin näytelmää. Pelin päätyttyä hän istui Wolfgangin syliinsä ja antoi tämän jopa suudella häntä poskelle. Yleisön päätteeksi Mozarteille tarjottiin virvokkeita ja mahdollisuus tutustua palatsiin. Konserttiin liittyy tunnettu historiallinen anekdootti: väitetään, että kun Wolfgang leikki Maria Teresan lasten, pienten arkkiherttuattarien, kanssa, hän liukastui hierotulla lattialla ja kaatui. Arkkiherttuatar Marie Antoinette , tuleva Ranskan kuningatar, auttoi hänet ylös. Wolfgang näytti hyppäävän hänen luokseen ja sanoi: "Olet loistava, haluan mennä naimisiin kun kasvan isoksi . " Mozartit vierailivat Schönbrunnissa kahdesti. Jotta lapset voisivat esiintyä siellä kauniimmissa vaatteissa kuin heillä oli, keisarinna antoi Mozarteille kaksi asua - Wolfgangille ja hänen sisarelleen Nannerlille [8] .

Pienen virtuoosin saapuminen teki todellisen sensaation, jonka ansiosta Mozartit saivat päivittäin kutsuja vastaanottoihin aateliston ja aristokratian taloissa. Leopold ei halunnut kieltäytyä korkea-arvoisten henkilöiden kutsuista, koska hän näki heissä poikansa mahdollisia suojelijoita. Esitykset, jotka kestivät joskus useita tunteja, uuvuttivat Wolfgangia suuresti. Yhdessä kirjeessä Leopold ilmaisee pelkonsa terveytensä puolesta. Todellakin, 21. lokakuuta, toisen keisarinnalle pidetyn puheen jälkeen, Wolfgang tunsi olonsa huonovointiseksi ja sairastui myöhemmin valittaen kipua koko kehossaan. Punainen ihottuma ilmestyi, voimakas kuume alkoi - Wolfgang sairastui tulirokko . Hyvän lääkärin ansiosta hän toipui nopeasti, mutta kutsuja vastaanottoihin ja konsertteihin lakkasi tulemasta, koska aristokraatit pelkäsivät tartunnan saamista. Siksi Leopold suostui mielellään unkarilaisten aatelisten kutsuun ja vei lapset Pressburgiin (nykyinen Bratislava ) [9] .

Palattuaan Salzburgiin Mozartit viipyivät jälleen Wienissä useita päiviä ja palasivat kotiin uuden vuoden 1763 ensimmäisinä päivinä [10] .

Suuri matka (1763-1766)

Useiden kuukausien tauon jälkeen Leopold päätti jatkaa konserttitoimintaansa lasten kanssa. Uuden matkan kohteeksi valittiin Pariisi  , joka oli tuolloin yksi Euroopan suurimmista musiikkikeskuksista . Leopoldin suojelija, Salzburgin prinssi-arkkipiispa Sigismund von Schrattenbach tuki hänen alaisensa kunnianhimoista hanketta ja antoi hänelle vapaan. Mutta hän ei odottanut Leopoldin olevan poissa yli kolmea vuotta [11] . Perhe lähti Salzburgista 9. heinäkuuta 1763. Vieraillessaan matkan varrella useissa Saksan kaupungeissa ja ruhtinaallisissa hovissa, joissa myös Mozartit konsertoivat, he saapuivat Pariisiin vasta saman vuoden 18. marraskuuta. Virtuoosilasten maine levisi nopeasti, ja tämän ansiosta aatelisten henkilöiden halu kuunnella Wolfgangin näytelmää oli suuri [12] .

Pariisi teki suuren vaikutuksen Mozarteihin. Tammikuussa Wolfgang kirjoitti neljä ensimmäistä sonaattiaan cembalolle ja viululle, jotka Leopold toimitti julkaistavaksi [13] . Hän uskoi, että sonaatit tekisivät suuren sensaation: nimilehdellä ilmoitettiin, että nämä olivat seitsemänvuotiaan lapsen töitä. Mozarttien konsertit herättivät suurta kohua. Frankfurtissa saadun suosituskirjeen ansiosta Leopold ja hänen perheensä joutuivat hyvät yhteydet omaavan saksalaisen tietosanakirjailijan ja diplomaatin Friedrich Melchior von Grimmin suojelukseen . Grimmin ponnistelujen ansiosta Mozartit kutsuttiin esiintymään kuningas Ludvig XV : n hoviin Versailles'ssa . Joulukuun 24. päivänä, jouluaattona , he saapuivat palatsiin ja viettivät siellä kaksi viikkoa konsertoimalla kuninkaan ja markiisi de Pompadourin edessä . Uudenvuodenaattona Mozartit saivat jopa osallistua juhlalliseen juhlaan, jota pidettiin erityisenä kunniana - heidän oli seisottava pöydässä kuninkaan ja kuningattaren vieressä [13] [14] .

Pariisissa Wolfgang ja Nannerl saavuttivat hämmästyttäviä korkeuksia esiintymistaidoissa - Nannerl oli tasavertainen Pariisin johtavien virtuoosien kanssa, ja Wolfgang hämmästytti ilmiömäisten kykyjensä lisäksi pianistina, viulistina ja urkurina yleisön improvisoidun säestyksen taidolla. lauluaaria, improvisaatiota ja katselta soittoa [15] . Huhtikuussa kahden suuren konsertin jälkeen Leopold päätti jatkaa matkaansa ja vierailla Lontoossa . Koska Mozartit pitivät monia konsertteja Pariisissa, he ansaitsivat paljon rahaa, lisäksi heille annettiin erilaisia ​​arvokkaita lahjoja - emaloituja nuuskarasioita, kelloja, koruja ja muita rihkamaa [13] .

10. huhtikuuta 1764 Mozartin perhe lähti Pariisista ja meni Pas de Calais'n kautta Doveriin heille erityisesti vuokraamalla aluksella [16] . He saapuivat Lontooseen 23. huhtikuuta ja viipyivät siellä viisitoista kuukautta [17] . Englannissa oleskelu vaikutti Wolfgangin musiikilliseen koulutukseen vieläkin enemmän: hän tapasi erinomaiset Lontoon säveltäjät - Johann Christian Bachin , Johann Sebastian Bachin nuorimman pojan ja Carl Friedrich Abelin . Suuresta ikäerosta huolimatta Johann Christian Bach ystävystyi Wolfgangin kanssa ja alkoi antaa hänelle oppitunteja, joilla oli valtava vaikutus jälkimmäiseen: Wolfgangin tyyli muuttui vapaammaksi ja elegantimmaksi [18] . Hän osoitti vilpitöntä hellyyttä Wolfgangia kohtaan, vietti hänen kanssaan kokonaisia ​​tunteja instrumentin ääressä ja soitti hänen kanssaan neljää kättä [19] . Täällä Lontoossa Wolfgang tapasi kuuluisan italialaisen castrato-oopperalaulajan Giovanni Manzuollin, joka jopa alkoi antaa pojalle laulutunteja. Jo 27. huhtikuuta Mozartit onnistuivat esiintymään kuningas Yrjö III :n hovissa , jossa hallitsija otti koko perheen lämpimästi vastaan. Toisessa esityksessä 19. toukokuuta Wolfgang hämmästytti yleisöä J. H. Bachin, G. C. Wagenseilin , C. F. Abelin ja G. F. Händelin näytelmien arkistosta . Leopold innostunut poikansa menestyksestä kirjoitti kotiin [20] :

Se, mitä hän pystyi tekemään, kun lähdimme Salzburgista, on vain varjo verrattuna siihen, mitä hän voi tehdä nyt. […] Riittää, että tyttöni on yksi Euroopan taitavimmista esiintyjistä, vaikka hän on nyt vasta 12-vuotias, ja että poikani, lyhyesti sanottuna, kahdeksanvuotiaana tietää kaiken, mitä mieheltä voi vaatia. neljäkymmentä vuotta vanha [21] .

Ja todellakin, saapuessaan Englantiin virtuoosina, Wolfgang jätti sen jo säveltäjänä [22] : Lontoossa hän herättää jälleen luovuuden halun, mutta hän ei kirjoita vain teoksia cembalolle ja viululle , vaan jopa laulu- ja sinfonista musiikkia . [23] . Sattuma vaikutti tähän: heinäkuussa Leopold sairastui vakavasti, ja pitääkseen hänet rauhassa perhe muutti elokuussa taloon maaseudulle Chelseaan . Wolfgangia kiellettiin soittamasta klaveria, jotta se ei häirinnyt isäänsä. Koska Wolfgang ei pystynyt harjoittelemaan soittimen soittamista, hän vietti enemmän aikaa musiikin säveltämiseen. Tämän ansiosta hän pystyi luomaan ensimmäisen sinfoniansa (K.16, Es-duuri ) [24] . Siten Wolfgangin tekninen koulutus kehittyi niin paljon, että hän osasi sujuvasti sävellyssäännöt ja -muodot . Kuitenkin mielipide, että Wolfgang olisi jo saavuttanut sävellystaidon huipun, ei ole täysin totta: joissain tapauksissa Leopold muokkasi poikansa sävellyksiä ja laittoi ne järjestykseen. 19. heinäkuuta 1765, yli vuoden Englannissa oleskelunsa päätteeksi, Mozartit vierailivat British Museumissa [25] . 26. heinäkuuta 1765 Mozartit lähtivät Lontoosta ja myöntyen Alankomaiden suurlähettilään sinnikkään pyyntöön, joka ilmaisi prinsessan halun kuunnella ihmelapsien peliä, he päättivät mennä Haagiin . Tämä ei kuulunut Leopoldin alkuperäisiin suunnitelmiin, sillä hänen täytyi luopua aikomuksestaan ​​vierailla Italiassa ennen kotiinpaluuta [26] .

Lähtiessään Doverista elokuun ensimmäisenä päivänä he saavuttivat Calais'n meritse ja saapuivat Haagiin vasta kuukautta myöhemmin, 11. syyskuuta 1765. Hollannissa, jossa Mozartit viettivät yhdeksän kuukautta, Wolfgang kirjoitti toisen sinfonian (K.22, B-duuri ) ja kuusi sonaattia cembalolle ja viululle. Syyskuussa Wolfgang pelasi Haagin kuninkaallisen hovin edessä. Siellä esitettiin myös hänen ensimmäiset sinfoniansa. Matka Hollantiin osoittautui melkein kohtalokkaaksi Mozarteille: Leopold sairastui uudelleen, sitten myös lapset sairastuivat; Nannerl sairastui Haagiin saapumisensa jälkeisenä päivänä ja melkein kuoli - hänelle kehittyi lavantauti , ja pian toipumisen jälkeen Wolfgang sairastui lavantautiin. Hän oli kuoleman partaalla lähes kaksi kuukautta, ja sairauden aikana hän laihtui luuhun asti [27] . Leopoldilla oli suuri kunnia Hollannissa: hänen kirjansa "The School of Violin Playing" käännettiin hollanniksi ja julkaistiin [28] .

Huhtikuussa 1766, yli kolme vuotta matkan alkamisen jälkeen, Mozartin perhe lähti kotiin. Leopoldin loma oli pahasti myöhässä, ja lisäksi lasten toistuvat sairaudet kertoivat heidän vakavasta ylityöstä: lapset tarvitsivat lepoa [29] . Toukokuun 10. päivänä he saapuivat Pariisiin, missä heidän vanha ystävänsä F. M. von Grimm oli jo valmistanut heille asunnon. Grimm totesi, että Wolfgang ja Nannerl olivat saavuttaneet poikkeuksellista menestystä musiikissa Pariisissa oleskelunsa jälkeen vuonna 1764. Yleisö, joka arvosti "ihmelapsia" enemmän, tuli kuitenkin välinpitämättömäksi jo melko aikuisille nörteille. Siitä huolimatta Grimmin ponnistelujen ansiosta lapset kutsuttiin jälleen leikkimään Versaillesin hoviin [30] . Kaksi kuukautta myöhemmin, heinäkuun 9. päivänä, perhe lähti Pariisista ja suuntasi kotiin Salzburgiin. Matkan varrella he pysähtyivät konsertteihin Lyonissa , Genevessä ja Münchenissä viettäen useita viikkoja kussakin kaupungissa. Marraskuun lopussa 1766 perhe palasi kotiin Salzburgiin [31] .

Ensimmäiset oopperat

Matkan tulokset ylittivät kaikki odotukset: se toi Leopoldille ja lapsille valtavan menestyksen, josta he eivät voineet edes haaveilla [32] . Kolmen vuoden poissaolon aikana Wolfgang muuttui tavallisesta lapsesta 10-vuotiaaksi säveltäjäksi, mikä järkytti Mozarttien ystävät ja naapurit. Ei tiedetä tarkasti, kävikö Wolfgang koulua Salzburgissa, mutta on mahdollista, että Leopold opetti lapsiaan itse: hänen ohjauksessaan Wolfgang opiskeli lukemista, kirjoittamista ja laskemista, historiaa ja maantiedettä. Erityistä huomiota kiinnitettiin vieraiden kielten tutkimukseen - Wolfgang opiskeli latinaa , italiaa , joissa hän myöhemmin kirjoitti ja puhui sujuvasti, sekä ranskaa ja luultavasti hieman englantia [33] [34] . Pitkään uskottiin, että Salzburgissa Leopold opiskeli kontrapunktia myös poikansa kanssa , mistä on osoituksena säilynyt nuottivihko, mutta myöhemmin havaittiin, että tämä muistikirja todellakin kuuluu Wienin aikakauteen ja sisältää opetuksia aikuiselta Wolfgangilta joidenkin hänen tuntematon oppilaansa [35] .

Pian Englannista palattuaan Wolfgang jo säveltäjänä kiinnostui musiikin säveltämisestä: Salzburgin prinssi-arkkipiispan S. von Strattenbachin adoption vuosipäivänä Wolfgang sävelsi ylistävää musiikkia ( "A Berenice ... Sol nascente" ” , joka tunnetaan myös nimellä ”Licenza” , K.70/61c) isäntänsä kunniaksi. Suoraan juhlalle omistettu esitys pidettiin 21. joulukuuta 1766. Lisäksi erilaisia ​​nyt kadonneita marsseja , menuetteja , divertismenttejä , trioita, fanfaareja trumpeteille ja timpaneille sekä muita "tilaisuuteen tarkoitettuja teoksia" sävellettiin hovin tarpeisiin eri aikoina. Wolfgangin ensimmäisen vokaalisinfoniisen teoksen, saksalaisen oratorion Duty of the First Commandment, ilmestyminen liittyy myös arkkipiispan tuomioistuimen määräyksiin . Mozart kirjoitti vain oratorion ensimmäisen osan, toisen ja kolmannen osan ovat kirjoittaneet Michael Haydn ja Anton Adlgasser . Tämän oratorion sävellykseen liittyy legenda - ikään kuin Strattenbachin arkkipiispa, haluten varmistua Wolfgangin ihmeellisestä lahjasta, määräsi hänet lukitsemaan viikoksi, jotta hän ei voisi nähdä ketään. Tässä tilassa Wolfgangin täytyi kirjoittaa oratorio arkkipiispan hänelle antamista säkeistä [36] . Kuitenkin, kun otetaan huomioon partituurin suuri määrä - 208 sivua ja tietty määrä Wolfgangin ja Leopold Mozartin vuorotellen kirjoittamaa musiikkitekstiä, tämä on erittäin kyseenalaista. Tavalla tai toisella Mozartin säveltämän oratorion ensimmäisen osan esitys pidettiin 12. maaliskuuta 1767 [37] . Toukokuussa 1767 sai ensi -iltansa Wolfgangin ensimmäinen musiikkidraama, latinankielinen ooppera, joka tunnetaan nykyään nimellä Apollo ja Hyasinth , ja se on perinteen mukaan kirjoitettu musiikilliseksi välikappaleeksi Salzburgin yliopiston opiskelijoiden esitettäväksi yliopiston teatterissa [38] . [39] .

Syksyllä 1767 oli määrä solmia keisarinna Maria Teresan tyttären,  nuoren arkkiherttuattaren Maria Josephan , ja Napolin kuninkaan Ferdinandin avioliitto. Tämä tapahtuma oli syy Mozarttien seuraavalle kiertueelle Wienissä. Leopold toivoi, että pääkaupunkiin kokoontuneet urhoolliset vieraat osaisivat arvostaa hänen ihmelapsiensa peliä. Wieniin saapuessaan Mozartit olivat kuitenkin heti epäonnisia: arkkiherttuatar sairastui isorokkoon ja kuoli 15. lokakuuta. Oikeuspiireissä vallinneen hämmennyksen ja hämmennyksen vuoksi puheenvuoroon ei ollut ainuttakaan tilaisuutta. Mozartit ajattelivat lähteä epidemiasta kärsivästä kaupungista, mutta heitä hillitsi toivo, että surusta huolimatta heidät kutsuttaisiin hoviin. Lopulta Leopold perheineen pakeni Olomouciin suojellakseen lapsia sairauksilta , mutta Wolfgang ja sitten Nannerl onnistuivat saamaan tartunnan ja sairastuivat niin vakavasti, että Wolfgang menetti näkönsä yhdeksäksi päiväksi. Lasten toipumisen jälkeen Mozartit muuttivat hetkeksi Brnoon , missä he asettuivat Schrattenbachin palatsiin , kun taas nuori Mozart piti konsertin Reduta -teatterissa . Palattuaan Wieniin 10. tammikuuta 1768 Mozartit, odottamatta sitä itse, saivat keisarinnalta kutsun hoviin [40] [41] .

Mozart vietti 1770-1774 Italiassa. Vuonna 1770 hän tapasi Bolognassa säveltäjä Josef Myslivečekin , joka oli tuolloin poikkeuksellisen suosittu Italiassa ; "Jumalallisen boheemin" vaikutus osoittautui niin suureksi, että myöhemmin tyylin samankaltaisuuden vuoksi osa hänen teoksistaan ​​johtui Mozartista, mukaan lukien oratorio "Abraham ja Isaac".

Vuonna 1771 Milanossa lavastettiin jälleen teatteri-impresarioiden vastustuksella Mozartin ooppera " Mithridates, Pontuksen kuningas " ( italiaksi:  Mitridate, Re di Ponto ), jonka yleisö otti suurella innolla vastaan. Hänen toinen oopperansa Lucius Sulla ( italialainen  Lucio Silla ) (1772) esitettiin samalla menestyksellä . Salzburgille Mozart kirjoitti Scipion unelman ( italiaksi:  Il sogno di Scipione ) uuden arkkipiispan valinnan yhteydessä Müncheniin vuonna 1772 oopperan La bella finta Giardiniera , 2 messua , tarjous (1774). Kun hän oli 17-vuotias, hänen teoksissaan oli jo neljä oopperaa, useita hengellisiä teoksia, 13 sinfoniaa, 24 sonaattia, puhumattakaan massasta pienempiä sävellyksiä.

Vuosina 1775-1780, huolimatta huolista aineellisesta tuesta, hedelmättömästä matkasta Müncheniin , Mannheimiin ja Pariisiin , äitinsä menetyksestä , Mozart kirjoitti muun muassa 6 klaviersonaattia, useita viulusonaattia ja pianokonserttoa sekä oboekonserton. orkesteri, kaksi konserttoa ja Andante huilulle ja orkesterille, Konsertto huilulle ja harpulle, kolme kvartettoa huilulle, viululle, alttoviululle ja sellolle, suuri sinfonia nro 31 D-durissa, lempinimeltään pariisilainen, useita pyhiä kuoroja, 12 balettia numeroita.

Vuonna 1779 Mozart sai paikan urkurina Salzburgissa (yhteistyössä Michael Haydnin kanssa ).

29. tammikuuta 1781 Münchenissä esitettiin ooppera " Idomeneo ", josta tuli tärkeä virstanpylväs Mozartin teoksessa [42] . Tämä kokemus, G. Abert kirjoittaa, "osoitti, ettei oopperasarja , eikä traaginen musiikkidraama yleensäkään tietenkään olleet hänen luonnollisen lahjakkuutensa todellinen alue"; "Idomeneo" osoittautui Mozartin viimeiseksi tietoiseksi yritykseksi hallita tätä genreä (paljon myöhemmin kirjoitettu " Tituksen armo " ei ollut muuta kuin satunnainen järjestys) [43] . "Idomeneon" vahvin puoli on kuorot, jotka on kirjoitettu ilmeisen K. V. Gluckin vaikutuksen alaisena , sekä oopperaan sisältyvä baletin yksiosainen alkusoitto [44] . Iso askel eteenpäin näkyy myös instrumentoinnissa. Ooppera oli menestys, mutta rajoittui kuitenkin muutamiin Münchenin esityksiin [43] Baijerin pääkaupungissa oleskelunsa aikana Mozart kirjoitti Münchenin kappelille Misericordias Domini -tarjouksen  , joka oli yksi parhaista esimerkkeistä 1700-luvun lopun kirkkomusiikista. vuosisadalla .

Wienin aika (1781-1791)

Tauko arkkipiispan kanssa

Kun Mozart otti vastaan ​​onnitteluja Münchenissä, hänen työnantajansa, Salzburgin arkkipiispa, osallistui keisari Joseph II :n kruunajaisten ja Itävallan valtaistuimelle liittymisen seremonioihin . Mozart päätti käyttää hyväkseen arkkipiispan poissaolon ja viipyi Münchenissä odotettua pidempään. Saatuaan tämän tiedon Colloredo määräsi Mozartin saapumaan kiireesti Wieniin. Siellä säveltäjä tajusi heti olevansa epäsuotuisa. Saatuaan Münchenissä monia imartelevia arvioita, ylpeyttään hyväillen Mozart loukkaantui, kun arkkipiispa kohteli häntä kuin palvelijaa ja jopa käski hänen istua palvelijan viereen päivällisen aikana. Kuten Salomon huomauttaa, Mozart saattoi jo päättää jättää arkkipiispan palveluksen ja etsi vain sopivaa tekosyytä oikeuttaa päätöksensä: hänen täytyi vakuuttaa isänsä ja jopa itsensä, että tällainen askel oli hänen kunniansa puolustaminen. eikä henkilökohtaisia ​​etuja. Arkkipiispa Colloredo oli todellakin niukka, epäreilu ja tietämätön hallitsija, hän ei ainoastaan ​​kiellyt Mozartia pitämästä esityksiä omaksi hyödykseen, vaan myös rajoitti kaikin mahdollisin tavoin Mozartin pääsyä aatelisten henkilöiden taloihin - mahdollisiin Mozartin suojelijoita. . Tämän seurauksena riita saavutti huippunsa toukokuussa: Mozart jätti eron, mutta arkkipiispa kieltäytyi ottamasta häntä vastaan. Sitten muusikko alkoi käyttäytyä painokkaasti uhmakkaasti, toivoen tällä tavalla saavansa vapauden. Ja hän sai tahtonsa: seuraavana kuukautena arkkipiispan hovimestari, kreivi Arco , potkaisi säveltäjän kirjaimellisesti perseeseen . Samaan aikaan Karl Arko varoitti nuorta säveltäjää Wienistä - Mozart välittää sanansa yhdessä kirjeessään isälleen: "Usko minua, olet liian sokea. Glory täällä on lyhyt; aluksi kuulet vain kohteliaisuuksia ja ansaitset paljon, kaikki tämä on totta; mutta kuinka kauan? Vain muutama kuukausi kuluu, ja wieniläiset haluavat taas jotain uutta” [46] . Mutta Mozart oli samaa mieltä Arcon kanssa vain osittain: "... Wieniläiset todellakin pettyvät helposti, mutta tämä koskee vain teatteria, ja ammattini on niin rakastettu, etten voinut vastustaa. Tässä on todellinen clavier-musiikin valtakunta. Oletetaan jopa, että näin tapahtuu. Mutta loppujen lopuksi se tapahtuu vasta muutaman vuoden kuluttua, ei todellakaan aikaisemmin. Sillä välin me voitamme kunniaa ja teemme omaisuuksia itsellemme .

Ensimmäiset askeleet Wienissä

Mozart saapui Wieniin 16. maaliskuuta 1781. Jo toukokuussa hän vuokrasi huoneen Pyhän Pietarin aukiolta Münchenistä Wieniin muuttaneiden Weberien talosta . Mozartin ystävä ja Aloysian isä Fridolin Weber oli tuolloin kuollut, ja Aloysia meni naimisiin näyttelijä Joseph Langen kanssa, ja koska hänet tuolloin kutsuttiin Wienin kansallislaulupeliin , myös hänen äitinsä Frau Weber päätti muuttaa Wieniin. kolmen naimattoman tyttären Josef , Constance ja Sophie kanssa . Vaikea tilanne pakotti hänet vuokraamaan huoneita, ja Mozart iloitsi mahdollisuudesta löytää turvapaikka vanhojen tuttujen luona. Pian Salzburgiin saapuivat huhut, että Wolfgang menisi naimisiin yhden tyttärestään. Leopold oli hirvittävän raivoissaan; hän vaati itsepintaisesti Wolfgangin vaihtavan asuntoa ja sai seuraavan vastauksen [47] :

Toistan vielä kerran, että olen pitkään aikonut vuokrata toisen asunnon, ja vain ihmisten puheen vuoksi; on sääli, että minun on pakko tehdä tämä naurettavien juorujen takia, joissa ei ole totuuden sanaa. Haluaisin silti tietää, millaisia ​​he ovat, jotka voivat iloita siitä, että he kirkkaassa päivänvalossa puhuvat tuollaista, ilman mitään syytä. Jos jään heidän luokseen, menen naimisiin tyttäreni kanssa! […] En myöskään halua sanoa, että olen perheessä myös lähestymätön Mademoisellen kanssa, jonka kanssa olen jo kihlattu, enkä puhu hänelle ollenkaan, mutta en myöskään ole rakastunut; Leikin hölmöä ja vitsailen hänen kanssaan, jos aika sallii (mutta vain iltaisin ja jos illallisen kotona, koska aamuisin kirjoitan huoneessani ja päivällisen jälkeen olen harvoin kotona), enkä muuta. Jos minun pitäisi mennä naimisiin kaikkien kanssa, joiden kanssa vitsailen, voisi helposti käydä niin, että minulla olisi 200 vaimoa [47] .

Tästä huolimatta päätös jättää Frau Weber osoittautui hänelle melko vaikeaksi. Syyskuun alussa 1781 hän kuitenkin muutti uuteen asuntoon "Auf dem Graben", nro 1775, 3. kerrokseen [47] .

Mozart itse oli erittäin tyytyväinen Wienissä saamaansa vastaanottoon. Hän toivoi tulevansa kuuluisaksi pianistiksi ja opettajaksi ja siten tasoittavansa tietä sävellyksilleen. Hän kuitenkin ymmärsi heti, että aika Wienin musiikkielämään siirtymiselle oli valittu epäonnistuneesti: kesän alussa Wienin aatelisto muutti kartanoilleen, eikä "akatemioilla" voitu saavuttaa mitään, kuten kirjailijan tilaus. konsertteja kutsuttiin Wienissä [48] .

Saapuessaan Wieniin Mozart tapasi hovikirjaston päällikön, diplomaatin, tunnetun filantroopin ja muusikoiden suojelijan, paroni Gottfried van Swietenin . Paronilla oli suuri kokoelma Johann Sebastian Bachin ja Georg Händelin teoksia , jotka hän toi Berliinistä . Mozart sävelsi van Swietenin ehdotuksesta useita barokkityylisiä teoksia toivoen näin rikastuttavansa omaa tuotantoaan. Monien tutkijoiden ja musiikkitieteilijöiden mukaan tutustuminen Bachin ja Händelin teoksiin vaikutti todellakin voimakkaasti Mozartin työhön [49] .

Heinäkuun lopussa 1781 Mozart alkaa kirjoittaa oopperaa Abduction from the Serail ( saksa:  Die Entführung aus dem Serail ), joka sai ensi-iltansa 16. heinäkuuta 1782. Ooppera otettiin innostuneesti vastaan ​​Wienissä, ja se levisi pian koko Saksassa. Oopperan menestyksestä huolimatta Mozartin arvovalta säveltäjänä Wienissä oli kuitenkin melko alhainen. Wieniläiset eivät tienneet hänen kirjoituksistaan ​​juuri mitään. Edes Idomeneon menestys ei levinnyt Münchenin ulkopuolelle .

Pyrkiessään saamaan paikan hovissa Mozart toivoi entisen salzburgilaisen suojelijansa, keisarin nuoremman veljensä, arkkiherttua Maximilianuksen avulla pääsevänsä musiikinopettajaksi Württembergin prinsessa Elisabetille , jonka koulutuksesta vastasi Joseph. II [50] [K 3] . Arkkiherttua suositteli lämpimästi Mozartia prinsessalle, mutta keisari nimitti tähän virkaan Antonio Salierin parhaaksi laulunopettajaksi [50] . "Hänelle ei ole olemassa ketään paitsi Salieri!"  Mozart kirjoitti pettyneenä isälleen 15. joulukuuta 1781. Samaan aikaan oli aivan luonnollista, että keisari piti parempana Salieriä, jota hän arvosti ensisijaisesti laulusäveltäjänä [50] . Kuten useimmat wieniläiset, keisari tunsi Mozartin vain hyvänä pianistina, ei sen enempää. Tässä ominaisuudessa Joosef II tunnusti hänet kiistattomaksi auktoriteetiksi [51] . Niinpä esimerkiksi 24. joulukuuta 1781 keisari, joka halusi järjestää muusikoiden välisiä kilpailuja, määräsi Mozartin tulemaan palatsiin kilpailemaan italialaisen virtuoosin Muzio Clementin kanssa, joka oli sitten saapunut Wieniin [51] . Siellä läsnä olleen säveltäjä Karl Dittersdorfin mukaan keisari totesi myöhemmin, että vain taide hallitsee Clementin näytelmää, kun taas taide ja maku hallitsevat Mozartin pelissä. Kilpailun voitosta Mozart sai keisarilta palkinnoksi 50 dukaattia [51] . Clementi oli iloinen Mozartin soitosta; Päinvastoin, Mozartin tuomio hänestä oli tiukka ja ankara: "Clementi on ahkera cembalisti, ja se kertoo kaiken  ", hän kirjoitti: " Hänellä ei kuitenkaan ole tunteen tai makuaistia - sanalla sanoen alasti. teknikko” [52] . Tästä huolimatta prinsessa Joseph II:n klaveriopettaja ( Hermann Abertin mukaan Salierin suosituksesta) ei valinnut Mozartia, vaan tavallisen wieniläisen muusikon Georg Zummerin [53] .

Talveen 1782 mennessä Mozartin opiskelijoiden määrä oli kasvanut, joista mainittakoon Mozartin rakas Teresa von Trattner. Myöhemmin hän omisti Teresalle c-molli-sonaatin (K.457) ja fantasian c-molli (K.475) [54] .

häät ja häät

Asuessaan edelleen Weberien kanssa Mozart alkoi osoittaa huomion keskimmäistä tytärtään Constancea kohtaan. Ilmeisesti tämä aiheutti huhuja, jotka Mozart hylkäsi. Siitä huolimatta hän kirjoitti 15. joulukuuta 1781 isälleen kirjeen, jossa hän tunnusti rakkautensa Constance Weberiin ja ilmoitti menevänsä naimisiin tämän kanssa. Leopold tiesi kuitenkin enemmän kuin kirjeessä oli kirjoitettu, nimittäin sen, että Wolfgangin oli annettava kirjallinen sitoumus mennä naimisiin Constancen kanssa kolmen vuoden kuluessa, muuten hän maksaisi 300 florinia vuodessa tämän hyväksi.

Kirjallisella sitoumuksella kirjoitetun tarinan pääroolia näytteli Constancen ja hänen sisarustensa huoltaja - Johann Torwart, kreivi Rosenbergin kanssa auktoriteettia nauttinut hovivirkamies. Torwart pyysi äitiään kieltämään Mozartia kommunikoimasta Constancen kanssa, kunnes "tämä asia on saatu päätökseen kirjallisesti". Pitkälle kehittyneen kunniantunteen vuoksi Mozart ei voinut jättää rakastettuaan ja allekirjoitti lausunnon. Myöhemmin, kun huoltaja lähti, Constance vaati kuitenkin äidiltään sitoutumista ja sanoi: ”Rakas Mozart! En tarvitse sinulta kirjallisia sitoumuksia, uskon jo sanasi”, hän repi lausunnon. Tämä Constancen teko teki hänestä vieläkin rakkaamman Mozartille [55] . Huolimatta Constancen kuvitteellisesta jaloudesta, tutkijoilla ei ole epäilystäkään siitä, että kaikki nämä avioliittokiistat, mukaan lukien sopimuksen rikkominen, ovat vain Weberien hyvin näyttelemä esitys, jonka tarkoituksena oli ikään kuin järjestää avioliitto. Mozartin ja Constancen lähentyminen [56] .

Pojan lukuisista kirjeistä huolimatta Leopold oli järkkymätön. Lisäksi hän uskoi, ei turhaan, että Frau Weber pelasi "rumaa peliä" poikansa kanssa - hän halusi käyttää Wolfgangia kukkarona, koska juuri tuolloin hänelle avautuivat valtavat näkymät: hän kirjoitti The Abduction from Seraglio vietti monia tilauskonsertteja ja sai silloin tällöin tilauksia erilaisista sävellyksistä Wienin aatelistolta. Suuressa tyrmistyneenä Wolfgang vetosi sisarensa puoleen luottaen tämän vanhaan hyvään ystävyyteen. Wolfgangin pyynnöstä Constance kirjoitti kirjeitä siskolleen ja lähetti erilaisia ​​lahjoja. Huolimatta siitä, että Maria Anna otti nämä lahjat vastaan ​​ystävällisesti, hänen isänsä pysyi. Ilman toivoa turvallisesta tulevaisuudesta häät näyttivät hänestä mahdottomalta [57] .

Sillä välin juoruista tuli yhä sietämättömämpiä: 27. heinäkuuta 1782 Mozart kirjoitti isälleen täydellisessä epätoivossa, että useimmat ihmiset pitivät häntä naimisissa ja että Frau Weber oli tästä erittäin raivoissaan ja kidutti häntä ja Constancea kuoliaaksi. Mozartin suojelijatar paronitar von Waldstedten tuli avuksi Mozartille ja hänen rakkaalleen. Hän kutsui Constancen muuttamaan asuntoonsa Leopoldstadtiin (talonumero 360), johon Constance suostui. Tämän vuoksi Frau Weber oli nyt vihainen ja aikoi lopulta tuoda tyttärensä takaisin kotiinsa väkisin. Constancen kunnian pelastamiseksi Mozartin oli mentävä hänen kanssaan naimisiin mahdollisimman pian. Samassa kirjeessä hän sinnikkäimmin anoi isältään lupaa mennä naimisiin, muutaman päivän kuluttua hän toisti pyyntönsä. Haluttua suostumusta ei kuitenkaan jälleen seurannut. Tällä hetkellä Mozart lupasi itselleen kirjoittaa messun , jos hän onnistui naimisiin Constancen [58] [59] .

Lopulta 4. elokuuta 1782 kihlaus pidettiin Wienin Pyhän Tapanin katedraalissa , johon osallistui vain Frau Weber nuorimman tyttärensä Sophien ja useiden todistajien kanssa. Hääjuhlan isännöi paronitar Waldstedten ja serenadit kolmetoista soittimelle (K.361/370a). On symbolista, että vasta päivää myöhemmin tuli isän kauan odotettu suostumus. Elokuun 7. päivänä Mozart kirjoitti hänelle: ”Kun menimme naimisiin, vaimoni ja minä aloimme itkeä; tämä kosketti kaikkia, jopa pappia, ja kaikki itkivät, koska he olivat todistajia sydämemme kosketuksesta” [60] .

Puolisoiden onnellisesta avioliitosta huolimatta isän synkkä varjo lankesi aina avioliittoon: vaikka hän suostui poikansa avioliittoon, hän oli sydämessään vihamielinen Constancea kohtaan. Sittemmin Mozartin kirjeet isälleen ovat tulleet yhä harvinaisemmiksi ja mikä tärkeintä, asiallisemmiksi [61] .

17. kesäkuuta 1783 Mozartit saivat esikoisensa, joka sai nimekseen Raimund Leopold hänen kummisensä, paroni Raimund Wetzlar von Plankinsternin, varakkaan juutalaisen ja edellisen asunnon omistajan, jossa Mozart asui, kunniaksi. Toinen nimi annettiin lapselle hänen isoisänsä Leopold Mozartin [62] kunniaksi .

Heinäkuun lopussa pariskunta meni isänsä luokse Salzburgiin jättäen vastasyntyneen lapsen palkallisen sairaanhoitajan hoidettavaksi [K 4] , ja saapui Salzburgiin jo 29. heinäkuuta. Vastoin Mozartin odotuksia isä ja sisar tervehtivät Constancea viileästi, vaikkakin melko kohteliaasti. Salzburgissa Mozart työskenteli c-molli messun parissa , jonka hän kirjoitti täyttääkseen lupauksensa, jonka hän oli antanut, jos hän onnistuisi naimisiin Constancen kanssa . Vaikka messua ei koskaan saatu valmiiksi, ensimmäiset osat saivat kantaesityksensä 26. lokakuuta Pyhän Pietarin kirkossa Constancen laulaessa sopraanoosuuden . Lisäksi Mozart tapasi Salzburgissa " Idomeneo " Varescon libretistinsä, joka säveltäjän pyynnöstä hahmotteli libreton "L'oca del Cairo" ("Kairon hanhi"), jonka Mozart asetti. samannimisen oopperan musiikkiin, jota ei koskaan saatu valmiiksi [66] . Pariskunta lähti Salzburgista 27. lokakuuta 1783. Kaikista yrityksistä huolimatta matkan päätavoitetta - muuttaa isän mielialaa Constancen hyväksi - ei saavutettu. Matkalla Wieniin he pysähtyivät 30. lokakuuta Linziin , jossa he yöpyivät Mozartin vanhan ystävän, kreivi Josef Thunin luona kolmen viikon oleskelun jälkeen. Täällä Mozart kirjoitti sinfoniansa nro 36 C-duuri (K.425), joka sai kantaesityksensä 4. marraskuuta kreivin talossa pidetyssä konsertissa [67] .

Luovuuden huippu

Koska Mozart on kuuluisuuden huipulla, hän sai valtavia maksuja konserteista ja teostensa julkaisemisesta, opetti monia opiskelijoita. Syyskuussa 1784 säveltäjän perhe asettui ylelliseen asuntoon osoitteessa 846 Grosse Schulerstrasse (nykyinen Domgasse 5) [K 5] , jonka vuosivuokra oli 460 florinia . Tällä hetkellä Mozart kirjoitti sävellyksistään parhaat. Tulojen ansiosta Mozart pystyi pitämään kotona palvelijoita: kampaajan, piikan ja kokin. Hän osti pianon wieniläiseltä mestarilta Anton Walterilta 900 floriinilla sekä biljardipöydän 300 floriinilla [68] . Vuonna 1783 Mozart tapasi kuuluisan säveltäjän Joseph Haydnin , ja pian heidän välilleen syntyi sydämellinen ystävyys. Mozart jopa omisti Haydnille [69] kirjoitetun 6 kvarteton kokoelmansa . Nämä aikansa rohkeat ja innovatiiviset kvartetot aiheuttivat hämmennystä ja kiistoja wieniläisten ystävien keskuudessa, mutta kvartettojen nerouden ymmärtänyt Haydn otti lahjan vastaan ​​suurimmalla kunnioituksella [70] . Toinen tärkeä tapahtuma Mozartin elämässä kuuluu myös tähän ajanjaksoon: 14. joulukuuta 1784 hän liittyi vapaamuurarien looshiin "To Charity" [71] .

Helmikuun 11. - 25. huhtikuuta 1785 Leopold Mozart vieraili poikansa luona Wienissä. Vaikka heidän henkilökohtainen suhteensa ei muuttunut, Leopold oli hyvin ylpeä poikansa todella fantastisesta menestyksestä, joka oli tuolloin luovuuden huipulla [72] . Wienissä oleskelunsa ensimmäisenä päivänä, helmikuun 11. päivänä, hän osallistui Wolfgangin konserttiin Melgruben kasinolla, johon keisari osallistui. Siellä kantaesitettiin uusi, nyt yksi Mozartin tunnetuimmista konsertoista [73] , pianokonsertto d-molli (nro 20, K.466), ensimmäinen niin sanottujen "perjantai"-konserttojen sarjassa. Seuraavana päivänä Wolfgang järjesti kotonaan kvartetti-illan, johon Joseph Haydn oli kutsuttu. Samaan aikaan, kuten tällaisissa tapauksissa tavallista, Karl Dittersdorf soitti ensimmäistä viulua , Haydn soitti toista, Mozart itse alttoviulua ja Johann Wangal soitti  selloa. Kvartettojen esityksen jälkeen Haydn ilmaisi ihailunsa Wolfgangin työstä, joka toi Leopoldille suurta iloa: ”Sanon teille Jumalan edessä, rehellisenä miehenä, poikasi on suurin säveltäjä, jonka tunnen henkilökohtaisesti ja nimeltä; hänellä on makua ja sen lisäksi suurin sävellystieto” [69] .

Leopold oli myös erittäin tyytyväinen toisesta pojanpojastaan ​​Karlista  , ensimmäisestä Mozartin kahdesta eloon jääneestä lapsesta, joka syntyi 21. syyskuuta edellisenä vuonna [69] . Myöhemmin, oletettavasti vuonna 1787 [K 6] , Mozartit lähettivät poikansa arvostettuun ja kalliiseen oppilaitokseen Perchtoldsdorfiin [75] [76] [77] . Lisäksi Wolfgang suostutteli isänsä liittymään vapaamuurarien loosiin. Tämä tapahtui 6. huhtikuuta ja jo 16. huhtikuuta hänet korotettiin mestarin tutkintoon [78] .

Omien teosten säveltäminen ja äänittäminen Mozartille, kuten kaikille muillekin säveltäjille, on erityinen paikka. Suosittu säveltämisaika oli yleensä varhainen aamu, kello seitsemästä yhdeksään. Mozart itse ei koskaan puhunut musiikin sävellysprosessista, mutta se vaivasi häntä sisäisesti niin paljon, että hän saattoi säveltää päässään tehden samalla jotain aivan muuta [79] .

"Figaron häät"

Huolimatta Mozartin kamarimusävellysten menestyksestä, hänen suhteensa oopperateoksiin eivät kehittyneet parhaalla mahdollisella tavalla. Vastoin hänen toiveitaan saksalainen oopperakoulu laski vähitellen; Italialainen päinvastoin koki valtavan nousun. Mozart toivoi saavansa mahdollisuuden kirjoittaa oopperaa ollenkaan, ja hän käänsi huomionsa italialaiseen oopperaan. Kreivi Rosenbergin neuvosta vuonna 1782 hän alkoi etsiä italialaista tekstiä libretoon. Kuitenkin hänen italialaiset oopperansa "L'oca del Cairo" (  italialainen  -  "Kairon hanhi", 1783) ja "Lo sposo deluso" (  italia  -  " Petytty sulhanen ", 1784) jäivät kesken [80] . Yrittäessään jollakin tavalla tasoittaa tietä sävellyksilleen oopperalavalla Mozart kirjoitti monia väliarioita muiden säveltäjien oopperoihin.

Lopulta Mozart sai keisarilta tilauksen uudesta oopperasta. Mozart pyysi apua libreton kirjoittamisessa tutulta libretistiltä, ​​hovirunoilija Lorenzo da Pontelta , jonka hän tapasi paroni Wetzlarin asunnossa vuonna 1783. Libreton materiaaliksi Mozart ehdotti Pierre Beaumarchais'n komediaa Le Mariage de Figaro (  ranskaksi  " Figaron häät  " ). Huolimatta siitä, että Joseph II kielsi komedian tuotannon Kansallisteatterissa, Mozart ja da Ponte pääsivät silti töihin, ja uusien oopperoiden puutteen ansiosta voittivat aseman [80] .

Mozart ja da Ponte kutsuivat oopperansa "Le nozze di Figaro" (  italiaksi  -  " Figaron häät "). Keskellä työtä Mozart sai keisarilta toisen tilauksen oopperaa varten. Syynä tällaiseen odottamattomaan tilaukseen oli Joseph II :n aikomus järjestää kilpailu suosikkinsa - Mozartin ja Salierin välillä säveltää yksinäytöksinen koominen ooppera teemalla "teatterin backstage". Lisäksi Mozartin piti säveltää ooppera Gottlieb Stefani Jr.:n saksalaiseen libretoon (eli laulupeliin ) ja Giovanni Battista Castin italialaiseen libretoon (eli ooppera buffaan ) . Itse asiassa kilpailu ei ollut vain säveltäjien, vaan myös näiden kahden oopperatyylilajin välinen kilpailu. Mozartin uuden oopperan nimi oli " Teatterin johtaja " ( saksa: Der Schhauspieldirektor ). Yhdessä Salierin oopperan First Music, Then Words kanssa se esitettiin 7. helmikuuta 1786 Schönbrunnin oranssitalossa "Alankomaiden kenraalikuvernöörin kunniaksi vietetyn ilon juhlan" yhteydessä. Kilpailun voitto myönnettiin Salierille. Hänen oopperansa oli tilavampi kuin Mozartin, minkä vuoksi se oli paljon menestyneempi [81] . Syynä Mozartin epäonnistumiseen oli luultavasti hänen kiireensä "Figaron häiden" valmistumisen yhteydessä. Siitä huolimatta Mozart sai keisarilta maksun oopperasta - 50 dukaatia ja Salieri - 100 dukaattia [82] .  

Samaan aikaan Le nozze di Figaron työ jatkui. Jotkut lähteet väittävät [83] , että ooppera kokonaisuudessaan kirjoitettiin kuudessa viikossa eli marraskuun 1785 loppuun mennessä, mutta tämä on epätodennäköistä: sen kirjoittamisen ohella Mozart työskenteli myös pianokonsertoissa ja oopperassa Theatre. Johtaja. Tämän seurauksena "Figaron avioliitto" -työn aikaa venytettiin. Oopperan kirjoittamisen jälkeen Mozart kohtasi kuitenkin erittäin voimakkaita juonitteluja sen tuleviin harjoituksiin liittyen: tosiasia on, että lähes samanaikaisesti Mozartin Figaron häät kanssa valmistuivat Salierin ja Righinin oopperat. Jokainen säveltäjä väitti esittäneensä oopperansa ensimmäisenä. Michael Kelly, Mozartin ystävä ja Don Curzion ja Don Basilion roolien esittäjä Figaron häissä, sanoi, että malttinsa menetettynä Mozart vannoi, että jos hänen oopperansa ei pääse lavalle ensimmäisenä, hän heittäisi hänen oopperansa partituuri tuleen. Lopulta riidan ratkaisi keisari, joka määräsi Mozartin oopperan [84] harjoitukset alkamaan .

Figaron häät sai ensi-iltansa 1. toukokuuta 1786 Wienin Burgtheaterissa . Ooppera sai hyvän vastaanoton, eräitä numeroita ja aarioita laulettiin monta kertaa encorena. Oopperan menestystä ei kuitenkaan voida kutsua suureksi: vain yhdeksän toiston jälkeen ooppera vedettiin pois ja se esitettiin vasta vuonna 1789, jolloin tuotantoa jatkettiin Antonio Salierillä, joka piti Figaron häitä Mozartin parhaana oopperana [85 ] [86] . Näin ollen Mozartin maine Wienissä näytelmäkirjailijana ja oopperasäveltäjänä jäi pieneksi, hänellä oli nimi vain hyvänä pianistina. Keisarillinen hovi, joka ajoittain holhosi häntä, ei myöskään nähnyt häntä vakavana oopperasäveltäjänä, kuten esimerkiksi Antonio Salieri [87] .

18. lokakuuta 1786 Mozartille ja Constancelle syntyi kolmas poika, Johann Thomas Leopold, jotka elivät vain kuukauden ja kuolivat 15. marraskuuta samana vuonna. Mielenkiintoista on, että Leopoldin kuoleman jälkeen Mozart-pariskunta ei enää nimennyt lapsiaan isoisänsä mukaan. Kuitenkin kaksi tyttöä, syntyneet 1787 ja 1789, nimettiin Mozartin äidin Anna Marian mukaan [88] . Samoihin aikoihin, syksyllä 1786, Mozart kuunteli englantilaisten ystäviensä Thomas Attwoodin , Mozartin oppilaan, Nancy Storasin , sopraanon, joka näytteli Figaron häissä Susannan roolia, ja hänen veljensä Stephenin suostuttelua. ajattelin mennä Englantiin toivoen asettuvansa sinne hoviin. Mozart jopa otti pari englannin oppituntia täydentääkseen pitkäaikaista tietämystään. Hänen suunnitelmansa kuitenkin epäonnistui isänsä vastustuksen vuoksi: Leopold kieltäytyi huolehtimasta lastenlapsistaan ​​ja palvelijoistaan, jotka puolisot halusivat jättää isoisälleen matkan aikana. Lisäksi hän huomautti poikansa taloudellisesti ahtaasta tilanteesta, koska niin pitkien matkojen matkustamiseen, kuten hän huomauttaa, vaadittiin vähintään 2000 florinia [89] [90] . Englantilainen näkökulma kuitenkin väistyi lupaavammalle Prahalle: Prahassa kaikki Mozartin oopperat menestyivät hurjasti [91] .

Tunnustus Prahassa. "Don Juan"

Vain muutama kuukausi Wienin ensiesityksen jälkeen, joulukuussa 1786, Prahassa pidettiin Pasquale Bondini -ryhmän esittämä Figaron häät, ja se menestyi huikealla menestyksellä: koko Praha oli kirjaimellisesti pakkomielle oopperasta, sen melodiat olivat Tanssimusiikkiin "ryöstettynä" niitä laulettiin kadulla ja soitettiin jopa tavernoissa. Tämän menestyksen ansiosta Mozart sai joulupäivänä 1786 kutsun Prahaan. Yhdessä Constancen kanssa hän saapui sinne 11. tammikuuta 1787. Pariskunta viipyi Prahassa 8. helmikuuta asti. Täällä Mozart sai niin lämpimän ja sydämellisen vastaanoton, jota hän ei ollut kokenut Wienissä moneen vuoteen. Prahassa hän oli aina huomion keskipiste: häntä ja Constancea kutsuttiin säännöllisesti illallisille, vastaanotolle ja oopperaesityksiin. Mozart oli erityisen imarreltu yleismaailmallisesta rakkaudesta Figaron avioliittoon. 14. tammikuuta 1787 hän kirjoitti ystävälleen Gottfried von Jaquinille, kuuluisan wieniläisen kasvitieteilijän Joseph von Jaquinin pojalle [92] :

... Mutta katselin täysin mielin, kuinka kaikki nämä vilpittömästi hauskaa pitäneet ihmiset tanssivat Figaroni musiikin tahtiin, muuttuen kantritansseiksi ja saksalaisiksi [tansseiksi]. Sillä täällä ei puhuta mistään muusta kuin Figarosta, ei soita mitään, ei puhaltaa, ei laula eikä viheltää, paitsi Figaroa, ainuttakaan oopperaa ei käydä, paitsi Figaro ja ikuisesti Figaro ; tietysti suuri kunnia minulle.

Mozart osallistui useisiin Figaron häät esityksiin, ja 20. tammikuuta hän itse, istuen cembalon ääressä , johti oopperaa. Edellisenä päivänä, 19. tammikuuta, Mozart piti konsertin, jonka yleisö otti vastaan ​​seisovin suosionosoin. Lopulta hän allekirjoitti Bondinin kanssa 100 dukaatin sopimuksen uuden oopperan säveltämisestä [93] .

Palattuaan Wieniin helmikuussa 1787 Mozart ryhtyi työskentelemään oopperan parissa. Le nozze di Figaron menestyksen ansiosta Mozart piti da Pontea ihanteellisena libretistinä. Libreton juoniksi da Ponte ehdotti näytelmää Don Giovanni , ja Mozart piti siitä. 7. huhtikuuta 1787 nuori Beethoven saapuu Wieniin . Yleisen uskomuksen mukaan Mozart huudahti Beethovenin improvisaatioita kuultuaan: "Hän saa kaikki puhumaan itsestään!" ja jopa otti Beethovenin oppilaakseen. Tästä ei kuitenkaan ole suoraa näyttöä. Tavalla tai toisella Beethoven, saatuaan kirjeen äitinsä vakavasta sairaudesta, joutui palaamaan Boniin vietettyään Wienissä vain kaksi viikkoa [94] .

Keskellä oopperatyötä, 28. toukokuuta 1787, Leopold Mozart , Wolfgang Amadeuksen isä, kuolee. Tämä tapahtuma varjossi kauheasti Mozartia, joka oli tottunut jatkuvasti tuntemaan isänsä tukea [95] .

Lokakuun alussa Mozart saapui Prahaan toisen kerran ohjaamaan oopperan harjoituksia. Uskotaan, että Mozart tykkäsi vierailla Prahan säveltäjä Franz Dusekin Bertramka-huvilassa . Mozart oli tuntenut vaimonsa Josef , erinomaisen sopraanon, Salzburg -elämästään asti . Ooppera Don Giovanni sai ensi-iltansa 29. lokakuuta 1787 Estates Theatressa Prahassa. Mozartin omien sanojen mukaan ooppera oli "suurin menestys" [96] .

Mozart palasi Wieniin 15. marraskuuta. Vuoden 1787 lopulla, 1. joulukuuta, Mozartit muuttivat uuteen asuntoon Schulterstrassen ja Tuchlaubenin kulmassa. Joulukuun 7. päivänä, Christoph Willibald Gluckin kuoleman jälkeen, Mozart sai keisarillisen kamarisäveltäjän ja muusikon viran 800 florinin vuosipalkalla [97] , mutta hänen tehtävänsä rajoittuivat pääasiassa tanssien säveltämiseen naamiaisiin. Oopperasarjakuva, jonka juoni on maallisesta elämästä, tilattiin Mozartilta vain kerran, ja siitä tuli "Così fan tutte" (" Kaikki tekevät sen ", 1790) [98] . Tällainen maksu vastasi suunnilleen maksua kahdesta oopperasta, jotka Mozart saattoi saada. Mozartin aikaisemmat tulot huomioon ottaen tämä oli melko vähän, mutta Wienissä tällainen maksu oli tuolloin normaalia. Esimerkiksi Antonio Salieri, joka oli samassa asemassa, sai vain 426 florinia 40 kreuzeria vuosipalkasta [99] . Kuuluisa musiikkitieteilijä John Rice väittää, että siitä hetkestä lähtien, kun Mozart saapui Wieniin, keisari antoi hänelle enemmän holhousta kuin kukaan muu wieniläinen muusikko Salieriä lukuun ottamatta.

27. joulukuuta 1787 Mozartilla ja Constancella syntyi ensimmäinen tyttärensä Theresia [97] .

Mozartin ja da Ponten miettimän Don Giovannin tuotantoa Wienissä vaikeutti Salierin uuden oopperan Aksur, King of Ormuz , joka sai ensi-iltansa 8.1.1788, jatkuvasti kasvava menestys. Lopuksi, keisari Joseph II :n määräyksestä , joka oli kiinnostunut Don Giovannin Prahan menestyksestä, ooppera esitettiin 7. toukokuuta 1788 Burgtheaterissa . Wienin ensi-ilta epäonnistui: Le Figaron jälkeen Mozartin teoksiin yleisesti jäähtynyt yleisö ei voinut tottua näin uuteen ja epätavalliseen teokseen, vaan pysyi kokonaisuutena välinpitämättömänä. Mozart sai keisarilta 50 dukaattia Don Giovannista, ja J. Ricen mukaan tämä oli vuosina 1782-1792 ainoa tapaus, jolloin säveltäjä sai maksun muualta kuin Wienistä tilatusta oopperasta [100] .

Vuodesta 1787 lähtien Mozartin "akatemioiden" määrä on vähentynyt jyrkästi, ja vuonna 1788 ne lopettivat kokonaan - hän ei pystynyt keräämään riittävää määrää tilaajia. "Don Giovanni" epäonnistui Wienin lavalla, eikä tuonut juuri mitään. Tämän vuoksi Mozartin taloudellinen tilanne heikkeni jyrkästi. Ilmeisesti jo tuolloin hän alkoi kerääntyä velkoja, joita pahensi vaimonsa hoitokustannukset, joka oli sairas toistuvien synnytysten vuoksi. Kesäkuussa 1788 Mozart asettui taloon Waringergasse, 135 "At the Three Stars" Wienin Alsergrundin esikaupunkialueella . Uusi muutto oli toinen osoitus vakavista taloudellisista ongelmista: esikaupunkien talon vuokra oli paljon alhaisempi kuin kaupungissa [101] . Pian muuton jälkeen Mozartin tytär Theresia kuolee. Siitä lähtien Mozartin lukuisten sydäntäsärkevien kirjeiden sarja alkoi taloudellisen avun pyynnöillä hänen ystävälleen ja veljelleen vapaamuurarilooshissa, varakkaalle wieniläiselle liikemiehelle Michael Puchbergille.

Näin surkeasta tilanteesta huolimatta Mozart kirjoitti puolentoista kuukauden aikana kesällä 1788 kolme, nykyään tunnetuinta sinfoniaa: nro 39 Es-duuri (K.543), nro 40 g-molli ( K.550) ja nro 41 C-duuri ( "Jupiter" , K.551) [102] . Mozartin syitä näiden sinfonioiden kirjoittamiseen ei tunneta. Todennäköisesti ne kirjoitettiin uusiin konsertoihin tilauksella, mutta Mozart ei koskaan onnistunut järjestämään niiden esitystä. Vain yksi sinfonia, nro 40 g-molli, esitettiin mitä todennäköisimmin Antonio Salierin johtamassa konsertissa vuonna 1791 [103] . Mozart on vuoden 1788 lopusta lähtien uudelleenorkesteroinut ja sovittanut J. S. Bachin ja G. F. Händelin erilaisia ​​(lähinnä henkisiä) teoksia suojelijansa paroni van Swietenin pyynnöstä, joita hän esitti kotipiirissään [104] .

Matka Pohjois-Saksaan

Vuoteen 1789 mennessä Mozartin taloudellinen tilanne oli vielä surullinen. "Akatemiat", joita Mozart halusi pitää, eivät keränneet tarpeeksi tilaajia. Keväällä 1789 Mozartin ystävä ja oppilas, prinssi Karl Likhnovsky , joka oli matkalla Berliiniin , tarjosi Mozartille paikkaa vaunuissaan, johon Mozart suostui mielellään. Preussin kuningas Friedrich Wilhelm II oli suuri musiikin ystävä, ja hänen mahdollinen suojeluksensa herätti Mozartissa toivoa ansaita tarpeeksi rahaa maksaakseen häntä raskaat velat. Mozartilla ei ollut rahaa edes matkakuluihin: hän joutui pyytämään 100 florinin lainaa ystävältään Franz Hofdemeliltä. Matka kesti lähes kolme kuukautta: 8.4.-4.6.1789. Matkan aikana Mozart vieraili Prahassa , Leipzigissä , Dresdenissä , Potsdamissa ja Berliinissä. Vastoin Mozartin toiveita matka osoittautui taloudellisesti epäonnistuneeksi: matkasta saadut rahat osoittautuivat katastrofaalisen pieneksi [105] .

Tarina siitä, kuinka Mozart sai Berliinissä kutsun tulla kuningas Friedrich Wilhelm II :n hovikappelin päälliköksi, jonka sisältö on kolme tuhatta taaleria , musiikkitieteilijä Alfred Einstein viittaa fantasiamaailmaan sekä sentimentaaliseen kieltäytymisen syihin. - ikään kuin kunnioituksesta Joosef II :ta kohtaan . Friedrich Wilhelm II tilasi vain kuusi yksinkertaista pianosonaattia tyttärelleen ja kuusi jousikvartettoa itselleen .

Taloudelliset vaikeudet. "Näin kaikki tekevät"

Melkein välittömästi paluunsa jälkeen Mozart ryhtyi luomaan kvartettoja Friedrich Wilhelm II:lle. Jo kesäkuussa 1789 oli valmis niistä ensimmäinen - D-duuri kvartetti (K.575). Rahat tuskin riittäisivät elämiseen, varsinkin kun tilauskonserttien järjestäminen kotona ei onnistunut. Constance sairastui vakavasti jalkahaavaan. Hänen kohtelunsa tyhjensi myös suuresti Mozartin kukkaron. Hoitavan lääkärin tohtori Thomas Klossen suosituksesta Mozart joutui lähettämään vaimonsa kylpylään Badeniin , mikä lisäsi hänen kustannuksiaan entisestään. Hänen kirjeensä Puchbergille lainapyyntöineen paljastaa hänen tilanteensa valitettavan: 12. heinäkuuta 1789 päivätyssä kirjeessä Mozart, täynnä epätoivoa, kirjaimellisesti vuodattaa sielunsa [107] :

Rakas paras ystävä!
ja kunnioitettava toveri
Jumala! Olen tilanteessa, jota en toivoisi pahimmalle viholliselleni. Ja jos sinä, paras ystäväni ja veljeni, jätät minut, niin minä kuolen onnettomana ja ilman mitään syytäni, köyhän sairaan vaimoni ja lapseni kanssa. Jo äskettäin, ollessani luonasi, haluaisin vuodattaa sieluni sinun edessäsi, mutta minulla ei ollut rohkeutta! Minulla ei olisi ollut rohkeutta nytkään - vain sieluni väristyksellä uskallan tehdä tämän kirjallisesti - mutta en olisi myöskään uskaltanut kirjoittaa, jos en olisi ollut varma, että tunnet minut, että tiedät minun tilanteeni ja olet täysin vakuuttunut syyttömyydestäni valitettavan ja valitettavan asemani suhteen. […[ Valitettavasti Wienissä kohtaloni on minulle niin epäsuotuisa, että en voi ansaita mitään, vaikka haluaisin. Lähetin tilauslistan 14 päivää peräkkäin, ja tässä on ainoa nimi siinä - Swieten! […] Kaikki riippuu nyt sinusta, ainoa ystäväni - oletko valmis tai pystytkö lainaamaan minulle vielä 500 florinia?

Lomakeskuksessa, jossa Mozart vieraili hänen luonaan, suoritetun hoidon ansiosta Constance toipui elokuussa. Tällä välin Le nozze di Figaro palautettiin Wienin näyttämölle ja se oli suuri menestys . Tämän menestyksen ansiosta Mozart ryhtyi jälleen innostuneesti työhön teatterin parissa: hän kirjoitti lisättyjä aaria oopperoihinsa ja muiden säveltäjien oopperoihin. Samaan aikaan da Ponte kirjoitti Salierille täysin alkuperäisen libreton "La scuola degli amanti" (  italiaksi  -  "Rakastajien koulu"). Salieri kuitenkin lopetti työskentelyn oopperan parissa kirjoittamalla vain kaksi numeroa. Sen jälkeen libretto tuli Mozartille uudella nimellä "Così fan tutte" (  italiaksi  -  "Kaikki tekevät sen") [108] . Tästä oopperasta Mozart sai 200 dukaatin maksun. Se sai ensi-iltansa kohtuullisella menestyksellä 26. tammikuuta 1790 Burgtheaterissa [109] .

Helmikuussa 1790 keisari Joseph II kuoli. Aluksi Mozartilla oli suuria toiveita pääsystä Leopold II :n valtaistuimelle , mutta uusi keisari ei ollut erityinen musiikin rakastaja, eikä muusikoilla ollut pääsyä häneen. Toukokuussa 1790 Mozart kirjoitti pojalleen, arkkiherttua Franzille , toivoen vakiinnuttuaan: "Kuuluisuuden jano, rakkaus toimintaan ja luottamus tietooni saavat minut uskaltamaan hakea toisen kapellmeisterin paikkaa, varsinkin kun erittäin pätevä Kapellmeister Salieri ei koskaan käsitellyt kirkkotyyliä [K 7] , mutta nuoruudestani asti hallitsin tämän tyylin täydellisesti” [111] . Mozartin pyyntö jätettiin kuitenkin huomiotta, mikä pettyi häneen suuresti. Mozart jätettiin huomiotta ja vierailun aikana Wienissä 14. syyskuuta 1790 Napolin kuningas Ferdinand ja kuningatar Caroline  - Salierin johdolla annettiin konsertti, johon Joseph Haydn ja muut kuuluisat muusikot osallistuivat; Mozartia ei koskaan kutsuttu soittamaan kuninkaan eteen, mikä loukkasi häntä [112] .

Syksyllä 1790 Constance joutui jälleen hoitoon Badenissa. Tämän valossa Mozartin taloudellinen tilanne osoittautui niin toivottomaksi, että hän joutui jättämään Wienin velkojien vainon vuoksi parantaakseen asioitaan hieman taiteellisella matkalla: 9. lokakuuta 1790 vietettiin Leopold II:n kruunajaisia. järjestetään Frankfurt am Mainissa Hän lähti Wienistä 23. syyskuuta ja saapui Frankfurtiin 28. syyskuuta.

Huolimatta siitä, että Mozart siellä, hänen omien sanojensa mukaan, haluttiin "saada se kaikkialle", hän oli pettynyt - konserttimaksut olivat mitättömät. Mozartin poissa ollessa Constance muutti taloon osoitteessa Rauensteingasse 970. Tästä talosta tuli Mozartin viimeinen koti. Palattuaan Wieniin Mozart pysähtyi Mainzissa , Mannheimissa ja Münchenissä [113] .

Pian paluunsa jälkeen saksalainen viulisti ja impressario Johann Salomon vieraili Wienissä Lontoosta . Hän kihlosi Haydnin kirjoittamaan konserttoja itselleen ja teki hänelle tarjouksen lähteä Lontooseen. Mozartin kanssa sovittiin, että Haydnin palattua hän joutuisi myös matkustamaan Englantiin samoilla ehdoilla, mutta Mozartin kuoleman vuoksi tätä ei koskaan tapahtunut [114] . Ystävät Mozart ja Haydn näkivät toisensa viimeisen kerran Haydnin lähtöpäivänä, 15. joulukuuta 1790. Mozartin kuolema vuotta myöhemmin iski Haydniin syvästi, eikä hän pystynyt pitkään aikaan vapautumaan sen aiheuttamasta shokista [115] .

Viime vuonna

Tammikuusta 1791 lähtien Mozartin teoksessa hahmotettiin ennennäkemätön nousu, joka oli vuoden 1790 luovan taantuman loppuun saattaminen. Mozart sävelsi muun muassa ainoan viimeisen kolmen vuoden aikana ja viimeisen konserton pianolle ja orkesterille (nro 27 B-duuri, K.595), joka on päivätty 5. tammikuuta. Huhtikuussa hän valmisteli toisen painoksen sinfoniasta g-molli (nro 40, K.550) ja lisäsi partituuriin klarinetit. Myöhemmin, 16. ja 17. huhtikuuta, tämä sinfonia esitettiin eduskuntakonserteissa, joita johti Antonio Salier [116] .

Epäonnistuneen yrityksensä saada nimitys toiseksi Kapellmeisteriksi  , Salierin sijaiseksi, Mozart otti askeleen toiseen suuntaan: toukokuun alussa 1791 hän lähetti Wienin kaupungin maistraatille vetoomuksen, jossa hän pyysi häntä nimittämään hänet palkattomaan avustajan virkaan. Pyhän Tapanin katedraalin kapellimestari . Pyyntö hyväksyttiin, ja Mozart sai tämän kannan. Hän myönsi hänelle oikeuden tulla kapellimestariksi vakavasti sairaan kapellmeister Leopold Hofmannin kuoleman jälkeen . Hoffmann selvisi kuitenkin Mozartista [117] .

Maaliskuussa 1791 Mozartin vanha tuttu, teatterinäyttelijä ja impressaario Emanuel Schikaneder , hänen oman teatterinsa " Auf der Wieden " johtaja, kääntyi hänen puoleensa pyytäen pelastamaan hänen teatterinsa rappeutumiselta ja kirjoittamaan hänelle saksalaisen "oopperan" ihmiset" sadun juonella [118] .

Syyskuussa 1791 Prahassa Leopold II:n Böömin kuninkaaksi kruunaamisen yhteydessä esitelty ooppera Titus' Mercy otettiin kylmästi vastaan; Samassa kuussa Wienin esikaupunkiteatterissa lavastettu Taikahuilu päinvastoin oli niin suuri menestys, että Mozart ei ollut tuntenut Itävallan pääkaupungissa moneen vuoteen. Mozartin laajassa ja monipuolisessa toiminnassa tällä satuoopperalla on erityinen paikka.

Mozart, kuten useimmat aikalaisensa, kiinnitti paljon huomiota pyhään musiikkiin , mutta hän jätti tälle alueelle muutamia merkittäviä esimerkkejä: paitsi "Misericordias Domini"  - " Ave verum corpus " (KV 618, 1791), joka on kirjoitettu kokonaan Mozartin tyylille epätyypillinen, ja majesteettisen surkea Requiem (KV 626) , jonka parissa Mozart työskenteli elämänsä viimeisinä kuukausina. Requiemin kirjoittamisen historia on mielenkiintoinen. Heinäkuussa 1791 eräs salaperäinen harmaapukuinen muukalainen vieraili Mozartin luona ja tilasi hänelle " Requiemin " (kuolleiden hautajaiset). Kuten säveltäjän elämäkerrat totesivat, tämä oli kreivi Franz von Walsegg-Stuppachin sanansaattaja, musiikillinen amatööri, joka rakasti esittää muiden ihmisten teoksia palatsissaan kappelinsa avulla ja osti säveltäjiltä tekijän; hän halusi kunnioittaa kuolleen vaimonsa muistoa requiemillä . Työn keskeneräisen "Requiemin" parissa, joka hämmästyttää surullisella lyyrisyydellä ja traagisella ilmeisyydellä, valmistui hänen oppilaansa Franz Xaver Süssmeier , joka oli aiemmin osallistunut oopperan "Mercy of Titus" säveltämiseen.

Sairaus ja kuolema

Oopperan " Tituksen armo " ensi-illan yhteydessä Mozart saapui Prahaan jo sairaana, ja sen jälkeen hänen tilansa on heikentynyt. Jopa Taikahuilun valmistumisen aikana Mozart alkoi pyörtyä, hän masentui. Heti kun " Taikahuilu " esitettiin, Mozart ryhtyi innostuneesti työskentelemään "Requiemin" parissa. Tämä työ vaivasi häntä niin paljon, että hän ei aikonut ottaa enempää opiskelijoita jo ennen Requiemin valmistumista [K 8] [120] .

Palattuaan Badenista Constance teki kaikkensa estääkseen hänet työstä; Lopulta hän otti Requiemin partituurin mieheltään ja kutsui Wienin parhaaksi lääkäriksi tohtori Nikolaus Klossen [121] . Todellakin, tämän ansiosta Mozartin tila parani niin paljon, että hän pystyi viimeistelemään vapaamuurarien kantaattinsa 15. marraskuuta ja johtimaan sen esityksen. Hän käski Constancea palauttamaan Requiemin hänelle ja jatkoi sen työstämistä. Parannus ei kuitenkaan kestänyt kauan: 20. marraskuuta Mozart sairastui. Hän tuli heikoksi, hänen kätensä ja jalkansa turvosivat pisteeseen, jossa hän ei pystynyt kävelemään, minkä jälkeen hän alkoi äkillisesti oksentaa . Lisäksi hänen kuulonsa paheni, ja hän määräsi häkin, jossa oli rakas kanaria, poistettava huoneesta - hän ei kestänyt hänen lauluaan [121] . 28. marraskuuta Mozartin tila heikkeni niin paljon, että Klosse kutsui Wienin yleissairaalan silloisen ylilääkärin tri M. von Sallabin konsultaatioon [122] . Niiden kahden viikon aikana, jotka Mozart vietti sängyssä, hänestä huolehti käly Sophie Weber (myöhemmin Heibl), joka jätti jälkeensä lukuisia muistoja Mozartin elämästä ja kuolemasta. Hän huomasi, että Mozart heikkeni joka päivä vähitellen, ja lisäksi hänen tilaansa pahensi tarpeeton verenvuodatus , joka oli tuolloisen lääketieteen yleisin keino ja jota myös lääkärit Kloss ja Sallab käyttivät [123] .

Klosse ja Sallab diagnosoivat Mozartilla "akuutin hirssikuumeen" (sellainen diagnoosi mainittiin myös kuolintodistuksessa) [K 9] ; Tri. E. Guldner von Lobes, myöhemmin Wienin ylilääkäri, kutsui tätä tautia "reumaattiseksi tulehduskuumeeksi". Guldnerin mukaan Klosse pelkäsi kohtalokasta lopputulosta alusta alkaen ja kertoi tohtori Sallaballe: "Mozartia ei voida pelastaa, komplikaatiota on jo mahdotonta hillitä" [125] [126] . "Sairaus", Guldner kirjoitti vuonna 1824, "oli ottanut tavanomaisen käänteensä ja kesti normaalisti. Closse havaitsi ja ymmärsi sen niin oikein, että hän ennusti sen lopputuloksen lähimpään tuntiin. Samankaltainen tauti kohtasi tuolloin suurta osaa Wienin asukkaista ja monille heistä oli sama kuolemaan johtava lopputulos ja samat oireet kuin Mozartilla [125] [127] . Joka tapauksessa, H. Abert uskoi, Mozartin tautia vaikeutti yleinen kehon heikkous - seuraus vakavista sairauksista, joita kärsittiin lapsuudessa ja nuoruudessa ja jotka liittyivät suurimmaksi osaksi liialliseen stressiin, synnytykseen, joka ei tuntenut lepoa [128] ] .

Myöhemmin monet lääketieteen tutkijat yrittivät selventää Mozartin hoitavien lääkäreiden [K 10] tekemää diagnoosia , ja he olivat yhä taipuvaisempia uskomaan, että säveltäjän kuoleman syynä oli krooninen sairaus ( nivelreuma , munuaisten vajaatoiminta , Schönlein-Henochin tauti ) , jota komplisoi akuutti tartuntatauti, mikä "reumaattisen tulehduskuumeen" lisäksi voisi olla streptokokki -infektio tai ylempien hengitysteiden infektio [130] [131] . Monet lääkärit uskovat, että tuolloin käyttöön otetut hoitomenetelmät saattoivat olla haitallisia myös potilaille, ei vain Mozartille [132] .

"... kuolema on elämämme todellinen perimmäinen päämäärä. Viimeisten kahden vuoden aikana olen tutustunut niin läheisesti tähän todelliseen ja ihmisen parhaaseen ystävään, että kuolemankuva minulle ei vain sisällä mitään pelottavaa, vaan päinvastoin antaa paljon lohtua ja lohdutusta! Ja kiitän Jumalaa siitä, että hän antoi minulle onnen ymmärtää kuoleman todellisen autuutemme lähteenä ."

-  W.A. ​​Mozart, kirje isälleen , 4. huhtikuuta 1787 [133] .

Nykyajan tutkijoiden mukaan säveltäjän kuoleman syitä ei ole enää mahdollista määrittää tarkemmin [134] [135] . W. Stafford vertaa Mozartin sairauden historiaa käänteiseen pyramidiin: tonnia toissijaista kirjallisuutta kasautuu hyvin pieneen määrään dokumentaarisia todisteita [135] . Samaan aikaan luotettavan tiedon määrä viimeisen sadan vuoden aikana ei ole lisääntynyt, vaan vähentynyt: vuosien mittaan tiedemiehet ovat suhtautuneet yhä kriittisemmin Constancen, Sophien ja muiden silminnäkijöiden todisteisiin ja löytäneet heidän todistuksistaan ​​monia ristiriitaisuuksia [135] ] [136] .

4. joulukuuta Mozartin tilasta tuli kriittinen. Hänestä tuli niin herkkä kosketukselle, että hän tuskin sieti yöpaitaansa . Vielä elävän Mozartin ruumiista levisi haju, joka vaikeutti hänen kanssaan samassa huoneessa olemista. Monia vuosia myöhemmin Mozartin vanhin poika Karl , joka oli tuolloin vain seitsemänvuotias, muisteli, kuinka hän huoneen nurkassa seisoessaan katsoi kauhistuneena sängyssä makaavan isänsä turvonnutta ruumista [137] . Sophien mukaan Mozart tunsi kuoleman lähestyvän ja jopa pyysi Constancea ilmoittamaan I. Albrechtsbergerille kuolemastaan ​​ennen kuin muut saivat tietää siitä, jotta tämä voisi ottaa paikkansa Pyhän Tapanin katedraalissa: hän piti Albrechtsbergeria aina syntyperäisenä urkurina ja uskoi että avustaja Kapellmeisterin viran tulisi oikeutetusti olla hänen [138] . Samana iltana Pyhän Pietarin kirkon pappi kutsuttiin potilaan sängyn viereen .

Myöhään illalla lähetettiin hakemaan lääkäriä [K 11] ; Kloss määräsi tekemään kylmän pakkauksen kuolevan Mozartin päähän, jolloin tämä menetti tajuntansa. Siitä hetkestä lähtien Mozart makasi tasaisena, mielissään. Puolenyön aikoihin hän nousi istumaan sängyssä ja tuijotti liikkumatta avaruuteen, sitten nojasi seinää vasten ja nukahti. Keskiyön jälkeen, kello viisi minuuttia ennen yhtä, eli jo 5. joulukuuta, kuolema tapahtui [142] .

Jo yöllä paroni van Swieten ilmestyi Mozartin taloon ja yrittäessään lohduttaa leskeä määräsi tämän muuttamaan ystävien luo useiksi päiviksi. Samalla hän antoi hänelle kiireellisen neuvon järjestää hautaus mahdollisimman yksinkertaisesti: todellakin viimeinen velka annettiin vainajalle kolmannessa luokassa, joka maksoi 8 florinia 36 kreuzeria ja vielä 3 florinia ruumisautosta. Pian van Swietenin jälkeen kreivi Deim saapui ja poisti Mozartin kuolinaamion . "Herrasmiehen pukemiseksi", Dinerille soitettiin aikaisin aamulla. Hautausseurakunnan ihmiset peittivät ruumiin mustalla kankaalla, kantoivat sen paareilla työhuoneeseen ja asettivat sen pianon viereen. Päivän aikana monet Mozartin ystävät tulivat sinne ilmaisemaan surunvalittelunsa ja tapaamaan säveltäjän uudelleen [142] .

Mozartin kuoleman olosuhteita koskeva kiista ei ole laantunut tähän päiväänkään huolimatta siitä, että säveltäjän kuolemasta on kulunut yli 220 vuotta. Hänen kuolemaansa liittyy valtava määrä versioita ja legendoja, joiden joukossa legenda tuolloisen kuuluisan säveltäjän Antonio Salierin Mozartin myrkyttämisestä tuli erityisen laajalle A. S. Pushkinin " pienen tragedian " ansiosta [143] . Mozartin kuolemaa tutkivat tiedemiehet jakautuvat kahteen leiriin: väkivaltaisen ja luonnollisen kuoleman kannattajiin. Suurin osa tutkijoista kuitenkin uskoo, että Mozart kuoli luonnollisesti, ja kaikki myrkytyksen versiot, erityisesti versio Salierin myrkytyksestä, ovat todistamattomia tai yksinkertaisesti virheellisiä [144] .

6. joulukuuta 1791, noin kello kolmen aikaan iltapäivällä, Mozartin ruumis tuotiin Pyhän Tapanin katedraaliin . Täällä, katedraalin pohjoispuolen vieressä olevassa ristikappelissa, pidettiin vaatimaton uskonnollinen seremonia, johon osallistuivat Mozartin ystävät van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Süssmeier, Diner, Rosner, sellisti Orsler ja muut [145] . Ruumisauto meni Pyhän Markuksen hautausmaalle tuon ajan määräysten mukaisesti kello kuuden jälkeen illalla, eli jo pimeässä, ilman saattajaa [146] . Mozartin hautauspäivä on kiistanalainen: lähteiden mukaan arkku hänen ruumiineen lähetettiin hautausmaalle, mutta säännökset kielsivät kuolleiden hautaamisen aikaisemmin kuin 48 tuntia kuoleman jälkeen [147] [148] [K 12] .

Vastoin yleistä käsitystä Mozartia ei haudattu pellavapussiin joukkohautaan köyhien mukana, kuten elokuvassa Amadeus esitetään . Hänen hautajaiset järjestettiin kolmannen luokan mukaan, joka edellytti hautaamista arkkuun, mutta yhteishautaan 5-6 muun arkun kanssa [150] . Mozartin hautajaiset eivät olleet epätavallisia tuohon aikaan. Ne eivät olleet kerjäläisen hautajaiset. Vain erittäin rikkaita ihmisiä ja aatelisten edustajia voitiin haudata erilliseen hautaan, jossa oli hautakivi tai muistomerkki. Beethovenin vaikuttavat (tosin toisen luokan) hautajaiset vuonna 1827 tapahtuivat eri aikakaudella ja heijastivat lisäksi muusikoiden jyrkästi kohonnutta sosiaalista asemaa.

Wieniläisille Mozartin kuolema meni lähes huomaamattomasti, mutta Prahassa suuren väkijoukon (noin 4 000 henkeä) kanssa Mozartin muistoksi 9 päivää hänen kuolemansa jälkeen 120 muusikkoa esiintyi erityisin lisäyksin " Requiem " , jotka on kirjoitettu jo vuonna. 1776 Antonio Rosetti [151] .

Mozartin tarkkaa hautapaikkaa ei tiedetä varmasti: hänen aikanaan haudat jäivät merkitsemättömiksi, hautakivet ei saa sijoittaa itse hautauspaikalle, vaan hautausmaan seinälle. Mozartin haudalla vieraili monta vuotta hänen ystävänsä Johann Georg Albrechtsbergerin vaimo , joka otti poikansa mukaansa. Hän muisti tarkalleen, minne säveltäjä haudattiin, ja kun Mozartin kuoleman 50-vuotispäivänä alettiin etsiä hänen hautapaikkaansa, hän pystyi näyttämään hänelle. Vuonna 1859 sinne pystytettiin muistomerkki von Gasserin, kuuluisan itkevän enkelin, suunnitelman mukaan. Säveltäjän kuoleman satavuotisjuhlan kunniaksi muistomerkki siirrettiin Wienin keskushautausmaan "musiikkinurkkaan" , mikä taas nosti todellisen haudan menettämisen vaaraa. Sitten Pyhän Markuksen hautausmaan valvoja Alexander Kruger rakensi pienen muistomerkin entisten hautakivien eri jäännöksistä. Tällä hetkellä Itkevä enkeli on palautettu alkuperäiselle paikalleen [152] .

Mozartin persoonallisuus

Vaikka Mozartista on monia muotokuvia, hänen ulkonäöstään ei ole helppoa saada käsitystä: aitoja muotokuvia on suhteellisen vähän. Tutkijat uskovat, että tarkin heijastus Mozartin ulkonäöstä on Josef Langen keskeneräinen muotokuva , joka on kirjoitettu vuonna 1782, kun säveltäjä oli 26-vuotias [153] [154] [155] .

Aikalaisten muistelmien mukaan Mozart oli jatkuvassa liikkeessä: hän joko elehti käsillään tai koputti jalkaansa. Hänen kasvonsa olivat erittäin liikkuvat, hänen ilmeensä muuttui jatkuvasti. Hänen kälynsä Sophie Heibl muisteli, että hän leikki jatkuvasti "kuin klavier" erilaisilla esineillä - hatulla, kepillä, kelloketjulla, pöydällä, tuoleilla [156] .

Alkuperäisten muotokuvien perusteella Mozartilla ei ollut kaunis tai edes houkutteleva ulkonäkö: hän oli pienikokoinen, hänellä oli melko paksut vaaleat hiukset ja hänen ihonsa oli vaalea - monien sairauksien ja epäterveellisten elämäntapojen seurausta. Tästä johtui myös se, että hänen suurilla kauniilla sinisillä silmillään oli aikalaisten muistelmien mukaan hajamielinen ja häiritsevä ilme. Leveä, mutta liian korkea otsa kallistui taaksepäin, nenä jatkoi linjaansa, tuskin erottui siitä pienellä syvennyksellä. Itse nenä oli melko suuri, minkä aikalaiset panivat merkille. Muotokuvista päätellen Mozart peri kasvonpiirteensä äidiltään [157] .

Hermann Abertin mukaan yksi Mozartin persoonallisuuden tunnusomaisista piirteistä oli luonnollinen havainto ihmisten kanssa tekemisissä. Se koostui niiden ihmisten ominaisuuksien hämmästyttävästä terävyydestä ja tarkkuudesta, joiden kanssa Mozart tapasi. Hänen tuomioissaan ei kuitenkaan ollut moralisoivaa patosta, ne sisälsivät vain havainnoinnin ilon sellaisenaan ja ennen kaikkea halun paljastaa tietyssä ihmisessä oleellinen. Hän ei yrittänyt hyötyä itselleen, ei kadehtinut henkilökohtaista hyvinvointia. Synnynnäinen itsetunto ei koskaan jättänyt häntä aristokraattisiin taloihin [158] .

Aikalaisten kirjeistä ja muistelmista päätellen huumorilla ja ironialla oli merkittävä paikka Mozartin elämässä. Hänen kevyt luonteensa sekä taipumus töykeään ja joskus mauttuun puheeseen kuuluivat myös hänen äidilleen, joka rakasti kaikenlaisia ​​vitsejä ja käytännön vitsejä. Mozartin vitsit olivat varsin nokkelaa, varsinkin jos ne koskivat hänen ympärillään olevia ihmisiä. WC-vitsejä on runsaasti hänen perheelleen lähetetyissä kirjeissä . Joseph Langen muistelmien mukaan Mozartin lähipiirin täytyi kuunnella paljon vulgaarisuutta juuri silloin, kun hän oli sisäisesti miehitettynä johonkin suureen teokseen [159] .

Hänen vitsinsä olivat kuitenkin varsin luonnollisia: Mozartille ei tullut mieleenkään tarkoituksella teeskennellä olevansa humoristi. Lisäksi häntä leimasivat groteskit riimit ja sanapelit: hän keksi usein koomisia nimiä ja sukunimiä itselleen ja lähipiirilleen. Joten esimerkiksi hän kutsui itseään kerran Tratsiksi ja laittoi sukunimensä kirjaimet käänteiseen järjestykseen. Jopa Pyhän Tapanin katedraalin vihkikirjaan hän merkitsi itsensä Wolfgang Adamiksi ( Amadeuksen sijaan ) [159] .

Toinen hänen persoonallisuutensa piirre oli syvä vastaanottavaisuus ystävyydelle. Hermann Abert uskoo, että tätä helpotti hänen luontainen sydämen ystävällisyytensä, valmius aina auttaa lähimmäistä. Mutta samaan aikaan hän ei koskaan pakottanut itseään muihin. Päinvastoin, hänellä oli huomattava kyky (jälleen hänen havainnoistaan ​​ihmisistä johdettuna) tunnistaa vaistomaisesti jokaisessa henkilössä, joka yritti päästä lähelle häntä, ne piirteet, jotka ovat hänelle luontaisia ​​[160] .

Harrastukset

Suoran luonteensa vuoksi Mozart piti eniten iloisesta seurasta: hän osallistui säännöllisesti erilaisiin juhliin, vastaanottoihin ja naamiaisiin ja jopa järjesti niitä itse omassa asunnossaan. Lisäksi Mozart oli hyvä tanssija, hän tanssi menuetin erityisen kauniisti [161] . Kuten monet hänen aikalaisensa, Mozart pelasi keilaa ja oli erityisen hyvä biljardissa . Hänellä oli asunnossa oma biljardipöytä, Wienissä tuolloin luksusta, jolla hän usein pelasi ystävien tai jopa vaimonsa kanssa. Mozartin ystävä, tenori Michael Kelly muisteli, että hän pelasi usein biljardia Mozartin kanssa, mutta ei koskaan voittanut häntä yhtäkään peliä [162] .

Mozart piti kovasti eläimistä, erityisesti linnuista – kanarialintuista ja kottaraisista, joita hän piti mielellään lemmikkinä [163] . Lisäksi hän piti eri aikoina myös koiria ja jopa hevosia - Wieniläisinä vuosina Mozart teki päivittäisiä ratsastuksia kello viisi aamulla, joita hänen hoitava lääkärinsä suositteli [164] .

Soittimet

Vaikka osa Mozartin varhaisista teoksista oli kirjoitettu cembalolle , säveltäjä tunsi jo nuorempana pianomestari Franz Jakob Spethin Regensburgista [ 165] . Myöhemmin vieraillessaan Augsburgissa Mozart kiinnostui Steinin soittimista ja jakoi ihailunsa niitä kohtaan kirjeessä isälleen [165] . 22. lokakuuta 1777 Mozart kantaesitti kolminkertaisen konserton, jossa soittivat Steinin instrumentit [166] . Augsburgin katedraalin urkuri Demmler esitti ensimmäisen osan, Mozart toisen ja Stein kolmannen [167] . Vuonna 1783 Wienissä säveltäjä osti itselleen wieniläisen mestari Walterin pianon [168] . Leopold Mozart vahvisti poikansa kiintymyksen tähän soittimeen kirjeessään tyttärelleen: ” Tätä melua ja meteliä on mahdotonta kuvailla. Veljesi piano on kuljetettu ainakin 12 kertaa kotoa teatteriin tai jonkun muun kotiin .

Pedagoginen toiminta

Mozart jäi historiaan myös musiikinopettajana. Vaikka hän ei oman vakaumuksensa mukaan ollut opettaja kutsumuksestaan. Mozart valitti tästä usein: pianotunnit veivät paljon hänen ajastaan, ja tunneilla käyminen oli väsyttävää ja joskus jopa nöyryyttävää. Mozart kirjoitti isälleen [170] kohtuullisella itsekunnioituksella :

[Pariisissa] en voinut elää millään muulla kuin opiskelijana, enkä [tätä] työtä varten syntynyt. Minulla on tässä elävä esimerkki. Minulla oli kaksi opiskelijaa. Kävin jokaisessa 3 kertaa, sitten en löytänyt yhtä, ja oppitunti meni. Voin mielelläni antaa oppitunnin kohteliaisuudesta, varsinkin kun näen opettamisesta lahjakkuutta, iloa, nautintoa. Mutta kun minun täytyy mennä kotiin tiettyyn aikaan tai odottaa jotakuta kotona, en voi tehdä tätä, vaikka ansaitsen kuinka paljon. Tämä on minulle sietämätöntä. Sen jätän ihmisille, jotka eivät osaa muuta kuin soittaa klaveria. Olen säveltäjä ja syntynyt bändimestarina. Minulla ei ole oikeutta haudata kykyäni säveltäjänä, jonka armollinen Herra on minulle niin anteliaasti myöntänyt [171] .

Tästä huolimatta hän antoi edelleen oppitunteja - vain rahan ansaitsemiseksi. Lisäksi elämänsä viimeisinä vuosina, kun Mozart koki vakavia taloudellisia vaikeuksia, tämä oli yksi hänen harvoista tulonlähteistään. Joten esimerkiksi vuonna 1790 Mozartilla oli vain kaksi opiskelijaa, ja hän haluaisi nostaa heidän lukumääränsä kahdeksaan, mistä hän kirjoitti ystävälleen ja velkojalleen Michael Puchbergille ja pyysi häntä ilmoittamaan kaikille tuttavilleen, että Mozart rekrytoi opiskelijoita [170] [172] . Hänen opiskelijoidensa joukossa oli erityisesti englantilainen muusikko Thomas Attwood , joka palattuaan Itävallasta Lontooseen ryhtyi välittömästi hovibändin , Pyhän Paavalin katedraalin urkurin , Yorkin herttuattaren musiikillisen mentorin tehtäviin ja sitten Walesin prinsessa .

Mozartin asunnot Wienissä

toukokuuta 1781	Weber-talo St. Petra ("The Eye of God")
syyskuuta 1781	Graben 1775
heinäkuuta 1782	Hohe Brücke 387 ("Red Saber")
joulukuuta 1782	Hohe Brücke 437 (Herberstein Jr.:n koti)
helmikuuta 1783	Kohlmarkt 1179
huhtikuuta 1783	Judenplatz 244
tammikuuta 1784	Graben 591 (Tratner-talo)
syyskuuta 1784	Grosse Schulerstraße 846 (nykyisin " Figaron talo ")
huhtikuuta 1787	Landstrasse 224
joulukuuta 1787	Schulterstrasse 281
kesäkuuta 1788	Alsergrund 135
syyskuuta 1789	Judenplatz 245
syyskuuta 1790	Rauensteingasse 970

Wienissä vietettyjen kymmenen vuoden aikana Mozart muutti toistuvasti paikasta toiseen. Pisin aikaa - kaksi ja puoli vuotta - hän asui ylellisessä talossa numero 846 Gross Schulerstrassella. Yleensä säveltäjä viipyi samassa paikassa enintään vuoden ja vaihtoi yhteensä 13 asuntoa Wienissä.

Poistuttuaan Salzburgista tauon arkkipiispan kanssa Mozart asettui ensin Wieniin Frau Weberin taloon, ensimmäisen rakkaan Aloysian äidin. Tästä alkoi hänen suhteensa Constanceen, josta tuli myöhemmin säveltäjän vaimo. Kuitenkin jo ennen häitä hän muutti uuteen paikkaan lopettaakseen ei-toivotut huhut yhteydestään Constanceen. Neljä kuukautta häiden jälkeen, talvella 1782, pariskunta muutti Herberstein Jr.:n taloon Hohe Brückille. Syyskuussa 1784, kun Mozart oli maineensa huipulla, hänen perheensä asettui osoitteeseen Gross Schulerstrasse 5, jota nykyään kutsutaan "Figaron taloksi". Vuonna 1788 Mozart asettui Wieniin Alsergrundin esikaupunkiin, Waringerstrasse 135:een, taloon " Kolmen tähden ". On huomionarvoista, että Puchbergille lähettämässään kirjeessä Mozart kehuu uutta kotiaan siitä, että talolla on oma puutarha. Tässä asunnossa Mozart alkoi säveltää oopperaa " Näin kaikki tekevät " ja kolmea viimeistä sinfoniaa [175] .

Luominen

Mozartin teosten erottuva piirre on tiukkojen, selkeiden muotojen ja syvän emotionaalisuuden yhdistelmä. Hänen työnsä ainutlaatuisuus piilee siinä, että hän ei vain kirjoittanut kaikissa aikakautensa muodoissa ja genreissä, vaan myös jätti jokaiseen niistä pysyvän merkityksen. Mozartin musiikki paljastaa monia yhteyksiä eri kansallisiin kulttuureihin (erityisesti italialaiseen), mutta se kuuluu kuitenkin Wienin kansalliseen maaperään ja kantaa mukanaan säveltäjän luovan yksilöllisyyden leimaa.

Mozart on yksi tunnetuimmista melodisteista. Sen melodiassa yhdistyvät itävaltalaisten ja saksalaisten kansanlaulujen piirteet italialaisen kantileen melodisuuteen. Huolimatta siitä, että hänen teoksensa erottuu runoudesta ja hienovaraisesta ystävällisyydestä, ne sisältävät usein maskuliinisia melodioita, joissa on suurta dramaattista patosia ja vastakkaisia ​​elementtejä [176] .

Mozart piti oopperaa erityisen tärkeänä . Hänen oopperansa edustavat kokonaista aikakautta tämäntyyppisen musiikkitaiteen kehityksessä. Hän oli Christoph Gluckin ohella yksi oopperan genren uudistajista, sillä hän oli antanut siihen merkittävän panoksen [176] , mutta toisin kuin hän, Mozart piti musiikkia oopperan perustana. Hän loi [176] täysin erilaisen musiikkidraaman, jossa oopperamusiikki on täydellisessä yhtenäisyydessä näyttämötoiminnan kehityksen kanssa. Tämän seurauksena hänen oopperoissaan ei ole ainutlaatuisen positiivisia ja negatiivisia hahmoja, hahmot ovat eläviä ja monimuotoisia, ihmisten väliset suhteet, heidän tunteensa ja pyrkimyksensä näkyvät. Suosituimmat oopperat olivat " Figaron häät ", " Don Giovanni " ja " Taikahuilu ".

Mozart kiinnitti suurta huomiota sinfoniseen musiikkiin. Koska hän työskenteli koko elämänsä samanaikaisesti oopperoiden ja sinfonioiden parissa, hänen instrumentaalimusiikkinsa erottuu oopperaaarian melodisuudella ja dramaattisella konfliktilla. Suosituimmat olivat kolme viimeistä sinfoniaa - nro 39, nro 40 ja nro 41 ("Jupiter"). Mozartista tuli myös yksi klassisen konserttigenren perustajista [176] .

Mozartin kamari- ja instrumentaalista luovuutta edustavat erilaiset kokoonpanot (duetteista kvintetteihin) ja pianoteokset (sonaatit, variaatiot, fantasiat). Mozart hylkäsi cembalon ja klavikordin , joiden soundi on pianoa heikompi. Mozartin pianotyyli erottuu eleganssista, erottumisesta, melodian ja säestyksen huolellisesta viimeistelystä.

Köchel laati vuonna 1862 temaattisen luettelon Mozartin sävellyksistä ("Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke WA Mozart´s") . Koechelin laskelman mukaan Mozart kirjoitti 68 hengellistä teosta (messuja, offertorioita, hymnejä jne.), 23 teosta teatterille, 22 sonaattia cembalolle, 45 sonaattia ja muunnelmaa viululle ja cembalolle, 32 jousikvartettoa, noin 50 sinfoniaa, 55 konsertot yms., yhteensä 626 teosta. Mozart-tutkijat ovat tarkistaneet Koechelin luetteloa toistuvasti.

Lapset

Mozart-parilla oli 6 lasta, joista neljä kuoli lapsena:

• Raymond Leopold (17. kesäkuuta - 19. elokuuta 1783)
• Carl Thomas (21. syyskuuta 1784 - 31. lokakuuta 1858)
• Johann Thomas Leopold (18. lokakuuta - 15. marraskuuta 1786)
• Theresia Constance Adelaide Frederica Marianne (27. joulukuuta 1787 - 29. kesäkuuta 1788)
• Anna Maria (kuoli pian syntymän jälkeen [K 13] , 25. joulukuuta 1789)
• Franz Xaver Wolfgang (26. heinäkuuta 1791 - 29. heinäkuuta 1844)

Taideteoksia

muiston ikuistaminen

• Monumentteja ja monumentteja

• Mozartin muistomerkki Salzburgissa

• Mozartin muistomerkki Wienissä

• Kolikoissa ja postimerkeissä

• 2 shillingiä 1931 - Mozartin syntymän 175-vuotispäivälle omistettu itävaltalainen juhlaraha

• Neuvostoliiton postimerkki ,
  1956

• Moldovan postimerkki ,
  2006

Tähtitiedessä

Asteroidi (1034) Mozartia , jonka Neuvostoliiton tähtitieteilijä Vladimir Albitsky löysi vuonna 1924 Simeizin observatoriosta , on nimetty Mozartin mukaan.

Kulttuurissa

Mozartin elämän ja työn draamasta sekä hänen kuolemansa mysteeristä on tullut hedelmällinen aihe kaikenlaisille taiteilijoille. Mozartista tuli lukuisten kirjallisuuden, draaman ja elokuvan sankari. On mahdotonta luetella niitä kaikkia - alla on tunnetuimmat niistä:

Draama. Pelaa. Kirjat.

• 1830 - " Pienet tragediat " . Mozart ja Salieri ." - A. S. Pushkin , draama
• 1855 - "Mozart matkalla Prahaan" - Eduard Mörike , tarina
• 1967 - "Ylevä ja maallinen" - Weiss, David , romaani
• 1970 - "Mozartin murha" - Weiss, David , romaani
• 1979 - "Amadeus" - Peter Schaeffer , näytelmä.
• 1991 - "Mozart: neron sosiologia" - Norbert Elias , sosiologinen tutkimus Mozartin elämästä ja työstä nyky-yhteiskunnan olosuhteissa. Alkuperäinen nimi: Mozart. Zur Sociologie eines Genies»
• 2002 - "Useita tapaamisia edesmenneen herra Mozartin kanssa" - E. Radzinsky , historiallinen essee.
• G. V. Chicherin kirjoitti säveltäjästä erittäin kiitetyn kirjan
• "Vanha kokki" - K. G. Paustovsky

Elokuva

vuosi	Maa	Nimi	Tuottaja	Mozart	Kommentti
1962	Neuvostoliitto	Mozart ja Salieri	Gorikker Vladimir	Smoktunovsky Innokenty	Telenäytelmä Nikolai Rimski-Korsakovin oopperasta , joka perustuu Pushkinin " Pienet tragediat " " Mozart ja Salieri " juoneen. Laulu - Sergey Lemeshev
1971	Neuvostoliitto	Pienet Tragediat	Dawson Antonin ja Pcholkin Leonid	Smoktunovsky Innokenty	Televisioelokuva perustuu Puškinin akateemisen draamateatterin Leningradin valtion Punaisen lipun ritarikunnan esitykseen (lavastus Leonid Vivien )
1979	Neuvostoliitto	Pienet Tragediat . Mozart ja Salieri	Schweitzer Michael	Zolotukhin Valeri	Kolmiosainen elokuva perustuu A. S. Pushkinin samannimiseen runolliseen ja dramaattiseen sykliin
1982	Ranska , Belgia , Kanada , Italia , Sveitsi	Mozart / Mozart	Marcel Blueval	Christoph Banzer	Elämäkerrallinen minisarja Mozartin elämästä ja työstä 8-vuotiaasta kuolemaan
1984	Yhdysvallat , Ranska , Tšekkoslovakia , Italia	Amadeus / Amadeus	Esimies Milos	Tom Hulce	Pitkä elokuva perustuu Peter Schaefferin samannimiseen näytelmään 1979 , joka on kirjoitettu Pushkinin tragedian " Mozart ja Salieri " ja Nikolai Rimski-Korsakovin samannimisen oopperan vaikutuksen alaisena . Elokuva voitti 8 Oscaria .
1991	Itävalta	Wolfgang A. Mozart / Wolfgang A. Mozart	Herz Uray
1995	Ranska	Debussy tai Mademoiselle Shu-Shu / La musique de l'amour: Chouchou	Jones James Sellan	Isaev Dmitri	Viulua soittavan pikku Mozartin rooli ranskalaisessa elokuvassa oli venäläisen näyttelijän Dmitri Isaevin ensimmäinen elokuvarooli
1999	Itävalta	Mozart!		Gasoy-Romdal Yngve	Musikaali Sylvester Levay , libretto Michael Kunze
2005	Kanada	Kiehtoo Mozart / Mozartballs	Walner Thomas ja Weinstein Larry		Dokumentti ZDF , ARTE
2006	Venäjä	Mozart	Baskova Svetlana
2006	Itävalta	Mozart - tekisin Münchenin loiston / Mozart - Ich hätte München Ehre gemacht	Bernd Fischerauer	Xaver Hutter	TV-sarja ARD
2009	Venäjä	Pienet Tragediat	Evteeva Irina	Barabash Aleksei	Fantasiaelokuva, joka perustuu Aleksanteri Pushkinin teosten teemoihin
2009	Ranska	Mozart. Rock-ooppera / Mozart L'Opera Rock	Attya Dov ja Cohen Albert	Michelangelo Loconte	Musikaali omistettu Wolfgang Amadeus Mozartin elämäntarinalle. Musiikki Jean-Pierre Pilot ja Olivier Schultez, sanat Dov Attia ja François Choquet, libretto Jean-Pierre Pilot, Olivier Schultez ja William Rousseau
2006	Saksa , Itävalta	Pikku Mozart / Pikku Amadeus			Lasten animaatiosarja, joka perustuu Mozartin elämäkertaan

Nauhoitukset tehty soittimille Mozartin aikakaudelta

• Nikolaus Harnoncourt , Rudolf Buchbinder . Wolfgang Amadeus Mozart. "Pianokonsertto nro 23, 25." Äänitetty Paul McNultyn Walther -pianon kopiolle
• Robert Levin , Antiikin musiikin akatemia, Christopher Hogwood. Wolfgang Amadeus Mozart. "Pianokonsertto nro 15, 26." Äänitetty Paul McNultyn Walther-pianon kopiolle
• Andras Schiff . Wolfgang Amadeus Mozart. "Teoksia pianolle". Äänitetty Mozart-pianolla Salzburgissa.
• Paul Badura-Skoda . Wolfgang Amadeus Mozart. "Teoksia pianolle". Äänitetty Walterin alkuperäiselle pianolle
• Linda Nicholson. Wolfgang Amadeus Mozart. "Pianosonaatit". Äänitetty Walterin alkuperäiselle pianolle
• Viviana Sofronitskaya . Wolfgang Amadeus Mozart. "Maailman ensimmäinen täydellinen kokoelma teoksia pianolle ja orkesterille alkuperäisillä instrumenteilla" (11 levyä). Äänitetty Paul McNultyn Walther-pianon kopiolle.

Lääke

Mozartin Sonaatti kahdelle pianolle D-duurissa nro 448 kuuntelu vähentää epileptisten kohtausten esiintymistiheyttä [177] .

Huomautuksia

Kommentit

1. ↑ Kun Mozart otettiin Akatemiaan, hän oli vain 16-vuotias.
2. ↑ Mozartin isä ilmoitti pojan syntymää koskevassa kirjeessä kustantajalleen Augsburgissa lapsen nimeksi Joannes Chrisostomus, Wolfgang, Gottlieb [2] .
3. ↑ Neljätoistavuotias prinsessa oli arkkiherttua Franzin [50] tuleva morsian .
4. ↑ Lapsi kuoli 19. elokuuta . Mozart ja Constance saivat tietää poikansa kuolemasta vasta palattuaan Wieniin [63] [64] .
5. ↑ Mozartin aikana tämä talo kuului Grosse Schullerstrasselle ( saksa:  Große Schullerstraße ) ja siksi sillä oli tämä osoite. 1800-luvulla tämä uloskäynti poistettiin.
6. ↑ Tarkkaa päivämäärää ei tiedetä: M. Solomon uskoo, että Karl lähetettiin sinne viimeistään syksyllä 1790, mutta ehkä vuonna 1787. Muut tutkijat ovat samaa mieltä [74] .
7. ↑ Mozartin väite on osittain väärä. Salieri kirjoitti kirkkomusiikkia, mutta ei tehnyt sitä usein [110] .
8. ↑ Joten hän kieltäytyi yhdestä Joseph von Jaquinin hänelle suosittelemasta pianistista .
9. ↑ Hirssikuume oli tartuntatauti, johon liittyi ihottuma; mutta tätä termiä pidettiin erikoiskirjallisuudessa jo tuolloin vanhentuneena [124]
10. ↑ Diagnoosin tarkistukset johtuivat ensisijaisesti lääketieteen kehityksestä: jotkin samankaltaiset sairaudet kuvattiin ensimmäisen kerran vuosikymmeniä Mozartin kuoleman jälkeen; ovat muuttuneet vuosien varrella ja lääketieteen terminologia [129] .
11. ↑ Sophie Weber väitti, että Kloss löydettiin teatterista, mutta hän kieltäytyi tulemasta kuolevan miehen luo esityksen loppuun asti; 1900-luvulla tutkijat arvostelivat tätä ja monia muita todisteita Sophiesta [139] [140] . "Vaikka viestiä pidettäisiin luotettavana ja täsmällisenä", B. Steinpress kirjoitti, "emme tiedä, mitkä olosuhteet ja näkökohdat estivät korkean liike-elämän ja moraalisen maineen omaavaa lääkäriä saapumasta välittömästi potilaan sukulaisten kutsuun (K. Behr myöntää, että Klosset oli ehkä teatterilääkäri) " [141] . Guldner joka tapauksessa väitti, että Klosse kohteli Mozartia "tunnollisen lääkärin kaikella huomiolla ja pitkäaikaisen ystävän osallistuessa" [141] .
12. ↑ Ruumis saattoi olla hautausmaan ruumishuoneessa seuraavaan aamuun asti [149]
13. ↑ Tyttö kastettiin kuvitteellisesti saadakseen asiakirjan, joka antaa perusteet hautajaisiin [174] .

Lähteet

1. ↑ Sadie, Stanley. Wolfgang Amadeus Mozart .  itävaltalainen säveltäjä . Encyclopædia Britannica . Encyclopedia Britannica (30. huhtikuuta 2015) .  - "Haydnin ja Beethovenin kanssa hän toi huippuunsa wieniläisen klassisen koulukunnan saavutuksen." Haettu 15. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 11. elokuuta 2015. }
2. ↑ Gerhard Koss. Namenforschung: Eine Einführung in die Onomastik  (saksa) . – Walter de Gruyter, 14.2.2012. - S. 127. - 260 S. - ISBN 9783110946680 .
3. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 66.
4. ↑ 1 2 Abert I, 1, 1978 , s. 68.
5. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 72.
6. ↑ 1 2 3 Abert I, 1, 1978 , s. 77.
7. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 17.
8. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 79.
9. ↑ Tšernaja, 1966 , s. kahdeksantoista.
10. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 80.
11. ↑ Rushton, 2006 , s. kahdeksan.
12. ↑ Tšernaja, 1966 , s. kaksikymmentä.
13. ↑ 1 2 3 Chernaya, 1966 , s. 26.
14. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 89.
15. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 90.
16. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 93.
17. ↑ Rushton, 2006 , s. 9.
18. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 127.
19. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 29.
20. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 93-97.
21. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 97.
22. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 31.
23. ↑ Tšernaja, 1966 , s. kolmekymmentä.
24. ↑ Rushton, 2006 , s. kymmenen.
25. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 100-101.
26. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 104.
27. ↑ Abert I, 1, 1978 , kommentit K. K. Sakwa, s. 470.
28. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 109.
29. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 32.
30. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 110.
31. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 111-112.
32. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 131.
33. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 34-35.
34. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 132.
35. ↑ Abert I, 1, 1978 , kommentit K. K. Sakwa, s. 474.
36. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 134.
37. ↑ Abert I, 1, 1978 , kommentit K. K. Sakwa, s. 476.
38. ↑ Sadie, 2006 , s. 119-120.
39. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 142.
40. ↑ Tšernaja, 1966 , s. 39-40.
41. ↑ Abert I, 1, 1978 , s. 149-150.
42. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 266, 349.
43. ↑ 1 2 Abert II, 1, 1983 , s. 350.
44. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 338-339, 349.
45. ↑ Einstein, 1977 , s. 70.
46. ↑ 1 2 Einstein, 1977 , s. 72.
47. ↑ 1 2 3 Abert I, 2, 1988 , s. 447.
48. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 352-355.
49. ↑ Lutsker, Susidko, 2008 , s. 407.
50. ↑ 1 2 3 4 Abert I, 2, 1988 , s. 363-364.
51. ↑ 1 2 3 Abert I, 2, 1988 , s. 364-365.
52. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 364, 366.
53. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 370.
54. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 363-366.
55. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 453.
56. ↑ Einstein, 1977 , s. 80.
57. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 455.
58. ↑ Einstein, 1977 , s. 91.
59. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 457-459.
60. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 459.
61. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 40.
62. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 41.
63. ↑ Michael Lorenz. Talo , jossa Raimund Leopold Mozart kuoli  . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (13.6.2013). Haettu 23. elokuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 23. elokuuta 2017.
64. ↑ Abert II, 1, 1983 , kommentit K. K. Sakwa, s. 432.
65. ↑ Einstein, 1977 , s. 143.
66. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 42.
67. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 44.
68. ↑ Solomon, 1995 , s. 298.
69. ↑ 1 2 3 Abert II, 1, 1983 , s. 45.
70. ↑ Tšernaja, 1963 , s. 218.
71. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 74.
72. ↑ Einstein, 1977 , s. 32.
73. ↑ Alekseev A. D. VII luku // Pianotaiteen historia. — 2. painos, täydennetty. - M . : Musiikki, 1988. - S. 103-104. — 415 s. - ISBN 5-7140-0195-8.
74. ↑ Solomon, 1995 , alaviite 68.
75. ↑ Letters, 2000 , alaviite 1, s. 380.
76. ↑ Solomon, 1995 , s. 430.
77. ↑ Solomon, 1995 , s. 578.
78. ↑ Abert II, 1, 1983 , kommentit K. K. Sakwa, s. 449.
79. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 118.
80. ↑ 1 2 Abert II, 1, 1983 , s. 106.
81. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 101.
82. ↑ Abert II, 1, 1983 , kommentit K. K. Sakwa, s. 460-461.
83. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 111.
84. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 112.
85. ↑ Steinpress, 1979 , s. 70.
86. ↑ Rice JA Antonio Salieri ja wieniläinen ooppera. - Chicago: University of Chicago Press, 1998. - S. 460, 464. - 650 s. - ISBN 0-226-71125-0 .
87. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 347.
88. ↑ Solomon, 1995 , 17. Kaksi perhettä.
89. ↑ Einstein, 1977 , s. 23.
90. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 472.
91. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 381.
92. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 386.
93. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 384-387.
94. ↑ Rushton, 2006 , s. 155.
95. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 47.
96. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 396.
97. ↑ 1 2 Abert II, 2, 1990 , kommentit K. K. Sakva, s. 446.
98. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 400.
99. ↑ Linkki D. 2. Mozart Wienissä // The Cambridge Companion to Mozart / toimittanut Simon P. Keefe. - N. Y .: Cambridge University Press, 2003. - P. 24. - 292 s. — (Cambridgen kumppani). - ISBN 978-0-521-80734-0 .
100. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 401.
101. ↑ Michael Lorenz. Mozartin asunto Alsergrundissa  (englanniksi) (7. elokuuta 2009). Käyttöpäivä: 1. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 1. helmikuuta 2015.
102. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 120.
103. ↑ Abert II, 2, 1990 , kommentit K.K. Sakwa, s. 447.
104. ↑ Rushton, 2006 , s. 201.
105. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 170.
106. ↑ Einstein, 1977 , s. 72.
107. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 181-182.
108. ↑ Rushton, 2006 , s. 206.
109. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 184.
110. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 226.
111. ↑ Einstein, 1977 , s. 73.
112. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 227.
113. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 228-233.
114. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 233.
115. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 60.
116. ↑ Solomon, 1995 , 30. Viimeinen vuosi.
117. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 475.
118. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 246.
119. ↑ Einstein, 1977 , s. 335.
120. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 370-371.
121. ↑ 1 2 Abert II, 2, 1990 , s. 372.
122. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 373.
123. ↑ Leeson, 2004 , s. 9.
124. ↑ Steinpress, 1979 , s. 47.
125. ↑ 1 2 lainattu. kirjoittaja: Nechaev S. Yu. Salieri / tieteellinen toimittaja Razheva V. I .. - M .: Young Guard (ZhZL), 2014. - S. 196-197 - ISBN 978-5-235-03654-3 . Katso myös: Stafford W. Mozartin myytit: kriittinen uudelleenarviointi. - Stanford, 1991. - P. 58-59
126. ↑ Steinpress, 1979 , s. 48.
127. ↑ Steinpress, 1979 , s. 49.
128. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 371.
129. ↑ Steinpress, 1979 , s. 45.
130. ↑ Steinpress, 1979 , s. 41-57.
131. ↑ Nechaev S. Yu. Salieri / tieteellinen toimittaja Razheva V. I .. - M . : Young Guard , 2014. - S. 245-253. — 313 s. - ( Ihanien ihmisten elämä ). - ISBN 978-5-235-03654-3 .
132. ↑ Steinpress, 1979 , s. 57-58.
133. ↑ Letters, 2000 , s. 316.
134. ↑ H. Hakkeri. Das wandelnde Köchelverzeichnis  (saksa)  // Die Zeit: aikakauslehti. - 14. joulukuuta 2005. - Nr. 50 .
135. ↑ 1 2 3 W. Stafford. Mozartin myytit: kriittinen uudelleenarviointi  (englanniksi)  - Stanford: Stanford University Press, 1991. - s  . 56 .
136. ↑ Steinpress, 1979 , s. 51-53.
137. ↑ Leeson, 2004 , s. kymmenen.
138. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 374.
139. ↑ Steinpress, 1979 , s. 52-53.
140. ↑ C. Baari. Mozart. Krankheit, Tod, Begräbnis. - Salzburg, 1972. - s. 31.
141. ↑ 1 2 Steinpress, 1979 , s. 58-59.
142. ↑ 1 2 Abert II, 2, 1990 , s. 375.
143. ↑ Lutsker, Susidko, 2008 , s. kaksikymmentä.
144. ↑ Lutsker, Susidko, 2008 , s. 19.
145. ↑ Steinpress, 1979 , s. 79.
146. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 376.
147. ↑ Mozartin päivä kalenteri - 1791 Arkistoitu 4. syyskuuta 2014 Wayback Machinessa , Mozarteum
148. ↑ C. Baari. Mozart. Krankheit, Tod, Begräbnis. - Salzburg, 1972. - s. 123.
149. ↑ Steinpress, 1979 , s. 82-83.
150. ↑ Michael Lorenz. Mozart ja uudelleenkäytettävien arkkujen myytti  (englanniksi) . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (1. heinäkuuta 2013). Haettu 1. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2015.
151. ↑ Smith G. Antonio Rosetti . Käyttöpäivä: 27. tammikuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 24. marraskuuta 2005. (määrätön)
152. ↑ Uusi Vienna Journal huhtikuu 2003
153. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 37.
154. ↑ Michael Lorenz. Joseph Langen Mozartin muotokuva  . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (12. syyskuuta 2012). Haettu 1. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2015.
155. ↑ Miltä Mozart todella näytti: 14  säveltäjän muotokuvaa . The Daily Beast (2. syyskuuta 2013). Haettu 1. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2015.
156. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 37-38.
157. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 37-39.
158. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 11-13.
159. ↑ 1 2 Abert II, 1, 1983 , s. viisitoista.
160. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 19.
161. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 496.
162. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 497.
163. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 501.
164. ↑ Abert I, 2, 1988 , s. 466.
165. ↑ 1 2 Wolfgang Amadeus Mozartin kirje (1769-1791). Kahdessa osassa. Voi. 1. Arkistoitu 26. joulukuuta 2021 Wayback Machinessa , kirjoittanut Wolfgang Amadeus Mozart. Käännetty Lady Wallacen Ludwig Nohlin kokoelmasta. New York ja Philadelphia, 1866
166. ↑ Arvostelu Augsburgische Staats und Gelehrten Zeitungissa 28. lokakuuta 1777
167. ↑ Demmler [Demler, Dümmler , Johann Michael]  (englanti) . Grove musiikki verkossa . Haettu 9. huhtikuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 26. joulukuuta 2021.
168. ↑ Michael Latcham. Mozart ja Gabriel Anton Walterin pianot  // Vanha musiikki. - 1997-08-01. - T. XXV , no. 3 . — S. 383–400 . — ISSN 0306-1078 . - doi : 10.1093/earlyj/XXV.3.383 .
169. ↑ Käännetty alkuperäisestä saksan kielestä Mozartissa: Briefe und Aufzeichnungen, Arkistoitu 20. helmikuuta 2021 Wayback Machinen toim. Wilhelm A. Bauer ja Otto Erich Deutsch (Kassel, 1963), voi. III.
170. ↑ 1 2 Lutsker, Susidko, 2008 , s. 381.
171. ↑ Letters, 2000 , 7. helmikuuta 1778 päivätty kirje, s. 81.
172. ↑ Kirjeet, 2000 , kirje c. 17. toukokuuta 1790, s. 345.
173. ↑ Abert II, 2, 1990 , s. 415.
174. ↑ 1 2 Abert II, 2, 1990 , kommentit K. K. Sakva, s. 510.
175. ↑ Abert II, 1, 1983 , s. 26.
176. ↑ 1 2 3 4 Levik B.V. ”Ulkomaisten maiden musiikkikirjallisuus”, vol. 2. - M .: Musiikki, 1979 - s. 162-276
177. ↑ Elizabeth Ivtushok. Mozartin päivittäinen kuunteleminen on yhdistetty epileptisten kohtausten vähenemiseen . N+1 . Haettu 12. kesäkuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 12. kesäkuuta 2020. (Venäjän kieli)

Kirjallisuus

Venäjäksi

• Abert G. W. A. ​​Mozart. Ensimmäinen osa, ensimmäinen kirja / käännös. hänen kanssaan., intro. artikkeli, kommentti. K. K. Sakwa. -M .:Musiikki, 1978. - 534 s.
• Abert G. W. A. ​​Mozart. Osa yksi, kirja kaksi / käännös. hänen kanssaan., intro. artikkeli, kommentti. K. K. Sakwa . - 2. painos - M . : Musiikki , 1988. - 608 s. - ISBN 5-7140-0053-6.
• Abert G. W. A. ​​Mozart. Osa kaksi, kirja yksi / käänn. hänen kanssaan., intro. artikkeli, kommentti. K. K. Sakwa . - M . : Musiikki , 1983. - 518 s.
• Abert G. W. A. ​​Mozart. Osa kaksi, kirja kaksi / käänn. hänen kanssaan., intro. artikkeli, kommentti. K. K. Sakwa . - 2. painos - M . : Musiikki , 1990. - 560 s. - ISBN 5-7140-0215-6.
• Hakobyan L. O. Mozart. Opas. - M . : Kustantaja "Classics-XXI", 2006. - 240 s. — (Klassisen musiikin legendoja ja tuotemerkkejä). - 3000 kappaletta.  — ISBN 5-89817-154-1 .
• Wolfgang Amadeus Mozart. Kirjeet = Wolfgang Amadeus Mozart. Käännösten tiivistelmä / kokoaminen, esittely ja editointi - A. Rozinkina . — M .: Agraf, 2000. — 448 s. — (Taikahuilu. Tähden tunnustus). - 2000 kappaletta.  - ISBN 5-7784-0120-5 .
• Lutsker P., Susidko I. Mozart ja hänen aikansa. - M . : Kustantaja "Classics-XXI", 2008. - 624 s. - 1000 kappaletta.  — ISBN 978-5-89817-261-9 .
• Tšernaja E.S. Mozart. Elämä ja luominen. - 2. painos -M .:Musiikki, 1966. - 376 s. -55 000 kappaletta.
• Chernaya E. S. Mozart ja Itävallan musiikkiteatteri / B. V. Levikin yleispainos. - M . : Musiikki , 1963. - 436 s. - 4300 kappaletta.
• Chigareva E.I. Mozartin oopperat aikansa kulttuurin kontekstissa. Taiteellinen persoonallisuus. Semantiikka. — M .: URSS , 2015. — 282 s. - ISBN 978-5-397-04743-2.
• Einstein A. Mozart: Persoonallisuus. Luovuus = Mozart. Sein Hahmo. Sein Werk / tieteellinen toim. käännös E. S. Chernaya. -M .:Musiikki, 1977. - 455 s. –12 000 kappaletta.

• Y. Dalkhov, G. Duda, D. Kerver. W. Ritter. W. A. ​​Mozart: Kronikka elämän ja kuoleman viimeisistä vuosista. Eli tapettiinko hänet? = trans. saksasta. / Esipuhe - I. F. Belza . - M . : Musiikki , 1991. - 288 s. - 100 000 kappaletta.  — ISBN 5-7140-0519-8 .

vierailla kielillä

• The Cambridge Mozart Encyclopedia / toimittaneet C. Eisen ja SP Keefe. - N. Y .: Cambridge University Press, 2006. - 662 s. — ISBN 978-0-521-85659-1 .
• The Cambridge Companion to Mozart / toimittanut Simon P. Keefe. - N. Y .: Cambridge University Press, 2003. - 292 s. — (Cambridgen kumppani). - ISBN 978-0-521-80734-0 .
• Mozartin ja hänen perheensä kirjeet / kronologisesti järjestetty, käännetty ja toimitettu Emily Andersonin johdannon, muistiinpanojen ja hakemistojen kanssa. L .: Macmillan ja muut . Ltd , 1938. - Voi. 13.
• Stafford W. Mozartin myytit: kriittinen uudelleenarviointi . - Stanford: Stanford University Press, 1991. - 300 s. - ISBN 978-0-8047-2222-3 .
• Nettl P. . Mozart ja muuraus. -N. Y.: Filosofinen kirjasto, 1957. - 150 s.
• Rushton J. Mozart / toimittanut S. Sadie . - N. Y .: Oxford University Press, Inc., 2006. - 327 s. - (Mestarimuusikot). - ISBN 978-019-518264-4 .
• Leeson D.N. Opus Ultimum: tarina Mozart Requiemistä . – 2. painos. - N. Y .: Algora Publishing, 2004. - 175 s. — ISBN 0-87586-329-9 . Arkistoitu4. maaliskuuta 2016Wayback Machinessa
• Sadie S. Mozart: alkuvuodet (1756-1781)/ esipuhe N. Zaslaw. - 1. painos -N. Y.: W. W. Norton & Company, Inc., 2006. - 644 s. -ISBN 0-393-06112-4.
• Solomon M. Mozart: Elämä. – 1. painos - HarperCollins Publishers, 1995. - s. 640. - ISBN 0-06-088344-8 .
• Angermüller R. Wolfgang Amadeus Mozart, Leben und Werk: Elämäkerta, Briefe und Zeitdokumente auf 36.000 Seiten; mit aktuellem Kochelverzeichnis. (saksaksi) . - Berliini: Directmedia Publishing, 2007. - ISBN 978-3-86640-708-4 .
• Braunbehrens V. Mozart Wienissä, 1781-1791 = Mozart in Wien  (englanti) . - N. Y .: Grove Weidenfeld, 1990. - ISBN 978-0802110091 .

Artikkelit

• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 1  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 221 , nro 14 . Arkistoitu alkuperäisestä 30. kesäkuuta 2015.
• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 2  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 222 , nro 15 . Arkistoitu alkuperäisestä 2. heinäkuuta 2015.
• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 3  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 223 , nro 16 . Arkistoitu alkuperäisestä 30. kesäkuuta 2015.
• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 4  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 224 , nro 17 . Arkistoitu alkuperäisestä 30. kesäkuuta 2015.
• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 5  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 225 , nro 18 . Arkistoitu alkuperäisestä 2. heinäkuuta 2015.
• Kushner B. Antonio Salierin puolustamiseksi, osa 6  // Tiedote: artikkeli. - Baltimore, 1999. - Numero. 226 , nro 19 . Arkistoitu alkuperäisestä 20. marraskuuta 2008.
• Steinpress B. S. Mozart V. A. // Musiikkitietosanakirja / toim. Yu. V. Keldysh. - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1976. - T. 3 . - S. 699-712 .
• Steinpress B.S. Mozartin elämäkerran viimeiset sivut // Steinpress B.S. Esseitä ja etydejä. - M . : Neuvostoliiton säveltäjä, 1979. - S. 41-89 .
• Henze-Döhring S. Mozart, Wolfgang Amadeus  (saksa)  // Neue Deutsche Biographie. - 1997. - Bd. 18 . - S. 240-246 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2014.
• Meinardus L. Mozart, Wolfgang Amadeus  (saksa)  // Allgemeine Deutsche Biographie. - 1885. - Bd. 22 . - S. 422-436 . Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2014.
• Lorenz M. Mozartin asunto  Alsergrundissa . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (7. elokuuta 2009). Käyttöpäivä: 15. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 1. helmikuuta 2015.
• Lorenz M. Mozart ja uudelleenkäytettävien arkkujen myytti  (englanniksi) . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (1. heinäkuuta 2013). Haettu 15. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2015.
• Lorenz M. Joseph Langen Mozartin  muotokuva . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (12. syyskuuta 2012). Haettu 15. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2015.

Linkit

• Mozartin kirjeet ja asiakirjat Mozarteumin verkkosivuilla  (saksa)  (englanniksi)
• Wolfgang Amadeus Mozart osoitteessa Belcanto.ru
• Luettelo teoksista Koechelin luettelon mukaan
• Wolfgang Amadeus Mozart Curlie Link Directoryssa (dmoz)

Nuotit

• Mozartin täydelliset teokset (musiikkikappaleet) Mozarteumin  verkkosivuilla (saksa)  (englanniksi)
• Mozartin teoksia Münchenin digitalisointikeskuksen (MDZ) verkkosivuilla
• Mozartin teoksia Rochesterin yliopiston verkkosivuilla
• Mozart, Wolfgang Amadeus: nuotit teoksista International Music Score Library Projectissa
• Ilmaiset partituurit Mozartin teoksia osoitteessa Cantorion.org

Valokuva, video ja ääni	Apple Music Last.fm Musopen Spotify TCDb YouTube  (englanniksi)
Temaattiset sivustot	AllMovie Kaikki musiikki AlloCine anime-uutisverkosto ČSFD Tanskan kansallinen filmografia diskot Elokuvaportaali Internet Broadway -tietokanta Internet-elokuvatietokanta Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti Kinopoisk MusicBrainz Projekti Gutenberg Arvioi musiikkisi Internetin spekulatiivisen kaunokirjallisuuden tietokanta RKDartists MobyGames
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Itävaltalainen musikaali Biografinen Itävallan valtakunta Suuri tanskalainen Suuri katalaani Hienoa norjalaista Iso venäläinen Suuri Neuvostoliitto (1 painos) Brockhaus ja Efron italialainen maailman ympäri Larussa Pieni Brockhaus ja Efron Musikaali Riemann Uusi kroatialainen Allgemeine Deutsche Biographie Britannica (11.) Britannica (verkossa) Brockhaus Katolinen (1997-…) Musiikin ja muusikoiden sanakirja Merkittävä nimitietokanta Treccani Universalis Universalis Sveitsin historiallinen
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta Etsi hauta gravsted.dk WikiTree
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 90059613 BNC : a10430647 BNE : XX1147441 BNF : 14027233b CALIS : n2004381015 CiNii : DA00465977 CONOR : 7029347 EGAXA : vtls001153229 GND : 118584596 GTA : 134672 ICCU : CFIV019276 ISNI : 0000 0001 2126 9154 J9U : 987007265632505171 LCCN : n80022788 LNB : 000012953 NDL : 00450717 NLC : : 000190498 NKC : jn19990005867 NLA : 35366602 NLG : 65627 NLR : 000151476 NLP : A11812990 NSK : 000100309 NTA : 068948727 NUKAT : n97015625 PTBNP : 68108 LIBRIS : mkz12t351kx8pb4 SUDOC : 028266358 VcBA : 495/20399 VIAF : 32197206 WorldCat VIAF : 32197206 ULAN : 500339585 RNB : 7753252 , 779508

Wieniläiset klassikot (kronologisesti)
Joseph Haydn Wolfgang Amadeus Mozart Ludwig van Beethoven

Wolfgang Amadeus Mozart
Perhe	Leopold Mozart Anna Maria Mozart Maria Anna Mozart (Nannerl) Constance Mozart Maria Anna Thekla Mozart (Besle) Franz Xaver Wolfgang Mozart Carl Thomas Mozart Joseph Lange Cecilia Weber Joseph Weber Aloysia Weber Sophie Weber Georg Nissen
Elämäkerta	Alkuperäinen koti Salzburg Kotimuseo Wienissä Kansallisuus iso seikkailu isorokko wc-huumoria Italia Praha Berliini Kuolema Elämäkerrat katolisuus vapaamuurarius
Musiikki	Koechelin luettelo Teoksia pianolle (soolo) Aariat, laulut, kaanonit Massat Torvikonsertot Pianokonsertot oopperat Tanssiminen Sinfoniat Sonaatit Säveltäjä menetelmä
Suhteet	Haydn Salieri Beethoven koti kottarainen
Elokuvassa	Mozart ja Salieri (1962) Little Tragedies (1971) Little Tragedies (1979) Mozart (1982) Amadeus (1984)