| Ooppera | |
| Elämä kuninkaalle | |
|---|---|
| Andrei Petrovitš Rjabushkin . Julisteen luonnos | |
| Säveltäjä | |
| libretisti |
Egor Rosen (1836), Sergei Gorodetski (1939) |
| Libreton kieli | Venäjän kieli |
| Juonen lähde | Legenda Ivan Susaninin urotyöstä |
| Genre | ooppera [1] |
| Toiminta | 4 näytöstä epilogilla |
| Luomisen vuosi | 1836 |
| Ensimmäinen tuotanto | 27. marraskuuta ( 9. joulukuuta ) 1836 [1] |
| Ensiesityspaikka | Bolshoi-teatteri (Pietari) |
| Kesto (noin) |
2,75 h |
| Näkymä | Domnino , Kansainyhteisö ja Moskova |
| Toiminnan aika | Ongelmien aika |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
" Elämä tsaarille " (" Ivan Susanin ") on Mihail Ivanovitš Glinkan 4 näytöksinen ooppera, jossa on epilogi . Ooppera kertoo vuoden 1613 tapahtumista, jotka liittyvät Puolan armeijan taisteluun Moskovaa vastaan . Oopperan alkuperäinen nimi oli "Ivan Susanin", mutta muutama päivä ennen ensi-iltaa Mihail Ivanovitš nimesi sen uudelleen. "Elämä tsaarille" - sellaisen uuden nimen antoi Nikolai I itse korjattuaan runoilija Nestor Kukolnikin ehdottaman nimen - "Kuolema tsaarille".
Libreton kirjoittaja on Baron Yegor Rosen . Neuvostoliiton aikana libretosta tehtiin uusi painos, jonka kirjoittaja oli Sergei Gorodetsky .
Sijainti: Domninon kylä , Puola , Moskova (jatkopuheessa). Toiminta-aika: 1612 - 1613 .
Vuoden 1812 isänmaallinen sota yllytti venäläisten itsetietoisuutta, herätti kiinnostusta omaa historiaa kohtaan. Venäläisten historiallisten teemojen juonet ovat tulleet suosituiksi kirjallisuudessa, niiden joukossa on tarina Kostroman talonpojan Ivan Susaninin urotyöstä . Tiedetään, että puolalaiset menivät Kostromaan tappamaan 16-vuotiasta bojaaria Mihail Romanovia , mutta he eksyivät matkan varrella. Talonpoika Ivan Susanin tarjoutui näyttämään heille tietä, mutta vei heidät sen sijaan suoon, jossa hän kuoli heidän kanssaan [2] [3] [4] .
Tämä juoni löytyy toistuvasti tuon ajan kirjallisuudesta, sitä käsittelivät M. M. Kheraskov, A. A. Shakhovskoy, S. N. Glinka, myöhemmin N. A. Polevoy (draamassa "Kostroman metsät") ja M. N. Zagoskin (Žukovskin neuvoista). Tämä teema, joka sisältyy Ryleevin kirjaan "Duma", herätti erityisesti huomiota. Glinkan metsäkohtauksen läheisyys Susaninin Ryleevin monologiin [5] on selvästi havaittavissa .
Vuonna 1815 Katerino Cavosin ooppera Ivan Susanin sai ensiesityksen Pietarin Bolshoi-teatterissa . Libreton kirjoittaja oli Alexander Shakhovskoy . Ooppera on kirjoitettu ranskalaisen " opera comiquen " tyyliin – dialogit veivät lähes yhtä paljon tilaa kuin musiikki. Siinä Susanin pysyi hengissä.
Tämän oopperan syntyhistoria näyttää olevan hieman hämmentävä ja ristiriitainen, mutta tosiasiat kertovat seuraavaa. Oopperan työskentelyä edeltäneellä ulkomaanmatkallaan Italiaan ja Saksaan (1830-1834) Glinka pohti toistuvasti kansallishenkeen vaikuttavan teoksen luomista.
Kaikki näytelmät, jotka kirjoitin miellyttääkseni Milanon asukkaita <...> saivat minut vain vakuuttuneeksi siitä, etten kulje omaa tietäni ja etten todellakaan voinut olla italialainen. Isänmaan kaipuu johti minut vähitellen ajatukseen kirjoittaa venäjäksi [6] .
Glinka ilmaisee saman ajatuksen kirjeessä Berliinistä tuntemattomalle vastaanottajalle (ST):
Luulen, että minäkin voisin antaa teatterillemme hänen työnsä arvoisen teoksen: vaikka se osoittautuisikin Jumala tietää mitä - myönnän sen ensimmäisenä - mutta ei se silti niin paha ole... Mitä mieltä sinä olet? Tärkeintä on löytää juoni. ; Joka tapauksessa haluan kaiken tämän olevan kansallista, ennen kaikkea juoni ja sitten musiikki, jotta rakkaat maanmieheni tuntevat olonsa kotoisaksi, eivätkä ulkomailla pidettäisi minua kerskujana ja variksena riikinkukon höyhenissä [7 ] .
Palattuaan Venäjälle hän päätti säveltää Vassili Žukovskin tarinaan Maryina Grove pohjautuvan oopperan, mutta jätti sen pian tulevaan oopperaan A Life for the Tsar.
Prinssi V.F. Odojevski muistutti, että tämän juonen teoksen alkuperäinen idea ei ollut oopperan genressä, vaan oratoriossa.
Tosiasia on, että Glinkan ensimmäinen ajatus ei ollut kirjoittaa oopperaa - vaan jotain kuvan kaltaista, kuten hän sanoi - tai näyttämöoratoriota. Koko musiikillinen luomus pääpiirteillään oli jo hänen päässään: Muistan, että hän halusi rajoittua vain kolmeen kuvaan: maaseutumaisemaan, puolalaiseen kohtaukseen ja viimeiseen voittoon. Tässä muodossa hän soitti minulle ensikerrasta koko oopperan, kertoen sisällön, laulaen ja improvisoimalla, mikä lakanoista puuttui. Ihastuin tahtomattaan melodioiden omaperäisyydestä, käänteiden tuoreudesta, harmonisten yhdistelmien syvyydestä [8] .
Tämä tärkeä todiste selittää joitakin oopperan dramaattisia piirteitä ja erityisesti oratorion korostuneita piirteitä oopperagenren kontekstissa.
Glinka itse kirjoittaa, että Zhukovsky tarjosi hänelle tämän juonen :
Kun ilmaisin haluni ottaa vastaan venäläistä oopperaa, Žukovski hyväksyi vilpittömästi aikomukseni ja tarjosi minulle Ivan Susaninin juonen. Näkymä metsässä oli syvästi kaiverrettu mielikuvitukseeni; Löysin siitä paljon alkuperäistä, tyypillistä venäläistä. Žukovski halusi kirjoittaa sanat itse ja koetta varten hän sävelsi kuuluisia runoja: Ah, ei minulle, köyhälle, raju tuuli (Epilogissa kuorokolmiosta). Luokat eivät antaneet hänen toteuttaa aikomustaan, ja hän luovutti minut tässä asiassa paroni Rosenin, innokkaan saksalaisen kirjailijan, käsiin, joka oli tuolloin H.I.V. Tsesarevitšin sihteeri. Mielikuvitukseni kuitenkin varoitti ahkeraa saksalaista - ikään kuin taikuudesta syntyi yhtäkkiä koko oopperan suunnitelma ja ajatus vastustaa venäläistä musiikkia puolalaiselle musiikille; lopuksi monia aiheita ja jopa kehitysyksityiskohtia - kaikki tämä välähti mielessäni kerralla [9] .
Glinkan luomisprosessin erityispiirre oli, että hän ei vain ajatellut täysin itse tulevan oopperan sävellystä ja dramaturgiaa, vaan myös loi lähes kaiken musiikin ennen tekstiä, ja hänen libretistinsä joutui mukauttamaan tekstiä jo sävellettyihin melodioihin. Luultavasti tällainen tekstin alistaminen musiikille voisi vieraannuttaa tunnustetut runoilijat oopperan parissa työskentelemisestä. Tuolloin suositut kirjailijat yrittivät osallistua oopperan libreton luomiseen: Nestor Kukolnik , Vladimir Sollogub , Vasily Zhukovsky , prinssi Vladimir Odojevski, mutta paroni von Rosenista tuli päälibretto. Siinä Glinka arvosti eniten juuri kykyä sovittaa sanat jo valmiiseen musiikkiin:
Hänellä [Rosenilla] oli paljon tehtävää: suurin osa paitsi teemoista, myös näytelmien kehittäminen [ts. e. kehittäviä osia oopperakohtauksista] tehtiin ja hänen täytyi takoa sanoja musiikkiin, joka joskus vaati mitä kummallisimpia kokoja. Paroni Rosen oli hyvä tässä; jos tilaat niin monta säkeistöä tämän ja sen kokoisia, kaksi-, kolmi-tavuisia ja jopa ennennäkemättömiä, hän ei välitä - tulet päivässä, ja se on valmis. Žukovski ja muut sanoivat pilkallisesti, että Rosen oli jo valmistellut säkeitä taskuihinsa, ja minun piti sanoa, minkälaisia, eli kokoisia, tarvitsin ja kuinka monta säkettä, hän otti jokaisesta lajikkeesta niin paljon kuin piti, ja jokainen lajike erityisestä taskusta. Kun mittari ja ajatus [eivät] sopineet musiikkiin ja [ei] sopineet draaman kulkuun, niin piitissäni ilmestyi epätavallinen itsepäisyys. Hän puolusti jokaista säkeitään stoaisella sankarillisuudella: esimerkiksi kvartetin säkeet eivät minusta olleet aivan älykkäitä:
Joten olet tuleva vaimoni maallista elämää varten
.
Minuun vaikuttivat jotenkin epämiellyttävästi sanat: "tuleva", slaavilainen, jopa raamatullinen ja tavallisen kansan "vaimo"; pitkään, mutta turhaan taistelin itsepäisen paronin kanssa, ei ollut mitään keinoa vakuuttaa häntä huomautukseni oikeudesta <...> Hän päätti keskustelumme seuraavasti: "Ymmärrämme, että tämä on paras runous sinänsä" [10] .
Oopperan työ sujui nopeasti, ja talvella 1835/1836 musiikki oli valmis.
Ooppera hyväksyttiin näytettäväksi Pietariin . Harjoitukset alkoivat toukokuussa 1836 ja niiden nimi oli " Ivan Susanin ". Yksi harjoituksissa vierailevista valtionministereistä neuvoi nimeämään sen uudelleen "Elämä tsaarille". Säveltäjä ei ollut samaa mieltä pitkään aikaan. Myös toinen nimi ehdotettiin - "Kuolema tsaarille". Kokousten jälkeen päätettiin, että "kuninkaille" sinun tarvitsee vain elää. Tämän seurauksena nimi "Elämä tsaarille" vahvistettiin [3] .
Ensi-ilta pidettiin 27. marraskuuta ( 9. joulukuuta ) 1836 Pietarin Bolshoi-teatterissa . Musiikillinen tutkija ja kriitikko Viktor Korshikov kirjoitti artikkelissa "Kaksi Ivan Susaninia": "Ensimmäisessä tuotannossa Maria Stepanova lauloi ja Sobinina oli nuori laulaja Lev Leonov , kuuluisan englantilaisen säveltäjän ja pianistin John Fieldin poika , joka muutti Englannista Venäjälle etsimään parempaa elämää." Susaninin roolia näytteli Osip Petrov , ja Vanyan rooli uskottiin laulaja Anna Vorobyovalle, josta tuli pian Petrova . Heidän häiden aika osui samaan aikaan harjoitusten kanssa, ja sitten kirjailija Nestor Kukolnik ja säveltäjä Mihail Glinka esittelivät oman ainutlaatuisen häälahjansa: ensin he pidensivät Vanyan pientä roolia uusilla aarioilla, jotka Anna Yakovlevna Vorobjeva esitti upeasti, mikä todistaa. hänen lahjakkuutensa ja loistava taitonsa (katso Anna Petrova-Vorobjeva ). Oopperan ensimmäinen kapellimestari oli Caterino Cavos . Kavosia pidettiin yhtenä aikansa parhaista kapellimestareista ja muusikoista , ja hän arvosti Glinkan lahjakkuutta. Hänen pojanpoikansa Alexandre Benois'n mukaan:
Todisteena hänen [Kavosin] jalosta välinpitämättömyydestään on se, että tutustuttuaan nuoremman veljensä [Glinkan] partituuriin samassa juonessa, jolle hän itse oli jo säveltänyt oopperan "Ivan Susanin", isoisoisä tunnusti sen edun. tämä "Elämä tsaarille", ja hän omasta aloitteestaan poisti teoksensa ohjelmistosta antaen siten tilaa nuorelle ja vaaralliselle kilpailijalleen [11] .
Kuitenkin jonkin aikaa molemmat teokset olivat lavalla samaan aikaan.
Molemmat oopperat lavastettiin samalle näyttämölle toisiaan häiritsemättä. Jotkut näyttelijät esittivät samoja osia eri tuotannossa. Glinkan ensi-illassa Susaninia lauloi aikansa erinomainen basso Osip Petrov (hän oli muuten yksi niistä, jotka soittivat Susaninia kahdessa esityksessä kerralla). <...> Voimakkaista kuorokohtauksista ja tansseista huolimatta Glinka onnistui heijastamaan kaikkien hahmojen realistisia hahmoja. Susanin ei ole vain sankari, hän on myös rakastava isä. Hyvästit Antonidalle ("Heidät käsketään lähtemään, sinun on toteltava ...") ja kohtaus symbolisesta jäähyväisestä Antonidalle, Vanyalle ja Sobininille ovat täynnä syvää vilpitöntä katkeruutta. Jostain syystä, melko usein, trio Antonida, Sobinin ja Vanya viimeisessä näytöksessä leikataan pois Glinkan oopperan eri tuotannoista. Glinka vaati toistuvasti, että päähenkilön kuoleman kohtaus ei saisi muuttua iloiseksi finaaliksi "Glory!". Susaninin muistin kymmenen minuutin trio tarjoaa tarvittavan tunnetilan [3] .
Ensiesityksen jälkeisenä päivänä A.V. Vsevolzhsky sävelsi ystävällisellä illallisella Glinkan kunniaksi " Kaanon M.I. Glinkan kunniaksi ".
Vallankumouksen jälkeen oopperaa ei esitetty Neuvostoliitossa pitkään aikaan . Juoni yritettiin muuttaa kokonaan ja mukauttaa sen ajan olosuhteisiin. Kuten L. L. Sabaneev kirjoitti : "Ensimmäinen painos oli toiminnan ajan siirtäminen bolshevikkien vallankumouksen aikakauteen. Tämän mukaisesti Ivan Susanin kääntyi "kyläneuvoston puheenjohtajan" puoleen - edistyneen talonpojan puoleen, joka seisoi Neuvostoliiton kotimaan puolesta. Vanja muutettiin komsomolin jäseneksi. Puolalaiset pysyivät paikoillaan, koska tuolloin oli juuri sota Puolan kanssa, jossa Tukhachevsky eteni. Viimeinen hymni parafrasoitiin: "Kunnia, kunnia, neuvostojärjestelmä" [12] .
Runoilija Sergei Gorodetskin ansiosta , joka loi kapellimestari Samuil Samosudin avulla uuden "neuvostoliiton" libreton, ohjaaja Boris Mordvinov esitti Glinkan oopperan Bolshoi-teatterissa vuonna 1939 [3] . Uuden version ooppera jatkui Venäjän kansan taistelun hengessä vieraita ikeitä vastaan ja ylisti voittajakansa, ja loppulaulussa " Glory " puhui Venäjän kansasta. Ensi-ilta 21. helmikuuta 1939 ei vaikuttanut Staliniin , ja hän ehdotti useiden muutosten tekemistä, erityisesti sanomalla: "Miksi lavalla on niin pimeää? Tarvitsemme lisää valoa, enemmän ihmisiä!" Kaikki muutokset otettiin huomioon 2. huhtikuuta 1939 ilmestyneessä tuotannossa, johon kriitikot suhtautuivat suurella innolla [13] .
Vuodesta 1945 lähtien Glinkan esitys Ivan Susanin eri tuotannoissa avaa vuotuisen Bolshoi-teatterikauden . Ivan Susaninin osan esittivät Maksim Mihailov , Ivan Petrov , Aleksandr Vedernikov , Jevgeni Nesterenko .
Vuonna 1988 ohjaaja Nikolai Kuznetsov , taiteilija Valeri Leventhal ja kapellimestari Aleksanteri Lazarev esittelivät Ivan Susaninin Bolshoi-teatterissa ensimmäisen esityksen uudistetuissa maisemissa ja "vanhalla" (alkuperäisellä) libretolla. Huolimatta siitä, että yleisö tunnusti esityksen, hän oli vain 23 kertaa ja poistettiin lavalta [3] .
Vuonna 1997 Bolshoi jatkoi esitystä. Tällä kertaa Rosenin libretolla ja otsikolla "Ivan Susanin", Baratovin esityksen maisemissa. Oopperakapellimestari Mark Ermlerin ja esiintyjien ( Vladimir Matorin , Larisa Rudakova, Vladimir Shcherbakov ja Alexander Durseneva) lahjakkuuden ansiosta esityksestä tuli erittäin eloisa.
Lännen oopperan merkittävin tuotanto oli Milanon La Scalassa .
Domninon kylässä Kostroman lähellä he toivottavat tervetulleeksi[ kuka? ] nuoret sotilaat, jotka palaavat kotiin voittoisan taistelun jälkeen Venäjän maaperälle tunkeutuneiden puolalaisten kanssa.
Antonida odottaa henkeään pidätellen sulhastaan Bogdan Sobininia, joka myös osallistui isänmaan puolustamiseen. Hänen isänsä Susanin lähestyy häntä ja ilmoittaa innoissaan, että puolalaiset vetäytyivät vain väliaikaisesti, nyt he valmistautuvat uuteen taisteluun. Susanin päätti lujasti, että Antonidan häitä ei järjestettäisi, kun ulkomaalaiset tallasivat Venäjän maata.
Lopulta kauan odotettu Sobinin ilmestyy. Hän tuo uutisen, että " Moskovassa suuri katedraali valitsee meille tsaarin". Kuultuaan hyvät uutiset Susanin suostuu tyttärensä ja Sobininin häihin.
Act TwoYlellinen pallo Puolassa . Lavan sivuilla istuvat juhlaherrat ja pannut . Lavan takaosassa on puhallinsoittokunta; tanssin keskellä. Kaikki odottavat nopeaa voittoa Moskovasta. Laulu korvataan tanssilla - esitetään oopperan kuuluisa tanssisarja: juhlallinen polonees , energinen, kiihkeä krakowiak , pehmeä valssi , temperamenttinen mazurka .
Tanssi pysähtyy ja sanansaattaja astuu sisään. Hänellä on huonoja uutisia: "Kohtalo puhkesi ukkosmyrskyssä!" "Mitä, eikö kuningas (tai pikemminkin prinssi Vladislav ) ole Kremlissä ?" - kuuluu huudahduksia. Joukko rohkeita erottuu joukosta ja tulee esiin . Heidät kutsutaan menemään Moskovaan ja vangitsemaan Mihail Romanovin . Kaikki luottavat tämän suunnitelman onnistumiseen, ja tanssiminen jatkuu. Orkesteri soittaa ja kuoro laulaa mazurkaa.
Act ThreeVanya istuu kiireisenä töissä ja laulaa lauluaan: "Kuinka äiti tapettiin pienessä poikasessa." Sisään Susan. "Nyt on aika laulaa iloisempia kappaleita", Susanin väittää ja ilmoittaa Vanyalle Mihail Fedorovichin valinnasta valtakuntaan . Vanja tulee mieleen, että Mihail Fedorovichin vangitseminen on huonoa. Mutta sitten molemmat julistavat puolustavansa kuningasta. Anna talonpojat, jotka menevät töihin metsään. Sitten he aikovat tulla Susaninin luo toivottamaan hänelle onnea. Susanin soittaa Antonidalle ja siunaa nuoria. Kaikki rukoilevat Jumalaa rakastamaan tsaaria, huutamaan armoa Venäjän maalle. Ilta valmistautuu polttareille .
Hevosen kolinaa kuuluu. Puolalaiset ovat saapuneet. He vaativat, että heidät saatetaan kuninkaan luo. Susanin vastaa heille teeskennellyllä sydämellisyydellä, piilottaen suuttumuksensa: "Kuinka voimme tietää, missä tsaari arvostaa asua!" Susanin yrittää pelata aikaa, mutta puolalaiset osoittavat kärsimättömyyttä ja kääntyvät hänen puoleensa kasvavalla vihalla. Tässä Susanin tulee mieleen: "Minä menen, minä menen. Minä johdan heidät suoon, erämaahan, suohon, suoon. Hän käskee Vanyan ratsastamaan lyhintä polkua suoraan kuninkaan luo, jotta hän ilmoittaisi vaarasta aamuun asti. Vanya lähtee hiljaa. Puolalaiset tarjoavat Susaninille kultaa. Susanin teeskentelee kullan viettelevän häntä ja suostuu viemään puolalaisen joukon kuninkaalle. Antonida luulee, että hänen isänsä todella aikoo viedä puolalaiset suvereeniin. Hän juoksee hänen luokseen ja pyytää häntä olemaan tekemättä tätä, olemaan jättämättä heitä. Susanin rauhoittaa Antonidaa. Hän siunaa häntä ja pyytää häntä pitämään häät ilman häntä, koska hän ei voi palata pian. Puolalaiset repivät Antonidan pois isästään ja lähtevät kiireesti hänen kanssaan. Hän heittäytyy penkille ja peittää kasvonsa käsillään ja itkee katkerasti. Sisään Sobinin. Hän ihmettelee, mistä vihollinen tuli. Antonida kertoo hänelle kuinka se oli. Sobinin on päättänyt vapauttaa Susaninin Puolan vankeudesta. Vähitellen aseistautuneet talonpojat ja soturit kerääntyvät. Sobinin vakuuttaa Antonidalle pelastavansa Susaninin.
Neljäs säädös Kuva 1 : Syvä metsä. Yö. Aseistetut talonpojat ja Sobinin heidän kanssaan. Talonpojat pohtivat, mihin suuntaan mennä puolalaisia vastaan. Sobinin laulaa "Veljet, lumimyrskyssä, tuntemattomassa erämaassa". Kaikki ovat inspiroituneita ja valmiita menemään pidemmälle Susaninia etsimään. Kuva 2 : Metsä lähellä luostaritilaa. Vanya juoksi nopeasti tänne, kuninkaalliseen hoviin. Hän koputtaa luostarin porteille. Kukaan ei vastaa hänelle. Hän valittaa, ettei hän ole ritari tai sankari - hän rikkoisi portin ja menisi luostariin ja varoitti kuningasta ja kuningatarta vaarasta. Hän koputtaa uudelleen. Lopulta ääniä kuuluu porttien ulkopuolelta. Bojaaripalvelija heräsi. He avaavat portin, katso Vanya. Hän kertoo heille kaikesta, mitä tapahtui: kuinka puolalaiset tulivat, kuinka he vaativat Susaninia viemään heidät tsaarin luo, kuinka rohkea talonpoika johdatti heidät väärälle polulle ja johdatti heidät läpäisemättömään metsään. Vanyan tarina saa bojaarit menemään kuninkaan luo mahdollisimman pian (hän, kuten kävi ilmi, ei ole täällä, missä Vanya tuli). Bojaarit lähettävät Vanyan eteenpäin: "Sinä, kuten Jumalan lähettiläs, mene eteenpäin!" Kuva 3 : Syvä metsä. Puolalaiset, uupuneet, tuskin kävelevät Susaninin seurassa, kiroavat "kirottua moskovilaista". He menevät aukiolle: ainakin tänne lepäämään. He alkavat sytyttää tulipalon. Vaikka he ajattelevat, että hän eksyi vahingossa. Puolalaiset asettuvat nukkumaan sytytetyn nuotion ääreen. Susan jätetään yksin. Surullisten pohdiskelujen ja rukousten jälkeen Herralle vahvistamaan häntä kuoleman hetkellä. Susanin muistelee perhettään. Hän sanoo henkisesti hyvästit Antonidalle, uskoo Sobininin huolehtimaan hänestä, valittaa Vanyasta. Susanin katselee ympärilleen: kaikki ympärillä nukkuvat. Hän myös makaa. Myrsky voimistuu. Puolalaiset heräävät, myrsky laantuu. Mutta nyt heille käy selväksi, että Susanin johdatti heidät tarkoituksella tähän erämaahan. He lähestyvät Susaninia, herättävät hänet ja kysyvät, onko hän ovela vai ei. Ja sitten hän paljastaa heille totuuden: "Toin sinut sinne, missä edes harmaa susi ei juoksenut!". Puolalaiset raivostuivat ja tappavat Susaninin. Epilogi [14]Moskova. Ihmiset kävelevät juhla-asuissa. Se kuulostaa "kunnia, kunnia, pyhä Venäjä". Kansa ylistää kuningasta: ”Juhli kuninkaan päivää, iloitse, iloitse: sinun Kuninkaanne tulee! Ihmiset kohtaavat tsaari-Suvereenin!"
Antonida, Vanya ja Sobinin ovat surullisia, koska Susanin ei nähnyt tätä juhlallista päivää. Lavan poikki kävelee pieni sotilasyksikkö, joka huomattuaan tämän surullisen ryhmän hidastaa vauhtiaan. Heitä lähestyy osastopäällikkö. Hän kysyy, miksi he ovat surullisia, kun kaikki riemuitsevat? Hän hämmästyy, kun hän yhtäkkiä saa selville, että he ovat Susaninin sukulaisia, joista "kansan keskuudessa liikkuu huhu, että hän pelasti tsaarin!" Hän yhdessä joukkonsa sotilaiden kanssa ilmaisee surullisia tunteita Susaninin kuolemasta ja raportoi, että he maksoivat puolalaisille kokonaan.
Ja täällä taas - vieläkin voimakkaammin - soi loppukuoro " Glory ", jota kaikki ihmiset laulavat jo Punaisella torilla kellojen soidessa. Etäisyydessä näet juhlallisen tsaarin junan matkalla Kremlin Spasski-porteille .
Kostroman lähellä sijaitsevassa Domninon kylässä asukkaat toivottavat juhlallisesti tervetulleeksi nuoret sotilaat, jotka palaavat kotiin voittoisan taistelun jälkeen Venäjän maaperälle tunkeutuneiden puolalaisten kanssa.
Antonida odottaa henkeään pidätellen sulhastaan Sobininia, joka myös osallistui isänmaan puolustamiseen. Hänen isänsä Susanin tulee hänen luokseen ja ilmoittaa innoissaan, että puolalaiset vetäytyivät vain väliaikaisesti, nyt he valmistautuvat uuteen hyökkäykseen, uuteen taisteluun. Susanin päätti lujasti, että Antonidan häitä ei järjestetä niin kauan kuin ulkomaalaiset tallaavat Venäjän maaperää. Lopulta kauan odotettu Sobinin ilmestyy. Hän tuo voittouutisia tärkeämpiäkin uutisia: legendaarinen kansansankari Minin on valittu miliisin johtajaksi. Minin on kaikkien ihmisten toivo. Kuultuaan hyvät uutiset Susanin suostuu tyttärensä ja Sobininin häihin.
Laki 2Juhla Puolan kuninkaan Sigismund III :n palatsissa . Kuningas järjestää ystävilleen upeat pidot. Viini virtaa, musiikki soi, kauniit tanssijat kiihottavat läsnä olevien sydämiä. Totta, voittoa ei ole vielä saavutettu, mutta siitä huolimatta puolalaiset magnaatit juhlivat joukkojensa menestystä Venäjän maaperällä. Hauskuuden rikkoo sanansaattajan ilmestyminen, joka tuo kauheita uutisia: Minin johti Venäjän miliisiä ja vastusti puolalaisia. Musiikki lakkaa välittömästi, tanssijat katoavat, viinikupit jäävät keskeneräisiksi pöydille. Kuningas Sigismund antaa käskyn: "Eteenpäin Mininia vastaan! Venäläisten johtaja on otettava elävänä tai kuolleena!"
Laki 3Susaninin talossa valmistellaan vilkkaasti Antonidan häitä Sobininin kanssa. Susanin kertoo adoptiopojalleen Vanjalle, että Minin on perustanut leirin lähelle, Ipatievin luostariin, jonne hänen luokseen kerääntyy aseistettuja ihmisiä. Häät ovat täydessä vauhdissa, kun puolalaiset ryntäsivät taloon ja käskevät Susaninin johdattamaan heidät Mininin miliisin salaiseen kokoontumispaikkaan. Susanin teeskentelee noudattavansa puolalaisten vaatimusta, mutta sillä välin hän pohtii, kuinka pelastaa Minin ja kerääntyvä Venäjän armeija. Hänen päässään kypsyy nopeasti ovela suunnitelma. Hän johdattaa puolalaiset metsään, josta he eivät pääse ulos. Vanja varoittaa Mininia, että puolalaiset ovat hyökänneet hänen jälkensä, anna hänen etsiä toinen paikka joukkojen keräämiseksi [15] .
Laki 4Sobinin kerää joukon ja ryntää takaa puolalaisia.
Luostarin seinillä. Vanya juoksee Mininin leirille ajoissa. Miliisit ovat päättäneet kukistaa viholliset ja pelastaa Susaninin. Mininin johdolla he etenevät vihollista kohti.
Metsän tiikkö. Susanin ei enää salaile puolalaisilta, että hän johti heidät sinne, missä heidän on määrä kuolla. Hän valmistautuu ottamaan vastaan kuoleman ja sanoo dramaattisessa monologissa hyvästit kodilleen, perheelleen, kotimaalleen.
EpilogiJuhlitaan voittoa puolalaisista Punaisella torilla. Kuoro "Glory" ilmaisee yleismaailmallista iloa, riemua.
| vuosi | Organisaatio | Kapellimestari | Solistit | Levy-yhtiö ja luettelonumero | libretisti | Huomautuksia |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1947 , 1950 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Alexander Melik-Pashaev , Vasily Nebolsin | Susanin - Maxim Mikhailov , Antonida - Natalya Shpiller , Sobinin - Georgy Nelepp , Vanya - Elizaveta Antonova | 020813-56, D-0373-80 | Gorodetski | Lyhenteillä |
| 1954 | Italian radion kuoro ja kansallinen sinfoniaorkesteri (Milano) | Alfredo Simonetto | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Virginia Zeani, Sobinin - Giuseppe Campora, Vanya - Anna Maria Rota, Sigismund - Eraldo Coda, Messenger - Guglielmo Fazzini | Unique Opera Records Corporation, UORC 334 (vuoden 1977 painos) | italia, lyhennetty | |
| 1955 | Belgradin kansallisoopperan orkesteri, Jugoslavian kansanarmeijan kuoro | Oscar Danone | Susanin - Miroslav Changalovich, Antonida - Maria Glasevich, Sobinin - Drago Starch, Vanya - Milica Miladinovich, Sigismund - Vladeta Dimitrievich, venäläinen sotilas - Ivan Murgashki, lähettiläs - Negolyub Grubach | Decca, LXT 5173-5176 (vuoden 1956 painos) | Gorodetski | Lyhenteillä |
| 1957 | Belgradin kansallisoopperan kuoro, Pariisin konservatorion konserttiyhdistyksen orkesteri | Igor Markevich | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Teresa Stich-Randall, Vanya - Melania Bugarinovich, Sobinin - Nikolai Gedda | HMV, ALP 1613-1615 (1959 painos), Capitol-EMI, GCR 7163 (1959 painos) | Rosen | |
| 1960 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Boris Khaikin | Susanin - Ivan Petrov , Antonida - Vera Firsova , Sobinin - Nikolai Gres , Vanja - Valentina Klepatskaja , Sanansaattaja - Vladimir Valaitis , Sigismund - Georgi Pankov, venäläinen soturi - A. Mishutin | D-08381-8 (vuoden 1961 painos), Melodiya , D-O16377-82 (vuoden 1965 painos) | Gorodetski | Lyhenteillä |
| 1974 | Italian radion kuoro ja kansallinen sinfoniaorkesteri (Torino) | Jerzy Semków | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Margherita Rinaldi, Sobinin - Yon Piso, Vanya - Viorica Cortez, Sigismund - James Loomis, Messenger - Ferdinando Jacopucci | Omega Opera -arkisto, 2570 | italiaksi | |
| 1979 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Mark Ermler | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Vladimir Shcherbakov , Vanya - Tamara Sinyavskaya | Melody , C10-14103-10 (vuoden 1980 painos), MEL CD 10 01336 | Gorodetski | Lyhenteillä |
| 1986 | Sofian kansallisoopperan kuoro ja orkesteri | Ivan Marinov | Susanin - Nikola Gyuzelev , Antonida - Elena Stoyanova, Sobinin - Rumen Doikov | Capriccio, 10 783-5 | Gorodetski | |
| 1986? | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Mark Ermler | Susanin - Aleksanteri Vedernikov , Antonida - Lydia Kovaleva, Sobinin - Jevgeni Šapin, Vanja - Valentina Levko , Sigismund - Sergei Arkhipov, venäläinen sotilas - Konstantin Baskov , Sanansaattaja - Vladislav Pašinski | Melody , C10 24453-60 (vuoden 1987 painos) | Gorodetski | |
| 1989 | Sofian kansallisoopperan kuoro, Sofia Festival Orchestra | Emil Tšakyrov | Ivan Susanin - Boris Martinovich , Antonida - Alexandrina Pendachanska , Sobinin - Chris Merrit , Vanya - Stefania Tochiska | Sony Classical, 40-46487 (vuoden 1991 painos) | Rosen | Äänitetty Sofian kansallisen kulttuuripalatsin salissa 1. 9.-15. syyskuuta 1989 |
| vuosi | Organisaatio | Kapellimestari / ohjaaja / taiteilija | Solistit | Valmistaja | libretisti | Huomautuksia |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1979 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Mark Ermler / Alexander Barannikov | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Evgeny Shapin , Vanya - Raisa Kotova | Neuvostoliiton valtion radio ja televisio | Gorodetski | Esitys Suuren Kremlin kongressipalatsin lavalla [3] |
| 1984 | Valko-Venäjän SSR:n valtion ooppera- ja balettiteatteri | Aleksanteri Anisimov / Emil Pasynkov | Susanin - Jaroslav Petrov , Antonida - Ljudmila Kolos , Vladimir Eknodiosov, Olga Tishina, Arnold Lokshin | Neuvostoliiton valtion radio ja televisio | Gorodetski | [neljä] |
| 1992 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Aleksandr Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valeri Leventhal | Susanin - Jevgeni Nesterenko , Antonida - Marina Meshcheryakova, Sobinin - Aleksandr Lomonosov, Vanya - Elena Zaremba , Puolan osaston päällikkö - Boris Bezhko | NVC ARTS | Rosen | [5] |
| 1993 | Bolshoi-teatterin kuoro ja orkesteri | Aleksandr Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valeri Leventhal | Susanin - Vladimir Matorin , Antonida - Elena Bryleva, Sobinin - Aleksandr Lomonosov, Vanya - Galina Borisova, venäläinen talonpoika - Vladimir Kudrjashov, Venäjän osaston päällikkö - Anatoli Babykin | Televisio- ja radioyhtiö "Ostankino" | Rosen | Esitys Ipatievin luostarissa lyhennyksellä [6] |
| Mihail Ivanovitš Glinkan teoksia | ||
|---|---|---|
| oopperat |
| |
| orkesterille |
| |
| pianolle |
| |
| Kamariyhtyeelle |
| |
| Laulu toimii |
| |