Noir
Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 30. lokakuuta 2022 tarkistetusta
versiosta . vahvistus vaatii
1 muokkauksen .
Noir ( ranskalainen film noir " musta elokuva") on elokuvallinen termi, jota käytetään Hollywoodin 1940- ja 1950-lukujen rikosdraamoja , jotka vangitsevat pessimismin , epäluottamuksen, pettymyksen ja kyynisyyden ilmapiirin, joka oli tyypillistä amerikkalaiselle yhteiskunnalle toisen maailmansodan aikana ja 1950-luvuilla. kylmän sodan alkuvuosina .
Klassisen noirin aikakausi päättyy elokuvien "The Maltese Falcon " (1941) ja " Seal of Evil " (1958) väliin. Ohjaajat Raoul Walsh , John Huston , Robert Siodmak , Otto Preminger ja Fritz Lang ovat erikoistuneet film noiriin ; sellaiset suuret mestarit kuin Stanley Kubrick , Orson Welles , Billy Wilder , Nicholas Ray ja Alfred Hitchcock ovat osallistuneet genren kehitykseen . Tämän suunnan elokuvien viitekuvat yksityisetsiväistä ja roistoista ovat luoneet Humphrey Bogart , Dana Andrews , Burt Lancaster ja Orson Welles . " Femme fatales " noireissa soittivat lähes kaikki sen ajan Hollywood-elokuvatähdet, erityisesti Rita Hayworth , Ingrid Bergman , Joan Crawford , Lauren Bacall , Barbara Stanwyck , Ava Gardner ja Gene Tierney .
Käsikirjoituksen suhteen noir hylättiin amerikkalaisesta " hard-boiled- detektiivin " ( eng. hard-boiled fiction ) koulusta, ja elokuvan suhteen monet tekniikat lainattiin saksalaisen ekspressionismin arsenaalista (" M " ja erityisesti " Rage " ja " Elämä annetaan kerran " Fritz Lang ) [1] . Langin itsensä lisäksi monet noir-mestarit (Preminger, Siodmak, Wilder) karkaisivat sotaa edeltäneessä saksalaisessa elokuvassa. Myöskään 1930-luvun lopun ranskalaisen runorealismin [2] ( Pepe le Moko ) vaikutus ei ole poissuljettu. Noir-elokuvia on tehty myös Yhdysvaltojen ulkopuolella – Isossa- Britanniassa , Ranskassa ja Japanissa .
Terminologia ja määritelmät
Ranskalainen kriitikko Nino Franck käytti termiä " musta film " tai "film noir" ensimmäisen kerran vuonna 1946 viittaamaan tyyliin, joka sai suosiota amerikkalaisessa elokuvassa 1940-luvun puolivälissä [3] . Sille on ominaista rikollinen juoni, synkkä kyynisen fatalismin ja pessimismin ilmapiiri, sankarin ja antisankarin välisen rajan hämärtyminen , toiminnan suhteellinen realismi ja kohtausten tumma valaistus, yleensä yöllä. Naiset toimivat yleensä petollisina hahmoina, joihin ei voi luottaa; toisaalta he ovat niitä, jotka motivoivat miespuolisia päähenkilöitä.
Ei ole olemassa yhtä yleisesti hyväksyttyä määritelmää "noirin" ilmiölle elokuvakritiikassa . Usein se määritellään elokuvan erikoislajiksi tai draaman alalajiksi (James Damico, Foster Hirsch). Samalla monet kriitikot vastustavat tätä ja huomauttavat, että film noir on genren ulkopuolinen ilmiö (Stephen Neal, Paul Schrader, John Belton), joista löytyy paitsi dekkareita ja rikosdraamoja, myös myös westernit ja jopa komediat . John Belton antaa laajan yleiskatsauksen eri näkökulmista tähän kysymykseen Bright Lights Film -lehden artikkelissa "Knights of
the Film Noir" [ 4] [ 5] [6] .
Valitusta määritelmästä riippuen genren näkökulmasta ongelmallisia elokuvia kutsutaan noiriksi – nämä ovat Hitchcockin tyylisiä trillereitä (" Rebecca " - Charles Lawtonin " Metsästäjän yö "). kevyitä, vailla optimismia, romanttisia sotilasvakoiluaiheisia elokuvia (kuten kuuluisa " Casablanca ", G. Hawkesin " Olla ja ei saa " , Hitchcockin " Notorious " sekä toiminnantäyteisiä trillerejä. viktoriaanisella aikakaudella ( J. Cukorin " Gaslight " , R. Siodmakin
" Epäilty " ja "The Spiral Staircase ").
Taiteellisia ominaisuuksia
"Mustien elokuvien" juoni erottuu monimutkaisuuksista. Kuten Georges Sadoul totesi , film noirin juoni on "tahmeaa, kuin painajainen tai juoppopuhe" [7] [8] . Tämä juonen epävarmuus luo katsojassa epämääräisen ahdistuksen:
Yksityisetsivä suostuu suorittamaan hyvin epämääräisen tehtävän: löytää nainen, lopettaa kiristyksen , poistaa jonkun ja heti ruumiit roskaavat hänen tielleen. Häntä seurataan, hän on järkyttynyt, hänet pidätetään. Heti kun hän kysyy jotain, hän löytää itsensä sidottuna, verisenä, kellarista. Ihmiset, jotka ovat hädin tuskin näkyviä pimeässä, ampuvat ja pakenevat [7] .
Noir-tyylin seuraavat elementit huomioidaan yleensä:
- Useimmat kohtaukset ovat yöllä tai tarkoituksella pimennettyjä; päiväkohtaukset ovat kontrastisia.
- Kehystä hallitsevat pystysuorat ja vinot viivat, valo putoaa sälekaihtimien läpi kuin vankilan telineet. Hahmojen kasvot heijastuvat usein peileistä tai näkyvät savulasin läpi.
- Valaistus ei erota näyttelijää tilanteesta, usein hänet sijoitetaan yleensä varjoon, mikä korostaa hahmojen hajoamista ympäristössä, yleisessä synkässä ilmapiirissä [9] .
- Vääristyneitä kuvakulmia on runsaasti saksalaisessa ekspressionistisessa perinteessä: kamera tallentaa usein hahmot tai kohtauksen laajakulmaobjektiivilla, epätavallisen korkealta tai matalalta näkökulmasta, " hollantilainen kuvakulma ".
- "Musta elokuva" on hengeltään lähempänä menetelmällistä, mitattua jännitteen kertymistä dialogista dialogiin (ns. jännitys ), ei hälinää, takaa-ajoa, tappelua (ns. toiminta ).
- Moraalisia periaatteita kuormittamattomien sankareiden luonnollinen "elinympäristö" on suuri labyrinttikaupunki yleensä ja sen rikollinen tienvarsi erityisesti. Toiminta tapahtuu usein baareissa, motelleissa, viihdepaikoissa ja maanalaisissa pelisaleissa.
- Veden motiivi: sade , märät kimaltelevat kadut, laiturit, laiturit ovat yleisiä yksityiskohtia film noirissa.
- Monimutkainen, hämmentävä toiminnan kronologia, joka antaa vaikutelman "ajassa eksyneestä", sekaannuksesta.
Alkuperä
Robert Ottoson esipuheessa A Handbook of American Film Noir, 1940-1950 [10] luettelee saksalaisen ekspressionismin, ranskalaisen runorealismin , "kovien" salapoliisiromaanien ja sodanjälkeisen elokuvan paluuta studioiden ulkotiloihin. kustannussäästöjen vuoksi uuden genren syntymisen tekijöinä. Psykologinen tausta oli toisen maailmansodan masentava ilmapiiri ja sitten sotaveteraanien vaikeudet sopeuttaa siviilielämään. Hieman myöhemmin tähän liittyi kuvaajien kiinnostus Freudia ja psykoanalyysiä kohtaan sekä italialaisen uusrealismin opetukset . Yksi Ottosonin tärkeimmistä vaikutteista on Orson Wellesin Citizen Kanen (1940)
esiintyminen.
Monilla Alfred Hitchcockin elokuvilla on jotain yhteistä film noirin kanssa , vaikka 1940-luvullakaan hänen työnsä ei ole pelkistävissä tähän suuntaan.
Evoluutio
Noir-stylistiikan kapeista rajoista huolimatta "musta elokuva" on parhaimmillaan varsin monipuolinen. Noirin elementtejä voidaan jäljittää tammikuussa 1941 julkaistussa gangsteriwesternissä " The High Sierra " , jonka pääosassa on Humphrey Bogart . Muutamaa kuukautta myöhemmin Bogart näytteli genren ensimmäisessä "puhtaassa" esimerkissä - John Hustonin etsivässä "The Maltese " Haukka " ( 1941 ). Juuri tämä elokuva toi amerikkalaiseen elokuvaan ankaran, kyynisen sankarin tyypin ja mielikuvan varovaisesta, itseään palvelevasta naisesta, pettäen hänet yhä uudelleen ja uudelleen. Molemmat olivat jyrkässä ristiriidassa sotaa edeltäneiden Hollywoodin sankareiden kanssa .
Noirien tuotanto kuljettimella alkaa vuonna 1944. Juuri tuolloin Academy of Motion Picture Arts and Sciences tunnusti rikosdraaman oikeutetuksi paikkakseen Hollywoodin genrehierarkiassa ja palkitsi Billy Wilderin elokuvan " Double Indemnity " pääpalkinnoilla. ( Esimerkiksi kauhuelokuvaa ei pidetty vakavana genrenä, eikä se voinut saada Oscaria pääkategorioissa.) Wilder teki elokuvan "ilman jälkeäkään rakkaudesta tai säälistä". Juoni naisesta, joka petti rakastajaansa päästäkseen eroon rikkaasta aviomiehestään, yhdisti sankarin ja antisankarin samassa persoonassa ja oli siihen aikaan ennennäkemätön kyynisyyden ja pessimismin yhdistelmän suhteen.
Uusi tyyli vastasi ajan tunnelmaa: sodan päättyminen ja sotilaiden paluu rintamalta pakottivat amerikkalaiset kohtaamaan todellisuuden. "Mustissa elokuvissa" käytettiin pääsääntöisesti dekkareita, lainaten niitä "hienojen" dekkarien tekijöiltä - kuten R. Chandler (sarja Philip Marlowista kertovia elokuvia ), D. Hammett (" Glass Key "), D. M. Kane (" Postimies soittaa aina kahdesti "), C. Woolrich (" Musta enkeli "). Klassisten noirien teoksissa voit nähdä älykkäämpien kirjailijoiden nimet - E. Hemingway (" The Assassins "), K. Odets (" Deadline at Dawn "), T. Wilder (" Shadow of a Doubt "), jne.
Tavallaan film noirin evoluution mahdollistivat pienet studiot, jotka ovat erikoistuneet pienibudjettisiin "B"-elokuviin, jotka kuvattiin yöllä, minimaalisella valaistuksella ja usein kalliiden studiosarjojen ulkopuolella. Sellaiset ohjaajat kuin E. G. Ulmer (" Kiertotie ", 1945 ) ja E. Dmitryk (" Crossfire ", 1947 ) selviytyivät parhaiten budjettirajoitteista. Heidän maalauksensa sekä J. Dassinin , G. Hathawayn ja muiden työt toivat Hollywoodin "homoivien" studiomaisemien ulkopuolelle ja toivat elokuvat lähemmäksi sen ajan todellista elämää (vrt. neorealismi ).
Sodan jälkeisen talouden elpymisen myötä amerikkalaisten luottamus valoisampaan tulevaisuuteen alkaa palata. Optimismin kasvaessa film noirit työnnetään elokuvateollisuuden marginaaleille. Vuodesta 1948 lähtien ison budjetin värillisiä filmnoireja on ilmestynyt yhä useammin, toiminta siirtyy kauas kaupungin ulkopuolelle, joskus kuumille maille ("The Lady from Shanghai ", " Reef Largo ", " Niagara "). Tummien, huonosti valaistujen oviaukkojen sijaan näyttö tulvii yhä enemmän auringonvaloa; joskus "film noirin" sijaan käytetään vastakkaista nimeä viittaamaan tähän elokuvaryhmään - "film soleil" ( film soleil , "aurinkofilmi"). Vuoden 1955 jälkeen kiinnostus film noiria kohtaan hiipui Hollywoodissa ja muualla; se on syrjäytynyt lipputuloissa genreillä, kuten peplum , romanttinen komedia ja musikaali .
Noirin muoti palaa 1990-luvulla, ja useiden uusien noirien toiminta sijoittuu genren klassisiin sodanjälkeisiin vuosiin (" LA Confidential ", 1996), kun taas suurin osa "mustista elokuvista" on rakennettu moderni materiaali (" Suspicious Faces ", 1995 ). Roman Polanski (1974) pitää lähes ensimmäisenä neonoirina Chinatownia . Nykyelokuvassa noir-stylisti liukenee eri annoksina eri tyylilajeihin ja -suuntiin kuuluviin elokuviin, mukaan lukien westernit (" No Country for Old Men "), komediat (" Fargo "), fantastiset menestysfilmit (" Blade Runner ", " Dark City ”), sarjakuvasovitukset (Sin City 1 ja 2) ja jopa kirjailijaelokuvia kosketuksella ( D. Cronenbergin , R. Johnsonin ja David Lynchin 2000-luvulla julkaistut elokuvat ).
Film noir
Klassinen Hollywood film noir
Lihavoidut elokuvat tunnustetaan Yhdysvalloissa
kansallisaarteiksi
Early noir
Mature noir
- Tammikuu 1944 - John Brumin " Vuokralainen ".
- Helmikuu 1944 - Robert Siodmak Ghost Lady
- Kesäkuu 1944 - R. Siodmakin " Joululomat ".
- Elokuu 1944 - William Castlen " When Strangers Marry ".
- Syyskuu 1944 - Billy Wilderin " Double Indemnity " [3] [13] ja Anthony Mannin " Wanderers in the Night "
- Lokakuu 1944 - Otto Premingerin " Laura " ja Fritz Langin "The Ministry of Fear "
- Marraskuu 1944 - F. Langin " Nainen ikkunassa " [3]
- Joulukuu 1944 - R. Siodmakin " Epäilty " ja Edward Dmytrykin " Murder, rakkaani " [3]
- Maaliskuu 1945 - Edgar G. Ulmerin outo illuusio
- Helmikuu 1945 - J. Brahm Krapula-aukio
- Elokuu 1945 - R. Siodmakin " Harry-sedän outo tapaus ".
- Syyskuu 1945 - Michael Curtisin " Mildred Pierce ".
- Lokakuu 1945 - A. Hitchcockin " Bewitched " ja O. Premingerin " Flen Angel "
- Marraskuu 1945 - Lost Weekend , B. Wilder, Detour E. G. Ulmer ja Nimeni on Julia Ross , Joseph H. Lewis
- Joulukuu 1945 - John M. Stahlin " Jumala olkoon hänen tuomarinsa " , E. Dmitrykin " Cornered " ja F. Langin " Sinn Street "
- Helmikuu 1946 - Charles Vidorin Gilda [ 3] [14]
- Huhtikuu 1946 - George Marshallin Blue Dahlia ja Henry Hathawayn Dark Corner
- Toukokuu 1946 - Tay Garnettin " Postimies aina soittaa kahdesti " [3] ja Orson Wellesin " Outlander "
- Kesäkuu 1946 - Joseph L. Mankiewiczin " Jossain yössä ".
- Heinäkuu 1946 - Lewis Milestonen " Martha Iversin outo rakkaus ".
- Elokuu 1946 - Howard Hawksin " Deep Sleep " [3] , A. Hitchcockin " Notorious " , R. Siodmakin " Killers " [3] ja Roy William Nealin " Black Angel "
- Syyskuu 1946 - Irving Reisin katastrofi
- Lokakuu 1946 - R. Siodmakin " Dark Mirror "
- Marraskuu 1946 - Arthur Ripleyn "The Chase " ja Vincent Minnellin " Undercurrent "
- Joulukuu 1946 - J. Bramin " Medaljonki ".
- Tammikuu 1947 - Robert Montgomeryn " Lady in the Lake " ja John Cromwellin " Kuoleman jälkeen "
- Maaliskuu 1947 - Bumerangi! Elia Kazana , Red House Delmer Daves ja kehystys Richard Wallace
- Huhtikuu 1947 - Maxwell Shanen " Fear in the Night ".
- Toukokuu 1947 - Anatole Litvakin " Long Night " , E. Mannin " Desperate " , Michael Gordonin " Web " ja Robert Wisen " Born to Kill "
- Kesäkuu 1947 - Jules Dassinin Brute Force ja Jean Renoirin Woman on the Beach
- Heinäkuu 1947 - Irving Pichelin " He eivät usko minua " , Curtis Bernhardtin " Osssed" ja E. Dmitrykin " Crossfire "
- Elokuu 1947 - G. Hathawayn " Kuoleman suudelma " ja Robert Rossenin " Keho ja sielu "
- Syyskuu 1947 - " Aseta minut! » E. Mann ja « Black Stripe » D. Daves
- Lokakuu 1947 - Edmund Gouldingin Nightmare Alley ja M. Curtis Beyond Suspicion
- Marraskuu 1947 - Jacques Tourneurin " Meneisyydestä " [15]
- Joulukuu 1947 - O. Wellsin " Lady from Shanghai " [3] , George Cukorin " Kaksoiselämä " ja E. Mannin " Treasury Agents "
- Tammikuu 1948 - F. Langin " Secret the Door " ja Byron Haskinin " I'm Always Alone "
- Helmikuu 1948 - " Soita: Northside 777 ", kirjoittanut G. Hathaway
- Huhtikuu 1948 - E. G. Ulmer Ruthless ja John Farrow'n Big Clock
- Toukokuu 1948 - J. Dassinin " Naked City " ja E. Mannin " Dirty Deal "
- Heinäkuu 1948 - J. Houstonin " Key Largo " [16]
- Elokuu 1948 - André de Tothin "The Trap " ja Steve Szekelyn " Senseless Triumph "
- Syyskuu 1948 - A. Litvakin " Anteeksi väärä numero " , R. Siodmakin " Suuren kaupungin valitus " ja Jean Negulescon " Roadhouse "
- Lokakuu 1948 - Moonrise , Frank Borzage
- Marraskuu 1948 - Alfred L. Werkerin " He Wandered at Night ".
- Joulukuu 1948 - Abraham Polonskyn The Force of Evil
- Tammikuu 1949 - R. Siodmakin " Cross-cross " ja William Dieterlen " Syytetty "
- Helmikuu 1949 - Max Ophülsin vangittuna
- Maaliskuu 1949 - R. Wisen " Setup " ja Arthur Lubinin " Strike ".
- Huhtikuu 1949 - Mark Robsonin " mestari ".
- Heinäkuu 1949 - House of Strangers , kirjoittanut J. L. Mankiewicz
- Elokuu 1949 - Ted Tetzlaffin " ikkuna " ja B. Haskinin " Too Late for Tears "
- Syyskuu 1949 - R. Walshin " White Heat " .
- Lokakuu 1949 - J. Dassinin " Thieves' Highway " , King Vidorin " Metsän takana " ja M. Ophulsin " Moment of Recklessness "
- Marraskuu 1949 - O. Premingerin " The Whirlpool " ja Nicholas Rayn " He elävät yöllä "
Late noir
- Tammikuu 1950 - J. Lewisin Crazy for Guns ja R. Siodmakin Thelma Jordonin tapaus
- Huhtikuu 1950 - Rudolf Mathe : " Dead on Arrival ".
- Maaliskuu 1950 - F. Langin " House by the River " ja E. Mannin " The Lane "
- Toukokuu 1950 - J. Houstonin " Asphalt Jungle " ja N. Rayn " In a Secluded Place "
- Kesäkuu 1950 - Richard Fleischerin Kassaryöstö , E. Kazanin " Panic in the Streets " ja O. Premingerin " Mihin jalkakäytävä loppuu"
- Heinäkuu 1950 - " Missä vaara asuu ", kirjoittanut J. Farrow
- Elokuu 1950 - B. Wilderin " Sunset Boulevard " [16] , J. H. Lewisin " Lady Without a Passport " ja Gordon Douglasin " Goodbye To Tomorrow "
- Syyskuu 1950 - Aida Lupinon " Loukkaus " , M. Curtisin " Tipping Point " ja George Shermanin " Sleeping City "
- Lokakuu 1950 - U. Dieterlen " Pimeä kaupunki ".
- Marraskuu 1950 - Norman Fosterin nainen juoksemassa
- Joulukuu 1950 - Cy Endfieldin " The Sound of Fury ".
- Tammikuu 1951 - Brittany Windustin lain täytäntöönpano
- Helmikuu 1951 - Robert Parrishin " Cry for Danger ".
- Toukokuu 1951 - Joseph Loseyn " The Thief ".
- Kesäkuu 1951 - A. Hitchcockin muukalaisia junassa
- Heinäkuu 1951 - B. Wilderin " Ace in the Hole " .
- Elokuu 1951 - " The Woman of His Dreams ", kirjoittanut J. Farrow
- Marraskuu 1951 - W. Wylerin " Detective Story ".
- Tammikuu 1952 - Phil Carlsonin Scandalous Chronicle
- Helmikuu 1952 - " On Dangerous Ground ", kirjoittanut N. Ray
- Maaliskuu 1952 - " Kaupunki vankeudessa " R. Wise
- Huhtikuu 1952 - J. von Sternbergin Macao
- Toukokuu 1952 - E. Dmitrykin " Sniper " ja R. Fleischerin " Kapea reuna "
- Kesäkuu 1952 - F. Langin " Skirmish in the Night " ja W. Shermanin " The Trinidad Scam "
- Elokuu 1952 - David Millerin " Äkillinen pelko ".
- Marraskuu 1952 - F. Carlsonin " Kansas Cityn salaisuudet ".
- Joulukuu 1952 - O. Premingerin " Angelic Face "
- Tammikuu 1953 - " Niagara " G. Hathaway
- Maaliskuu 1953 - Blue Gardenia , kirjoittanut F. Lang
- Huhtikuu 1953 - " Matkustajakumppani " A. Lupino
- Toukokuu 1953 - Dick Powellin " Slit of a Second ".
- Kesäkuu 1953 - Samuel Fullerin "The South Street Incident ".
- Elokuu 1953 - " Kaupunki, joka ei koskaan nuku ", kirjoittanut John H. Auer
- Lokakuu 1953 - F. Carlsonin " 99 River Street " ja F. Langin " Intense Heat "
- Tammikuu 1954 - A. de Tothin " Crime Wave ".
- Elokuu 1954 - F. Langin " Ihmisen halu ".
- Helmikuu 1955 - J. Lewisin " Great Ensemble ".
- Toukokuu 1955 Kiss Me Deadly , Robert Aldrich [3] [17]
- Elokuu 1955 - F. Carlsonin " Historia Phoenix Cityssä ".
- Syyskuu 1955 - Stanley Kubrickin " Killer's Kiss ".
- Lokakuu 1955 - W. Wylerin Desperate Hours
- Marraskuu 1955 - R. Aldrichin "The Big Knife ".
- Helmikuu 1956 - Allan Dwanin "A Shade of Scarlet " ja Mark Stevensin " Rikossuunnitelma "
- Maaliskuu 1956 - Please Kill Me , Peter Godfrey
- Toukokuu 1956 - F. Langin " Kun kaupunki nukkuu " , S. Kubrickin " Murder " ja M. Robsonin " The Harder the Fall "
- Syyskuu 1956 - F. Langin " Beyond a Reasonable Doubt ".
- Joulukuu 1956 - A. Hitchcockin "The Wrong Man ".
- Tammikuu 1957 - J. Tournerin " Twilight ".
- Kesäkuu 1957 - Paul Wendkosin Cracker ja Alexander Mackendrickin Sweet Smell of Success
- Toukokuu 1958 - A. Hitchcockin " Vertigo " ja O. Wellsin " The Seal of Evil "
- Kesäkuu 1958 - Don Siegelin " Hallitsija "
- Lokakuu 1958 - Party Girl, kirjoittanut N. Ray
- Joulukuu 1958 - Irving Lernerin urakkamurha
- Lokakuu 1959 - R. Wisen " Bets on Tomorrow " ja S. Fullerin " Blood Kimono "
Film noir -tyyliin kuvatut elokuvat muista maista
Lihavoidut elokuvat tehdään amerikkalaisten osallistuessa, ja niitä kutsutaan usein klassisiksi film noiriksi
Noir-parodiat ja noir-imitaatiot
Seuraavat elokuvat ja sarjat perustuvat kokonaan film noirin parodiointiin tai sisältävät jaksoja, jotka parodioivat selvästi tämän tyyppisten elokuvien kliseitä:
Katso myös
Muistiinpanot
- ↑ Gary Morris. Noir Country. Alien Nation (englanniksi) (linkki ei saatavilla) . Haettu 24. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ Paul Schroeder . Film Noir Notes arkistoitu 22. toukokuuta 2011 Wayback Machinessa
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Angelica Artyukh. Noir: Ääni menneisyydestä . The Art of Cinema (toukokuu 2007). Haettu 6. huhtikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2012. (määrätön)
- ↑ John Belton. Film Noir's Knights of the Road (englanniksi) (linkkiä ei ole saatavilla) . Haettu 24. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ Paul Schrader. Huomautuksia Film Noirista (englanniksi) (linkki ei saatavilla) . Haettu 26. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ Mark Mignone. Tarkastellaan Hollywoodin Film Noir -elokuvien genreteoriaa (englanniksi) (linkkiä ei ole saatavilla) . Haettu 26. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 9. lokakuuta 1999.
- ↑ 1 2 Mihail Trofimenkov . Loving Anxiety: Tietoja Film noir -festivaalista . The Other Side of Hollywood” Pietarissa Arkistoitu 4. joulukuuta 2020 Wayback Machinessa // Kommersant Weekend -lehti. - 2011 - 11. helmikuuta. - Nro 4.
- ↑ Retrospektiivinen Film noir . Hollywoodin toinen puoli”: Kuva // Kommersant Weekend Magazine.
- ↑ Sergei Kapterev. Billy Wilder. Myöhästynyt muistokirjoitus . Film Studies Notes (30. maaliskuuta 2005). Haettu 6. huhtikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 4. helmikuuta 2012. (määrätön)
- ↑ Robert Ottoson. Viiteopas American Film Noirin 1940–1950. Scarecrow Press , 1981
- ↑ Alain SilverElizabeth Ward toim Film Noir: Encyclopedic Reference to American Style, Bob Porfieron film noir -arvostelu ja -analyysi, sivu 269, 3. painos, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5 .
- ↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 sivulla 183, 1984. Jefferson, NC & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6 .
- ↑ James Naremore. Enemmän kuin yö: Film Noir sen konteksteissa (englanniksi) . Haettu 6. huhtikuuta 2009.
- ↑ Sivusto filmsnoir.net kirjallisuuteen viitaten . Haettu 5. huhtikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 20. huhtikuuta 2009. (määrätön)
- ↑ Gary Morris. Korkea Gallows. Out of the Past (englanniksi) (linkki ei ole käytettävissä) . Haettu 24. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ 1 2 Encyclopedia Britannica (englanniksi) . Haettu 5. huhtikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 28. heinäkuuta 2009. (määrätön)
- ↑ Alan Vanneman. Kenen noir se muuten on? Robert Aldrichin Kiss Me Deadly (englanniksi) (linkki ei saatavilla) . Haettu 24. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ Ginette Vincendeau. Pepe le Moko. British Film Institute, 1998. Sivut 17, 51
Kansilehti toteaa: "Tämä erittäin romanttinen ja tunnelmallinen trilleri oli ratkaisevan tärkeä ranskalaisen film noirin kehitykselle."
- ↑ Sergei Anashkin. Mishima ammottava . The Art of Cinema (tammikuu 2004). Haettu 6. huhtikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011. (määrätön)
- ↑ Robin Buss. Ranskalainen Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9 . Sivu 194.
- ↑ A.O. Scott. Epätodellinen tie Toontownista "Sin Cityyn " . New York Times (24. huhtikuuta 2005). Haettu 8. elokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
- ↑ Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang" : Noir-parodia on tumma tumma, nauraa nauraa (englanniksi) . Seattle Times (28. lokakuuta 2005). Haettu 26. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2011.
Kirjallisuus
- Kravtsov Yu. A. Elokuvan estetiikan perusteet. Elokuvan teoria ja historia. Opastus. - Pietari: Televisio-, liike- ja suunnitteluinstituutti ("Nevski-yliopisto") , 2006.
- Tofimenkov M. S. Hollywoodin punainen noir. Osa I. Hollywoodin aluekomitea. Pietari: "Seance", 2018.
- Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir ja Amerikan kansalaisuus. Durham, NC: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-4993-8
- Borde R., Chaumeton E., Hammond P. Panorama of American Film Noir (1941-1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X .
- Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywoodin genret ja sodanjälkeinen Amerikka: maskuliinisuus, perhe ja kansakunta suosituissa elokuvissa ja Film Noirissa . Lontoo: I. B. Tauris . ISBN 978-1-85043-838-0
- Cochran, David (2000). America Noir: Sodanjälkeisen aikakauden maanalaiset kirjailijat ja elokuvantekijät . Washington, DC: Smithsonian Institution Press . ISBN 978-1-56098-813-7
- Dickos, Andrew (2002). Katu ilman nimeä: Classic American Film Noirin historia . Lexington: University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-2243-4
- Dimendberg, Edward (2004). Film Noir ja nykyaikaisuuden tilat . Cambridge, Massachusetts ja Lontoo: Harvard University Press . ISBN 978-0-674-01314-8
- Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir ja Cinema of Paranoia . New Brunswick, NJ: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-4521-9
- Chris Garcia. Verkkokurssi: Film Noir - Danger, Darkness and Dames (linkkiä ei ole saatavilla )
- Grossman, Julie (2009). Femme Fatalen uudelleen ajatteleminen Film Noirissa: Valmis lähikuvaan . Basingstoke, Iso-Britannia: Palgrave Macmillan . ISBN 978-0-230-23328-7
- Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-0429-2
- Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1484-0
- Hare, William (2003). Varhainen Film Noir: Ahneus, himo ja murha Hollywood Style . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1629-5
- Hogan, David J. (2013). Film Noirin UKK . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-55783-855-1
- Kaplan, E. Ann, toim. (1998). Naiset Film Noirissa , uusi toim. Lontoo: British Film Institute. ISBN 978-0-85170-666-5
- Keaney, Michael F. (2003). Film Noir -opas: 745 klassikkoajan elokuvaa, 1940–1959 . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1547-2
- Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: Pienestä Caesarista Pulp Fictioniin. Houndmills, Iso-Britannia: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9
- Mayer, Geoff ja Brian McDonnell (2007). Encyclopedia of Film Noir . Westport, Conn.: Greenwood. ISBN 978-0-313-33306-4
- McArthur, Colin (1972). Underworld USA New York: Viking. ISBN 978-0-670-01953-3
- Osteen, Mark. Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 sivua; tulkitsee film noiria genreksi, joka haastaa amerikkalaisen mytologian ylöspäin suuntautuvasta liikkuvuudesta ja itsensä keksimisestä.
- Palmer, R. Barton (1994). Hollywoodin Dark Cinema: The American Film Noir . New York: Twayne. ISBN 978-0-8057-9335-2
- Palmer, R. Barton, toim. (1996). Näkökulmat Film Noiriin . New York: GK Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0
- Pappas, Charles (2005). Se on katkera pieni maailma: Älykkäimmät, kovimmat ja ilkeimmät lainaukset Film Noirilta . Iola, Wisc.: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-58297-387-6
- Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: Amerikan sellumodernismi . New York: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11481-3
- Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: Amerikkalainen elokuva 1940-luvulla . Berkeley, Los Angeles ja Lontoo: University of California Press . ISBN 978-0-684-19151-5
- Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-89950-103-1
- Shadoian, Jack (2003). Unelmat ja umpikujat: American Gangster Film , 2. painos. Oxford ja New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514291-4
- Silver, Alain ja James Ursini (1999). Noir-tyyli . Woodstock, NY: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9
- Silver, Alain ja James Ursini (2016). Film Noir Compendium . Milwaukee, WI: Suosionosoituksia. ISBN 978-1-49505-898-1
- Spicer, Andrew (2002). Elokuva Noir . Harlow, Iso-Britannia: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8
- Starman, Ray (2006). TV Noir: 1900-luku . Troy, NY: The Troy vedonvälittäjälehti. ISBN 978-1-933994-22-2
Linkit
Sanakirjat ja tietosanakirjat |
|
---|
Bibliografisissa luetteloissa |
|
---|