1910-luvun muoti

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 8.9.2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 15 muokkausta .

1910-luvun muodille Euroopan ja vaikutusvaltaisissa maissa oli ominaista loisto ja ylellisyys vuosikymmenen ensimmäisellä puoliskolla , jota kutsuttiin " Belle Epoqueksi ", ensimmäisen maailmansodan puhjettua, käytännöllisyys ja lainaaminen. monia yksityiskohtia sotilaspukuista . Tämä prosessi tapahtui radikaalimmin vallankumouksen jälkeisellä Venäjällä . Tälle vuosikymmenelle on ominaista myös miesten housujen ja naisten hameiden ja mekkojen kapeneminen, korsetin asteittainen hylkääminen sekä mekkojen, hameiden helman ja hiusten pituuden lyheneminen naisten kampauksissa , mikä tasoitti tietä hiusten syntymiselle. radikaalisti uusia vaatteita seuraavalle vuosikymmenelle [1] [2] .

Naisten vaatteet

Perustukset naisten muodille ennen vuotta 1914 luotiin vuonna 1908 , kun Paul Poiretin johtama pariisilaisia ​​muotisuunnittelijoita loi täysin uudenlainen siluetti naisten vaatteille, joka perustuu empire- ja antiikin muotiin ja tarjoaa hoikan mutta suoran vartalon. 1910 -luvulla tämä idea kehitettiin, ja muotisuunnittelijat etsivät ideoita uusiin tyyleihin itämaisista puvuista, esimerkiksi ne olivat samanlaisia ​​kuin japanilaiset kimonot . Vuonna 1910 Poiret loi brittiläisen näyttelijätär Cecilia Sorelin tilauksesta (vaikka tämä alkuperäversio on kyseenalainen) niin sanotun "ontuvan" hameen , joka oli hyvin kapea ja vedetty yhteen rannekkeella, minkä vuoksi naisten oli pakko liikkua pienin askelin. Poiretin lisäksi pariisilaisen muodin suunnannäyttäjä oli venäläinen emigrantti Roman Tyrtov , joka otti salanimen Erte ja työskenteli Poiretin talossa . Erte käytti asussaan monia pieniä yksityiskohtia ja koriste-elementtejä; koko elämänsä ajan työskennellyt Art Nouveau - ja Art Deco -tyyleissä , eikä koskaan siirtynyt avantgarden puolelle . Muotisuunnittelijan lisäksi Erte oli myös teatterin pukusuunnittelija ja sisustussuunnittelija, joka toi muotitrendejä pukuihin [3] .

Urheilun (Ison-Britannian suhteen brittiläinen historioitsija John Lawerson kutsuu urheilun kehityksen ilmiötä " suureksi  urheiluhulluksi " [4] [5] ) ja naisten emansipation vaikutuksesta naisten vaatekaapissa on tapahtunut muutoksia. : korsetista tuli löysempi ja vähemmän liikettä rajoittava (ennen sitä monet naiset riisuivat korsettinsa tanssiaisten ja juhlien aikana liikkuakseen entistä vapaammin) [6] , runsaat raidat ja koristeet, monimutkaiset applikaatiot ja vaatteita koristavat yksityiskohdat alkoivat kadota, leikkaus löystyi, ja myös vähitellen avautui kaula ja kädet. Tämä prosessi tehostui erityisesti suffragettejen joukkoesitysten aallon jälkeen vuonna 1913. Miesten puvun vaikutuksesta miehiä muistuttavat pitkät takit , säärystimet ja saappaat , miesten paitoja muistuttavat puserot sekä niiden mukana irrotettavat kaulukset ja solmiot kuitenkin , iltatyyliset mekot pysyivät konservatiivisempana. Iltapukujen pääntiet olivat syvät, kyynärvarret olivat avoimia ja neliömäisiä, pyöreitä tai v-muotoisia. Tällä vuosikymmenellä tangon suosio kasvaa , ja sen seurauksena eteen ilmestyy hameita, joissa on halkio [7] , ja vuonna 1911 pariisilainen talo "Drecol and Bechoff" loi housumekon ( fr.  jupe-culotte ) tanssia, mutta se ei juurtunut [8] .

Naisten muotiin vaikuttamisessa kuninkaalliset ja aristokratian edustajat häipyivät taustalle, teatteri- , elokuva- , vaudeville- ja varieteenäyttelijät olivat paljon suuremmassa roolissa ; ballerinat . Maantieteellisesti muodin keskus siirtyi Ranskasta Yhdysvaltoihin , amerikkalaisella elokuvalla oli valtava vaikutus fashionistan ja fashionistan makuun, brittiläiset ja saksalaiset teollisuustuotteiden valmistajat olivat taipuvaisia ​​syyttämään amerikkalaisia ​​elokuvia omien tuotteidensa kysynnän laskusta. , koska he uskoivat, että amerikkalainen elokuva herätti yleisön halun hankkia siellä näytettyjä ulkomaisia ​​tavaroita ja lisäsi siten tuonnin osuutta ja merkitystä [4] [9] .

Vuonna 1910 fashionista ja entinen kabareelaulaja Gabrielle Chanel , joka tunnetaan lempinimellään "Coco", avasi hattukaupan Pariisissa . Myöhemmin, jo sodan aikana , hän ehdotti vaatteiden valmistamista neuloksesta . Myöhemmin hän toi miesten pyjamat , neuleet ja paidat naisten vaatekaappiin [10] [11] . Chanel loi perustan 1920-luvun muodin muotoilulle .

Tavalliset käyttivät lyhyitä puseroja , joissa oli pitkät tai lyhyet hihat kyynärpäihin asti . Venäjällä tätä sarjaa kutsuttiin "pariksi". Tavalliset naiset käyttivät päässään hattuja ja yksinkertaisia ​​hattuja ( Länsi-Euroopassa ) tai huivia ( Skandinaviassa , Keski- ja Itä-Euroopassa ).

Uimapuvut

Kuten edellisellä vuosikymmenellä , suurin osa naisen kehosta oli peitetty. 1910-luvun alussa suurin osa uima -asuista koostui lyhythihaisesta mekosta, jonka helma oli reiden alapuolella, ja lyhyistä polvipituisista shortseista . Nämä uimapuvut kuitenkin korvataan tiukasti istuvilla uimapuvuilla, jotka ovat samanlaisia ​​kuin Annette Kellermannin jo 1900-luvun puolivälissä [12] [13] . Nyt ne on myös maalattu raidoiksi. Uimapuvut valmistettiin puuvillasta , chintzistä ja villasta . Naiset ja tytöt laittoivat päähänsä lakin tai sidoivat huivin , jotta he eivät kastuisi hiuksiaan . Naiset pukeutuivat jalkaan sukat ja kevyet solmittavat kengät , jotka kuitenkin myös jäivät käyttämättä.

Kampaukset ja päähineet

Verrattuna 1900-luvulle tämän vuosikymmenen hiustyylit olivat lyhyempiä, olkapäille ulottuvia . Tällaiset kampaukset olivat erityisen yleisiä älymystöjen keskuudessa, kun taas maalliset naiset jatkoivat pitkien hiusten kasvattamista. Vuodesta 1915 - 1916 kampausten lyhentäminen lisääntyi. Yhdysvalloissa tätä hiustyyliä suositteli tanssija Irene Castle [14] , ja Venäjällä elokuvanäyttelijä Vera Kholodnaya [15] . Naisten hiustyylit käpristyivät leveiksi aaltoiksi, niihin kudottiin nauhoja.

Hatut , kuten edellisellä vuosikymmenellä, olivat edelleen suuria ja koristeltu paljon värejä ja erityisesti höyheniä, mikä vaaransi osan lintulajeista sukupuuttoon. Vuonna 1918 hyväksyttiin muuttolintujen suojelua koskeva yleissopimus, joka suojeli "kansallisen edun mukaisia ​​lajeja", minkä jälkeen höyhenten käyttö väheni jyrkästi. Tilavat hatut korvasivat kevyet olkihatut, koristeltu rusetilla ja pienellä määrällä tekokukkia. Samaan aikaan käytössä oli myös hattu , joka lopulta syrjäytti muut hatut 1920-luvulla.

Kengät ja asusteet

Kengät olivat melko korkeat (esimerkiksi harmaasta mokkanahkasta tai prunelista ja mustat kiiltonahkaiset sukat ja korkokengät ), ja siksi niiden kanssa käytettiin pitkiä sukkia ja leggingsejä [16] . Korkokengät olivat myös korkeat ja samalla hieman kaarevat. Intohimo tangoon vaikutti myös kenkiin, jolloin nilkkaremmilla varustetut tangokengät tulivat naisten vaatekaappiin [2] [17] .

Miesten vaatteet

Yleensä pukeutumistyyli ei ole juurikaan muuttunut viime vuosisadasta. Myös hiustyylit olivat lyhyitä, jakoineen keskellä tai sivulla [18] . Parta ( vuohiparta , parta "kiila" tai "terä") oli yhä vähemmän käytössä (mutta esimerkiksi Venäjällä parta oli lääkäreiden tunnusmerkki ), ajelut kasvot yleistyivät erityisesti Isossa-Britanniassa ja USA:ssa. . Ennen sotaa viikset olivat reheviä ja usein käpristyneitä, mutta sen aikana Charlie Chaplinin sittemmin suosittu pieni viiksiharja yleistyi käytännön syistä .

Tsaari-Venäjällä yksi suunnannäyttäjistä oli prinssi Felix Jusupov .

Pääasu

Useimmissa muodollisissa ja epävirallisissa tilaisuuksissa takki syrjäytti edelleen takin , jota käyttivät vain auki [19] ja enimmäkseen vanhukset [18] . Vapaa -ajan asuna Norfolkin tweed- takki , jota käytettiin lippiksellä ja leveillä ratsastushousuilla , jatkoi suosiotaan . Rinnan yläosaan ulottuva liivi oli edelleen olennainen osa miesten vaatekaappia, mutta kaksiosainen puku ( paita ja takki, ilman liiviä) oli yleistymässä. Puvun gamma oli pääsääntöisesti tummansininen , ruskea , tummanharmaa tai musta ; loma- ja urheiluasut olivat vaaleita värejä. Yleisesti ottaen puku muuttui demokraattisemmaksi ja vapaammaksi, varsinkin vuosikymmenen loppupuolella, kun jazz alkoi saada suosiota .

Paidoissa ei pääsääntöisesti ollut kaulusta, ja niihin laitettiin erityisten koukkujen avulla jäykät irrotettavat pellavaiset kaulukset [18] (ne tehtiin myös selluloidista ja paperista [20] ), jotka mm. edellisellä vuosikymmenellä seisoivat, käännettiin alas (suosituin tyyli Venäjällä), seisoivat jalustalla ja seisoivat alaskäännetyillä kulmilla (ns. " perhoskaulus "), joita käytettiin frakkipuvun kanssa [ 20] [21] . Myöhemmin käännettävistä kauluksista tuli suositumpia kuin seisomakauluksia, ja niitä käytettiin iltapuvun ja juhlavastaanoton puvun kanssa aina 1920-luvulle asti. Oli kuitenkin myös paitoja, joissa oli alun perin ommeltu kaulus, pääsääntöisesti alhaalla; joka syrjäytti kauluksettomat paidat ja irrotettavat kaulukset toisen maailmansodan aikana ja sen jälkeen. Lisäksi paidat, joissa oli paitaetuosa (se ei voinut olla vain ommeltu, vaan myös irrotettava; halvuudesta johtuen irrotettavat käytettiin köyhissä perheissä; myös paitaetuosat valitsivat ihmiset, joiden ammatti vaati paitaa tärkkelöity paita ja takki / smokki: muusikot, tarjoilijat, pienet työntekijät ja monet virkailijat [21] ) ja pään päällä pidetty lukko rinnan keskellä pakotettiin ulos paidoista, joissa oli lukko helmassa. Vuosikymmenen vaihteessa tuli muotiin pujota kauluksen reunat neulalla niin, että solmukkeen solmu näkyi selvästi [20] . Epävirallisissa olosuhteissa käytettiin värillisiä ja raidallisia paitoja, mukaan lukien ne, joissa oli valkoiset irrotettavat kaulukset, jotka amerikkalainen yritys Brown, Davis & Co ja Lontoon Gentleman's Outfitters of Aldermanbury keksivät samanaikaisesti vuonna 1871 [22] . Pietarissa vuodesta 1912 alkaen tällaisia ​​paitoja myytiin N. Mikheevin kaupassa [19] . Värilliset ja alun perin ommeltu kaulukset olivat urheilupaitoja [18] . Venäjällä niiden lisäksi perinteiset puserot ja sen kaltaiset neulepaidat olivat suosittuja , ja ne erottuivat suorasta leikkauksesta ja rintataskuista . Molemmat mallit olivat kuluneet ja vyötetty vyöllä tai vyöllä . Housut ulottuivat nilkoihin ja niissä oli nuolet, jotka taivutettiin erikoispuristimen avulla. Urheilun aikana käytettiin pääsääntöisesti vyötä , muun ajan housuja pidettiin henkselien varassa . Ulkoiluun , kuten metsästykseen tai golfin pelaamiseen, käytettiin ruudullisia ratsastushousuja pitkien leggingsien ja säärysteiden kanssa . Lisäksi urheilijat käyttivät värillisiä, mutta ei kirkkaita takkeja ja takkeja, joskus suuressa häkissä, housuja pienessä mustavalkoharmaassa häkissä ja lippiksiä, joissa oli taitettavat kuulokkeet [21] . Kotona he käyttivät aamutakkia - aamutakkia tai silkkitakkia , jossa oli tikattu vuori ja käänteet, aina fesillä tai tupsulla. Talvella he käyttivät turkista , jossa oli kangasvuori ja vanullista takkia [21] .

Alusvaatteina käytettiin lyhythihaista collegepaitaa (aluspaita ) , joka muistutti epämääräisesti modernia T-paitaa , ja alushousuja (alushousuja), jotka oli valmistettu puuvillasta ja villasta (ja joskus fildekosista ja silkistä ), jotka ulottuivat nilkoihin asti, ratsastushousuilla ja -housuilla. shortsit käytettiin suhteellisen lyhyitä, polviin asti, alushousut - nykyaikaisten alushousujen esi-isät . Villahousuissa oli kuminauha lahkeissa ja puuvillahousuissa solmiot tai napit. Alusvaatteiden lisäksi yöpaitoja , joiden helman pituus oli polviin, pohkeisiin tai nilkoihin asti, käytettiin nukkumiseen liinavaatteina ja pyjamat vähitellen korvasivat ne (kirjassa " Gentleman and Fashion " niitä kutsutaan "pyjamaksi" [19] ), Yhdistyneessä kuningaskunnassa jo silloin he käytännössä korvasivat yöpaidat [23] [24] , erityisesti nuorten keskuudessa [25] . Pyjamat valmistettiin säästä ja omistajan mausta riippuen silkistä, puuvillasta tai flanellista, joiden värejä ja kuvioita voitiin vaihdella [24] .

Kuten viime vuosikymmenellä, merellä uidessa suurin osa miehen vartalosta oli peitetty, uimapuku oli uimahousut juuri polvien yläpuolella sekä T-paita lyhyillä hihoilla tai ilman, tai se voitiin tehdä esimerkiksi lyhythihaiset sukkahousut , hihat ja housut (yleensä lantioon asti). Trikoot-trikoot alkoivat korvata erillisillä vuoden 1912 jälkeen. Trikoot oli värjätty tummansiniseksi , mustaksi tai raidalliseksi (yleensä valkoinen ja punainen tai valkoinen ja sininen); Yhdysvalloissa paidassa oli usein vaakasuora raita . Euroopassa makeassa vedessä ja kylvyissä uimiseen käytettiin uimapuvun lisäksi vain uimahousuja. Ne voivat olla myös raidallisia tai tavallisia, tummia värejä. Kuten uimapuvut, myös uimahousut valmistettiin puuvillasta [26] . 1920-luvulla uimapuvut, joissa oli suljettu vartalo, alkoivat jäädä pois käytöstä ja lopulta katosivat 1930- ja 1940 -luvuilla .

Asusteet ja kengät

Oxfordit ja balmoraalit olivat suosittuja kaupungissa , ja ne kiinnitettiin napeilla erityisillä koukuilla nauhojen sijaan. Balmoraleissa oli vaalea yläosa, jossa lukko sijaitsi, ja musta pohja; jäljittelemällä säärystimet. Charlie Chaplin ja Rudolf Valentino suosittelivat balmoraaleja myöhemmin . Oxfordit ulkoiluun ja urheiluun tehtiin mokkasta. Muodollisissa tilaisuuksissa he käyttivät yleensä kiiltonahkaisia ​​kenkiä ilman nyörityksiä ja jouset. Suosittuja olivat myös broguet , joita pidettiin sopimattomana kaupungissa [27] . Pitkät nahka- ja kangassaappaat olivat suosittuja tavallisten keskuudessa monissa Euroopan maissa (mukaan lukien Venäjä) . Sodan aikana saappaiden ja saappaiden niukkuuden vuoksi joidenkin Itä-Euroopan maiden sotilaat käyttivät perinteisiä jalkineita , kuten vasikkanahkaisia ​​mäntiä ( opanki ) Serbiassa ja nilkkoja Venäjällä. Vuonna 1915 amerikkalainen yritys Converse valmisti tenniskenkiä All Star -brändillä, jossa oli korkea kudottu yläosa ja kumipohjat , ja kaksi vuotta myöhemmin koripalloon [27] [4] . Vuonna 1916 amerikkalainen yritys US Rubber tuli urheilukenkämarkkinoille tuotemerkillään " Keds ", minkä jälkeen tällaisia ​​kenkiä kutsutaan venäjäksi lenkkariksi [4] .

Kuten edellisellä vuosikymmenellä, päähineet olivat keila- , homburg- , fedora- ja veneilijähatut . Kuumalla säällä olkipanamaa käytettiin epävirallisesti . Ulkoiluun aateliset käyttivät lakkia , ja keskiluokan ja tavallisten (erityisesti työläisten ) keskuudessa lippikset kuuluivat jokapäiväiseen vaatekaappiin. Venäjällä, Benelux -maissa ja Skandinaviassa tavalliset ihmiset käyttivät lakkia , joskus lakatulla visiirillä . Silinteri meni pois muodista ja oli läsnä vain juhlallisissa tilaisuuksissa, kuten häissä tai hautajaisissa , vaikka vuosikymmenen alussa vaaleiden silinterihattujen suosio nousi hetkellisesti, silloin unohdettuina [19] .

Vapaa -ajan solmiot olivat kapeita, epävirallisissa olosuhteissa käytettiin värillisiä rusetteja , ja muodollisissa päivä- ja iltapuvuissa käytettiin plastronia ja valkoista rusettia. Vuoteen 1914 saakka smokkien kanssa käytettiin sekä valkoisia että mustia rusetteja, mutta sen jälkeen he alkoivat käyttää vain mustia rusetteja vähemmän virallisessa ympäristössä. Solmiot tehtiin silkistä; värimaailma oli pääosin tumma, myös siteitä oli vaaleilla hahmoilla (yleensä pilkullisia tai kuutioisia) tummalla taustalla [19] . Solmiot tehtiin silkistä tai silkkijerseystä, valkoinen "perhonen" iltapukuun ommeltiin kambrikista ja pikeistä . Yleisin tapa solmia solmio oli "neljä kädessä", jota käytetään edelleen [18] .

Kylmällä säällä käytettiin hanskoja , huiveja ja päässä käytettiin lämpimiä hattuja ja villa- tai kangaslakkoja , joissa oli turkista reunustettu . Venäjällä papakhat , astrakhan-hatut - pirozhki ja murmolki olivat suosittuja . Siellä oli myös nykyaikaisten korvaläppien kaltaisia ​​hattuja, mutta niitä käyttivät useimmiten lapset [21] .

Uimapuvut

Työvaatteet

Lasten vaatteet

Suurimmaksi osaksi lasten muoti poikkesi vähän edellisten vuosikymmenten muotista.

Housujen pituudella oli tärkeä ikärooli: pienet pojat käyttivät yksinomaan polviin ulottuvia shortseja pitkien leggingsien rinnalla, pitkiä housuja alettiin käyttää noin 12-vuotiaasta lähtien, ne olivat kasvamisen symboli. Poikkeuksena oli kylmä sää, jolloin pojat joutuivat käyttämään lämpimiä pitkiä housuja. Tilanne oli samanlainen tyttöjen hameilla, joiden helma piteni iän myötä.

Yksi tuon vuosikymmenen lastenmuodin suuntauksista oli merimiestyyli (merenkulkutyyli) : huiputtomat lippalakit , leveät olkihatut nauhalla (prototyyppinä toimivat 1800-luvun alun englantilaisten merimiesten hatut ) , panamat , valkoiset puserot merimiehen kaulus ja liiviä jäljittelevä raidallinen kangaspala ; ja siniset housut , jotka täydensivät kuvaa (tai hame tytöille). Nuoruudesta lähtien pojat lakkasivat käyttämästä merimiestyylisiä vaatteita, mutta jotkut tytöt käyttivät niitä murrosiän jälkeen . Merimiestyylistä tuli tyttöjen japanilaisen koulupuvun perusta.

Koulupuvut olivat olemassa useissa maissa . Venäjällä se oli tunika tai lyhyt takki - takki , jossa seisova kaulus, vyötetty nahkavyöllä , jossa oli nikkelipinnoitettu tai kultainen solki ja johon oli kaiverrettu nimikirjaimet ja oppilaitoksen numero , pitkät housut, lippis, jossa on oppilaitoksen nimi/numero ja tyyppi [21] ( liikunta , kaupunki , hengellinen , teollinen , kaupallinen , kadetti , kadetti , oikeakoulu jne.) kahdessa risteävässä kokardin ja poikien takin oksassa, ja valkoinen esiliina pitkällä tummalla mekolla tytöille. Poikien koulupuvut värjättiin harmaan ja tummansinisen sävyillä [21] ja tyttöjen esiliinamekot mustaksi tai ruskeaksi . Moskovan kaupunkikoulujen oppilaat käyttivät sinisiä kangaslippuja ilman putkia ja kokardia bändissä, ja loput vaatteet olivat ilmaisia ​​ja hyvin vaatimattomia, koska he olivat työläisten, käsityöläisten ja muiden matalapalkkaisen työn lapsia [21] ] . Sodan syttyessä univormu tuli vähiin , ja monet perheet kohtasivat aineellisia vaikeuksia, minkä seurauksena siitä tuli melkein luksustavara. Ilmeisesti opetusministeriö julkaisi pian kiertokirjeet, jotka sallivat arkivaatteiden käytön sen vaatimattomuus ja siisteys huomioon ottaen [28] , ja lokakuun vallankumouksen jälkeen univormu lopulta poistettiin "porvarillisen menneisyyden jäännöksenä" [ 28]. 29] .

Ensimmäisen maailmansodan vaikutus

Ensimmäinen maailmansota toi radikaalin muutoksen pukuihin erityisesti naisten kohdalla. Miesten käsien puuttuessa naiset osallistuivat työhön takaosassa , mikä johti muotitalojen sulkemiseen (erityisesti Poiret-talo avattiin uudelleen vasta vuonna 1921 , ja Chanel-myymälä muutti Biarritziin , pois etulinjasta ) ja puvun huomattava yksinkertaistaminen, erityisesti puvun koristelu lähes hävisi : kirjonta , pitsi ja applikaatio , ja mekon helma lyheni entisestään. Vaateteollisuusyritykset pakotettiin siirtymään sotilaspukujen luomiseen , minkä seurauksena naisten pukuun ilmestyi alaslaskettavat kaulukset, ns. " lentäjätelineet " , taskut , nauhalliset takit . Usein naiset pukevat kenkien sijaan karkeat saappaat leggingsien päälle . Alueen vapaus juurtui vihdoin naisten pukuun, nyt asu kätki naisen hahmon kaikki kaaret. Tämä johti pörröisten hameiden - ns. "sotilaalliset krinoliinit ", jotka saavutetaan laajalla alushameilla. Kuten todettiin, niiden käyttö ei ollut vain käytännöllistä, vaan myös "isänmaallista" [30] . Sisters of Mercy , jotka leikkaavat hiuksensa lyhyiksi, "viimeistelivät" pitkien hiusten kampaukset takanaisten tapaan. Lisäksi rintamalta palanneet sotilaat vaikuttivat miesten pukuun . Joten lakit , khakipaidat , T- paidat , takit , tunikat , tunikat ja nahkatakit tulivat kotitalouksien miesten pukuun , ja lyhyet takit korvasivat vihdoin takit . Lisäksi ulkomailta tuodaan palkintona eksoottisia kankaita ja vaatteita, jotka tuovat uusia aiheita eurooppalaiseen muotiin [31] .

Venäjällä tätä prosessia pahensi sisällissota , joka alkoi jo ennen maailmansodan loppua. Alustavasti vuoteen 1923 asti tuotantotahtia suuresti hidastaneen tekstiiliteollisuuden vuoksi vaatteita enimmäkseen yhdisteltiin, kulutettiin tai muokattiin vanhoja. Esimerkiksi Pietarin asukkaat muistelivat, että kaupunkilaiset näyttivät "kauhealta" sisällissodan aikana, heidän vaatteensa ja kenkänsä olivat kuluneet [32] . Vallankumouksen jälkeisestä Venäjästä tuli yksi ensimmäisistä maista, jotka laillistivat naisten tasa -arvon , ja vallankumoukselliset ja heitä kohtaan myötätuntoiset tytöt ja naiset yrittivät korostaa tätä vaihtamalla miesten vaatteisiin, joskus jatkamalla hameen käyttöä. Lisäksi bolshevikit pyrkivät rakentamaan oikeudenmukaisen luokattoman valtion , joka perustui ensisijaisesti proletariaatin ja talonpoikien etuihin , joten kaikki ylellisyys nähtiin merkkinä "porvarillisesta" menneisyydestä ja tuomittiin, ja " porvarillinen " ja niin edelleen. " entinen " (mukaan lukien korkeakoulujen opettajat ja opettajat ) yritti näyttää vaatteissaan mahdollisimman paljon työntekijöiltä, ​​jotteivät herättäisi epäilyksiä poliisin keskuudessa ja ettei rosvot ryöstäisi heitä [32] . Miesten keskuudessa ensinnäkin lentäjän ja autonkuljettajan univormusta lainattu nahkatakki juurtui, mikä johtui jälleen pukemisen helppoudesta, luotettavuudesta ja univormun puutteesta. Joten hänestä tuli yksi Venäjän sisällissodan ja erityisesti tšekistin ilmestymisen symboleista . Myös sodan aikana miesten vaatekaappiin kuului Kolchakin armeijan univormusta lainattu hattu korvaläpällä , päällystakki , merimiesliivi (se oli erityisen suosittu huligaanien keskuudessa [33] [34] [35] [36] ) ja herne takki , polvihousut ja levenevät housut [16] . Miesten hiustyylit lyhenivät entisestään, kun työläiset, toisin kuin keskiluokka ja aatelisto, leikkasivat hiuksensa hyvin lyhyiksi, jotkut ajelivat kaljuksi .

Muistiinpanot

  1. ↑ Boucher, François: 20 000 vuotta muotia , Harry Abrams, 1966, s. 400-408
  2. ↑ 1 2 Laver, James: The Concise History of Costume and Fashion , Abrams, 1979, s. 224-230.
  3. ↑ Roman Petrovitš Tyrtov (Erte) . Arkisto.
  4. ↑ 1 2 3 4 Ekaterina Kulinicheva. Lenkkarit. Urheilukenkien kulttuurielämäkerta . - Moskova: Uusi kirjallisuuskatsaus , 2018. - ISBN 978-5-4448-1039-2 .
  5. ↑ aLowerson J. Urheilu ja englantilainen keskiluokka 1870-1914. Manchester University Press, 1993.  julkaisussa " Google Books "
  6. ↑ Fields, Jill. Intiimi suhde : naiset, alusvaatteet ja seksuaalisuus  . - Berkeley ja Los Angeles, CA: {{subst:Hp3|University of California Press}}, 2007. - S. 51-52.
  7. ↑ Naisten muotia 1900-luvun alussa. 1908-1914. "Belle Epoquen" auringonlasku - Ruby Boudoir - LiveJournal . Haettu 4. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2018.
  8. ↑ Muotipaja - toinen oppitunti, ensimmäinen osa. XX vuosisadan muodin historia. 1910-1920 - kauneusblogi - LiveJournal . Haettu 6. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 13. helmikuuta 2018.
  9. ↑ Eckert C. Carole Lombard Macyn ikkunassa // Quarterly Review of Film Studies. 1978 Voi. 3. Ei. 1.Sp. 1-21.
  10. ↑ Muodin historia. 1910-luku: Yule-hame, khaki ja Chanel-pyjamat - naistenlehti "April" . Haettu 18. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2020.
  11. ↑ 1910-luvun puvun historia - istoria-costuma.narod.ru . Haettu 18. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 3. toukokuuta 2020.
  12. ↑ Liz Conor, Näyttävä moderni nainen: naisellinen näkyvyys 1920-luvulla , sivu 152, Indiana University Press, 2004, ISBN 0-253-34391-7
  13. ↑ Naisten toiminnalliset uima-asut, 1860-1920 . Haettu 3. syyskuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. toukokuuta 2019.
  14. ↑ Burbank, Emily, Woman as Decoration , New York, Dodd, Mead and Company, 1917. . Haettu 8. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 12. helmikuuta 2020.
  15. ↑ Elokuvakuvia 1910-luvun venäläisestä elokuvasta ja niiden vaikutuksesta muotiin. Vera Kholodnajan elokuvakuva ja sen vaikutus arjen muotiin 1910-luvulla. — Mykkäelokuvien "tähdet" ja 1910-luvun venäläinen muoti . Haettu 8. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 23. huhtikuuta 2017.
  16. ↑ 1 2 Muoti 1917-1920 . Haettu 5. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 18. huhtikuuta 2020.
  17. ↑ *Black, J. Anderson ja Madge Garland, A History of Fashion , New York, Morrow, 1975, s. 308-314
  18. ↑ 1 2 3 4 5 Joan Nunn. Pukuhistoria. 1200-2000 . — M .: Astrel , AST , 2003. — 343 s. - 7000 kappaletta.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Gentleman ja muoti. Maun luovuus miesten muodissa . - Kraut and Co. (uudelleenjulkaisu - V. Sekachev Publishing House). - Pietari. , 1912 (uudelleenpainos - 2000). - T. Numero 1: Kevät - kesä. – 48 s. - 30 kappaletta.  - ISBN 978-5-4481-0593-7 .
  20. ↑ 1 2 3 Irina Zhigmund. MIESTEN MUOTIA XX-VUODEN ALKULLA: IRROTTAVA KAULUS. KAULUKSEN PINTA. . la-gatta-ciara.livejournal.com (16. huhtikuuta 2011). Haettu 2. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 2. huhtikuuta 2019.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Gurevitš Anatoli Jakovlevich. Luku 6. Kansalaisten vaatteet // Moskova 1900-luvun alussa. Nykyajan muistiinpanoja. - Moskova, 1976. - 212 s.
  22. ↑ The White Shirts Project - Northumbrian yliopisto, Newcastle . Haettu 5. toukokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 28. tammikuuta 2021.
  23. ↑ Cecil Cunnington . Alusvaatteiden historia  . - New York: Dover Publications , 1992. - 273 s. — ISBN 0-486-27142-2 .
  24. ↑ 12 Grace Evans . Titanic-tyyli: pukeutuminen ja muoti matkalla . - Ludlow: Moonrise Press, 2011. - S. 108. - 176 s.
  25. ↑ Naomi Tarrant. Nukkumaan menossa  (englanniksi) . - National Museums of Scotland , 1998. - 80 s. - (Skotlannin menneisyys toiminnassa).
  26. ↑ AD Mansfield. Englannin pukukäsikirja 1900-luvulla, 1900-1950  (englanniksi) . - Boston: Plays, Inc., 1973. - S. 281. - 371 s.
  27. ↑ 1 2 Ensimmäisen maailmansodan kenkiä . Haettu 17. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 8. maaliskuuta 2021.
  28. ↑ Moskovan koulutusalueen edunvalvojan A. A. Tikhomirovin kiertokirje keskiasteen oppilaitosten johtajille köyhien opiskelijoiden mahdollisuudesta käyttää epäyhtenäisiä vaatteita. 19. syyskuuta 1916 // TsGAM.
  29. ↑ Vartioasuista tyylikkäisiin pukuihin: retki koulupukujen historiaan , Mos.ru  (3. syyskuuta 2016).
  30. ↑ Steele, Valerie: Paris Fashion: A Cultural History , Oxford University Press, 1988, s. 237-238
  31. ↑ Vallankumouksellinen 1910-luku: emansipaatio ja muoti sotaa vastaan ​​- RIA.ru. Haettu 5. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 26. heinäkuuta 2012.
  32. ↑ 1 2 Pavel Merzlikin; Nikolai Bogomazov. Kuinka Petrograd eli sisällissodan aikana: katutaistelut, kielto ja kokaiini. Historioitsija kertoo . paperpaper.ru . Verkkosanomalehti "Paper" (16. huhtikuuta 2018). Haettu 27. toukokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 2. elokuuta 2021. }
  33. ↑ Natalia Lebina. Gangsterimuoti proletaarityyliin: asosiaalisuuden jäädytettyjä merkkejä neuvostokaupungin tilassa, 1920-luku Muotiteoria: vaatteet, keho, kulttuuri // Uusi kirjallisuuskatsaus  : lehti. - talvi 2019-2020. - nro 54.
  34. ↑ Bunin I. Kirotut päivät // Bunin I. Kirotut päivät; Gorki M. Ennenaikaisia ​​ajatuksia. M., 2004. S. 94
  35. ↑ Bonch-Bruevich M. Kaikki valta neuvostoille. M., 1957. S. 260-261.
  36. ↑ Paustovsky K. Tarina elämästä // Paustovsky K. Kokoelmat kuusi osaa. M., 1957. T. 3. C 762
 Vaatetushistoria
Muinainen maailma
Keskiaika
uusi aika
20. vuosisata
XXI vuosisata
  • 2000-luku
  • 2010-luku