Ero (nocturne)

" Separation " ( fr.  La Separation [K 1] ) on yksi ensimmäisistä venäläisen musiikin  nokturneista , jonka M. I. Glinka kirjoitti vuonna 1839. Omistettu säveltäjän sisarelle Elizaveta Ivanovnalle. Elegisten tunnelmien täyttämä nokturni melodisella melodiallaan on monella tapaa lähellä Glinkan luomia romansseja .

Historia

Vuonna 1839 Glinka, joka jäi väliaikaisesti eläkkeelle oopperan Ruslan ja Ljudmila parissa , kirjoitti joukon laulu-, orkesteri- ja pianoteoksia, mukaan lukien kaksi nokturnia [2] [3] [K 2] . Säveltäjä itse muisteli tätä "Noteissaan " (valmistui 1855 [5] ) seuraavasti: "Siskolleni Elisaveta Ivanovnalle, joka oli silloin puolikuuron ja mykän veljenpoikansa Sobolevskin kanssa Pietarissa, kirjoitin nokturnin La séparation (f-moll) pianofortelle. Hän otti myös toisen nokturnin Le regret , mutta ei saanut sitä valmiiksi, ja käytti teemaa vuonna 1840 romanssiin "Älä vaadi lauluja laulajalta" [2] . Syynä oli luultavasti se, että säveltäjän sisar E. I. Glinka (1810-1850; naimisissa Fleuryn [1] [6] ) aikoi lähteä Pietarista [7] . Sitten, vuonna 1839, nokturnin julkaisi yritys " Odeon " [8] .

Nokturnin ensimmäistä, elinikäistä painosta ei ole säilynyt, joten omistuksen vastaanottaja tiedetään vain tästä säveltäjän talletuksesta. Nokturnin varhaisin säilynyt painos on liite " Musikaali- ja Teatteritiedote " -lehdelle vuodelta 1858 [1] .

Yleiset ominaisuudet

Nokturno "Separation" on kirjoitettu pianolle . Siinä on kolmiosainen toistomuoto, jossa on koodi ; koko - 6/8; tonaliteetti - f-molli [9] . Musiikkitieteilijät ovat yhtä mieltä siitä, että tässä näytelmässä Glinka osoitti olevansa kypsä mestari [1] [10] [11] [12] . T. N. Livanova ja V. V. Protopopov kirjoittavat nokturnista "Erotus", että tämä on "yksi 30-luvun Glinkan tunnusomaisimmista lyyrisistä teoksista" [13] .

Usein huomautetaan, että "Separation" -kappaleen sävellykseen vaikutti kuuluisa pianisti John Field , jolta Glinka otti oppitunteja ja joka tuli tunnetuksi ensisijaisesti pianonokturneista [1] [14] . Joten K. A. Kuznetsov "johtii suuren venäläisen säveltäjän koko pianotyylin Fieldin nokturneista", löytää "Separationista" tyypillisen esimerkin Fieldin tyylistä [14] . A. A. Nikolaev väittää tämän mielipiteen kanssa uskoen, että Kuznetsov ei huomannut eikä arvostanut kunnolla Glinkan luoman nokturnin omaperäisyyttä ja omaperäisyyttä. Nikolaev itse näkee "Separationissa" "tyypillisen venäläisen "arjen romanssin pianolle"" ja uskoo, että vaikka Glinka itse arvosti Fieldin pianismia, tämä ei ole syy pitää omaa pianomusiikkiaan irlantilaisen säveltäjän jäljitelmänä. , koska hänen teoksensa hallitsevat "venäläistä lauluntekijää" [14] . Joten jos Field pyrkii kaikin mahdollisin tavoin värittämään pääteeman "instrumentaalikoloratuurilla", niin Glinka syventää lyyristä sisältöään mahdollisimman paljon [15] . "Venäläinen lyyrinen maku" Glinkan nokturnissa on kiistaton A. G. Larochelle , joka luokittelee sen Glinkan omaperäisimpien pianokappaleiden joukkoon [10] . Mitä tulee romanssin alkuun, K. V. Zenkinin mukaan sitä korostaa muun muassa tyypillinen nimi - "Erotus"; Zenkin luonnehtii Glinkan nokturnia "todelliseksi" venäläiseksi romanssiksi ilman sanoja "" [16] . Nokturnin melodian romantiikkaa vahvistaa myös Glinkalle ominainen säestys hajotettuina arpeggioina [17] . On huomionarvoista, että yllä olevassa Notes-lainauksessa Glinka itse puhuu instrumentaali- ja romanssimelodioidensa läheisestä suhteesta [18] .

A. I. Timchenko-Bykhun, joka puhuu Glinkasta venäläisen elegian musiikillisen poetiikan luojana , kutsuu nokturnia "Separation" "elegisen kuvaston kvintessenssiksi" [19] . Elegisen tunnelman ilmaisukeinoina ovat laskevat sekunnit (huokausintonaatiot), joille sekä pääteema että sen kehitys rakentuvat [19] [11] . Ne saavuttavat suurimman pitoisuuden koodassa sulautuen kaikilla äänillä suoritettaviksi kromaattisiksi liikkeiksi: teoksen keskellä tapahtuneen väliaikaisen ”valaistumisen” jälkeen tunnejännite taas lisääntyy loppua kohti (A.D. Alekseev kuvailee codan luonnetta ” synkkä säälittävä" [11 ] .

Vaikuttaa

"Separation" on yksi ensimmäisistä nokturneteoksista venäläisessä musiikissa [K 3] ja ensimmäinen, joka tuli laajalti tunnetuksi [11] [12] . A. D. Alekseev kutsuu sitä "ensimmäiseksi klassiseksi esimerkiksi venäläisestä nokturnista" [15] . V. I. Muzalevsky uskoo, että hänen "sydämelliset sanoituksensa" vaikuttivat venäläisen pianomusiikin myöhempään kehitykseen. Erityisesti se heijastui sellaisissa näytelmissä kuin A. Rubinsteinin "Barcarolle" (op. 30) ja P. Tšaikovskin "Romanssi" (op. 5); On huomionarvoista, että molemmat on kirjoitettu samalla avaimella kuin "Erotus". Muzalevsky uskoo myös, että Glinkan ansiosta nokturne-genre vakiintui venäläisessä musiikillisessa luovuudessa ja sitä kehitettiin edelleen [21] .

Erillisiä tekniikoita, joita Glinka käytti "Separationissa" (erityisesti subvokaalista melodista kehitystä), harjoittelivat myöhemmin laajasti venäläisessä pianomusiikissa sellaiset säveltäjät kuin Tšaikovski, Ljadov , Rahmaninov [21] [1] . A. E. Maikaparin mukaan "Separation" kaltaisissa kappaleissa Glinka "ei ainoastaan ​​yleistä 1800-luvun ensimmäisen puoliskon pianotekstien parhaita piirteitä, vaan myös tasoittaa tietä tulevaisuuteen, P. Tšaikovskin lyyriseen tyyliin " [1] .

Järjestelyt

Alkuperäisen pianosävellyksen lisäksi "Separation" on lukuisia sovituksia eri instrumenteille. Suosituimmat sovitukset ovat sellolle ja sellotriolle , viululle ja pianolle. Mukana on myös sovituksia pianotriolle, klarinetille , fagottille , käyrätorvelle jne. [17] [22] [23]

Kommentit

1. ↑ Double - venäjä ja ranska - nimen nokturnille antoi säveltäjä itse [1] .
2. ↑ Sitä ennen Glinka kääntyi nokturnigenreen vasta vuonna 1828, ts. 11 vuotta sitten [4] .
3. ↑ Sitä edelsivät erityisesti A. I. Lizogubin nokturnit ja Glinkan vuonna 1828 kirjoittama nokturni Es-dur ”pianolle tai harpulle” [20] [12] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Maykapar A. E. Erottaminen (La séparation) . Haettu 30. huhtikuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 30. huhtikuuta 2021. (määrätön)
2. ↑ 1 2 Glinka, 1988 , s. 92.
3. ↑ Levasheva, 1988 , s. 53-54.
4. ↑ Timchenko-Bykhun, 2015 , s. 90.
5. ↑ Glinka, 1988 , s. 5.
6. ↑ Deverilina N. "Rakas ja korvaamaton äiti" . Smolenskin maan kulttuuriperintö . Haettu 2. toukokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. toukokuuta 2021. (määrätön)
7. ↑ Stasov, 1953 , s. 134.
8. ↑ Glinka, 1988 , s. 175.
9. ↑ Timchenko-Bykhun, 2015 , s. 93-94.
10. ↑ 1 2 Laroche, 1953 , s. 39.
11. ↑ 1 2 3 4 Alekseev, 1963 , s. 98.
12. ↑ 1 2 3 Glazunova, 2020 , s. 125.
13. ↑ Livanova, Protopopov, 1955 , s. 388.
14. ↑ 1 2 3 Nikolaev, 1958 , s. 40.
15. ↑ 1 2 Alekseev2, 1988 , s. 278.
16. ↑ Zenkin, 2019 , s. 40.
17. ↑ 1 2 Timchenko-Bykhun, 2015 , s. 94.
18. ↑ Glazunova, 2020 , s. 126.
19. ↑ 1 2 Timchenko-Bykhun, 2015 , s. 89-90.
20. ↑ Muzalevsky, 1961 , s. 120.
21. ↑ 1 2 Muzalevsky, 1949 , s. 254.
22. ↑ Savintseva, 2016 .
23. ↑ Lyapunova, 1958 , s. 71-73.

Kirjallisuus

• Alekseev A. D. Venäläistä pianomusiikkia alkuperästä luovuuden huipulle . - Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1963. - 271 s.
• Alekseev A.D. Pianoforte-taiteen historia . - M . : Musiikki, 1988. - 415 s.
• Glazunova R.V. Piano-nokturnigenren muodostuminen Venäjällä  // Venäjän baletin Vaganova-akatemian tiedote. - 2020. - Nro 2 (67) . - S. 117-131 .
• Glinka M. I. Muistiinpanot. - M . : Musiikki, 1988. - 222 s.
• Zenkin KV Piano-miniatyyri ja musiikillisen romantiikan tavat . - M. : Yurayt, 2019. - 410 s.
• Laroche G. A. Valittuja artikkeleita Glinkasta . - M . : Valtio. musiikkikustantamo, 1953. - 195 s.
• Levasheva O. E. Mikhail Ivanovich Glinka: Monografia: 2 kirjassa. - M . : Musiikki, 1988. - T. 2. - 352 s. — ISBN S-7140-0077-3.
• Livanova T. N. , Protopopov V. V. Glinka. Luova polku . - M .: Muzgiz, 1955. - T. 1. - 404 s.
• Lyapunova A. S. Luettelo-viitekirja M. I. Glinkan teoksista. Ed. 1917-1954. - L. : Muzgiz, 1958. - 247 s.
• Muzalevsky V. I. Venäläinen pianomusiikki: esseitä ja materiaalia venäläisen pianokulttuurin historiasta (XVIII - XIX vuosisadan ensimmäinen puolisko) . - L .: Valtio. musiikkia kustantamo, 1949. - 358 s.
• Muzalevsky V. I. Venäläinen pianotaide: XVIII - XIX vuosisadan ensimmäinen puolisko . - M .: Muzgiz, 1961. - 358 s.
• Nikolaev A. A. Tšaikovskin pianoperintö . - State Musical Publishing House, 1958. - 281 s.
• Savintseva V. Glinkan vuosipäivään // Teatterin kaikuja. - 2016. - 288 s.
• Stasov V. V. Mihail Ivanovitš Glinka . - Muzgiz, 1953. - 336 s.
• Timchenko-Bykhun I. A. M. Glinkan pianoinstrumentalismin elegisten merkityksien painopiste: nokturni "Separation" ja "Waltz-Fantasia"  // Kyiv Musical Studies. - 2015. - Nro 51 . - S. 89-105 .

Linkit

• Teksti:  Nocturne nuotit Wikisourcessa
• Nokturne "Separation" esittäjä Viktor Ryabchikov . YouTube . (määrätön)
• Nokturne "Separation" esittäjä Alexander Sokolov . YouTube . (määrätön)