Suuret odotukset

Suuret odotukset
Englanti  Suuret odotukset
Genre omaelämäkerrallinen romaani vanhemmuudesta
Tekijä Charles Dickens
Alkuperäinen kieli brittienglanti
kirjoituspäivämäärä 1860-1861
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä 1860-1861
kustantamo " All te yer round " (outtake edition), Chapman & Hall (single edition)
Edellinen Tarina kahdesta kaupungista
Seurata Yhteinen ystävämme
Wikilähde logo Teoksen teksti Wikilähteessä
Wikilainauksen logo Wikilainaukset
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Great Expectations on Charles Dickensin kolmastoista romaani .  Toinen Dickensin romaaneista, " David Copperfieldin " jälkeen, kerrottiin kokonaan päähenkilön ensimmäisessä persoonassa [1] . Romaanin pääjuoni koskee kypsyvän orvon, Philip Pirripin, lempinimeltään "Pip", elämää ja seikkailuja. Se julkaistiin ensimmäisen kerran otteina joulukuusta 1860 elokuuhun 1861 Dickens' All te yer round -julkaisussa , ja lokakuussa 1861 se julkaistiin kolmena osana Chapman & Hallin toimesta .

Lukujako johtuu romaanin alkuperäisestä katkelmajulkaisusta, ja sen pituus suunniteltiin kaksinkertaiseksi. Tiivis esitys ja Dickensille epätavalliset rajalliset kuvakeinot yhdessä rakenteen tasapainon, juonen täydellisyyden ja juonen syvyyden kanssa tekevät romaanista kirjailijan kypsyyden huipun. Se oli kirjoitettu Dickensin uran lopussa, ja se oli toiseksi viimeinen (ennen " Yhteistä ystäväämme ") romaaneista, jotka hän oli saanut kokonaan valmiiksi.

Toiminta tapahtuu Kentissä ja Lontoossa vuosina 1812–1845, kirjailijan oman lapsuuden ja nuoruuden vuosien ja paikkojen aikana. Lukija "törmää" ensin paenneen vangin Abel Magwitchin kanssa, ja sitten seuraavat äärimmäisyydet: köyhyys, kelluvat vankilat, osakkeet, ketjut ja kuolemantaistelut. Romaanissa odottamattomien juonenkäänteiden ruokkima juoni liittyy eri sävyisyyteen omaelämäkerralliseen komponenttiin, ja kerrontatekniikasta huolimatta, jos se ei heijasta elämän tapahtumia, se näyttää sen, mikä kirjailijaa vaivasi, erityisesti hänen tarinansa. näkemys käsitteistä "yhteiskunta" ja "ihminen".

Romaanin kirkkaat hahmot pysyvät lukijoiden muistissa pitkään: armoton neiti Havisham ja jäinen kaunotar Estella, rationaalinen ja kiltti seppä Joe, samalla hyväntahtoinen ja hillitty setä Pumblechook, terävä hahmo. asianajaja Jaggers, hänen käänteisen vastineensa Wemmickin, kaunopuheisen ja hyvää tarkoittavan Herbert Pocketin, kaksinaamainen hahmo.

Kirjoittaja vaihtaa romaanin ajan vastakkaisten, hänelle tyypillisten teemojen välillä: rikkaus ja köyhyys, rakkaus ja hylkääminen, snobbismi ja viha.

Kriitikot olivat jakautuneet romaanin ensimmäisestä painoksesta lähtien, kun Carlyle puhui "Pipin eksentrisyydestä" ja D. B. Shaw ylisti "ihanaa ja täysin sitoutunutta kokoonpanoa". Sovitusten ja teatterituotantojen määrän perusteella romaani on yksi kirjailijan suosituimmista teoksista. Mukana Maailmankirjastossa (luettelo Norjan kirjaklubin merkittävimmistä maailmankirjallisuuden teoksista , jonka on valinnut 100 riippumatonta kirjailijaa ja kirjallisuuskriitikkoa ympäri maailmaa).

Juoni

Nuori mies Pip romaanissa kertoo elämästään ja jakaa sen kolmeen osaan, jotka vastaavat matkan kolmea "vaihetta": 1) lapsuus ja varhainen nuoruus Kentissä, kun hän haaveili nousevansa huonosta asemastaan, 2) varhainen kypsyys Lontoossa sen jälkeen, kun hän tunnusti "suuret odotukset" ja 3) pettymys, kun hän sai selville rikkautensa todellisen lähteen ja vähitellen tajusi väärien ihanteidensa turhuuden.

Kent

Seitsemänvuotias orpo Philip Pirrip (Pip) asuu englantilaisessa kylässä Kentissä vanhemman sisarensa (joka kasvattaa hänet "omin käsin") ja hänen miehensä Joe Gargeryn, maalaismainen, hyväntahtoisen seppä talossa. . Sisar valittaa jatkuvasti veljensä ja aviomiehensä köyhyydestä ja huonosta onnesta. Pip vierailee jatkuvasti vanhempiensa haudalla hautausmaalla ja jouluaattona tapaa siellä karanneen vangin, joka kuolemalla uhkaamalla vaatii ruokaa, konjakkia ja tiedostoa kahleiden poistamiseksi. Peloissaan poika tuo kaiken salaa kotoa. Mutta seuraavana päivänä tuomittu saatiin kiinni toisen kanssa, jonka hän yritti tappaa kyläläisten edessä.

Köyhyydestä huolimatta Pip viettää huoletonta elämää, kunnes eräänä päivänä hänet kutsutaan vanhaan umpeenkasvavaan kartanoon Satis Houseen iäkkään rouvan, Miss Havishamin luo, joka etsii leikkikaveria adoptoidulle tyttärelleen Estellalle. Neiti Havisham, pukeutunut kellastuneeseen hääpukuun, istuu pimeässä, synkässä huoneessa. Viereisessä huoneessa hämähäkinseitillä peitetty hääkakku istuu pöydällä. Hän valitsi Estellan kostovälineeksi kaikille miehille sulhasen vuoksi, joka ryösti hänet, eikä sitten ilmestynyt häihin. "Särje heidän sydämensä, ylpeyteni ja toivoni", hän kuiskasi, "särkekää heidät säälimättä!" Pip pitää Estellaa erittäin kauniina, mutta ylimielisenä. Ennen tapaamistaan ​​hän rakasti sepän taitoa, ja vuotta myöhemmin hän vapisi ajatuksesta, että Estella löytäisi hänet mustasukkaisesta työstä ja halveksii häntä. Neiti Havisham, joka kerran kutsui Joen luokseen, päättää korvata hänelle Pipin seppätyön opettamisesta aiheutuneet maksamattomat kulut maksamalla 25 guineaa kultaa.

Hän puhuu tästä Joen kanssa, kun lontoolainen lakimies Jaggers tulee heidän taloonsa ja kertoo hänelle, että hänen asiakkaansa, joka haluaa pysyä nimettömänä, haluaa tarjota Pipille "loistavan tulevaisuuden", jota varten hänen on mentävä Lontooseen ja tulla herrasmieheksi. Lisäksi Jaggers nimitetään hänen holhoojakseen 21-vuotiaaksi asti, hän sitoutuu antamaan hänelle viikoittain paljon rahaa ja neuvoo häntä kääntymään Matthew Pocketin puoleen ohjeiden saamiseksi. Pip epäilee, että anonyymi hyväntekijä on neiti Havisham, ja toivoo tulevaa kihlausta Estellan kanssa. Vähän ennen tätä Pipin sisko sai vakavasti aivotärähdyksen tuntemattoman henkilön hirveästä iskun takaosaan, ja konstaapelit yrittivät löytää hyökkääjää. Pip epäilee rikoksesta Orlickia, Joen avustajaa takomossa.

Lontoo

Lontoossa Pip asettuu nopeasti asumaan. Hän jakaa asunnon Herbert Pocketin, eksentrinen mutta kokeneen mentorinsa Matthew Pocketin pojan kanssa. Hän on valmistunut Etonista , Harrow'sta ja Cambridgesta . Hän meni naimisiin ritarin tyttären kanssa, joka on ollut ylpeä sukulinjastaan ​​koko ikänsä. Liityttyään Finches in the Grove -kerhoon hän tuhlaa huolimattomasti rahaa, tapaa uusia ihmisiä, hankkii uutta sosiaalista asemaansa vastaavat käytöstavat ja harjoittaa sosiaalista elämää. Hänen tuttavien joukossa on uskomattomimpia hahmoja, kuten esimerkillinen työmies Wemmick, joka rakentaa minilinnaansa vapaa-ajallaan, tai psalmista Wapsle, joka muutti Kentistä Lontooseen ja esiintyy siellä lavalla Hamletina . Pip tuntee itsensä ensiluokkaiseksi liikemieheksi laatiessaan luettelon veloistaan. Herbert vain "katsoi ympärilleen" toivoen saavansa onnea kaupungissa , mutta "saatuu" sen vain Pipin salaisen taloudellisen avun ansiosta välittäjien kautta.

Pip vierailee neiti Havishamin luona, joka usein pyytää häntä seuraamaan aikuista Estellaa juhliin, ja yksityisesti kehottaa häntä rakastamaan tyttöä kaikesta huolimatta. Lukuisten herrasmiesten ympäröimä Estella yrittää kertoa hänelle, että hänet kasvatettiin yksinomaan miesten vahingoittamiseksi.

Vastavuoroisuuden puutteesta ärsyyntynyt Pip on myös syvästi pettynyt, sillä kauhu paljastaa hyväntekijänsä todellisen henkilöllisyyden : hän osoittautui vanhaksi vangiksi Abel Magwitchiksi, jonka hän tapasi kerran hautausmaalla ja palasi Australian maanpaosta uhkauksesta huolimatta. roikkumisesta. Sitten Pip lopulta tajuaa, että neiti Havisham leikki hänen kanssaan saadakseen miehet kärsimään ja kostaakseen näin omalle sulhaselleen, joka jätti hänet hääpäivänä.

Lunastus

Jaggers myöntää epämääräisesti , että Pipin herrasmieselämän lähde olivat pakolaisen rahat, kiitollisen pienen pojan pitkäaikaisesta armosta. Ensimmäisellä hetkellä koettu inho ja kauhu vaihtui Pipin sielussa kasvavalla arvostuksella tuomittua kohtaan, pettymyksellä pinnallisen ja tekopyhän korkean yhteiskunnan arvoihin sekä katumuksella juurien ja perheensä pettämisestä. Magwitchin tarinoista paljastui, että Compeson, toinen tuomittu, joka oli kerran joutunut suolle, oli Miss Havishamin (Magwitch tuomittiin 14 vuodeksi pakkotyöhön petoksesta ja Compesonin, vaikka hän oli johtaja) sulhanen . , asetti Magwitchin oikeuteen sellaisenaan, mistä hän sai lievemmän rangaistuksen ja kutsui Magwitchin kostoa). Pip tuntee myötätuntoa vainotulle pakolaiselle ja päättää auttaa häntä lähtemään Englannista välttääkseen teloituksen karkotusehtojen rikkomisesta. Pakoa valmistellessaan Pip tajuaa, että Magwitch on Estellan isä ja hänen äitinsä on murhasta epäillyn, mutta asianajajan ponnistelujen johdosta vapautetun Jaggersin taloudenhoitaja. ja myös, että Compeson on Magwitchin perässä.

Seuraavalla vierailullaan Miss Havishamin luona Estella kertoo menevänsä naimisiin julman ja primitiivisen Drumlin kanssa, Pip tunnustaa neiti Havishamin läsnä ollessa rakkautensa, josta Estella ei ole ollenkaan kiinnostunut, kuten mikään muu rakkaus. Masentuneena Pip vierailee Miss Havishamin luona viimeisen kerran ja tarjoutuu tälle osallistumaan Herbert Pocketin yrityshankkeeseen, johon hän suostuu. Häntä piinaa raskaat katumukset Estellan puolesta. Kun Pip lähtee, neiti Havishamin mekko syttyy tulisijasta, Pip pelastaa hänet (palautuu), mutta hän kuolee pian. Muutama päivä tämän tapauksen jälkeen Pip saa nimettömän kirjeen, huomaa olevansa houkuteltu yöllä kalkkikiviuuniin , jossa Orlik yrittää tappaa hänet, mutta kaikki menee hyvin.

Kaikkien näiden ylä- ja alamäkien jälkeen, kun he jo purjehtivat Thamesin suulle veneellä Pipin ystävien kanssa siirtyäkseen ulkomaiseen höyrylaivaan, poliisi ja Compeson sieppasivat heidät, ja Magwitch vangittiin ja tuomittiin sitten. Hän kuoli vammoihinsa vankilassaairaalassa (saanut ne hukkuessaan Compeysonin), hänen viimeisiä hetkiään lämmitti Pipin kiitollisuus ja tarina hänen tyttärensä kohtalosta, josta tuli nainen .

Pip pysyi sinkkuna herrasmiehenä , ja 11 vuotta myöhemmin hän tapasi vahingossa leskeksi jääneen Estellan neiti Havishamin talon raunioissa. Lyhyen keskustelun jälkeen he kävelivät pois synkkien raunioiden luota käsi kädessä.

Hahmot

Päähenkilö ja hänen perheensä

Neiti Havisham ja hänen perheensä

Hahmoja Pipin nuoruudesta

Asianajaja ja hänen lähipiirinsä

Pipin vastustajat

Muut merkit

Lähteet ja prototyypit

Great Expectationsin ainoana kirjallisena prototyyppinä voidaan pitää toista dickensilaista ikääntymisromaania , David Copperfieldiä . Molemmat romaanit jäljittelevät pojan psykologista ja moraalista kehitystä lapsuudesta nuoruuteen, hänen siirtymistään maaseutuympäristöstä Lontoon suurkaupunkielämään, hänen nuoruuden toiveidensa ja pyrkimyksiensä muutosta, hänen aistillisen kasvatuksensa vaihteluita monimutkaisen ja yksityiskohtaisen tarinan muodossa. mennyt aika ensimmäisessä persoonassa. Dickens oli tietoinen tästä romaanien samankaltaisuudesta ja ennen uuden käsikirjoituksen aloittamista luki David Copperfieldin uudelleen välttääkseen toistoa, mikä hänen mukaansa sai hänet kyyneliin.

Molemmat romaanit nostavat esiin saman ongelman: paluu alkuperään, mutta David Copperfield perustuu paljon enemmän Dickensin henkilökohtaisesti kokemiin tapahtumiin. "Suuret odotukset" riippuvat edelleen Dickensin elämäkerrasta: esimerkiksi Miss Havishamin hahmo perustuu osittain pariisilaiseen herttuattareen, jonka talo oli aina lukittu, pimeyteen upotettu, puutarhan ympäröimä kuin kuollut kasvismeri ja siten muistutti. Satis House; romaanin tapahtumat sijoittuvat Chathamin ja Rochesterin alueelle , joista yhtäkään asutusta ei kuitenkaan mainita romaanissa [2] ; valitun aikakauden tunnistaa vanhentuneista postivaunuista, arvonimestä " Hän Majesteetti", joka viittaa Victorian edeltäjään Britannian valtaistuimella, ja vanhasta London Bridgestä ennen sen jälleenrakennusta vuosina 1824-1831.

Palaaminen juurille tuli Dickensille mielenkiintoiseksi hänen käyttäytymisensä muutosten taustalla: hänestä tuli levoton, kiihtynyt, tyytymätön, symbolisesti ja näyttävästi eronnut menneisyydestään ja samalla ikään kuin etsimässä kuvitteellista nuoruuttaan. Joten vuonna 1856 hän osti Gads Hill Placen - lapsuutensa unelman - ja kaksi vuotta myöhemmin hän lopulta muutti sinne, pois Lontoosta, Kentin erämaahan. Vuonna 1858, 46-vuotiaana, hän katkaisi tuskalliset siteet 23 vuotta kestäneestä avioliitosta Catherine Dickensin kanssa, vieraannutti itsensä joistakin lähimmistä ystävistään, kuten Mark Lemonista, riiteli Bradbury and Evansin kustantamonsa kanssa , joka oli on julkaissut kirjojaan 15 vuotta. Täydentääkseen koko tämän mullistuksen hän rakensi yksityisen puistonsa syvyyksiin tulen kaikista kirjeistä, joita hän oli kerännyt kahden vuosikymmenen aikana, ja pahoitteli katkerasti, ettei hän voinut lisätä niihin itse kirjoittamiaan kirjeitä; hän lopetti viikoittaisen " Household Words " -lehden, joka oli kokenut uskomattoman suosion, ja korvasi sen " All te yer round ".

Tämän innostuksen lisäksi hän kehitti nostalgiaa kaukaiseen menneisyyteen: The Non-Trade Traveler, kokoelma erilaisia ​​romaaneja ja tekstejä, jonka hän alkoi julkaista vuonna 1859 osana uutta viikkolehteä, hän sisälsi useita puoliksi omaelämäkerrallisia pohdintoja aiheesta. hänen lapsuutensa: esimerkiksi Boredomtown ja Nanny's Tales.

Margaret Cardwell huomautti myös, että Dickensin perinteisessä joulutarinassa vuodelta 1858 How to Get Into Society on kuvattu hahmo Chops the Dwarf, joka, kuten Pip, on illuusiossa, että hän on omaisuuden perillinen, ja on myöhemmin. pettynyt heti, kun hän saavuttaa sosiaaliset tavoitteensa. Toisaalta tutkija Harry Stone uskoo, että Great Expectations lainasi gootti- ja satupiirteensä Charles Matthews Sr.:n kirjasta Home Amusements, joka julkaistiin osissa Household Words -lehdessä ja sen kuukausittaisessa liitteessä Household Narrative. Teoksessa "The Lazy Journey of Two Leisure Apprentices", jonka Dickens on kirjoittanut yhdessä Wilkie Collinsin kanssa heidän matkansa jälkeen Ison-Britannian pohjoisosaan vuonna 1857 ja joka julkaistiin Household Wordsissä 3.-31. lokakuuta samana vuonna, sekä epätavallisia maisemia että intohimoa ja onneton rakkaus, jotka ovat "suurien odotusten" ennusteita.

Elämäkerrallisten ja kirjallisten viittausten lisäksi "Great Expectations" sisältää myös "aikansa tarun" piirteitä. Dickens tajusi, että hänen romaaninsa oli tarkoitettu sukupolvelle, joka parhaalla mahdollisella tavalla tunnusti "henkilökohtaisen kasvun" periaatetta ja oli vakuuttunut päivittäisen elämänsä edistymisestä. Pipin hahmon parannushalu ei johdu snobista, vaan viktoriaanisesta uskomuksesta, että koulutus, sosiaalinen hienostuneisuus ja kodin mukavuudet ovat jaloja ja kunnioitettavia tavoitteita. Perustettuaan Pipin "toiveet" rikollisuuteen, petokseen ja jopa maanpakoon siirtomaassa, Dickens tuomitsee uuden sukupolven ja vertaa sitä edelliseen - Joe Gargeryn sukupolveen, joka on vähemmän viisas, mutta luotettavampi ja paljon parempi. vakiinnuttanut terveelliset arvot itselleen; Dickens siis epäsuorasti kritisoi aikansa väitteitä.

Painos romaanista

Suurten odotusten kirjoittamisen alussa Dickens piti usein julkisia luentoja eri kaupungeissa Isossa-Britanniassa. Näiden kiertueiden aikana energia oli joko täynnä tai jätti hänet, mikä teki hänestä joko majesteettisen tai kurjan tai rauhallisen tai eksentrinen. Hänellä, joka oli juuri selvinnyt vakavasta perhekriisistä ja piti salaista rakkaussuhdetta 20-vuotiaan tytön kanssa, oli jäljellä jotain valtavaa, mittaamatonta: valtava talo, valtava perhe, valtava rakkaus, voimakas viha ja maailmanlaajuinen suosio.

Ajatus "Suurista odotuksista" ei kuitenkaan ole lainkaan merkittävä taiteen kannalta ja syntyi taloudellisista näkökohdista, jotka sanelivat sekä romaanin käsitteen että sen toteutuksen.

Idea

Vuonna 1855 alkaneessa muistikirjassaan Dickens luettelee mahdollisten hahmojen nimet: Magwitch, Provis, Clarriker, Compe, Pumblechook, Gorlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, joista joitain käytetään Great Expectationsissa. Siinä mainitaan myös "tietävä mies" ( eng.  knowing man ), mahdollinen luonnos tulevasta Bentley Drumlista ja talo täynnä "imartelijoja ja sharlataneja" ( eng.  Toadies and Humbugs ), ennakoiden Satis Housen vieraita luvussa 11. Tutkija Margaret Cardwell laski " ExpectationsDickensin kirjeessä ( eng.  A House to Let ) ensimmäisen "ennakon" "akselille", jonka ympärille "uusi kirja kierretään" ( eng.  kääntöpiste, jonka ympäri seuraava kirjani pyörii ) [3] . "Omituinen" ajatus koskee jotakuta, joka on lähtökohtaisesti kylläinen maailmasta, "eläkkeellä vanhaan yksinäiseen taloon välttäen kaikkia kontakteja ulkomaailmaan" ( eng.  vetäytyy vanhaan yksinäiseen taloon […] päättänyt sulkea maailman pois ja pitää kiinni ei yhteyttä sen kanssa ) [4] .

8. elokuuta 1860 Dickens mainitsee kirjeessään Earl Carlislelle innostuneisuudestaan, joka tulee hänen mieleensä aina, kun uutta kirjaa valmistellaan. Kuukautta myöhemmin hän kirjoittaa Forsterille , että hänelle on juuri tullut uusi idea [5] .

"Hyvä idea"

Dickens on tyytyväinen itseensä, koska hän kirjoittaa, että on " niin hieno, uusi ja groteskki idea " kirjoittaa  novelli, " pieni pala ", joka on sekä tragikoominen että hassu ( eng. grotesque tragi-comic conception ) - a. tarina, jossa hyvin nuori sankari ystävystyy paenneen vangin kanssa, joka ansaitsi omaisuuden Australiassa ja testamentaa hänelle kaiken omaisuutensa, mutta jää tuntemattomaksi. Lopulta rahat katoavat, kun ne takavarikoidaan kassaan. Tuloksena Pip-Magwitch-akseli on asetettu, mutta ilman neiti Havishamia, ilman Estellaa ja ilman myöhemmin lisättyjä hahmoja, minkä Forster vahvistaa elämäkerrassaan: siellä on "pipin ja Magwitchin suhteen alkio, jonka <Dickens> halusi tehdä historian perusta vanhan kaavan mukaan 20 numerossa ”( Englanti oli Pipin ja Magwitchin alkio, jonka hän alun perin aikoi tehdä tarinan pohjana vanhassa kaksikymmentänumeroisessa muodossa ).    

Idea on kyllästetty sisällöllä sekä kirjoittajan tavoitteilla, ja Dickens alkaa kirjoittaa. Asiat kuitenkin muuttuvat pian monimutkaisiksi syyskuusta eteenpäin: viikoittaisen All Te Yer Roundin myynti putoaa jyrkästi syksyllä, kun sen lippulaivateos, Charles Leaverin A Day's Ride , masentaa yleisön uhkaavasti .  " Kutsuin sotaneuvoston", Dickens selittää: vain hän, "johtaja" ( eng . Chief ), kuten esikunta kutsui häntä, voi pelastaa päivän, ja sinun on toimittava nopeasti; hänen täytyy "antaa voimakas isku" ( eng. yksi asia, joka oli tehtävä, oli minun iskeä sisään ) [6] . "Hyvä idea" mukautuu esittelytapaan: viikkojulkaisuja yhteensä 500 sivua noin vuoden ajalta (1860-1861), eli 36 osassa 1. joulukuuta alkaen. Leaverin romaanin painaminen jatkuu myös sen valmistumiseen saakka (23. maaliskuuta 1861 asti), mutta se haalistuu taustalle. Lehden myynti elpyy pian ja Great Expectations saa hyvän vastaanoton kriitikoilta. The Times asettaa sävyn: Dickens on tässä työssä antanut meille enemmän aikaisempia mielikuviaan kuin meillä on ollut vuosiin [7] .     

Kuten aina, kun Dickensiltä puuttuu vapaus, hän lisäksi, vailla parhainta terveyttä, kärsii täysin: " Suunnittelu  viikosta viikkoon oli käsittämättömän vaikeaa ", mutta romaani etenee luottavaisesti. Dickens uskoo löytäneensä hänelle "hyvän tittelin" ( englanniksi  hyvä nimi ), "kaikkialla, missä hän kirjoittaa ensimmäisessä persoonassa" ja pitää alkua "äärimmäisen hauskana" ( englanniksi  liikaa droll ): "Työnnän lapsen ja onnettoman idiootti niin, mitä tapahtui, se näyttää erittäin hauskalta ”( Englanti  Olen laittanut lapsen ja hyväntuulisen typerän miehen suhteisiin, jotka näyttävät minusta erittäin hassuilta ) [8] . Näin ollen ensimmäiset neljä viikoittaista erää "poistuvat kynästä" ( eng.  ground off the wheel ) lokakuussa [9] , ja pitkät kuukaudet kuluvat ilman hälytyksiä, jotka seurasivat Dickensin aikaisempaa romaanikirjoitusta, mutta hän ei vieläkään. pidättäytyä vertaamasta heidän kovaa työtään "orjuuteen" ( englanniksi  bondage ) [10] . Hän ei edes käytä perinteisiä numerosuunnitelmiaan ja muistiinpanojaan [11] , vaan hän rajoittui muutamiin muistiinpanoihin, joissa kerrotaan hahmojen iät, luvun 54 vuorovesilukemat ja lopun pääpiirteet. Joulukuussa hän kirjoittaa Mary Boylelle, että " Great Expectations [on] erittäin suuri menestys ja yleisesti pidetty " [ 12] . 

Viimeistely ja odottamaton päätös

Kehityksen loppu

14. maaliskuuta - 18. huhtikuuta 1861 Dickens pitää 6 julkista luettavaa ja pitää toukokuussa muutaman vapaapäivän, jonka hän viettää Doverissa . Lähtönsä aattona hän kokoaa 8-9 ystävää ja 3-4 sukulaista veneretkelle Blackwallista Southendiin; levon sijasta miniristeily osoittautuu raskaaksi työksi: Dickens tutkii huolellisesti joen rantaa ja valmistautuu kirjoittamaan luvun Magwitchin pakoyrityksestä. Myöhemmin ilmestyi ainoa suuri muutos: se vaikutti kuvaan Herbert Pocketin perheestä, joka tuli tutkija Margaret Cardwellin mukaan vieläkin samankaltaisemmaksi kuin Dickensin oma poika Charlie. 11. kesäkuuta Dickens kirjoittaa Macreadylle, että Great Expectations on ohi, ja 15. kesäkuuta hän pyytää kustantajaa valmistelemaan erillisen julkaisun.

Yllätys toinen loppu

Viikkoa myöhemmin Dickens aloittaa koko elämänsä kunnianhimoisimman teoksen uudelleenkirjoituksen: Bulwer-Lyttonin neuvosta hän tuhoaa lopun ja korvaa sen toisella. Ensimmäinen versio lopusta oli surullinen: lyhyt kuvaus Estellasta Lontoossa, josta tuli Bentley Drumlen leski ja joka istui synkässä toisessa avioliitossa, ja Pipistä, joka vannoi, ettei koskaan mene naimisiin. Tämä loppu vetosi edelleen Dickensiin omaperäisyydestään: "epilogi", hän kirjoittaa, "liikkuu pois kaikista syrjäytyneistä poluista" ( englanniksi  [the] lopettaminen tulee olemaan pois kaikesta sellaisesta, kuten ne perinteisesti menevät ) [13] . Uudistetussa ja korjatussa versiossa Pip ja Estella tapaavat Satis Housen savuisissa raunioissa, jossa he lupaavat toisilleen ikuisen ystävyyden ja Pip näkee " hänestä eroamattomuuden varjon "  ja vuoden 1863 painoksessa d. jopa jo. näkee avaruuden "ei varjosta uuden eron varjo" ( eng. En nähnyt varjoa toisen eroavan hänestä ).  

Kirjeessä Forsterille Dickens selitti odottamattoman päätöksensä: ”Yllätyt, kun tiedät, että muutin Great Expectationsin loppua alkaen siitä, että Pip palasi Joen luo. Bulwer, joka, kuten tiedätte, oli erittäin kiintynyt tähän kirjaan, luki vedokset uudelleen ja pyysi vaihtamaan lopun niin itsepintaisesti, että päätin korjata... Lisäsin niin ihanan kappaleen kuin pystyin, ja kaiken kaikkiaan Olen samaa mieltä siitä, että tarina hyötyy tästä. Tulet yllättymään kuullessani, että olen muuttanut Suurten odotusten lopun Pipin  palaamisesta ja sen jälkeen Joen […] Bulweriin, joka on, kuten luulet tietäväsi, ollut poikkeuksellisen ihastunut. kirjan kanssa, painotti sitä voimakkaasti, kun olin lukenut todisteet, niin hyvillä syillä, että olen päättänyt tehdä muutoksen […]. Olen kirjoittanut niin kauniin tekstin kuin pystyin, eikä minulla ole epäilystäkään tarina on hyväksyttävämpi muutoksen kautta ) [14] .

Dickens vältti aina teostensa raskaita loppuja, koska tiesi yleisönsä maun. Siksi hän ei uskaltanut lopettaa suuria odotuksia niiden täydellisellä romahtamisella, vaikka koko romaanin idea johtaa sellaiseen loppuun [15] . Pessimistisen lopun sijaan romaani sai tuskin optimistisemman: ajatus olla erottamaton Estellasta on vain Pipin aavistus; hän tarinankertojana käyttää tässä litoteja (kirjaimellisesti "ei varjo uuden eron varjosta" ei tarkoita automaattista lähentymistä ja erityisesti avioliittoa. Kuitenkin, kuten tutkija Earl Davis lisää, 11 vuotta on kulunut, ja se on jo ihan hyväksyttävää, että moraalisesti kypsä Pip näkee palkkion todennäköisyyden, ja "Estella on saattanut myös ehtiä muuttua" ( eng.  11 vuotta saattaa muuttaa Estellaakin ).

Earl Davis toistaa Forsterin jälkeen, että toinen lopetus on " yhtenäisempi " ja "luonnollisempi" ja lisää , että yleisö piti siitä .  Gissing oli kuitenkin surullinen tästä muutoksesta: "Tyhmyys tuli Dickensille" ( fi. outo asia, todellakin, Dickensille ) - muutos tehtiin hänen mielestään ehkä kunnioituksesta Bulweria kohtaan, koska mekanismia kohtaan romaani se on sopimaton [16] .   

John Hillis-Miller, joka arvioi Dickensin persoonallisuuden niin suojattuna ulkopuoliselta vaikutukselta, piti tätä tosiasiaa päinvastoin kauan odotettuna muutoksena Dickensin luonteessa: "Taivaalle nousi puolueellisuuden sumu", hän kirjoittaa. " Ihastumisen sumut ovat poistuneet, niihin voi liittyä .  " Earl Davies huomauttaa, että D. B. Shaw julkaisi Dickensin romaanin vuonna 1937 Limited Series Clubissaan alkuperäisellä lopulla, ja Rhinehartin vuoden 1979 painos antaa molemmat loput [17] .

Sopimus, ladonta ja painatus

Ei sopimusta

Dickens ja Wills olivat All te yer roundin yhteisomistajia , vastaavasti, 75:25, joten Dickensillä ei ollut sopimusta omien kirjoitustensa julkaisemisesta. Vaikka romaanin piti ilmestyä viikoittain, käsikirjoitus jaettiin 9 kuukausittaiseen osaan, joista jokaiselle annettiin uusi numerointi. Romaani julkaistiin viikkolehdessä "Harper's" 24. marraskuuta 1860 - 5. elokuuta 1861. ja " All te yer round " - 1. joulukuuta 1860 - 3. elokuuta 1861. Harpers maksoi luultavasti 1000 puntaa tekijänoikeuksista. Toisaalta Dickensillä oli 4. tammikuuta 1861 päivätty sopimus Tauchnitzin kanssa englanninkielisten kopioiden tuottamisesta Manner-Euroopan lukijoille.

Painoserot

Robert L. Patten raportoi vuonna 1861 neljästä amerikkalaisesta painoksesta ja näkee julkaisujen jakelussa Euroopassa ja Atlantin toisella puolella "erikoista todistusaineistoa" ( englanniksi  extraordinary todistaja ) "Great Expectations" -kirjan suosiosta. Chapman & Hall vuodelta 1861 julkaisi ensimmäisen erillisen painoksen 3 osana, jotka selvisivät 5 uusintapainosta 6.7.–30.10. Tämän seurauksena julkaisu yhtenä osana julkaistiin vuonna 1862. Niin kutsuttu "halpa" painos ilmestyi vuonna 1863, niin kutsuttu "kirjasto" ( eng.  Library Edition ) - vuonna 1864 ja Charles Dickensin painos - vuonna 1863. 1868 Tutkija Paul Schlicke lisää tähän luetteloon kaksi painosta, jotka vaikuttavat hänestä erityisen "tieteellisiltä ja täsmällisiltä" ( eng.  kaksi huolellista tieteellistä painosta ): Margaret Cardwellin vuoden 1993 painos Clarendon Pressissä ja Edgar Rosenbergin painos Nortonissa vuonna 1999 .

Ensimmäinen painos kalenteri
Osat päivämäärä Luvut
1-5 1., 8., 15., 22., 29. joulukuuta 1860 (1-8)
6-9 5., 12., 19., ja 26. tammikuuta 1861 (9-15)
10-12 2. 9. 23. helmikuuta 1861 16-21)
13-17 2., 9., 16., 23., 30. maaliskuuta 1861 (22-29)
18-21 6., 13., 20., 27. huhtikuuta 1861 (30-37)
22-25 4., 11., 18., 25. toukokuuta 1861 (38-42)
26-30 1, 8 15, 22, 29 kesäkuuta 1861 (43-52)
31-34 6. 13., 20., 27. heinäkuuta 1861 (53-57)
35 3. elokuuta 1861 (58-59)

venäjäksi

Se julkaistiin ensimmäisen kerran venäjäksi Russky Vestnik -lehdessä välittömästi vuonna 1861.

Yleisin venäjänkielinen käännös on nykyään M. Lorien käännös , joka julkaistiin tuolloin useita kertoja ja joka julkaistiin ensimmäisen kerran Dickensin kokoelmien teosten 23. osassa vuonna 1960 [18] .

Kuvitukset

Harperin viikkolehden julkaisujen mukana oli neljäkymmentä John Maclenanin kuvitusta [19] ; All te yer round -julkaisuissa päinvastoin ensimmäistä kertaa Dickensin elämässä ei ollut yhtään kuvaa. Vuonna 1862 kuitenkin Marcus Stonea (1840-1921) [20] , naapuria ja vanhan taiteilijaystävän Frank Stonen poikaa, pyydettiin luomaan 8 puupiirrosta niin sanottua "kirjasto"-painosta varten. Paul Schlicken mukaan nämä kuvitukset olivat keskinkertaisia, mutta Stone kutsuttiin myös kuvittelemaan romaania Our Mutual Friend ja Charles Dickensin painosta. Myöhemmin Henry Matthew Brokk (1875-1960) kuvasi myös suuria odotuksia yhdessä Joululaulun (1935) kanssa. Siellä on myös muiden piirtäjien ja taiteilijoiden kuvituksia: F. A. Fraser [21] , Harry Furniss [22] .

Kriittinen reaktio

Robert L. Patten arvioi, että " All te yer round " ja "Great Expectations" myivät 100 000 kappaletta viikoittain, ja Mudie, kaupallisten lainauskirjastojen johtaja, joka osti niitä 1 400, lisäsi, että jokainen numero lainattiin vähintään 30 lukijalle. Dramaattisen juonittelun ohella yleisö valloitti dickensilaisesta huumorista. Kirjoittaja oli kuitenkin täysin tietoinen tästä ja ilmoitti Forsterille lokakuusta 1860 lähtien, että hänen "ei tarvitsisi valittaa huumorin puutteesta, joka havaittiin " Tarina kahdesta kaupungista " [8] , jonka Forster ehdoitta vahvisti: "Dickensin huumori ei ollut vähempää kuin hänen luova voimansa tässä kirjassa" ( Dickensin  huumori, vähintään hänen luova voimansa, oli tässä kirjassa parhaimmillaan ).

Kaikki kriittiset artikkelit eivät ylistäneet romaania: esimerkiksi Margaret Oliphant arvosteltiin Blackwoodissa toukokuussa 1862 varauksettomasti sitä. Kokonaisuutena kirja kuitenkin tunnustettiin lähes yleisesti yhdeksi Dickensin menestyksestä, vaikka tähän esitettiin useita syitä: G. K. Chesterton oli enemmän kiinnostunut hänen "optimismistaan", kun taas Edmund Wilson päinvastoin ihaili hänen "pessimismiä" ". Humphrey House asetti vuonna 1941 sosiaalisen kontekstinsa etusijalle, ja D. G. Buckley vuonna 1974 näki siinä ennen kaikkea " kasvatuksen romaanin ". John Hillis-Miller kirjoitti vuonna 1958, että Pip on yleensä kaikkien Dickensian sankareiden arkkityyppi, ja C. D. Leavis nimesi vuonna 1970 artikkelinsa suoraan How We Must Read Great Expectations .  ). Vuonna 1984 Peter Brook , Jacques Derridaa seuraten , ehdotti dekonstruktivistista tulkintaa [23] . Analyytikko Julian Moynahan tutki vuoden 1964 esseessään sankarin syyllisyyttä ja kutsui Orlikia " Pipin kaksois- , alter egoksi ja tummaksi peilikuvaksi ".  

Teemat

Otsikon  sana "toivot" tulee viktoriaanisesta aikakaudesta, kun englanniksi se tarkoitti "tulevaa perintöä" . Niinpä romaanin alusta lähtien todetaan, että rahalla on tärkeä paikka siinä, mutta tämä teema on kuitenkin upotettu laajempaan joukkoon toisiinsa liittyviä teemoja.

Marginaalisuus ja toiveet

Kirjoittaja arvostelee herrasmiesten tyhjää ja usein epärehellistä (mutta varakasta) elämää , joka vastustaa tavallisten työläisten anteliasta ja vaatimatonta olemassaoloa sekä aristokraattien jäykkyyttä ja kylmyyttä. Pip rehellisenä ja välinpitämättömänä ihmisenä ei löydä itselleen paikkaa "maallisessa yhteiskunnassa", eikä raha voi tehdä häntä onnelliseksi. Dickens osoittaa Abel Magwitchin esimerkillä, kuinka tekopyhän yhteiskunnan asettama epäinhimillisten lakien ja epäoikeudenmukaisten käytäntöjen taakka, jota sovelletaan jopa lapsiin, johtaa ihmisen asteittaiseen kaatumiseen.

Kuten monissa dickensilaisissa romaaneissa, useimmat tärkeät henkilöt ja ennen kaikkea sankari itse ovat syrjäytyneitä ja epävarmoja. Orphan Pip kasvaa maailmassa, jota rajoittavat synkät haudat ja vaaralliset suot, joiden yli kelluvien vankiloiden uhkaavat massat kelluvat kuninkaallisesti, hitaasti nousemassa esiin sumusta . Hänelle moititaan jopa hänen olemassaoloaan: "... Hän kohteli minua aina ikään kuin olisin syntynyt puhtaasta itsepäisyydestä, vastoin kaikkia järjen, uskonnon ja moraalin saneluja" [24] .

Koska marginaali kokee olevansa tarpeeton ja hänen asenteensa yhteiskuntaan heijastelee yhteiskunnan asennetta häntä kohtaan, hänestä tulee aggressiivinen ja yrittää kaikin keinoin löytää itselleen paikan siinä. Sorretusta hänestä tulee sortaja: Jaggers kohoaa Wemmickin ylle, joka kohoaa Jaggerin asiakkaiden ylle; Magwitch käyttää Pipia koston työkaluna ja kääntää hänet ylösalaisin hautausmaalla ensimmäisellä symbolisella eleellä; Neiti Havisham käyttää Estellaa myös koston välineenä ("... Hän antoi lahjoja, opastettiin, oli aina mukanaan varoituksena ja hyvänä esimerkkinä, ja nyt - hän varasti hänen sydämensä ja laittoi jääpalan paikalleen" [ 25] ).

Rinnakkain marginaalisuuden teeman kanssa päähenkilö kehittää toiveiden teemaa: Pip on vakuuttunut siitä, että kaitselmus antaa hänelle paikan yhteiskunnassa ja että Estella on hänelle tarkoitettu; ja kun rikkaus todella joutuu kohtalolleen, hän ei ole ollenkaan yllättynyt - loppujen lopuksi tunnustettiin hänen inhimilliset arvonsa ja hänen luontainen jalonsa - hänen tapauksessaan "oikeus on palautettu". Ottaako hän Pumblechookin imartelun ja kädenpuristuksen nimellisarvolla? ("Tämä poika on poikkeuksellinen", "Antakaa minun ... Anna minun ..." [26] ).

Toiveiden seurauksena Pipin korkea rakkauskyky, hänen hallitsematon ja toteuttamaton intohimo Estellaa kohtaan huolimatta kaikista julkisista loukkauksista, joita tämä korjaa. Pipille paikan voittaminen yhteiskunnassa merkitsee Estellan sydämen voittamista.

Sosiaaliset harhaluulot

Pipin päähuolenaiheena oli Lontoon-eläessään kaksi aihetta: raha- ja aatelistuksen teema.

Rahan teema

Mistä Great Expectationsin rahat tulevat? Ne otetaan työstä, mutta yksinomaan muiden ihmisten työstä. Neiti Havisham teki omaisuutensa vuokraamalla omaisuuttaan, joka oli peritty panimoisältä, ei kovalla työllä ansaittua. Tämä on jollain tapaa puhdasta rahaa, jota ei saastuta kova työ, sillä, kuten Herbert selitti Pipille, panimon ammatti ei millään tavalla heikennä "aatelistoa": "Hänen isällä oli panimo teidän osissanne maapalloa. Itse en näe panimon ammatissa mitään erityisen jaloa; mutta kaikki tietävät, että leivän leipominen on arvoton ammatti jaloille ihmisille, ja oluen valmistaminen - kiitos, niin paljon kuin haluat" [27] . Juuri siksi, että vanha rouva on rikas, hän nauttii yleismaailmallisesta kunnioituksesta, jopa eksentrisyydestään huolimatta, ja hänen eristäytymisensä on vapaaehtoista eikä yhteiskunnan pakottamista. Hän on jatkuvasti yhteydessä asiainhoitajaansa Jaggersiin ja ylläpitää vaikutusvaltaa joukkoon sykofantteja. Samalla se ei ole marginaali, vaan edustaa tiettyä osaa yhteiskunnasta: maa-aristokratiaa, joka pysyy voimakkaana, vaikka se elääkin menneisyytensä varassa ja "balsamoituneena omaan ylpeykseensä".

Magwitchin vaurautta voidaan pitää myös eräänlaisena analogiana Miss Havishamin vaurauden ja sen vastustamisen kanssa. Magwitchista, eli asosiaalisesta elementistä tulevat rahat ovat arvottomia herrasmiehelle kolmesta syystä: ne lähetetään vankilta (1), joka ansaitsi ne maanpaossa olevien rikollisten maassa (2) vaikkakin rehellisesti, mutta manuaalisesti työvoima (3). Tämä kontrasti on symbolinen – hänen rahansa haisevat hieltä, niiden paperi on ryppyistä ja rasvaista ("Kaksi rasvaista punnan seteliä näytti ohittaneen kaikki läänin karjamarkkinat heidän elinaikanaan" [28] ), ja neitin liikkeeseen laskemat kolikot Havisham korvauksena oppipojan menetyksestä loisti alkuperäistä loistoa. Pip huomasi, että hän oli velkaa muuttumisensa "herrasmieheksi" tämän rasvaisen "luottomannan" ansiosta, joka oli hänelle hyvä opetus ja kasvatti hänessä tarpeeksi ennakkoluuloja, jotta hän pystyi hylkäämään sen inholla.

Aatelistoteema

Ajatus sosiaalisesta "aatelosta" ohjasi monia romaanin hahmoja: Magwitchia, joka halusi intohimoisesti siihen jopa adoption kautta; Pip itse, joka oli saavuttanut aateliston; Rouva Pocket, näki unta vain hänestä; Pumblechook, jonka kiusaaminen työntää hänet sen syliin, jota hän itse oli julmasti viime päivänä ruoskinut; Joe, joka sekoittuu "Pipin" ja "Sirin" välillä vieraillessaan Lontoossa, ja jopa Biddy, joka on yhtäkkiä röyhkeä. Ja tällaisia ​​esimerkkejä on lukemattomia, kun otetaan huomioon kaikki, jotka nauttivat jaloudesta ansaitsematta sitä, kuten Miss Havisham, Compeysonin vietellyt, tuomittu, jolla on leikatut kasvot - varmasti "herrasmies", mutta ilkeä herrasmies, kuten Magwitch aina muistutti: "Tuo paskiainen, näet, jalo herrasmies. Joten nyt sanot minulle kiitos, että vankila saa herransa takaisin” [29] . Estella itse, vaikka hän ei tiedä sitä, on myös tuomitun Magwitchin tytär ja lakimies Jaggersin suojeleman rikollisen tytär, jonka jaloisuus puolestaan ​​on vain ilmettä, koska hän elää hänelle uskomallaan likviditeetillä. alamaailmaan esimerkillisen työntekijänsä Wemmickin välityksellä.

Mitä valttikortteja pitäisi olla saavuttaakseen "aateluuden"? Arvonimi tai ainakin perhesiteet ylempään keskiluokkaan ( eng.  ylempään keskiluokkaan ): siis rouva Pocket perustaa pyrkimyksensä siihen tosiasiaan, että hänen isoisänsä "melkein epäonnistui" saamassa korkeimman baronettin arvonimen, ja Pip toivoo, että neiti Havisham lopulta adoptoisi hänet, sillä adoptio, kuten Estella väittää, kuten syntynyt nainen, on täysin riittävä miehen jalostukseen. Vielä tärkeämpiä, mutta ei riittäviä valttikortteja ovat raha ja koulutus, yleisesti ymmärrettynä, ammatillisen koulutuksen lisäksi. Pip on tietoinen tästä kaikesta, minkä Jaggers vahvistaa ehdoitta, joka Matthew Pocketin kautta ilmoittaa Pipille, että hänen "ei tarvitse olla koulutettu mihinkään tiettyyn ammattiin, mutta riittää, jos <Pip>" ei <Pip>. osuma> kasvot likaan" yhteiskunnassa muut varakkaat nuoret" [30] . Tämän perusteella ei Matthew Pocket, joka on koulutettu mutta jolla ei ole rahaa, eikä Jaggers, jolla on molemmat ja joka on ottanut paikkansa vain älynsä voimasta johtuen, ei voi pyrkiä "aateluuteen" ( eng.  genility ); sosiaalinen ihanne ilmentyy Bentley Drumlissa, mikä teki hänestä Estellan silmissä ykkösehdokkaan aviomiehiksi.

Pipin toiveiden mitättömyys

Paras tapa tutustua Pipin persoonaan tai oppia Dickensin aikomuksista häntä kohtaan on analysoida hänen suhdettaan niinkään Magwitchiin kuin Orlikiin, rikollistyöläiseen, joka auttaa Joe Gargeryä takomossa.

Teoria Orlikista Pipin kaksoiskappaleena

Dickensin työn brittiläisten tutkijoiden mukaan Orlik on Pipin varjo; Koska he ovat työtovereita takomossa, he molemmat päätyvät Miss Havishamiin, jonne Pip pääsee vapaasti keskustelukumppaniksi, ja Orlik joutuu jäämään portille. Pip kohtelee Biddyä kuin siskoa - Orlikilla on muita suunnitelmia hänelle; Pip on sitoutunut Magwitchiin, ja Orlik liittyy Magwitchin viholliseen Compesoniin. Tämän seurauksena Orlik tavoittelee myös "suuria toiveita" ja seuraa kuin varjo vihaisesti Pipiä, joka nousi pajan pohjalta ja suolta kimaltelevaan Satis Houseen ja Lontoon loistoon, jota hän ei koskaan tule tietämään. - melko ärsyttävä varjo, josta Pip ei pääse eroon.

Sitten, ennen kuin Orlik katoaa Lontoon soiden joutomaille tai viidakoille, hän suorittaa rangaistuksen - villin aggression rouva Gargerya vastaan ​​- ja ilmestyy symbolisesti uudelleen luvussa LIII. Orlik houkuttelee Pipin hylättyyn lukkorakennukseen suiden keskellä, haluten sopia hänen kanssaan ja sitten tappaa hänet. Useita tilejä on kertynyt: tämä ylevä Pip ei tehnyt muuta kuin korjannut asemansa orjaksi jääneen Orlikin, esteitä hänen elämänpolullaan, ja vain Pip on syyllinen rouva Joen surulliseen kohtaloon. Näennäinen käänteisyys syytöksissä osoittaa vainoharhaisen logiikan ja tekee Orlykista "Pip's double".

Mutta Orlik yksin ei riitä, ja Pipin viimeisten harhaluulojen tuhoamiseksi tarvittiin hänen tuplansa yhteiskunnan korkeammalta luokalta - Bentley Drumlista - eli Pipin tuplauksen tuplaa. Orlikin tavoin Druml on vahva, tumma, heidän puheensa on yhtä epäselvää, heidän verensä on kuumaa ja he molemmat nauttivat aikansa kuluttamisesta. Estella piti tätä varakkaasta perheestä kotoisin olevaa karua raa'aa kuin Pipiä, joka hylkäsi suuret toiveensa. Sen jälkeen molemmat roistot katoavat julmuutensa vuoksi, katoavat aikanaan, kuten rouva Jo: he eivät kelpaa enää mihinkään, eikä lukija näe heitä enää; tulee vain syyllisyyden tunne, joka terävöittää päähenkilöä.

Teoria Lontoosta toisena vankilana

Tämän perusteella ei ole yllättävää, että Lontoossa asiat kääntyvät huonoon suuntaan - täällä ei raha eikä aatellisuus voi johtaa onnellisuuteen. Aloitteleva "herrasmies" valittaa levottomuuttaan ja turvattomuuttaan ja yhdistää ne jatkuvasti krooniseen pahoinvointiinsa, tappavaan väsymykseensä, huonompaan mielentilaan kuin silloin, kun hän oli "levoton, jatkuvasti tyytymätön visionäärioppilas" [31] . Itse asiassa raha lipsahtaa hänen käsistään: mitä enemmän hän kuluttaa enemmän ja enemmän pikkuasioihin, sitä enemmän hän velkaantuu. Lisäksi hänen epätavallinen tulevaisuus "herrasmiehenä" vaikuttaa häneen odotetusti päinvastaisella tavalla: loputtomat näkymät tietysti avautuvat, mutta tahdonvoima hiipuu suhteellisesti nollaan ja sielun halvaantuminen alkaa pian. Pip vaeltelee täpötäytetyssä metropolissa pettymyksestä pettymykseen ja, riistettynä synnyinstään Kentin ja varsinkin ainoan tukensa kyläsepän persoonassa, löytää yksinäisyyden ilman mahdollisuutta liittyä paikalliseen yhteisöön - jopa Pocketin perheeseen ja jopa enemmänkin - Jaggerin sosiaalinen piiri. Ranskalaisen kirjallisuuskriitikon Henri Syuamin mukaan Lontoosta tulee Pipin vankila, ja hän on lapsuudestaan ​​​​tuotettujen tapaan kahleissa: "Raha ei yksin riitä rakentamaan taloa nimeltä Satis - Satisfaction" [32] .

Pipin tuomio

Magwitchin rasvaiset setelit voivat olla kirjailijan metafora sankarin psykologiselle hämmennykselle ja Dickensin näkemyksille sosioekonomisen kehityksen nopeasta alkamisesta romaanin kirjoittamista edeltäneiden 10-15 vuoden aikana. Dickens käsitteli aihetta usein viikoittaisessa Household Words -kirjassaan , ja hänen panoksensa yhteiskunnalliseen kehitykseen oli ilmeistä 1840-luvulla. ja löysi heijastuksen uusimmista romaaneistaan. Selvä osoitus tästä on, että " Pickwick Clubissa " rahan paha haju oli vain paha haju, kun taas " Meidän yhteinen ystävämme " ja "Suurit odotukset" paha haju on jo muodostunut ongelmaksi.

Vuoden 1851 maailmannäyttelyn ( Eng.  The Great Exhibition ) yhteydessä Dickens ja Richard Horn [33] kirjoittivat artikkelin, jossa he vertasivat Crystal Palacea joihinkin Kiinan lähettämiin näyttelyihin, ei jälkimmäisen hyväksi: toisaalta - Englanti, jonka kanssa kauppa on avoin koko maailmalle, symboloi heidän näkökulmastaan ​​edistystä; toisaalta kiinalainen itsekeskeisyys: "Kiinan ja Englannin vertaileminen on kuin pysähtymisen ja liikkeen vertaamista" ( eng.  Vertaa Kiinaa ja Englantia on vertailla Stoppagea edistymiseen ). Tällä he tähtäävät myös tory -hallitukseen, joka heidän mielestään protektionismiin paluuta puoltaen aikoi tehdä Kiinan Englannista. Tästä syystä Household Words asettui maailman vapaakaupan taistelijoiden lehdeksi : loputon rahavirta oli, kuten Dickens ja Horne kirjoittivat 17. toukokuuta 1856, "verenkierron vertauskuva. 1850-luvulla Dickensillä oli edelleen ansaittua rikkautta, mitattuna uusissa raikkaissa, puhtaissa ja hajuttomissa seteleissä.

Suurten odotusten kirjoittamisen myötä hänen näkemyksensä muuttuivat, vaikkakaan ei paljon: satiiri tietysti säilyi, joskus ankara; ketään kirjassa ei kuitenkaan ole asetettu moralistin rooliin syyttämään Pipia ja hänen uutta yhteiskuntaansa; Joe ja Biddy, nämä mielenterveyden mallit, jopa vaikuttivat hänen poikkeamiseen todelliselta polulta vaistomaisesti liioitellulla nöyryydellä. Siksi tuomitseminen toteutetaan alusta alkaen opposition menetelmällä; vain muutama hahmo, puutteistaan ​​huolimatta, pysyy polullaan poikkeamatta: Joe horjumattomineen arvoineen; Matthew Pocket, jonka hänen maskuliininen ylpeytensä tekee perheensä yllätykseksi kyvyttömäksi minkäänlaiseen kiusaukseen varakasta sukulaista kohtaan; tietyssä mielessä Jaggers, joka pysyy kylmänä ja jolla ei ole illuusioita yhteiskunnasta, jonka edut on uskottu hänelle; ja lopuksi Biddy, joka voittaa ujoutensa ja palauttaa asioiden järjestyksen aika ajoin. Sankarikertojan tehtävänä on tehdä myönteisiä johtopäätöksiä tapahtuneesta: romaanin lopussa hän löytää jälleen valon ja ryntää tätä moraalisen uudestisyntymisen polkua.

Moraalinen uudistuminen

Luvussa XXXIX, romaanin käännekohta, Pip vastaanottaa Magwitchin, joka haluaa nähdä "herrasmiehen" luotuina rahoillaan, ja heti kun tuomittu piiloutuu Herbert Pocketin huoneeseen, Pip ymmärtää asemansa:

Toisen tunnin ajan, ja ehkä enemmänkin, täydellinen tyrkytys ei antanut minun ajatella; ja vasta kun aloin ajatella, minulle kävi vähitellen selväksi, että olin eksyksissä ja laiva, jolla purjehdin, oli särkynyt siruiksi.

Neiti Havishamin aikomukset minua kohtaan ovat pelkkää mielikuvitusta; Estellaa ei ollut tarkoitettu minulle ollenkaan... Mutta syvimmän, akuuteimman tuskan aiheutti minulle ajatus, että Jumala tietää mihin rikoksiin syyllistyneen vangin tähden ja riskin joutua pois tästä huoneesta, jossa istuin ja ajattelin ja hirtettiin Old-Baileyn portilla, - sellaisen henkilön vuoksi jätin Joen [34] .

Alkuperäinen teksti  (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Tuntia tai kauemmin olin liian tyrmistynyt ajatellakseni; ja vasta kun aloin ajatella, aloin täysin tietää, kuinka haaksirikkoutunut olin ja kuinka laiva, jolla olin purjehtinut, hajosi palasiksi.
Neiti Havishamin aikeet minua kohtaan, kaikki pelkkä unelma; Estellaa ei ole suunniteltu minulle […]. Mutta terävin ja syvin tuska kaikista -- se oli tuomitulle, joka syyllistyi siihen, etten tiennyt mihin rikoksiin ja joka saatettiin viedä ulos niistä huoneista, joissa istuin ja hirtettiin Old Baileyn ovella ajatellut, että olin hylännyt. Joe [35] .

Tutkija John Hillis-Miller uskoo, että tämän ongelman ratkaisemiseksi Pip voi luottaa vain rakkauden voimaan, jonka kestävyyttä hän tunsi Estellaa kohtaan, ja uuden tunteen kasvatukseen - tunteisiin ajettua miestä Magwitchia kohtaan, joka Haavoittuu pian ja joka vaihtoi henkensä elämään Pipa. Henri Xuami ei kiistä Hillis-Milleria, mutta lisää, että tähän positiiviseen prosessiin sen jokaisessa vaiheessa liittyy tietoisuus kuvitteellisista "totuuksista", joihin Pip joutui edellisessä vaiheessa.

Ensimmäinen oivallus: raha on tuhoisaa

Henri Syuami uskoo, että Dickens kiinnitti niin paljon huomiota tähän aiheeseen, ettei hän aikonut ollenkaan tehdä Pipistä kerjäläistä: Joen paja ei ollut idylli eikä sosiaalinen pohja eikä näytä Gabriel Wardenin goottilaiselta seimikohtauksesta Barnaby Rudgesta . , eikä Gargeryn talolla ole yhteistä kerjäläistä " Hard Times " -kennelin kanssa - tulisija on lämmitetty, ruokakomero täynnä ja rouva Gargery pitää järjestystä loputtomasti.

Siksi ongelma ei ole sosiaalinen, vaan psykologinen ja moraalinen, ja Pipin nousuun liittyy hänen rehellisyytensä samanaikainen heikkeneminen alkaen hänen ensimmäisestä paluustaan ​​Miss Havishamilta. Viaton suopoika, jota kohdeltiin epäkunnioittavasti vanhempiensa haudalla, muuttuu yhtäkkiä valehtelijaksi, kun hän kertoo sisarelleen rouva Jolle ja Pumblechook-sedälle valmentajasta ja vasikankyljyksistä, jotka ovat Britannian kallein liha. Häntä johtaa edelleen harhaan todelliselta tieltä vastustamaton vetovoima Satis Housea kohtaan, jossa hän on aina halveksittu ja jopa nöyryytetty, aavemaisten ideoiden valloittama, sitten Pocket kumoaa; ja sitten - hänen kasvava ylimielisyytensä jo Lontooseen asettuessaan. Silloin rahan vetovoima hallitsee hänelle rehellisyyttä, kiitollisuutta ja omaatuntoa, joka kohtasi ensimmäistä kertaa alhaisuuden: tämän todistavat sellaiset symboliset hetket kuin halu maksaa Joen saapuminen luvussa XXVII ja ylimielinen katse. samaan aikaan Joe tulkitsemassa aakkosten kirjaimia opettaessaan lukemaan, lukuun ottamatta Biddyä kohtaan osoittamaa halveksivaa alentumista, jonka hän kopioi Estellan käytöksestä itseään kohtaan.

Toinen oivallus: termi "herrasmies" on kestämätön

Herrasmiehet omistautuvat kokonaan "jaloiksi" esittäytymisen spektaakkelille saadakseen etuja sekä itselleen että muille. He matkivat toisiaan hyvillä tavoilla ja erityisesti aristokratian tavoilla, he viljelevät ajatusta työstä häpeällisenä ja joutilaisuutta elämäntapana [36] . Siten Estellaa, joka oli matalasyntyinen, kasvatettiin systemaattisesti ylimielisyyden tunteessa, minkä jälkeen hänet lähetettiin Richmondiin oppimaan käyttäytymään kuin nainen, ja hän päätyi joutumaan töykeän jalosyntyisen ansaan; niin teki Matthew Pocket, mies, vaikkakin tervejärkinen ja nopeajärkinen, köyhä, ei unohtanut yhteiskunnallista asemaansa eikä tukahduttanut vaimonsa aristokraattisia väitteitä, olivatpa ne kuinka naurettavia tahansa.

Pip, kuten ne, joita hän jäljittelee, edustaa sitä, mitä John Hillis-Miller kutsui "herrasmies-termin romahdukseksi" ( eng.  herrasmies-idean konkurssi ): hallitsee lain mukaan ja katsoo, että on mahdollista olla auttamatta vähemmän. vauras, hän eristää itsensä ihmisyhteisöstä petoksella ja epäoikeudenmukaisuudella, ja hänen ainoa hyötynsä on vulgaarisuudesta saama hyöty, joka on kääntäen verrannollinen hänen "jalouteen". Tämä Dickensin "herrasmiehen" hylkääminen, jota hän käytti jo " Little Dorritissa " ja vahvistettiin "Great Expectations", eivät olleet kaikkien hänen aikalaistensa kanssa samaa mieltä: Thackerayn mielestä "herrasmiehen" käsite oli arvioitava uudelleen, mutta Se pysyi välttämättömänä, kun taas konservatiivisempien Trollope - etiikkaa noudattavien teot voivat olla spontaaneja vain, jos on ominaisuuksia, jotka uhmaavat kuvausta ja jotka ovat vain jaloilla naisilla ja herroilla.

Oli miten oli, luvussa XXX Dickens tukee väitöskirjaansa sivuhahmon avulla, joka ei vaikuta juoniin millään tavalla ja on nimitetty uuden, päähenkilöä heikentävän taudin parodisen paljastajan rooliin; Ainoa, jota ei voitu huijata ja joka ei kyennyt nöyryytymään ryyppäämiseen asti, oli Trabb 's  Boy , joka tekee typerät kasvot Town's Market Streetillä kouristuksissa, joiden tarkoituksena oli jäljitellä Pipin äskettäin opittuja hyviä tapoja. Teeskennelty pelko tästä tapaamisesta Pipin kanssa, joka muuttui pelleilyksi, liioitelluksi näppäräksi askeleeksi, ylimieliseksi puheeksi, jossa on jälkiä hyvien tapojen opetuksista - kaikki tämä on Trabb-poika, kuin nukke, joka ei ole hallinnassa. häivyttääkseen tämän uuden "herrasmiehen" kuvan hänen reddingotissaan ja silinterihatussa hänen karkealla karikatyyrillään:

On mahdotonta ilmaista, millaista surua ja harmia tunsin, kun Trabb-poika tuli lähemmäksi, veti paidan kauluksen ylös, väänsi tupsua, laittoi kätensä kyljelleen ja käveli hilpeästi ohitseni heilutellen kyynärpäitään ja takaa ja läpi. hänen hampaat mutisevat seuran osoitteesta: "En tunne sinua, en tiedä; Rehellisesti sanottuna tämä on ensimmäinen kerta, kun näen sen." Seuraavalla minuutilla hän lauloi kuin kukko, ja tämä loukkaavan linnun loukkaava laulaminen, joka tunsi minut sepänä, ryntäsi perässäni silloinkin, kun olin jo ylittänyt sillan ja täydensi häpeän, joka merkitsi poistumistani kaupungista. tai paremminkin karkotukseni avoimelle kentälle [37] .

Alkuperäinen teksti  (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Sanat eivät voi kertoa Trabbin pojan minulle aiheuttaman pahenemisen ja vamman määrää, kun hän ohitelleni veti paitakauluksensa ylös, kietoi sivuhiuksensa, iski käsivarteen ja virnisti ylimielisesti kyynärpäitään väännetellen. ja ruumis, ja piirsi palvelijoilleen: "Älä tiedä, en tiedä, en tiedä, sieluni ei tiedä!" Välittömästi tämän jälkeen hänen häpeänhoitajansa ryhtyi kiukuttamaan ja jäljittämään minua varisten kanssa sillan yli, aivan kuin äärimmäisen masentuneelta linnulta, joka tunsi minut seppänä, huipentui häpeään, jonka kanssa lähdin kaupungista, ja oli niin puhua, sen karkottamana avoimeen maahan.

Chestertonin mukaan pienen klovnin pilailu on erittäin tärkeää romaanille . Tämä on tuhoisa pilkkaa, joka vangitsee täydellisesti ensimmäisen hankaluuden kokea kuvan henkilöstä, jonka hän itse haluaa näyttää muille. Chesterton uskoo, että George Eliot ja Thackeray voisivat kuvata Pipin nöyryytystä, mutta eivät Trabb-pojan "voimaa" - hänen hillitöntä ja hämmästyttävän ajankohtaista kostoaan ( englanniksi  the irrepressible and unerring vengefulness ) [38] .

Trabba-poika nostaa tärkeän teeman, että "näennäinen" on noussut ihmisten silmissä "olemisen" yläpuolelle, etiketti - jalojen tunteiden yläpuolelle ja ulkoinen sopivuus - vilpittömyyden yläpuolelle. Etiketti vallitsee järjettömyyteen asti, ja inhimillinen solidaarisuus on jäänyt pois asialistalta.

Kirjallisuus

  • Gredina I. V. Charles Dickensin romaanin "Great Expectations" vaihtoehtoiset loppukohdat englanninkielisessä kritiikissä // Tomskin valtion pedagogisen yliopiston tiedote. 2014. nro 5 (146).
  • Dickensin "suurten odotusten" valitettava loppu // Kansainvälinen kirjallisuus. 1937. Nro 10.
  • George J. Worth (1986), Great Expectations: An Annotated Bibliography, New York: Garland
  • Elliot L. Gilbert (1993), "In Primal Sympathy: Great Expectations and the Secret Life", Critical Essays, ss. 146-167
  • Milhauser M. Hienoja odotuksia. Kolme loppua // Dickens Study Annual. Southern Illinois Press. Lontoo ja Amsterdam 1983. S. 275-282.

Näyttösovitukset

Dickensin romaania on kuvattu useita kertoja:

Muistiinpanot

  1. ↑ Bleak Housen kertoo kaksi kertojaa: kolmannen persoonan pääkertoja ja Esther Summersonin ensimmäisen persoonan hahmo. Molemmat kertomukset eroavat toisistaan, mutta pääasiallisella on silti ratkaiseva ääni.
  2. ↑ Romaanissa vain Lontoo mainitaan nimellä ja sen monet kadut, kaupunginosat ja esikaupunkialueet.
  3. ↑ Dickens C. Letters. W. G. Wills, 25. marraskuuta 1855
  4. ↑ Dickens C. Letters. Wilkie Collins päivätty 6. syyskuuta 1858
  5. ↑ Dickens C. Letters. John Forsterille , syyskuun puolivälissä 1860
  6. ↑ Dickens C. Letters. John Forsterille, 4. lokakuuta 1860
  7. ↑ ES Dallas, The Times , Lontoo, 1861 // Bloom's Classics Critical Views: Charles Dickens - New York, Infobase Publishing, 2008. s. 161.
  8. ↑ 1 2 Dickens C. Letters. John Forsterille, lokakuun alussa 1860
  9. ↑ Dickens C. Letters. Wilkie Collins , 14. lokakuuta 1860
  10. ↑ Dickens C. Letters. Edmund Yeatsille, 24. helmikuuta 1861
  11. ↑ 19 kaksipuolista arkkia puoliksi taitettuna: vasemmalla - nimet, tapahtumat, ilmaisut; oikealla ovat osia nykyisestä luvusta.
  12. ↑ Dickens C. Letters. Mary Boyle 28. joulukuuta 1860
  13. ↑ Dickens C. Letters. John Forsterille huhtikuussa 1861
  14. ↑ Dickens C. Letters. John Forsterille, 25. kesäkuuta 1861
  15. ↑ N. Michalskaya. Dickensin romaani "Suuret odotukset" / Charles Dickens. Great Expectations / kääntänyt M. Lorie. - M .: "Kaunokirjallisuus", 1987. - S. 379-382.
  16. ↑ George Gissing kirjoitti: " Engl.  Great Expectations (1861) olisi lähes täydellinen mekanismiltaan, mutta onneton kunnioitus Lord Lyttonin tuomiota kohtaan, joka aiheutti lopun muuttamisen. Dickensin tarkoitus oli jättää Pipin yksinäiseksi mieheksi, ja tietysti aivan oikein; kohtalon ironia saa hänet pilaamaan teoksensa erään velikirjailijan halun kautta onnelliseen loppumiseen, mikä on todellakin outo asia, joka koskisi Dickensia »
  17. ↑ Lopullisen muutoksen kuvaus löytyy Calum Kerrin teoksesta "From Magwitch to Miss Havisham: Narrative Interactive, or the Mythic Structure of Dickens' Great Expectations", [1] .
  18. ↑ Charles Dickens. Suuret odotukset / Kerätyt teokset 30 osana. Osa 23. / käännös M. Lorie. - M .: Valtio. Taiteilijoiden kustantamo. kirjallisuus, 1960.
  19. ↑ Kuvitukset John Maclenan .
  20. ↑ Kivigalleria
  21. ↑ Fraser-kuvitukset
  22. ↑ Furnissin kuvitukset
  23. ↑ Lainaus: Dekonstruoiminen tarkoittaa kaikkien jäykkien käsitteellisten ristiriitojen ohittamista (maskuliini/feminiininen, luonto/kulttuuri, subjekti/objekti, aistillinen/looginen, menneisyys/nykyisyys jne.) ja olla pitämättä käsitteitä vastakohtana. Jokaisessa kategoriassa on jälkiä itseään vastustavasta kategoriasta (esim. subjektiivinen havainnointi tieteellisen kokemuksen puitteissa tavoittelee täysin objektiivista päämäärää; luonteeltaan vahvojen oikeus heijastuu organisaatioissa ja yrityksissä).
  24. ↑ Luku IV.
  25. ↑ Luku XLIX.
  26. ↑ Luku XIX.
  27. ↑ Luku XXII.
  28. ↑ Luku X.
  29. ↑ Luku V.
  30. ↑ Luku XXIV.
  31. ↑ Luku XIV.
  32. ↑ lat.  satis - se riittää - tuli Miss Havishamin talon nimi - Satis House.
  33. ↑ Richard Hengist Horne (1802-1884), runoilija ja kriitikko, yksi Household Words -lehden toimittajista .
  34. ↑ Luku XXXIX.
  35. ↑ Charles Dickens, Great Expectations, Ware, Herfordshire, Wordsworth Classics, 1993, 412 s. ( ISBN 1-853-26004-5 ).
  36. ↑ Dickensin maailmassa on vaikea olla tekemättä mitään, koska joutilaisuutta pidetään yhtenä kauheimmista ammateista.
  37. ↑ Luku XXX.
  38. ↑ GK Chesterton, Charles Dickensin teosten arvostusta ja kritiikkiä // Kriittiset esseet . - 1911. - C. 31.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Teosten tekstit
Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
 Charles Dickens
Romaanit
Joulun
tarinoita
Aikakauslehdet
  • Kotiluku (1850)
  • Tutkija (1808)
  • Morning Chronicle (1769)
  • Bentley's Miscellany (1836)
  • Mestari Humphreyn kello (1840)
  • Daily News (1846)
  • Ympäri vuoden (1859)