Ovenden, Graham

Graham Ovenden
Englanti  Graham Ovenden
Nimi syntyessään Graham Stuart Ovenden
Syntymäaika 11. helmikuuta 1943 (79-vuotias)( 11.2.1943 )
Syntymäpaikka Uusi Allsford, Hampshire , Iso- Britannia
Kansalaisuus  Iso-Britannia
Genre muotokuva , maisema
Opinnot University of Southampton School of Art(1960-1964), Royal College of Art (1965-1968)
Tyyli maalaismi

Graham Stuart Ovenden ( englanti  Graham Stuart Ovenden , 11. helmikuuta 1943 , New Alsford, Hampshire , UK ) on englantilainen kuvittaja, taidemaalari, taidehistorioitsija, kirjailija ja valokuvaaja . Vuonna 1978 hänet haastettiin oikeuteen 1800-luvun valokuvien väärentämisestä ja niiden myymisestä 1 140 punnan arvosta . Ison-Britannian ja Yhdysvaltojen viranomaisten syytökset pedofiliasta kohdistuivat toistuvasti Ovendenin työhön , vuonna 2009 hänet tuotiin oikeuteen Yhdistyneessä kuningaskunnassa epäsiveellisten kuvien luomisesta, mutta häntä ei tuomittu . Vuonna 2013 Ovenden todettiin syylliseksi kuuteen syytteeseen sopimattomasta käytöksestä lapsen kanssa ja yhteen syytteeseen lapsen sopimattomasta pahoinpitelystä. Hovioikeus tuomitsi hänet 9. lokakuuta 2013 kahdeksi vuodeksi ja kolmeksi kuukaudeksi vankeuteen . Taiteilijan tuomitsemisen jälkeen jotkut museot ja galleriat poistivat hänen teoksensa viralliselta sivulta ja näyttelystä. Vuonna 2015 tuomari määräsi osan Ovendenin takavarikoidusta henkilökohtaisesta maalaus- ja valokuvakokoelmasta tuhottavaksi .

Graham Ovenden tunnetaan myös valokuvauksen historioitsijana ja useiden brittiläisten kirjailijoiden kuvitusta koskevien teosten kirjoittajana . Hänen hankkeensa mukaan vanha kartano rakennettiin uudelleen Barley Splattin kartanoon Bodmin Moorin kaupungissa Cornwallissa . Rakennuksesta on tullut ainutlaatuinen esimerkki 1970 -luvun uusgoottilaista arkkitehtuuria Isossa-Britanniassa .

Elämäkerta

Lapsuus ja nuoruus

Graham Stuart Ovenden syntyi 11. helmikuuta 1943 New Alsfordissa.Hampshiren piirikunnassa . _ Hän varttui Fabian -perheessä viettäen sitä, mitä Daily Mailin toimittaja kuvaili " idylliseksi " Etelä-Englannissa. Perheystävä oli Sir John Betcham , runoilija ja kirjailija, yksi Victorian Societyn perustajista [1] [2] . Graham Ovendenin isä oli ammatiltaan ilmailuinsinööri ja intohimo mekaniikkaan. Poika rakensi myös cembalon lapsena , mutta kiehtoi taidetta, pianonsoittoa ja maalausta 1700-luvun brittitaiteilijan Thomas Gainsboroughin tyyliin . Taiteilija itse sanoi myöhemmin, että hän oli lapsuudessa yksinäinen, piti itseään introverttina . Ovendenin perhe ei kuulunut varakkaisiin, mutta jo lapsuudessa tuleva taiteilija osoitti intohimoa keräilyyn: hän hankki gramofonilevyjä ja aloitti valokuvien keräämisen 13-vuotiaana (jo aikuisena Ovenden keräsi suuren valokuvakokoelman 1800-luvun ranskalainen valokuvaaja ja taiteilija Gustave Le Gray) [3] .

Graham Ovenden osallistui yhteiskoulutettuun lukioon Southamptonissa 1950-luvun alussa. Koska hän oli jo tunnettu taiteilija, hän muisteli kiitollisena piirustusopettajaansa, jolta hän sai ensimmäiset taidot maalauksesta. Ovendenilla oli suuri rooli taiteilijamuodostuksessaan, ja hän antoi teini-iässä intohimoa Charles Dickensin kirjoille [4] .

Ovenden opiskeli Southamptonin yliopiston taidekoulussa.1960-1964 ja Royal College of Artissa 1965-1968 [5] . Täällä hän ystävystyi poptaiteen tulevan perustajan, taiteilija Peter Blaken [1] kanssa . Ovenden itse arvioi opiskeluaan seuraavasti: "Kun astuin taideoppilaitokseen, jouduin itse asiassa luopumaan kaikesta, mitä olin jo oppinut, mutta sen jälkeen tajusin, että kaikki, mitä opit itse, oli itse asiassa tärkeintä." Hän sanoi haastattelussa: ”Olin punaniska katsomassa Lontoon kaupungin mahtavia torneja . Se on päinvastoin kuin nähdä East Endin pojan katselemassa maaseutua." [3] . Tiedetään, että Ovenden yritti kieltäytyä King's Collegen tutkintotodistuksesta. Oppilaitos järjesti hänen henkilönäyttelynsä, mutta oppilaitoksen johto kielsi sen, oletettavasti opiskelijan alastonkuvauksen vuoksi. Sukulaiset suostuttelivat Ovendenin olemaan tekemättä skandaalia [6] .

Luova kypsyys ja laajan tunnustuksen alku 1970-luvulla

Vuonna 1975 Ovenden perusti taiteilijaryhmän, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Maaseutuveljeskunta., tai käännöksenä - "Kyläläisten veljeys". Sen luoneille seitsemälle taiteilijalle oli ominaista yhteinen kiinnostus romantiikkaa ja maaseututeemaa kohtaan [5] . Ovenden tuli tunnetuksi nuorten tyttöjen muotokuvista (hänen mielestä ne ovat eräänlainen "kevät" ihmiselämästä kiinteänä osana luontoa laajassa mielessä) [7] . Taiteilijatoverit puolustivat Ovendenin oikeutta luoda lukuisia eksplisiittisiä kuvia lapsista (usein ilman vaatteita), ja Lontoon poliisin kiinnostusta häneen kritisoitiin vuosikymmeniä [1] [2] .

Ovenden julkaisi useita valokuvauksen historiaa käsitteleviä kirjoja, jotka kehittivät tyttöjen kuvaamisen teemaa, ja 1950-luvulta lähtien (vielä teini-iässä) alkoi julkaista omia valokuviaan tästä aiheesta. Hän loi kuvituksia Lewis Carrollin teoksiin Liisa seikkailut Ihmemaassa , Vladimir Nabokovin Lolita ja Emily Bronten Wuthering Heights . Taiteilija suunnitteli omalle tilalleen Cornwallissa talon , joka on yhdistelmä alkuperäistä suunnittelua ja perinteisiä tyylejä ( viktoriaaninen , taide ja käsityö ...) [7] . 1970-luvulta lähtien Ovenden on asunut ja työskennellyt tässä kartanossa, nimeltään Barley Splatt ( eng. Barley Splatt ) [8] , Bodmin Moorin kaupungissa [9] .  

Tällä hetkellä Ovenden osallistui kollektiivisiin näyttelyihin, joista: "Alice" Victor Waddingtonin galleriassaLontoossa (1970); Maaseutuveljeskunnan näyttelyt Royal Academy of Artsissa . Hän esitteli töitään myös yksityisnäyttelyissä, kuten Piccadilly Galleryssä .Lontoossa, jossa hän on esiintynyt säännöllisesti vuodesta 1970 lähtien. Graham Ovendenin teoksia on Tate Modern Galleryn ja Victoria and Albert Museumin [7] kokoelmissa sekä Metropolitan Museum of Artissa New Yorkissa [10] .

Victorian valokuvaväärennösoikeudenkäynti

National Portrait Gallery Lontoossa vuonna 1974 isännöi 1800-luvun katulapsista otettujen valokuvien näyttelyä nimeltä The Camera and Dr. Barnardo .( Fin.  "Kamera ja tohtori Barnardo" ). Se sisälsi seitsemän valokuvaa, jotka on ottanut yksi Francis Hetling , aiemmin dokumentoimaton viktoriaaninen valokuvaaja . Marraskuussa 1978 brittiläinen sanomalehti The Sunday Times julkaisi artikkelin tämän paljastuksen yhteydessä puhjenneesta skandaalista. Yksi näyttelyn kävijöistä tunnisti tuntemansa lapsen valokuvasta, jonka väitti Hetlingin ottamasta. Myöhemmin paljastettiin, että Francis Hetling oli kahden ystävän huijaus: taiteilija Graham Ovenden ja valokuvaaja Howard Gray .. Ovendenia ja Grayta vastaan ​​nostettiin oikeusjuttu, mutta heidät vapautettiin syytteistä. Kävi ilmi, että sekä Gray että Ovenden olivat mukana Hetlingin valokuvien ilmestymisessä. Ensimmäinen vastasi valokuvien luomisen teknisestä puolesta. Toinen työskenteli valmiiden valokuvien parissa ja muutti niistä 1840- luvun kalotyyppejä [11] .

Ennen kuin ne esiteltiin vuoden 1974 näyttelyyn, "Francis Hetlingin" valokuvat toimitettiin valokuvataiteen asiantuntijoiden tarkastettavaksi sellaisissa arvostetuissa keskuksissa, kuten National Portrait Gallery ja Sotheby's- huutokauppa . Valokuvien todettiin olevan aitoja. Kantaja Francis Hetlingin luomisessa oli valokuvakauppias Erich Sommer. Hän vaati 1 140 puntaa korvauksena , jonka hän väitti maksaneensa Ovendenille 19 valokuvasta (toisen version mukaan niitä oli vain 10 [12] ), jotka oli ottanut valokuvaaja, jota ei koskaan ollut olemassa. Ovenden totesi oikeudessa, että huijauksen tarkoituksena ei ollut saada suuria summia rahaa, vaan "näyttää niiden todellinen taso, jotka tekevät taidetta, ne, jotka julistautuvat asiantuntijoiksi tietämättään [ja] niiden, jotka tekevät" voittoa, joka muuttaa esteettiset arvot taloudellisiksi ” [13] .

Rivot kuvat ja seksuaalirikossyytökset

Vuonna 1991 Yhdysvaltain tulli takavarikoi Ovendenin State of Gracen kokoelman lasten kuvia [14] . Ovenden itse puhui jyrkästi negatiivisesti Yhdysvaltoja kohtaan mediassa. Hän väitti erityisesti, että CIA rahoitti abstrakteja ekspressionisteja Jackson Pollockia ja Mark Rothkoa 1950-luvun lopulla ja 1960-luvulla. Hänen mielestään hallitus uskoi, että tarvitaan modernia kulttuuria, josta voisi tulla vaihtoehto kommunistiselle ideologialle ja sosialistiselle realismille . Tätä varten valittiin " seksuaalisesti neutraali taide" , "joka liittyy amerikkalaisen psykologian neurooseihin ja haavoittuvuuteen" - ei -figuratiivista taidetta . "Amerikka on fasistinen maa", Ovenden totesi haastattelussa [15] .

Tutkinta Ovendenia vastaan ​​päättyi, kun yksi tytöistä todisti olleensa taiteilijan mallina neljävuotiaasta lähtien, mutta tämä ei ollut koskaan syyllistynyt seksuaaliseen tekoon häntä kohtaan. Vuonna 1993 brittiläiset poliisit saapuivat Barley Splattiin ja takavarikoivat kymmeniä laatikoita, joissa oli valokuvia sekä videoita ja kirjoja (alun perin ilmoitettiin, että paljastettiin pedofiiliverkosto , johon kuului Ovendenin lisäksi niin tunnettu kulttuuri esiintyy taiteilijoina Peter Blake, Graham Arnold, David Insho, valokuvaaja Ron Oliver , takavarikoidut materiaalit eivät kuitenkaan vastanneet poliisin odotuksia, ne palautettiin omistajalle ja jopa esiteltiin yhdessä Lontoon gallerioista - Akehurstissa, mikä antoi yleisölle mahdollisuuden arvioida itse, ovatko ne säädytöntä [14] ). Hänen maalauksensa olivat myös esillä Nude-näyttelyssä White Lane Galleryssa Plymouthissa (1994) [7] .

Poliisit keskustelivat mahdollisten uhrien - taiteilijan entisten mallien - kanssa. Mallit, heidän vanhempansa ja taiteilijatoverinsa ovat jälleen ilmaisseet tukensa Ovendenille. Englantilainen taiteilija, graafikko ja valokuvaaja, poptaiteen edustaja David Hockney kirjoitti Royal Academy of Arts : n presidentille : "Ajatus siitä, että alasti lapset eivät ole kauniita, tuntuu minusta inhottavalta" [1] . Vuoden 1993 tapahtumia kuvataan yksityiskohtaisesti luvussa ”1993. Taiteilija, joka rakasti pieniä tyttöjä" kirja taidekriitikolta ja taidehistorioitsijalta, 15 John A. Walkerin kirjan kirjoittajalta"Taide ja raivo: provokaatio, kiista ja kuvataide" (1999) [16] . Ovenden pidätettiin vuonna 1994, minkä jälkeen hänet vapautettiin takuita vastaan ​​ja hän oli kahden vuoden takuita vastaan, mutta tutkinta päätti olla nostamatta häntä syytteeseen [17] [2] .

Poliisi palasi 2000-luvun puolivälissä ja takavarikoi jälleen taiteilijan teokset. Vuonna 2009 Ovenden esiintyi Truron kruunuoikeudessa syytettynä hänen henkilökohtaiselta tietokoneeltaan löydettyjen siveellisten kuvien luomisesta lapsista. Juttua ei saatu päätökseen, vuonna 2010 tuomari hylkäsi sen [18] . Vuonna 2013 neljä hänen entistä naismalliaan syytti Ovendeniä heidän hyväksikäytöstä vuosina 1972-1985 [1] . Rikokset tehtiin, kun Ovenden kuvasi niitä studiossaan Cornwallissa ja entisessä kodissaan Lontoossa [18] . Lisäksi takavarikoitiin kaksi kuvaa lasten seksuaalisesta hyväksikäytöstä, jotka poliisi löysi Ovendenin tietokoneelta. Hän myönsi luoneensa ne yhdistämällä kuvia pornografisista aikakauslehdistä ja omia piirustuksiaan projektia "Through the Glass Darkly" varten. Ovenden sanoi, että hän piti kuvia "täysin alhaisina", mutta ne eivät olleet vääristyneen mielen tulosta, vaan jonkun, joka yritti kohdata pahan "selkein silmin" [1] .

Oikeudenkäynti pedofiliasta

Huhtikuussa 2013 Ovenden tuomittiin Truron kruunuoikeudessa rikoksista (yhdestä sopimattomasta pahoinpitelystäja kuusi säädytöntä tekoa - Eng.  sopimaton pahoinpitely ja kuusi siveettömyyttä [19] ), jotka kohdistuvat 6–14-vuotiaisiin tyttöihin [2] . Hänet vapautettiin viidestä syyttömästä pahoinpitelystä [1] . Taiteilija kiisti syyllistyneensä väkivaltaan ketään lasta kohtaan. Hän väitti joutuneensa noitajahdin uhriksi ja että hänen kuvissaan oli lapsia " armon tilassa " ja " viattomuudessa" [9] .  

Ovenden väitti, että hän oli ollut viranomaisten kohteena 1980-luvun alusta lähtien, kun hän loi huijauskuvia viktoriaanisen aikakauden katulapsista (tänään hän joutui ensimmäisen kerran poliisin valvontaan [9] ). Hän kiisti käyttäneensä väärin nuorten malliensa luottamusta ja väitti, ettei hänen työnsä ollut säädytöntä [8] [9] . Hän huomautti, että "taiteen maailmassa maine ja häpeä ovat yksi ja sama", mainitsi Oscar Wilden esimerkkinä The Guardian -lehden haastattelussa ja huomautti, että oikeusjuttu ei vaikuttanut hänen teostensa hintaan [8] [ 19] . jotka huutokaupattiin kolme viikkoa ennen oikeudenkäyntiä. Taiteilija totesi: "Jos [nyt] Kristus tulisi maan päälle ja lausuisi kuuluisat sanansa: "Antakaa lasten tulla luokseni" [Huomautus 1] , hänet todennäköisesti pidätettäisiin pedofiilina ja ristiinnaulittaisiin" [19] [9] .

Kesäkuussa 2013 Ovenden aloitti ennalta ehkäisevän hyökkäyksen tuomaria vastaan, jonka oli määrä tuomita hänet, väittäen, että hänellä oli maine "liian usein hirttämällä tuomaria " .  Hänen sävynsä muuttui itse Plymouthin oikeudenkäynnin aikana  - hän kiitti nöyrästi tuomioistuinta, kun tuomari Graham Cottle ilmoitti, että taiteilija ei joutuisi vankilaan. Tuomari katsoi, että tytöt eivät ymmärtäneet Ovendenin todellista tarkoitusta, "joka oli kiistatta seksuaalinen". Vasta aikuisiässä jotkut heistä ymmärsivät olevansa hänen uhrejaan. Cottle otti kuitenkin huomioon muun muassa sen, että 1970- ja 1980-luvuilla tapahtuneiden rikosten tekohetkellä ei ollut voimassa lakeja, jotka suojelisivat lapsia seksuaaliselta hyväksikäytöltä, sekä Ovendenin korkean iän. pidempään on uhka lapsille, aiempien tuomioiden puuttuminen ja se, että hän on jo "pudonnut alas yhteiskunnan silmissä" ( " jyrkkä lasku armosta" ). Ovenden tuomittiin ehdolliseen [8]  kahdentoista kuukauden ehdolliseen vankeusrangaistukseen kahdeksi vuodeksi [9] . Plymouthin oikeudenkäynnin jälkeen Ovenden kieltäytyi pyytämästä anteeksi uhreiltaan ja lupasi valittaa tuomiosta [19] .  

Tuomionsa jälkeen Ovenden asui suurimman osan ajasta sisarensa kanssa Winchesterissä ja jatkoi maalaamista [9] . Ovendenin tapauksen tutkijat järkyttyivät, että hän pakeni vankilasta [8] [19] . Englannin ja Walesin oikeusministeri (syyttäjä) Dominic Grievevaati Ovendenin tuomion tarkistamista pahoinpideltyjen lasten parissa työskentelevien aktivistien paheksunnan jälkeen. Hovioikeus totesi, että Graham Ovenden ei osoittanut katumusta uhrejaan kohtaan ja että aikaisempi tuomio oli "liian lievä". Tällä kertaa Graham Ovenden tuomittiin kahdeksi vuodeksi ja kolmeksi kuukaudeksi vankeuteen lapsiin kohdistuneista seksuaalirikoksista [8] .

Luovuuden piirteet

Ovendenin maalaus

Brittikirjailija ja runoilija Laurie Lee sanoi taiteilijasta: "Hän on epäilemättä paras lasten muotokuvaaja, joka kuvaa lapsia kliinisellä tarkkuudella ja psykologisella ymmärryksellä, joka ylittää pelkän tiedon ja perustuu johonkin primitiiviseen empatian muotoon" [20] . Taiteilijan töitä koskevassa artikkelissa hän kirjoitti:

Hän [Ovenden] tunnetaan parhaiten maalarina ja piirtäjänä, ja hän on myös mukana musiikissa, runoudessa, valokuvauksessa, suunnittelussa ja arkkitehtuurissa. Ovenden oli vaistonvarainen ja itsenäinen taiteilija alusta alkaen; lapsena hän täytti luonnosvihkon sekä kuvitteellisilla että luonnollisilla piirroksilla. Yllättäen 12-vuotiaana, kuultuaan Wanda Landowskan radiosta , hän suunnitteli itselleen kunnollisen cembalon ja koristeli sen ylellisesti. Tämä on luultavasti yksi varhaisimmista esimerkeistä hänen erityisestä pakkomielle - rakkaudesta harmoniaan, valoon ja muotoon, jota hän jatkuvasti paransi vuosien varrella. Hän on mies, joka ei vain heijasta maailmaa, jonka hän haluaa nähdä, vaan myös luo sen pohjalta hienostuneita ja henkilökohtaisia ​​projekteja.

- Laurie Lee. Graham Ovendenin esittely [21]

Laurie Lee pani myös merkille Graham Ovendenin grafiikan hallinnan ja hänen työnsä syvän merkityksen: ”Hänen lyijykynäpiirroksensa voi olla kevyttä kuin gossamer... Graham Ovenden on monimutkainen mysteeri. Kukaan ei ole kuin hän. Hän on älykäs viaton taiteilija, joka hallitsee edelleen omaa saartaan." Lee liitti taiteilijan työn vaikutuksen katsojaan alkuperäiseen näkemykseen ympäröivästä maailmasta, määritteli Ovendenin tyylin "romanttiseksi klassismiksi", jossa oli "kohtalaista realismia" [21] . Hän korosti erityisesti taiteilijan kuvia puista, "niiden juurien ja oksien muotoja, joita ympäröi lehtien ja valon säteily". Monet hänen maisemistaan ​​ovat Leen mukaan idyllisiä, toiset "kantavat salaperäisen jäljen ensimmäisen ihmisen läsnäolosta maan päällä". Ovendenia taiteilijana muovanneista vaikutteista Laurie Lee mainitsi Samuel Palmerin ja William Blaken sekä myöhemmin Graham Sutherlandin ja Paul Nashin työn [22] .

Oxfordin yliopiston historian professori, Lapsuuden historian keskuksen johtaja vuodesta 2003 (eläkkeelle 2013 asti) George Russoväitti, että "Ovenden on syntynyt taiteilija, jolla on uskomattoman omaperäisyys." Kulturologi muisteli: Ovenden esitteli teoksiaan, mukaan lukien alastomien lasten muotokuvia, Royal Academy -näyttelyssä Lontoossa ja lähetti ne sitten Englannin kiertueelle. Pääkaupungissa tai maakunnissa nämä maalaukset eivät toimineet perusteena syyttää kirjoittajaansa pedofiliasta [20] .

PhD, professori St. Lawrencen yliopistossaSarah Barber väitti, että Graham Ovenden näki maaseudun teini-ikäisen tytön "esimerkkinä puhtaasta esteettisestä/kuvallisesta esityksestä ja metafora kuolevaisuuden projisoinnista 'luonnon' kuvan kautta". Tässä yhteydessä hän mainitsi neitsyen ja kevään kuvien läheisyyden eurooppalaisen kulttuurin perinteissä [23] .

Englantilainen taidekriitikko Edward Lucy-Smithmonografiassa Art of the Seventies hän väitti, että 1970-luvun taidetta kokonaisuudessaan leimaavat "eroottiset kuvat, joita käytettiin heidän itsensä vuoksi". Lisäksi hän uskoi, että tämän ajan taiteilijat "poikkesivat siitä, mitä voitaisiin kutsua "enemmistöseksiksi" ja alkoivat tutkia seksuaalisten poikkeamien eri puolia. Yksi syistä hänen mielestään on "modernistinen halu tutkia hyväksyttävän rajoja". Osana tätä pyrkimystä hän piti "viktoriaanista ihailua murrosikäisiä tyttöjä kohtaan seksuaalisina esineinä ... englantilaisen taiteilijan Graham Ovendenin maalauksissa". Lucy-Smith piti taiteilijan henkilökohtaisena motiivina Ovendenin intohimoa viktoriaaniseen valokuvaukseen ja erityisesti 1800-luvun lasten valokuvakokoelman luomista, joka sisälsi "assosiatiivisia alastonmalleja". Tutkija totesi Ovendenin teosten samankaltaisuuden ranskalaisen taiteilijan Balthusin maalausten kanssa , mutta hänen mielestään brittiläiset työt ovat enemmän 1970-luvun hengen mukaisia, johtuen " avangardin ja retrogradin " yhdistelmästä. elementtejä." Hänen työnsä seksuaalinen rehellisyys on modernia ja tekniikka esirafaeliittista . Lucy-Smithin näkökulmasta Ovendenin ja muiden maaseutulaisten työ ja elämäntapa on yritys herättää henkiin paitsi prerafaeliittien menetelmät myös varhainen viktoriaaninen elämäntapa [24] .

Vuonna 1976 Ovenden loi muotokuvan Peter ja Juliette Blakesta. Kanvas on allekirjoitettu taiteilijan alkukirjaimella "G" ( eng.  Graham ) ja päivätty - "76" [vuosi]. Tekniikka - öljymaalaus kankaalle . Kankaan koko on 122 × 91,7 cm . Tämän muotokuvan loi taiteilija Maaseutuveljeskunnan ensimmäistä näyttelyä varten Royal Academyssa. Se on kunnianosoitus Ovendenin ystävälle ja mentorille Peter Blakelle. Opiskeltuaan Southampton School of Artissa Graham sai stipendin opiskellakseen Royal College of Artissa, jossa hän tapasi ensimmäisen kerran Blaken, jolla oli myöhemmin merkittävä vaikutus hänen muodostumiseensa taiteilijana. Taiteilijan vieressä on hänen vanhin tyttärensä Juliette Liberty Blake seitsemänvuotiaana. Maalaus esiteltiin toistuvasti näyttelyissä: Arnolfini-galleriassa Bristolissa huhti-toukokuussa 1981 (nro 107 luettelossa), museossa ja taidegalleriassa Birmingham (touko-kesäkuu 1981), The Third Eye Center Glasgow'ssa (heinäkuu-elokuu 1981), Camden Art CenterLontoossa (elo-syyskuu 1981), sekä näyttelyssä "Peter Nahum Leicester Galleries . Maaseutu- ja esirafaeliittiveljeskunta ” Lontoossa (kesä-heinäkuu 2005, luettelon numero 11) [25] .

Taidekriitikko Hugh Cumming totesi Ovendenin maisemissa kyvyn välittää paikan todellisuutta piirustuksen ja värimanipuloinnin avulla sekä hienovaraisen toimintakohtauksen hengen tunteen, jonka seurauksena luontokuvasta tulee paljon enemmän kuin vain maisema . Sen värit ovat aavemaisia ​​tai romanttisia, runollisia ja symbolisia. Cumming kirjoitti, että oli mielenkiintoista vetää hänen maalauksissaan yhtäläisyyksiä sekä englantilaisen romanttisen perinteen kirjallisiin että kuvallisiin perinteisiin . Cummingin näkökulmasta on tärkeää, että Ovenden on myös pakanalliseen mystiikkaan kiinnostunut runoilija [26] .

Maalauksessa "[Day] of All Saints" (toinen nimi kankaalle on "Naval Cathedral", englanniksi  "All Hallows" tai "The Sea Cathedral" )  , 1983, juoni sai inspiraationsa samannimisestä tarinasta Englantilainen runoilija ja kirjailija, joka tunnetaan parhaiten teoksistaan ​​yliluonnollisessa fiktiossa ja Walter John De La Maren lastenkirjallisuudessa [27] . Hänen sankarinsa saavuttaa suurella vaivalla kaukaisen katedraalin myöhään illalla. Aiemmin kuuluisa uskonnollinen keskus on nyt rappeutunut ja sitä käytetään harvoin jumalanpalvelukseen. Tuomiokirkon outo talonmies johdattaa matkustajan laiminlyödyn sisustuksen läpi . Hän puhuu apottin katoamisesta, joka löydettiin myöhemmin pimeästä nurkasta. Pappi tuli hulluksi ja itki; hän ei koskaan toipunut siitä ajasta. Uskon heikkeneminen on tehnyt katedraalista liian heikon hälventämään niitä synkkiä voimia, jotka yhä enemmän kaappaavat sitä [28] . Merivoimien katedraali, jonne matkustaja saapuu De La Maren tarinassa, sijaitsee Ovendenin maalauksessa maan reunalla, merelle päin. Kaukana näkyy valonsäde, joka on suunnattu taivaasta alas aaltojen tasaiselle pinnalle. Kuvan kirkko on symboli, se erottaa maan merestä ja taivaasta. Kuvassa on tietty mysteeri, joka on ominaista monille muille Graham Ovendenin teoksille [27] .

Ovenden itse väitti, että hänen pääteemansa maalauksessa olivat englantilaisen luonnon maisemat, mutta hänestä tuli tunnetuksi tyttökuvista [2] . Ajatus alastomien lasten säädyttömästä kuvauksesta oli hänelle taiteilijan sanoin väitetysti "inhottava". Ovenden lainasi William Blakea ja Henry Jamesia todisteena . Hän uskoi, että muinaisilla kreikkalaisilla ja roomalaisilla ei ollut ongelmia alastomuuden kanssa, se syntyi hänen mielestään juutalais-kristillisen maailman kriisin aikana 1600-luvulla [29] .

Ovenden ja valokuvaus

Ovenden aloitti lastenteeman työskentelyn maalausten ja valokuvien sarjassa, jonka hän teki Peter Blaken kanssa vuonna 1970 Lewis Carrollin Alice Adventures -elokuvassa . Kun Blake siirtyi muihin aiheisiin, Ovenden päätti sukeltaa murrosiän ikäisen teini-ikäisen alitajuntaan ja loi lukuisia maalauksia ja valokuvia alasti ja pukeutuneista lapsista. Niiden joukossa oli mittatilaustyönä tehtyjä muotokuvia merkittävien vanhempien lapsista. Lastensuojelulain nojalla1978, joka sisältää sanat "Henkilö, joka ottaa tai antaa luvan ottaa minkä tahansa sopimattoman valokuvan lapsesta", Ovendenin entiset asiakkaat ovat myös syytteen alaisia. The Independentin toimittaja vuonna 1994 salli erilaisia ​​näkemyksiä taiteilijan sellaisista teoksista - kuten hurmaavia, kitsisiä , sentimentaalisia, inhottavia, jopa sopimattomia, mutta kieltäytyi tunnustamasta niitä rivoiksi uskoen, että avoimuus ja rehellisyys katosivat "aikakaudella". Viktoriaanista tekopyhyyttä." Hänen mielestään viktoriaaniset jättivät huomiotta lapsen monimutkaiset seksuaaliset ongelmat. Ovendenin valokuvat ja maalaukset tarjoavat myös mahdollisuuden "tutkia ihmisen perusmysteereitä" [14] .

Ovendenin ottamista valokuvista Laurie Lee nosti esiin synkät kuvat katulapsista, jotka on otettu 1950-luvun lopulla Rotherhithesta .ja East End [22] (sarja valmistui vasta vuonna 1964 [17] ). Childhood Streets -valokuvasarjan loi Graham Ovenden teini-ikäisenä .  Halvalla kiinteätarkennetulla Kodak Brownie -kameralla hän otti kuvia muista lapsista heidän leikkiessään. Kuten taidekriitikko totesi Ovendenin valokuvia analysoidessaan, tämä oli aikaa "ennen kuin auto oli vielä pakottanut lapset pois kadulta ja ennen kuin televisio oli houkutellut heidät sisätiloihin". Valokuvat ovat tunnettuja vilpittömyydestään, spontaanisuudestaan, dokumentaarisuudestaan, ne kuvaavat kriitikon mukaan työväenluokan lapsen "oman identiteettinsä ja oman maailmansa" [30] .

Taidekriitikko ja toimittaja Robert Melville kirjoitti, että Ovenden tuli valokuvataiteeseen ylittämättömällä tiedolla viktoriaanisen aikakauden yksivärisistä mestariteoksista , joista hän otti käyttöön "hienoimman chiaroscuron " tekniikan. Hänen naishahmonsa ovat kuitenkin Melvillen mukaan, toisin kuin viktoriaanisten valokuvaajien mallit, emansipaatiotaistelun perillisiä . He ovat varmoja siitä, että maailma kuuluu heille [31] .

Brittiläinen taidekauppias, Piccadilly Galleryn johtaja ja perustaja Godfrey Pilkingtontodettiin Museum Management and Curatorship -lehden artikkelissaettä hänen valokuvansa vaikuttivat negatiivisesti Ovendenin maineeseen. Pilkington väitti, että valokuvauksessa on jotain, mikä on helposti tuomittavaa. Jos kuva on pitkän luomisprosessin tulos, niin valokuvaa voidaan pitää yksinkertaisesti "likaisena" kuvana [32] . Hän kirjoitti Ovendenin puolustamiseksi:

Hän maalaa heidät [tytöt] haavoittuvuudella ja viattomuuden uhkalla, ja tietysti he ovat kauniimpia ja useammin paremman näköisiä kuin pienet pojat. Hän on rakastunut aiheisiinsa, kuten jokainen hyvä taiteilija, ja hänen vertaansa vailla oleva taito on kiistaton. Hänen kuvat antavat vaikutelman ilmavasta hengityksestä, joka yhtäkkiä saa näkyvän muodon kuvan pinnalla. Hänen kriitikot unohtavat, että hän tekee samoin maisemillaan, joita on yhtä paljon kuin hänen valokuviaan pienistä tytöistä. Molemmissa hän näyttää meille jotain syvästi koettua ja rakastettua, jota uhkaavat näkymätön ja usein synkkä voima...

- Godfrey Pilkington. Laki: Ajatuksia Graham Ovendenista [32]

.

Yhdessä haastattelussaan Graham Ovenden väitti, että hän kieltäytyy aina myymästä valokuviaan, koska hän pitää niitä erittäin henkilökohtaisina. Samaan aikaan taiteilija myy maalauksiaan ilman suurta katumusta. Hän väitti pystyvänsä tekemään lyijykynällä piirroksen, joka valokuvattuna näyttää täsmälleen valokuvalta. Näön jyrkän heikkenemisen vuoksi taiteilija hylkäsi tämän tekniikan, mutta vaati, että hänen työnsä oli teknisesti verrattavissa Albrecht Dürerin ja Pablo Picasson piirustuksiin. 1990-luvulla Ovenden hallitsi tietokonegrafiikkatekniikan , töissään hän alkoi harjoittaa kuvallisten kuvien ja runouden yhdistelmää [33] .

Graham Ovenden taidehistorioitsija

Vuonna 1972 ilmestyi John Davisin kanssa yhteistyössä kirjoittama Graham Ovendenin The Illustraators of Liisa Ihmemaassa and Through the Looking-Glass -teosten ensimmäinen painos . Toinen painos julkaistiin vuonna 1979. Runsaskuvitettu kirja analysoi kuvituksia Lewis Carrollin satuihin, kirjailijan itsensä tekemistä kuvista tutkijoiden aikalaisten poptaiteen tyyliin luomiin [34] .

Vuonna 1973 Ovenden julkaisi kirjan kahden skotlantilaisen valokuvauksen pioneerin, David Octavius ​​Hillin ja Robert Adamsonin , työstä [35] . Arvostetun Leonardo -lehden arvioijahuomautti, että Marina Hendersonin kirjoittama johdanto on liian lyhyt ja itse kirja kärsii yksityiskohtien huomioimattomuudesta, joten se antaa vaikutelman liian hätäisestä koosteesta. Kirjan kirjoittaja tarjoaa tekstiä minimissään, mutta arvostelijan näkökulmasta tämä antaa lukijalle mahdollisuuden harkita huolellisesti varsin laadukkaita jäljennöksiä siinä annetuista valokuvista [36] .

Graham Ovenden oli yksi ensimmäisistä taidehistorioitsijoista, joka kiinnitti huomion viktoriaanisen valokuvaajan Lady Clementine Gawardenin työhön . Vuonna 1974 hän omisti hänelle kirjan, joka julkaistiin samanaikaisesti Lontoossa ja New Yorkissa [37] . Victorian Studiesin kolumnistin kirja-arvostelussaBill Jay kuitenkin kirjoitti, että vaikka "on mukava löytää julkaisu suhteellisen epämääräisestä hahmosta 1800-luvun valokuvauksessa", hän itse oli tyytymätön vintage-valokuvien kopioinnin laatuun ja Graham Ovendenin johdantotekstin pieneen kokoon (vähemmän kuin kaksi sivua), ja siksi siitä puuttuu edes tarvittavat tiedot valokuvaajan elämäkerrasta. Arvostelija teki Ovendenin kirjaan tutustumisen perusteella holtittoman huomautuksen: "...on kyseenalaista, tuleeko Hawardenista koskaan tärkeä hahmo [valokuvauksen historiassa]" [38] .

Taiteilijan eri aikoina julkaisemien kirjojen joukossa ovat seuraavat: "Viktoriaanisen aikakauden lapset" (yhteiskirjoittaja Robert Melvillen kanssa, 1972) [39] [Note 2] [Note 3] , "Photographs by Alphonse Mucha " (1974) [43] , Victorian Album: Julia Margaret Cameron and Her Circle (1975) [44] , Nymphets and Fairies : Three Victorian Children's Book Illustrators (1976) [45] , Aspects of Lolita (1976) [46] ja muut. Arvioidessaan 1970-luvun taidehistorioitsijoiden töitä ja viitaten ensisijaisesti Ovendenin kirjoihin Toronton yliopiston professori Alan Thomas kirjoitti katsauksessaan viktoriaanista valokuvaa koskevasta tieteellisestä ja tietokirjallisuudesta: ”Kiinnostuksen viktoriaanista valokuvausta kohtaan useimmat näistä kirjat, jotka toimivat alustavana selvityksenä tästä alueesta ja sen mahdollisuuksista, väistämättä korvataan. Valokuvauksen historiassa on havaittavissa huomattavaa kehitystä, johon todennäköisesti liittyy kulttuurihistorioitsijoita ja kirjallisuuskriitikkoja . Tutkija (erotiikan, pornografian ja prostituution historian asiantuntija ), gallerian omistaja, arkistonhoitaja ja kustantaja Alexandre Dupuy totesi "Victorian Erotic Photography" -kirjan tekijöiden Graham Ovendenin ja Peter Mendesin heikon pätevyyden aiheessa. valitsivat kirjaansa. Ironista kyllä, hän kirjoitti, että nimestä huolimatta kirja "todellisuudessa koostui pariisilaista alkuperää olevista teoksista" [48] .

Henkilökohtainen elämä

Perhe

Taiteilijan vaimo - Annie Ovenden, os Gilmour. Hän opiskeli yksityisesti Royal Wanstead Schoolissa., opiskeli Wycombe School of Artissa1961-1965 valmistuen kirjankuvittajaksi ja graafiseksi suunnittelijaksi. Hän työskenteli graafisena suunnittelijana ja taiteilijana Lontoossa useita vuosia ennen kuin muutti Cornwalliin vuonna 1973. Vuonna 1975 Sir Peter Blake kutsui hänet liittymään seitsemän samanhenkisen ihmisen ryhmään, myöhemmin tätä ryhmää kutsuttiin maaseutuveljeskunnaksi [49] [50] .

Annie Ovenden opetti taidetta seitsemäntoista vuoden ajan aikuiskoulutuspalvelussa Pohjois-Cornwallissa. Hänellä on ollut yksityisnäyttelyitä Isossa-Britanniassa ja hän on Southwestern Academy of Fine and Applied Arts -akatemian kunniajäsen. Taiteilija suunnitteli teatterimaisemia neljän vuoden aikana Hampstead Garden Operassa .. Hänen teoksiaan: Wolfgang Amadeus Mozartin Taikahuilu , Engelbert Humperdinckin ooppera Hanseli ja Kerttu , Giuseppe Verdin La Traviata ja saksalaisen romanttisen säveltäjän Friedrich von Flotowin ooppera " Marta ". Taiteilija tunnetaan parhaiten Cornwallin maisemia kuvaavista maalauksistaan. Hänen töitään on monissa yksityisissä kokoelmissa ympäri maailmaa ja niitä on useissa julkaisuissa [49] .

Pariskunnalla oli kaksi lasta - poika Edmund (ammattiltaan arkkitehti) ja tytär [1] [2] [51] . Annie ja Graham Ovendenin tytär Emily on kirjailija ja laulaja, joka esiintyi Mediæval Bæbes -yhtyeessä.ja sinfonista metalliyhtye Pythia. Vuonna 2013 antamassaan haastattelussa hän kertoi The Guardian -sanomalehdelle , että hänen isänsä otti hänestä usein kuvia hänen varhaislapsuudessaan. Pienet lapset juoksivat usein alasti... Hänen mielestään näitä valokuvia "ei koskaan liitetty seksiin" [1] .

Manor at Bodmin Moor

Barley Splatt, pariskunnan koti Bodmin Moorilla Cornwallissa (ovendenit ostivat sen vuonna 1974 [51] [52] ), oli omalaatuinen paikka, uusgoottilainen luomus, joka rakennettiin paikallisesta graniitista torneilla ja rakomaisilla ikkunoilla. Sen ympärillä oli 22 eekkeriä maata, jossa oli pyökkipeikkoja ja puro. Ovenden ja hänen vaimonsa Annie kutsuivat kartanolleen taiteilijoita, kirjailijoita ja muusikoita. Lapsia pyydettiin poseeraamaan Ovendenille, joskus moderneissa vaatteissa, joskus viktoriaanisissa puvuissa, joita taiteilija piti pukeutumiseen, mutta usein alasti. Ovenden visioi kotinsa uudeksi Eedeniksi  - paikaksi, jossa lapset voivat elää luonnon tarkoittamalla tavalla, ilman modernin maailman rajoituksia [1] [2] .

Vuonna 1985 taiteilija ja arkkitehti Martin Johnson, joka auttoi Ovendeniä hänen kartanossaan, teki piirustuksen rakennuksesta brittiläiselle viikoittaiselle kiiltävälle Country Life -lehdelle.[53] . Rakennus näyttää linnalta ja on "ainoa esimerkki modernista goottilaista herätystalosta Englannissa". Se on listattu yhdeksi hienoimmista esimerkeistä 1970-luvun arkkitehtuurista Isossa-Britanniassa. Ovenden itse toteutti ostamansa kartanon jälleenrakennustyöt William Burgessin , Charles Rennie Mackintoshin ja William Morrisin [51] perinteiden pohjalta . Yhteen ulkoseinistä Ovenden veistoi kolme valtavaa varsijousta ja pulttia graniitista [52] [51] . Seinillä on Carraran marmorireunukset , kaaret ja suuret kaarevat ikkunat. "Talon julkisivu on kestävämpi jugendtyyliin , mutta kun liikut talossa, se muuttuu vähitellen goottilaisemmaksi", sanoi Annie Ovenden [51] . Talon sisustukseen sisällytettiin arkkitehtonisia erikoisuuksia, kuten koristeellinen metallikaide St Margaret's Priorysta East Grinsteadista [52] [51] ja House of Lordsille tehdyt huonekalut. Vuonna 2008 kartanon arvo oli 925 000 puntaa [51] .

Yhdistyneessä kuningaskunnassa vuonna 2017 julkaistussa kokoelmassa "100 Mansions 100 Years" julkaistun kartanon artikkelin kirjoittajat huomauttivat, että rakennusta ei ole helppo luokitella - "se ei ole niinkään postmodernismi kuin erinomainen esimerkki goottilaisesta herätyksestä ". He pitivät sitä todisteena Victorian Societyn 1960-luvulla kannustamasta vakavasta kiinnostuksesta viktoriaanisen gootiikan kohtaan. Kirjoittajien mukaan talon loi kirjoittajaryhmä: Graham Ovenden, hänen vaimonsa Annie ja arkkitehti Martin Johnson. Vuoteen 2017 mennessä rakennus oli keskeneräinen [52] .

Vuonna 2013 Ovenden ilmoitti, että Barley-Splatt "varastettiin" häneltä sen jälkeen, kun hänen vaimonsa ja poikansa erosivat. Hän väitti olevansa vaikeassa taloudellisessa tilanteessa ja että hänellä "ei ollut penniäkään" [1] .

Taiteilijan teosten ja hänen kokoelmansa kohtalo

Graham Ovendenin tuomion jälkeen Victoria and Albert Museum poisti yli puolet 14 Ovenden-maalauksestaan ​​verkkosivustoltaan [54] ja Tate British Gallery poisti  34 hänen maalauksestaan ​​verkkokokoelmastaan ​​[55] (myöhemmin kuvat kolmesta abstraktista maisemasta palautettiin taiteilija [56] ), hänen teoksensa itse Tate-kokoelmassa eivät ole enää vierailijoiden saatavilla tilauksesta [2] .

Lokakuussa 2015 brittiläisessä mediassa ja hieman myöhemmin tieteellisissä julkaisuissa [57] kerrottiin, että Hammersmithin kaupungin tuomioistuimen tuomari Elizabeth Roscoe tutki Ovendenin työpajasta poliisin takavarikoimaa maalauskokoelmaa (johon kuului hänen omia teoksia sekä kokoelma Ovendenille kuuluvia teoksia). nykytaiteilijat, joiden joukossa on Peter Blaken ja David Baileyn maalauksia ) selvittääkseen, täyttävätkö ne "säädyllisyyden" kriteerin, muuten ne on tuhottava. Kirjailija ja TV-juontaja Janet Street-Porter vertasi tätä toimintaa keskiaikaiseen noidan metsästykseen [29] . Ovenden kutsui vuoden 1978 lastensuojelulain 5 §:n mukaista kokoelmansa takavarikointia koskevaa oikeusistuntoa "todelliseksi farssiksi " [58] . Tuomari antoi tuomion useiden Ovenden-kokoelman teosten tuhoamisesta (mukaan lukien ranskalaisen kirjailijan ja taiteilijan Pierre Louisin 1860-1870-luvulla ottamat valokuvat tytöistä sekä saksalaisen valokuvaaja Guglielmo Plushovin valokuvat ) [55] ] väittäen, että hänen mielestään taiteelliset ansiot eivät anna "taideteoksille eräänlaista immuniteettia siveettömyyttä vastaan". Hän totesi: "Minulla on hyvin vähän epäilystäkään siitä, että seksuaalinen tyytyväisyys on ainakin yksi syistä, miksi herra Ovenden loi nämä kuvat"; " En ole taiteen tai taiteellisten ansioiden tuomari . "  Arvioin kuvia nykyisten tunnustettujen sisustusstandardien perusteella .

Muistiinpanot

Kommentit

  1. ↑ Koko versio: ”Hänen luokse tuotiin myös pieniä lapsia, jotta Hän siunaisi heidät. Tämän nähdessään opetuslapset alkoivat ajaa näitä ihmisiä pois. Mutta Jeesus kutsui lapsia ja sanoi: "Sallikaa lasten tulla minun tyköni, älkää estäkö heitä, sillä Jumalan valtakunta on heidän kaltaisiaan varten. Usko minua, joka ei ota vastaan ​​Jumalan valtakuntaa, niin kuin lapsi, se ei pääse sinne sisälle” ( Luuk .  18:15-17 ).
  2. ↑ Taidekriitikko Patricia Holland kirjoitti, että Graham Ovendenin henkilökohtainen viktoriaanisten valokuvien kokoelma johti siihen, että häntä vastaan ​​nostettiin syytteet lapsipornografiaa verkossa levittävän organisaation jäsenyydestä [40] .
  3. ↑ Kulttuurihistorioitsija professori George Russo totesi, että kirjan kirjoittajat kommentoivat mahdollisuuksien mukaan tarkasti paitsi valokuvaajien ansioita myös heidän istujiaan. Samalla he päättelevät: "Monet - sekä tytöt että pojat - ovat niin eroottisia ja vietteleviä, että he ylittävät säädyllisyyden rajat." Tutkijan mukaan Ovenden ja Melville eivät olisi julkaisseet tällaisia ​​kommentteja vuonna 1972, jos he olisivat pitäneet niitä sopimattomina: "He kirjoittavat jakaakseen ihailunsa [lukijan kanssa] nuoruuden "syyttömyydestä" ja "kauneudesta". Rousseau väitti, että "lukijamme järkyttyisivät [näistä] kuvista, joita pidämme [nyt] sopimattomina" [41] : Alexander Bassanon postikortissanoin viisivuotias poika ja tyttö suutelevat intohimoisesti toisiaan syleillen, toisessa kuvassa Mary Simpson, 10-vuotias prostituoitu hänen neljännellä raskauskuukaudella (hän ​​oli työskennellyt paneelissa tähän mennessä kaksi vuotta) , jonka aikalaisensa tunsivat rouva Berrynä [42] .

Lähteet

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Morris 4, 2013 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Levy, 2013 .
  3. ↑ 12 Ovenden , Graham. (1/5). Brittiläisen valokuvauksen suullinen historia  (englanniksi) . British Library (2. kesäkuuta 2000). Haettu 1. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2021.
  4. ↑ Ovenden, Graham. (2/5). Brittiläisen valokuvauksen suullinen historia  (englanniksi) . British Library (2. kesäkuuta 2000). Haettu 1. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2021.
  5. ↑ 1 2 Benezit, 2012 , s. 178.
  6. ↑ Ovenden, Graham. (4/5). Brittiläisen valokuvauksen suullinen historia  (englanniksi) . British Library (2. kesäkuuta 2000). Haettu 1. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2021.
  7. ↑ 1 2 3 4 Benezit, 2012 , s. 179.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Morris 10. 2013 .
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Morris 6 (haastattelu), 2013 .
  10. ↑ Brittitaiteilijan ja valokuvaajan Graham Ovendenin teoksia on poistettu Taten verkkosivuilta . ArtGuide (5. huhtikuuta 2013). Haettu 2. kesäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 27. kesäkuuta 2019.
  11. ↑ Hakkerointi, 2018 , s. 48-49 (epub).
  12. ↑ Francis Hetlingin Victorian Waifs . Huijausten museo, San Diego, Kalifornia. Haettu 3. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 3. elokuuta 2021.
  13. ↑ Hakkerointi, 2018 , s. 49 (epub).
  14. ↑ 1 2 3 Gale, 1994 .
  15. ↑ Ovenden, Graham. (3/5). Brittiläisen valokuvauksen suullinen historia  (englanniksi) . British Library (2. kesäkuuta 2000). Haettu 1. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2021.
  16. ↑ Walker, 1998 , s. 176-180.
  17. ↑ 12 Stokes , 2001 .
  18. ↑ 12 Watson , 2013 .
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Morris 6, 2013 .
  20. ↑ 12 Rousseau , 2007 , s. kahdeksan.
  21. ↑ 12 Lee , 1987 , s. 9.
  22. ↑ 12 Lee , 1987 , s. kymmenen.
  23. ↑ Parturi, 2010 , s. 27.
  24. ↑ Lucie-Smith, 1980 , s. 80.
  25. ↑ Peter ja Juliette Blake  , Peter Nahum The Leicester Galleries @ Lontoossa, Iso-Britannia (  19. helmikuuta 2015). Arkistoitu alkuperäisestä 2. kesäkuuta 2019. Haettu 2.6.2019.
  26. ↑ Cumming, 1987 , s. 78-79.
  27. ↑ 1 2 Cumming, 1987 , s. 80.
  28. ↑ de la Mare, 1957 , s. 288-324.
  29. ↑ 12 Street-Porter, 2015 .
  30. ↑ Golding, 1998 , s. 9.
  31. ↑ Melville, 1981 , s. 82.
  32. ↑ 12 Pilkington , 1994 , s. 212-213.
  33. ↑ Ovenden, Graham. (5/5). Brittiläisen valokuvauksen suullinen historia  (englanniksi) . British Library (2. kesäkuuta 2000). Haettu 1. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2021.
  34. ↑ Ovenden, Davis, 1979 , s. 1-88.
  35. ↑ Ovenden, 1973 .
  36. ↑ Haberstich, 1977 , s. 171.
  37. ↑ Ovenden, 1974 , s. 1-112.
  38. ↑ Jay, 1978 , s. 296.
  39. ↑ Ovenden, Melville, 1972 , s. 1-72.
  40. ↑ Hollanti, 2004 , s. XII, 171.
  41. ↑ Rousseau, 2007 , s. 5.
  42. ↑ Rousseau, 2007 , s. 6.
  43. ↑ Ovenden, 1974 .
  44. ↑ Ovenden, 1975 , s. 1-282.
  45. ↑ Ovenden, 1976 , s. 1-88.
  46. ↑ Ovenden 2, 1976 , s. 1-47.
  47. ↑ Thomas, 1974 , s. 111.
  48. ↑ Dupouy, 2011 , s. neljätoista.
  49. ↑ 1 2 Annie  Ovenden . St. Ives Society of Artists. Haettu 29. toukokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 14. lokakuuta 2019.
  50. ↑ Benezit 1, 2012 , s. 178.
  51. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Wilson, 2008 .
  52. ↑ 1 2 3 4 Hill, leima, 2017 , s. 142.
  53. ↑ Johnson, 1985 , s. 1494.
  54. ↑ Boucher, Brian. London Judge Rules Graham Ovendenin  taideteokset on tuhottava . Artnet (14. lokakuuta 2015). Haettu 2. kesäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. elokuuta 2021.
  55. ↑ 12 Saner , 2015 .
  56. ↑ Taten verkkosivusto palauttaa kuvia tuomitun lasten hyväksikäyttäjän Graham  Ovendenin työstä , ArtNews (  19. helmikuuta 2015). Arkistoitu alkuperäisestä 1. heinäkuuta 2016. Haettu 6. lokakuuta 2016.
  57. ↑ Haynes, 2016 , s. 75.
  58. ↑ 12 Lusher , 2015 .

Kirjallisuus

Graham Ovendenin kirjat Muut lähteet Tietokirjallisuutta ja tietokirjallisuutta Graham Ovendenista Paina Graham Ovendenista
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot