Casablanca (elokuva)

Casablanca on 1942 Hollywoodin romanttinen elokuvadraama, jonka on ohjannut  Michael Curtis ja pääosissa Humphrey Bogart ja Ingrid Bergman . Elokuva sijoittuu toisen maailmansodan alkuun Marokon kaupungissa Casablancassa , joka oli tuolloin Vichy Francen hallinnassa . Juoni keskittyy miehen sisäiseen konfliktiin, jonka on valittava velvollisuuden ja tunteen välillä, rakastamansa naisen ja hänen ja hänen miehensä, vastarintaliikkeen johtajan välillä , paeta Casablancalta jatkaakseen taistelua natseja.

Vaikka Casablanca luotiin A-elokuvaksi, tunnettujen näyttelijöiden ja huippuluokan käsikirjoittajien kanssa, kukaan ei toivonut saavuttavansa poikkeuksellisia tuloksia [2]  - ja todellakin ensimmäiset näytökset toivat vankan, mutta ei valtavan menestyksen. Sitä pidettiin yhtenä kymmenistä läpikulkuelokuvista, jotka leimataan vuosittain Hollywoodissa . Elokuva julkaistiin nopeasti yleisölle hyödyntääkseen Casablancan liittoutuneiden konferenssin ja joukkojen maihinnousun ympärillä tapahtuvaa vastareaktiota muutama viikko ennen elokuvan ensi-iltaa ja joka oli edelleen yleisön muistissa [ 3] .

Huolimatta toistuvista käsikirjoittajien vaihdosta, jotka yrittivät sovittaa näytelmää, jota ei ole vielä esitetty teatterissa, ja siitä, että tämä oli Bogartin ensimmäinen romanttinen rooli, "Casablanca" sai kolme " Oscaria ", mukaan lukien kategoriassa " paras elokuva" . American Film Institute julisti elokuvan kaikkien aikojen parhaaksi melodraamaksi Yhdysvalloissa [4] . Hahmoista, dialogista ja musiikista tuli amerikkalaisten rakastetuimpia, ja elokuvan suosio kasvoi niin paljon, että sitä kutsutaan nykyään usein yhtenä Hollywoodin historian parhaista elokuvista .

Juoni

Pakolaiset… Kaikista Euroopan kolkista he ryntäsivät uuteen maailmaan , vapauteen. Kaikkien katseet on suunnattu Lissaboniin : tämä on lähtösatama. Mutta kaikki eivät pääse Lissaboniin suoraa reittiä pitkin. Ja pakolaisten polku kääntyi Pariisista Marseilleen ... (Elvytetty kartta havainnollistaa reittiä, josta kertoja puhuu.) Ylitti Välimeren ... Oranista , Afrikan reunalta, sinun täytyy päästä - junalla, autolla tai jopa kävellen - Casablancaan, Ranskan Marokossa .

Päähenkilö Rick Blaine ( Humphrey Bogart ) on katkerasti pettynyt, kyyninen amerikkalainen, joka omistaa Casablancassa sijaitsevan Rick's Cafen , huippuluokan yökerhon ja uhkapelipesän, jossa on monipuolinen asiakaskunta Vichyä , natseja , pakolaisia ​​ja varkaita . Rick, joka näytti olevan välinpitämätön kaikkia poliittisia tapahtumia kohtaan, osoittautui salakuljettaneen aseita Etiopiaan , kun maa taisteli Italian hyökkäystä vastaan ​​vuonna 1935 , ja hän itse taisteli Espanjan sisällissodassa republikaanien puolella.

Pikkurikollinen Ugarte ( Peter Lorre ) saapuu Rickin klubille kahden saksalaisen kuriirin murhasta saatujen matkustusasiakirjojen kanssa. Näiden asiakirjojen avulla voit liikkua vapaasti Ranskan alueilla, jotka eivät kuuluneet Saksan miehitykseen , ja jopa päästä neutraaliin Portugaliin , josta voit matkustaa uuteen maailmaan . Hyvä paperityö oli ensiarvoisen tärkeää Casablancassa juuttuneiden pakolaisten jatkuvalle virtalle. Ugarte haluaa rikastua myymällä ne valtavalla summalla miehelle, jonka on määrä saapua yöllä. Mutta ennen kuin ostaja saapuu, paikallinen poliisi pidättää Ugarten, jota komentaa kapteeni Louis Renault ( Claude Reince ), korruptoitunut sieppaaja, joka luonnehtii itseään sanoilla: "Minulla ei ole tuomioita... Nojaudun sinne, minne tuulet puhaltavat, ja voimakkaat tuulet puhaltavat kohti Vichyä " . Salaa Renaultilta ja natseilta Ugarte luovuttaa asiakirjat Rickille sanoilla: "Sinä halveksit minua, olet ainoa, johon voin luottaa . " Rick piilottaa ne pianisti Samin pianoon .

Tällä hetkellä Rickin elämään palaa se, joka toi hänelle niin paljon katkeruutta – hänen entinen rakastajansa Ilsa Lund aviomiehensä, tšekkiläisen vastarintaliikkeen johtajan Viktor Laszlon kanssa, jota natsit ovat pitkään etsineet. He tarvitsevat asiakirjoja lähteäkseen Casablancalta Yhdysvaltoihin, missä Laszlo voi jatkaa työtään. Saksalaisen Strasserin on estettävä tämä.

Keskustelemalla Ferarin, alamaailman tärkeän hahmon ja Rickin kilpailijan kanssa, Laszlo saa tietää Rickin matkustusasiakirjoista. Hän kääntyy Rickin puoleen pyytämällä luovuttamaan asiakirjat, mutta tämä kieltäytyy ja neuvoo Laszloa selvittämään kieltäytymisen syyn vaimoltaan. Keskustelun keskeyttää saksalaisten upseerien esittämä kappale " Die Wacht am Rhein ". Vihaisena Laszlo käskee orkesterin soittamaan " La Marseillaisea ". Bändinjohtaja pyytää lupaa Rickiltä, ​​joka nyökkää hyväksyvästi. Laszlo aloittaa kappaleen, aluksi yksin, mutta sitten yleisön tukahdutettu isänmaallinen kiihko puhkeaa, ja kaikki laulavat jo, pakottaen saksalaiset lähtemään. Strasser kostaa käskemällä Renaultin sulkemaan seuran.

Kun yleisö on lähtenyt, Ilsa tulee Rickin luo kahvilaan. Rick kieltäytyy antamasta hänelle asiakirjoja. Hän uhkaa häntä aseella , mutta ei pysty ampumaan ja tunnustaa rakastavansa häntä edelleen. Hän selittää, että heidän tapaamisensa aikana Pariisissa hän uskoi, että hänen miehensä oli kuollut paetessaan keskitysleiriltä . Myöhemmin, aattona, kun saksalaiset joukot valtasivat kaupungin, hän sai tietää, että Laszlo oli elossa ja piilossa. Se tapahtui täsmälleen sinä päivänä, jolloin Ilsan ja Rickin piti lähteä yhdessä Pariisista junalla. Hän joutui jättämään Rickin ilman selityksiä hoitaakseen sairasta Laszloa.

Saatuaan tietää Ilsan katoamisen todellisen syyn, Rick pehmenee ja entiset rakastajat tekevät sovinnon. Rick suostuu auttamaan ja vakuuttaa Ilsalle, että tämä jää hänen luokseen, kun Laszlo lähtee. Laszlo palaa yllättäen, pystyen tuskin välttämään poliisiratsia tiloissa, joissa pidettiin vastarintaliikkeen aktivistien kokouksia . Rick piilottaa Ilsan miesten keskustelun ajaksi.

Laszlo sanoo tietävänsä Rickin tunteista Ilsaa kohtaan ja yrittää saada Rickin paperit viedäkseen vaimonsa jonnekin turvalliseen paikkaan. Poliisi kuitenkin saapuu paikalle ja pidätti Laszlon vähäisellä syytteellä. Rick vakuuttaa Renaultin vapauttamaan Laszlon ja lupaa auttaa häntä saamaan kiinni suuremmasta rikoksesta - kun Rick luovuttaa Laszlon matkustusasiakirjat, Renault pystyy valmistamaan tapauksen Laszlon saksalaisten kuriirien murhasta kavaltaakseen asiakirjat. Hälventämään Renon epäilyjä hänen motiiveistaan, Rick selittää, että tämä antaa hänelle ja Ilsalle mahdollisuuden lähteä rauhassa Amerikkaan.

Kun Reno kuitenkin yrittää pidättää Laszloa saatuaan asiakirjat, Rick pettää Renon pakottamalla hänet aseella aseella auttamaan pakolaisia. Viime hetkellä Rick käskee Ilsaa nousemaan Laszlon kanssa lentokoneeseen Lissaboniin ja kertoo, että hän katuisi jäämistään: "Ehkä ei tänään, ehkä ei huomenna, mutta pian ja koko loppuelämänsä ajan " ja lisää, että heillä on aina Pariisi.

Majuri Strasser ilmestyy, mutta kun hän yrittää pysäyttää paon, Rick ampuu hänet. Poliisivahvistukset saapuvat, Renault ajattelee ja käskee sitten miehiä "ottamaan tavalliset epäillyt". Yksin Rickin kanssa jäänyt Renault kutsuu hänet jättämään Casablancan kanssaan ja liittymään vapaiden ranskalaisten joukkoon Brazzavillessä ( Kongo ). Viimeisessä kohtauksessa he kävelevät sumuun, ja Rick sanoo yhden elokuvahistorian ikimuistoisimmista sanoista: "Louis, tämä on mielestäni kauniin ystävyyden alku . "

Cast

Työskentelen elokuvan parissa

Kirjallinen perusta

Casablancan kirjallinen perusta oli Murray Burnettin ja Joan Alisonin tuottamaton näytelmä Every Comes to Rickin [6] . Luettuaan näytelmän Stephen Carnot, Warner Brothersin analyytikko, kutsui sitä "sophisticated nonsense" ("sophisticated hokum") [7] . Kirjallisuuskriitikko ja käsikirjoittaja Mark Axelrodin mukaan tämä näytelmän arvostelu voidaan lyhentää sanoiksi "kohtelias hölynpöly" [8] . Näytelmän olosuhteista Irene Lee Diamond, studion tarinatoimittaja, sanoi myöhemmin: ”Kerran vuodessa minut lähetettiin New Yorkiin katsomaan, oliko näytelmässä uutta. Siellä törmäsin Murray Burnettin ja Joan Alisonin tuottamattomaan näytelmään ... "Diamond esitteli näytelmän Hal Wallisille, tuottajalle", Jack Warnerin oikealle kädelle, minkä jälkeen studiossa päätettiin tehdä elokuva, joka perustuu se [9] .

Skenaario

Warner Brothersin pomot suunnittelivat "Casablancan" ohimeneväksi elokuvaksi, jossa ei ole kirkkaimmat tähdet ja melko keskinkertainen miljoonan dollarin budjetti . Tässä yhteydessä yksi käsikirjoittajista, Julius Epstein , totesi myöhemmin: "Noihin aikoihin kaikki suuret Hollywood-studiot julkaisivat elokuvia viisikymmentä vuodessa - elokuvan viikossa. Ja Casablanca tehtiin kuin tavallinen elokuva, yksi viidestäkymmenestä” [9] . Näytelmän tekijöille maksettiin ennätyspalkkio, mutta Hollywoodin perinteen mukaan elokuvalle vaadittiin eri nimi. Hal Wallis ehdotti maalauksen nimeämistä "Casablancaksi", mikä ilmeisesti johtui John Cromwellin ohjaaman amerikkalaisen draaman " Alger " (1938) menestyksestä , joka on uusintaversio " Pepé le Mokosta " - ranskalaisen runorealismin maamerkkielokuvasta. [9] .

Reno: Olet luultavasti oikeassa. (Mietittynä.) Sinun on parasta kadota Casablancalta hetkeksi. Brazzaville on Taistelevan Ranskan varuskunnassa . Ehkä voin järjestää sinulle passin.
Rick (hymyillen): Transitpassi? (Katsoo konetta, joka on pian katoamassa näkyvistä.) No, minä menisin. Mutta se ei muuta asioita. Lyön vetoa kymmenentuhatta frangia. Reno: Nämä kymmenen tuhatta menee kulujemme kattamiseen.
Rick: Meidän?!
Renault: Huh.
Rick: Minusta näyttää siltä, ​​että tämä on erittäin kauniin ystävyyden alku.

Useat ihmiset työskentelivät käsikirjoituksen uudelleen kirjoittamisessa; he onnistuivat keksimään dialogin, joista monet jäivät historiaan, mutta kuvaamisen alkaessa käsikirjoitus ei ollut valmis. Bergmanin tytär Pia Lindstrom sanoi: ”Kirjoittajat eivät itse tienneet, mitä heidän hahmoilleen tapahtuisi. Elokuvan loppu vaihtui silloin tällöin. Äiti oli järkyttynyt, hänestä näytti, että elokuvantekijät eivät todellakaan tienneet, mitä tarinaa he halusivat kertoa. He eivät voineet päättää, kenen luona Ilsa jäisi - miehensä vai Humphrey Bogartin sankarin luo? [11] Tämä kysymys kiinnosti ruotsalaista tähteä ja hän kysyi elokuvantekijöiltä, ​​kenen miehistä hänen täytyisi asua? Julius Epsteinin mukaan hänelle vastattiin: "Heti kun saamme tietää itse, ilmoitamme sinulle välittömästi ..." [12]

Jo valmistelutyön aikana elokuva vaihtoi tuottajaansa - siitä tuli Hal B. Wallis . Hän päätti korvata Ronald Reaganin , joka ei ollut niin kuuluisa tuolloin , pääroolissa näyttelevällä Humphrey Bogartilla, vaikka hän ei ollut koskaan aiemmin näytellyt romanttisissa melodraamoissa . Wallis valitsi myös naispääosaa tavoittelevan Ingrid Bergmanin . Ohjaajaksi nimitettiin ammattitaidosta arvostettu unkarilainen Michael Curtis .

Sivurooleihin Curtis kutsui lukuisia eurooppalaisia ​​näyttelijöitä, jotka jäivät sodan syttyessä ilman työtä ja tulvivat Hollywoodin studiot. Heidän joukossaan oli erikoisammattilaisia, kuten Peter Lorre ja Konrad Veidt , jotka tunnettiin sellaisista saksalaisen ekspressionismin mestariteoksista kuin " M " ja " Tohtori Caligarin kabinetti ". Laszlon roolin saanut Paul Henreid työskenteli kerran suuren Reinhardtin kanssa , mutta roolia Casablancassa tuskin voi laskea hänen menestyksiensä joukkoon - hän näyttää liian rajoittuneelta kehyksessä. Hän ei tullut toimeen muiden näyttelijöiden kanssa, Ingrid Bergman piti häntä "primadonna", ja Henreid itse puhui halveksivasti Bogartin näyttelijäkyvyistä [13] . Myöhemmin elokuvahistorioitsija Rudy Belmer pani merkille elokuvan erinomaiset näyttelijät, jotka osallistuivat sen luomiseen: "Johtavat näyttelijät työskentelivät loistavien Hollywood-näyttelijöiden ympäristössä - Sidney Greenstreet, Peter Laurie, Claude Raines. Sen ohjasi Michael Curtis , seikkailulajin kuningas , joka ohjasi Warner Bros.

Bergmanin mukaan ohjaaja pakotti lyhyen Bogartin hänen pituutensa vuoksi seisomaan lasinaluseilla tai istumaan tyynyillä, kun he kuvasivat yhdessä [13] . Siitä huolimatta romanttiset kohtaukset osoittautuivat vakuuttaviksi: Bergman, kriitikko R. Ebertin sanoin , "piirtää silmillään kasvoilleen" [14] . Ruotsalaisen näyttelijän kasvot kuvattiin tuttuun tapaan vasemmalta puolelta ohjaten valonsäteitä niin, että hänen silmissään kimalsi; pehmeän valoa sirottavan suodattimen [14] käyttö on myös havaittavissa . Välittömästi kuvausten päätyttyä Bergman leikkasi hiuksensa lyhyiksi seuraavaa Sam Woodin ohjaamaa elokuvaansa varten, Kenelle kellot soivat , mikä teki mahdottomaksi kuvata tiettyjä kohtauksia uudelleen. Pieni budjetti ja kuvausryhmän rajalliset mahdollisuudet pakottivat meidät keksimään jotain. Monet löydöistä kuuluivat Curtisille. Lee Katz, hänen avustajansa elokuvassa, muisteli yhtä taiteellista temppua: ”Koko lentokenttä mahtui palkintokorokkeelle. Siellä oli vanerista leikatun lentokoneen ääriviivat, jotka loivat illuusion perspektiivistä. Mutta ohjaajan suunnitelman mukaan koneen ympärillä piti olla mekaniikkaa. Ymmärsimme, että normaalipituisia ihmisiä on mahdotonta laittaa asettelun viereen: se ei ollut oikea mittakaava. Minun piti etsiä liliputilaisia; he kuvasivat mekaniikkaa” [15] .

Säveltäjä Max Steiner kirjoitti elokuvan partituurin vuorotellen kahden päämelodian - romanttisen teeman " As Time Goes By " (vuoden 1931 musikaalista) ja isänmaallisen " La Marseillaise " -aiheet. Bogartin kuuluisa lopetusrivi - "Luulen, että tämä on ihanan ystävyyden alku" - kirjoitettiin kuvausten valmistumisen jälkeen, ja Bogart äänesti noin kuukausi elokuvan päättymisen jälkeen. Liittoutuneiden maihinnousun yhteydessä Afrikkaan syntyi suunnitelmia kuvata toinen kohtaus, jossa Rick ja Renault olivat mukana, mutta niistä jouduttiin luopumaan näyttelijöiden työllistymisen vuoksi muihin projekteihin. Lisäksi vaikutusvaltainen tuottaja David Selznick [13] vastusti uutta loppua .

Menestys

Elokuvan ensi-ilta ajoitettiin samaan aikaan Casablancan kaupungin osuman kanssa amerikkalaisten sanomalehtien etusivuilla: marraskuussa 1942 liittoutuneiden joukot miehittivät Casablancan, ja tammikuussa 1943 siellä pidettiin Rooseveltin ja Churchillin tapaaminen . Tämän seikan vuoksi Warner Bros. päätti olla siirtämättä elokuvan ensi-iltaa. Amerikkalaiset sotilaat Pohjois-Afrikassa eivät kuitenkaan nähneet häntä: viranomaiset eivät halunneet provosoida Vichyn hallinnon lukuisia kannattajia Ranskan siirtomaissa.

Vuoden 1943 lopulla "Casablanca" sijoittui 7. sijalle amerikkalaisissa lipputuloissa, mutta elokuvan vetovoima ei ollut lipputuloissa tai Academy Awardsissa eikä edes taiteellisessa omaperäisyydessä (riittää vertailla "Casablancaa"). Orson Wellesin " Citizen Kane " kanssa ). Tämän elokuvan vahvuus näkyi sen ajankohtaisuudessa – heijastus Hollywoodin kyvystä luoda elokuvataikuutta lähes kokoonpanolinjatuotannosta huolimatta . Rick Blainen haluttomuus ottaa riskejä kenenkään takia heijasti metaforisesti amerikkalaisen yhteiskunnan asennetta osallistumiseen toiseen maailmansotaan, ilmaistuna ennen Pearl Harboria harjoitettua eristäytymispolitiikkaa . Ja muutos, joka tapahtui Rickille elokuvan loppupuolella, symboloi muutosta amerikkalaistunneissa sodan julistuksen jälkeen.

Salaisuus, miksi "Casablanca" kesti niin menestyksekkäästi ajan testin ja siitä tuli vain suositumpi vuosien mittaan, on myös siinä tosiasiassa, että vuodesta 1957 lähtien monet elokuvateatterit alkoivat esittää elokuvaa kesäkokeiden aikana, aluksi Harvardissa ja sitten muissa yliopistoissa. . Kaksikymmentä vuotta myöhemmin laskettiin, että Casablancaa näytettiin amerikkalaisessa televisiossa enemmän kuin mitään muuta elokuvaa . Ted Turner rahoitti Casablancan värittämistä 1980-luvulla helpottaakseen entisestään prosessia, jolla elokuvaan esitellään uusia televisionkatsojien sukupolvia . Siirto aiheutti kiistaa elokuvakävijöiden keskuudessa: esimerkiksi Bogartin poika vertasi elokuvan värittämistä Venus de Milon käsien laittamiseen .

Ranskalaisen elokuvahistorioitsija Georges Sadoulin mukaan "Casablanca" on "klassinen gangsterielokuva, jonka sankarit korvataan vastarintahahmoilla, jotka huijasivat Gestapon Marokossa kaksoispeliä pelaavan Vichyn avulla" [16] . Hänen mukaansa tämä nauha on myös esimerkki stereotyyppisestä ja episodisesta "taustanäytöstä" paikallisen afrikkalaisen väestön länsinäytöllä, joka esitetään aina "värillisinä ihmisinä" riippumatta siitä, olivatko he mustia vai tummia." [17] . Amerikkalainen kriitikko Roger Ebert totesi, että päähenkilöt käyvät läpi sisäisen evoluution elokuvan aikana - he tulevat ajatukseen tarpeesta uhrata jotain heille hyvin kallista [14] ). Puolalainen elokuvahistorioitsija Jerzy Toeplitz suhtautui kuvaan ankarasti . Hänen mielestään tästä "viihdeteoksesta" yleisömenestyksestä ja palkintolistasta huolimatta ei voi sanoa mitään positiivista, paitsi että se on melko taitavasti tehty: "Murray Barnettin ja Joanne Ellisonin heikosta näytelmästä se tuli. mahdotonta luoda mielenkiintoista, psykologisesti totuudenmukaista draamaa." Lisäksi hänen mukaansa "Casablancan" sisällön puute selittyy studion politiikalla, jossa johto yritti kopioida "kaikki teatteriesityksen halvat melodramaattiset efektit" [18] . Paheksuvasti puhui useissa teoksissaan "Casablancasta" elokuvana "erittäin keskinkertaisena" ja filosofi Umberto Ecosta . Hänen mielestään tämä on aito kasa klassisen Hollywoodin kliseitä ja stereotypioita , hän kirjoitti kirjassaan "Kuusi kävelyä kirjallisissa metsissä". Jos pari klisettä aiheuttaa naurua, niin sata niistä, hän kehitti ajatuksensa, koskettaa kyyneliin - ne näyttävät alkavan olla vuorovaikutuksessa toistensa kanssa ja "juhlia jälleennäkemistä" [19] . Hänen hypoteesinsa mukaan yksi kultin muodostumiseen tietyn teoksen ympärille vaikuttavista tekijöistä on tämän teoksen "katkos" tai "kutistuvuus": "Lisäksi tiedämme, että juonenkehityksen vuoksi käsikirjoittajat täyttivät elokuvaan jokainen kuviteltavissa oleva näyttö ja kirjallinen klise, mikä tekee siitä niin sanotusti elokuvan museon. Tästä syystä "Casablanca" voidaan havaita osissa, jotka sieppaavat palasia, joista jokaisesta tulee lainaus, arkkityyppi " [20] . Esseessaan "Casablanca tai jumalien uudestisyntyminen" Eco kirjoitti, että kuva on "monia elokuvia" - itse asiassa koko antologia. Ilmeisesti tällainen tulos saavutettiin tekijöiden vahingossa, ja tämä selittää sen aiheuttaman vaikutuksen: "Siessä, melkein telluurilla voimalla, "kerronnan voimat" toimivat alkuperäisessä muodossaan, "taide" ei edes toimi. täytyy ohjata niitä." Tässä suhteessa kaikista käsikirjoituksen epäjohdonmukaisuuksista ja tuotannon puutteista huolimatta saavutetaan silmiinpistävä vaikutus:

Kun kaikki arkkityypit murtautuvat elokuvaan häpeämättä, pääset Homeriseen syvyyteen. Pari postimerkkiä saa nauramaan. Sata postimerkkiä koskettaa. Koska me alitajuisesti tunnemme, että postimerkit puhuvat toisilleen, että he ovat iloisia saadessaan jälleen yhteen. Aivan kuten äärimmäinen kipu rajoittuu ahkeraan ja äärimmäinen perversio mystiseen energiaan, niin ylevä piilee äärimmäisen banaalisuuden takana. Ohjaaja ei puhu meille, vaan jotain muuta. Ja tämä ilmiö ansaitsee kunnioittavan asenteen [21] .

Ian Hedne Smith vertasi Casablancan ja David Leanin lyhyt kohtaamista (1945) tarjoamaan "yleisölle romanttisen unohduksen hetkiä" [22] . Hän jäljitti sen alkuperän ranskalaiseen runorealismiin ja varsinkin Julien Duvivierin elokuvaan Pepe le Moko (1937) , jonka pääosissa on Jean Gabin . Smith kutsui tätä ranskalaista sotaa edeltävää teosta kuvaannollisesti "suunnan häpeämättömäksi romanttiseksi elokuvaksi", joka toimi Carol Reedin The Third Man (1949) [23] pohjana . Bergmanin tytär Pia Linstrom, josta tuli elokuvakriitikko, puhui elokuvan kulttiluonteesta seuraavasti: "Elokuvan henkilöistä tuli ikoneja, niistä tuli symboleja, niistä tuli osa kulttuuria, joka oli kaukana elokuvasta. Nykyään katsojat pitävät Casablancan romantiikkaa ja idealismia todisteena menneestä aikakaudesta. Vuodet lentää, "aika kuluu", mutta kuten ennenkin, "kaikki tulevat Rickin luo" [12] . Myös Jacques Lourcelle pohdiskeli tätä Casablancan hahmoa: ”Mutta elokuvan pääelementti on tietysti se rauhoittava mutta hyvä romanttisuus, joka tulee päähenkilö Rickistä ja lopulta muovaili legendaarisen kuvan Bogartista. Koko Amerikka iloitsi tunnistaessaan - ja tunnistaa edelleen - itsensä tässä hahmossa, jossa horjumaton idealisti piileskelee ulkoisen kyynisyyden ja pragmatismin takana. Kun otetaan huomioon elokuvan "legendaarinen" luonne, onko asianmukaista puristaa huulia halveksien?" [24]

Palkinnot ja palkinnot

• Casablanca voitti kolme Oscaria vuonna 1944 parhaasta elokuvasta, parhaasta ohjauksesta ja parhaasta käsikirjoituksesta. Kaikkiaan elokuva oli ehdolla kahdeksassa kategoriassa.
• Vuonna 2005 American Film Institute suoritti kyselyn suosituimmista elokuvalinjoista. Elokuvakriitikot laskivat eniten kuuluisia lainauksia Casablancassa [25] .
• Vuonna 2006 Screenwriters Guild of America äänesti Casablancan elokuvahistorian parhaaksi käsikirjoitukseksi.

Sky Newsin tilaaman tutkimuksen mukaan lainaus " Tässä katsot sinua, lapsi" sijoittui yhdeksänneksi elokuvakävijöiden suosikkilinjojen luettelossa [26] .  

IMDb :n Top 250 Movies -listalla Casablanca on kymmenen parhaan joukossa.

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Internet Movie Database  (englanniksi) - 1990.
2. ↑ Ebert, Roger. "Casablanca" (1942) . Chicago Sun-Times (15. syyskuuta 1996). Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 24. elokuuta 2011. (määrätön)
3. ↑ Howard Koch, Julius Epstein, Frank Millerin haastattelu . Eliot Stein "STEIN ONLINE" -sivustolta COMPUSERVEssa. toukokuuta 1995 . vincasa.com (toukokuu 1995). Käyttöpäivä: 11. tammikuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 24. elokuuta 2011.  (määrätön) Frank Miller: "Lopun jälkeen suunniteltiin kohtaus, jossa Rick ja Renault olisivat nähneet liittoutuneiden aluksella juuri ennen laskeutumista CASABLANCAan, mutta sen kuvaussuunnitelmat hylättiin, kun markkinointiosasto huomasi, että heidän oli hankittava elokuva. nopeasti hyödyntämään Pohjois-Afrikan vapautumista."
4. ↑ AFI Top 100 American Romance . Haettu 15. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 6. maaliskuuta 2016. (määrätön)
5. ↑ Epstein, Epstein, Koch, 1994 , Käsikirjoitus, s. 51.
6. ↑ Eisenberg, 2020 , s. viisitoista.
7. ↑ Harmetz, 1993 , s. 17.
8. ↑ Axelrod, 2014 , s. yksitoista.
9. ↑ 1 2 3 Epstein, Epstein, Koch, 1994 , jälkikirjoitus, s. 99.
10. ↑ Epstein, Epstein, Koch, 1994 , Käsikirjoitus, s. 98.
11. ↑ 1 2 Epstein, Epstein, Koch, 1994 , jälkikirjoitus, s. 100.
12. ↑ 1 2 Epstein, Epstein, Koch, 1994 , jälkikirjoitus, s. 101.
13. ↑ 1 2 3 4 5 Harmetz, Aljean (1992). Tavalliset epäillyt: Casablancan tekeminen. Lontoo: Weidenfeld ja Nicolson. Sivut 97, 170, 280-281, 342, 346. ISBN 0-297-81294-7 .
14. ↑ 1 2 3 Ebert, Roger. Kommentti "Casablancalle" (kaksilevyinen erikoisversio DVD).
15. ↑ Epstein, Epstein, Koch, 1994 , jälkikirjoitus, s. 100-101.
16. ↑ Sadul, 1963 , s. 234.
17. ↑ Sadul, 1963 , s. 235.
18. ↑ Toeplitz, 1974 , s. 109.
19. ↑ Eco, Umberto (1994). Elämän merkkejä USA:ssa: lukemia populaarikulttuurista kirjailijoille. (Sonia Maasik ja Jack Solomon, toim.) Bedford Books. ISBN 0-312-25925-5 .
20. ↑ Eco, U. Fiktiiviset protokollat ​​// Kuusi kävelyä kirjallisissa metsissä / Per. italiasta. A. Glebovskaja. - Pietari. : Symposium, 2002. - S. 62.
21. ↑ Eco, 2021 , s. 203-212.
22. ↑ Smith, 2021 , s. 21.
23. ↑ Smith, 2021 , s. 163.
24. ↑ Lursell, 2009 , 114.
25. ↑ AFI:n 100 VUOTTA...100 ELOKUVASTA . Haettu 6. syyskuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 14. heinäkuuta 2010. (määrätön)
26. ↑ Terminaattori osoittautui eniten siteeratuksi elokuvahahmoksi (Lenta.Ru, 8. marraskuuta 2007). . Haettu 9. elokuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 26. syyskuuta 2015. (määrätön)

Kirjallisuus

• Eisenberg, Noa. Casablanca ikuisesti. Elokuvan mestariteoksen luomisen ja elämän historia” / Per. englannista. N. Ryabchikova. - M. : Dedinsky Publishing House (projekti 1895.io), 2020. - 262 s. - 1500 kappaletta.  — ISBN 978-5-6040967-2-7 .
• Akhmetov, Camille. Elokuva universaalina kielenä. Luentoja elokuvasta. - M. : AST, 2019. - 464 s. - (Luentojen tähti). - ISBN 978-5-17-112552-3 .
• Lurcelle, Jacques . Casablanca = Casablanca // Tekijän elokuvien tietosanakirja. 2 osassa. - Pietari. : Rosebud Publishing, 2009. - T. I. - ISBN 978-5-904175-02-3 .
• Mussky I. A. Casablanca // 100 upeaa ulkomaista elokuvaa. - M .: Veche, 2008. - S. 125-128. – 480 s. -5000 kappaletta.  — ISBN 978-5-9533-2750-3 .
• Pavlov, Aleksanteri. Casablanca (1942), Michael Curtitz // Kerro lapsillesi: Satakaksikymmentäkolme kokemusta kulttielokuvassa. - 3. - M. : Kauppakorkeakoulun kustantamo, 2020. - S. 91-95. — 584 s. — (Kulttuurin tutkimus). - ISBN 978-5-7598-2104-5 .
• Sadoul, Georges . Elokuvan yleinen historia // Osa 6. Elokuva sodan aikana, 1939-1945. - M . : Taide, 1963. - 500 s.
• Smith, Ian Haydn. Tärkeä elokuvan historiassa. Elokuvat, genret, tekniikat, ohjeet = The Short Story of Film. Taskuopas tärkeimpiin genreihin, elokuviin, tekniikoihin ja liikkeisiin / Per. englannista. M. Zakharova; tieteellinen toim. T. Krugovykh. - Mann, Ivanov ja Ferber, 2021. - 224 s. - ISBN 978-5-00169-396-3 .
• Toeplitz, Jerzy. Elokuvan historia. - M .: Progress, 1974. - T. 4 (1939-1945). — 317 s.
• Eco, Umberto. Casablanca eli jumalten uudestisyntyminen // Imperiumin laitamilta. Uuden keskiajan kronikat / Per. sen kanssa. Ya. Arkova, I. Bochenkova, E. Stepantsova ja A. Yampolskaya. - M. : CORPUS, 2021. - S. 203-212. – 480 s. - (Koko Umberto Eco). - 3000 kappaletta.  — ISBN 978-5-17-114329-9 .
• Epstein, J. J.; Epstein, F. G., Koch, Howard. Casablanca // Käsikirjoitukset. - M  .: Goskino, 1994. - Nro 4. - S. 49-107. — 196 s. — ISSN 0206-8680 .
• Axelrod, Mark. Dialogin rakentaminen: Käsikirjoitus Citizen Kanesta Midnight in  Parisiin . - Bloomsbury Academic, 2014. - 192 s. — ISBN 978-1441174253 .
• Harmetz, Aljean. Pyöristä tavalliset epäillyt: Casablancan tekeminen  (englanniksi) . - Lontoo: Weidenfeld ja Nicolson, 1993. - 402 s. — ISBN 978-1857990935 .

Linkit

• Trofimenkov, Mihail. Taistelu Casablancan puolesta. Mikhail Trofimenkov siitä, miksi Michael Curtizin elämäkerta on huono . Kommersant Weekend -lehti (22.3.2019). Arkistoitu alkuperäisestä 26. kesäkuuta 2021. (määrätön)

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Elokuvan affiniteetti Elokuvaportaali Internet-elokuvatietokanta Metakriittinen MusicBrainz Mädät tomaatit AFI-elokuvaluettelo
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Hienoa norjalaista Britannica (verkossa) Universalis
Bibliografisissa luetteloissa BNF : 14661188r GND : 4133776-1 J9U : 987007586304705171 SUDOC : 077762649 VIAF : 178212982 WorldCat VIAF : 178212982